□ 朱京生

一、陳半丁與海派的淵源

1. 金石緣

1895年，表叔吳隱（1867-1922）從紹興帶陳半丁來到上海虹口，在富商嚴(yán)信厚的“小長(zhǎng)蘆館”以拓圖章（《七家印譜》）、刻碑、刻楹聯(lián)為業(yè)，這是陳半丁最早與金石結(jié)緣。吳隱是西泠印社創(chuàng)始人之一，印宗“浙派”，《七家印譜》雖被認(rèn)為是偽譜，但里面所收“浙派”印家的作品不乏佳制，耳濡目染的影響是免不掉的。奇怪的是，目前所見陳半丁的篆刻里面，竟然毫無“浙派”的影子。后來，嚴(yán)家聘請(qǐng)吳昌碩（1844-1927）、蒲華等海上名家，陳半丁與他們相見，頗得厚愛，時(shí)時(shí)得到深切的指教。所以真正將陳半丁領(lǐng)進(jìn)印學(xué)之門并且登堂入室的是吳昌碩。陳半丁《手書自傳》云：“十九歲去上海，得蒲作英先生之助，介往同里任伯年先生指示（一說得到吳昌碩幫助介紹，見下文。待考），不久又遇吳昌碩先生之同情，旦夕得同室深研，有十年之久，獲益匪淺?！雹佟蛾惸辍芬挥?，刻于1898年，吳昌碩為篆印稿，陳半丁刻成。陳半丁自刻邊款曰：“二字缶老為余篆也，戊戌十月，半丁記?！边@是所見缶翁與半丁第一方合作之印，也是至今為止，所見陳半丁最早的一方篆刻作品。此印用刀略顯稚弱，學(xué)印時(shí)間應(yīng)當(dāng)不會(huì)很長(zhǎng)。值得注意的是，這方印章“吳篆陳刻”的模式，或許是缶翁教授篆刻的獨(dú)特方法。

1900年，葉舟（為銘）為陳半丁仿漢官鑄印刻《陳年長(zhǎng)壽》，四年后他與丁仁、王、吳隱創(chuàng)建了以“保存金石，研究印學(xué)”為宗旨的西泠印社。缶翁次子吳涵年廿八游宦江西，前后凡九載，其間為半丁刻《靜山》印，款曰：“靜老令涵刻于滁上”。這種同輩印家之間的交誼，還有許多鮮為人知的史料有待挖掘。

1904年吳昌碩函約陳半丁到蘇州的家中作伴，陳半丁遂與缶翁朝夕相處，得其口傳心授，篆刻水平勇猛精進(jìn)。是年所作《陳年》印，中規(guī)中矩，刀法爽健飽滿，頗有神采，較六年前之作已有了天壤之別；同年所刻《無所事室》，雖然在邊款中稱是“用漢人刻法”，但已是一派吳氏作風(fēng)，得缶翁“鈍刀硬入”之法，說明對(duì)印之古樸渾茫之意已有深刻領(lǐng)悟，否則不會(huì)有如此神似缶翁之作。次年所刻《陳年》《半丁》兩面印，刀法上已趨爽勁成熟，水平與1898年已不可同日而語。

1906年，陳半丁來到北京。1910年2月，金城為陳半丁刊一名印《年》，款曰：“庚戌二月，鞏伯”。鞏伯即金城金北樓，也工篆刻，是北方藝壇的廣大教化主，有多部印譜存世，僅此前就輯有《藕廬丙午印存》六冊(cè)、《藕廬丁未印存》六冊(cè)、《廬戊申印存》四冊(cè)、《藕廬己酉印存》四冊(cè)等，也是北方的篆刻名家。頗為有趣的是，另一款為“年自改作”?？梢?，“吳門”十年的熏陶感染與修煉，陳半丁此時(shí)的手眼功夫已然居于北樓之上。抑或金城當(dāng)年力邀陳半丁北上，不單單只是欣賞他的繪畫。

1910年夏，吳昌碩應(yīng)邀來京。在京盤桓的數(shù)月時(shí)間，吳昌碩為弟子陳半丁刊《抱一軒》《山陰陳年》《靜（晴）山》《我無為》《半丁》等印，陳半丁在《靜山》一印的邊款中刻道：“苦先生刻。庚午冬初，缶老北來，為年刻十馀印，此其一也。靜山今號(hào)半丁?！崩^續(xù)“吳篆陳刻”的教學(xué)模式，與半丁合作《有魚》《半丁》《靜山無恙》《陳》《山陰道上人》《靜山》等印，邊款有：“庚戌秋缶道人篆，半丁自作”“聾叟篆，半丁刻”“昌碩半丁合作此印”“靜山三十后始號(hào)半丁，缶翁篆，半丁刻”等等，半丁又在《山陰陳年》缶翁邊款“蒼老”后面記曰：“吳缶老刻印與讓之同工異曲，此后則不可多得矣?！边@應(yīng)該是和缶翁分手以后的一種感嘆?？傊瑓遣T此行不僅對(duì)陳半丁的篆刻乃至?xí)嬈鸬竭M(jìn)一步的筑基和推動(dòng)作用，而且兩人共同書寫的篆刻史上這段鮮為人知的佳話，應(yīng)該視為20世紀(jì)篆刻史上的一次“南風(fēng)北漸”，值得深入探討。

1915年，陳半丁刻《半翁》一印，水平已經(jīng)達(dá)到與吳昌碩亂真的程度，自己也忍不住在邊款里感嘆：“半丁治印，近吳缶老”。有了缶翁這樣一個(gè)高標(biāo)，耳濡目染潛移默化，心手便追隨而去。

此后，陳半丁在缶翁的基礎(chǔ)上上溯吳讓之，且更加廣泛深入地師法秦漢及先秦古璽之長(zhǎng)，迎來了新變，漸成自家之法。在北方，他與陳師曾并稱為“二陳”。壽石工在1923年《題印譜》中列舉完明清諸大家之后，又說：“并世同輩，若陳師曾、陳半丁……胥于印學(xué)深造有得?！贝藢?shí)為確當(dāng)之評(píng)。無獨(dú)有偶，陳巨來在《安持人物瑣憶》中，謂陳半丁“初為杭州西泠印社主人吳石潛之學(xué)徒，后以石潛之介拜缶翁為師，繪畫刻印，無不神似……余見其繪畫中，自刻諸印，無一不佳，甚至有超過乃師吳昌碩者……”②百年印家之中，能當(dāng)?shù)眠@樣評(píng)價(jià)的印家是不多的。

2. 翰墨緣

“小長(zhǎng)蘆館”主人嚴(yán)信厚是上海眾多畫家的贊助人，嚴(yán)家聘請(qǐng)了吳昌碩、蒲華等海上著名書畫家，陳半丁在這里與這些名家交往，有幸得到一段翰墨因緣。當(dāng)時(shí)缶翁正值壯年，精力旺盛，對(duì)半丁經(jīng)常給予指點(diǎn)，后又領(lǐng)其到任伯年(頤)處補(bǔ)習(xí)翎毛、人物。陳半丁與任伯年是同鄉(xiāng)，又經(jīng)吳昌碩的推薦，因此一見如故，得其教誨，獲益不淺，可惜不足一年，任伯年便去世了。

62年后談起這位昔日的老師，陳半丁仍然滔滔不絕：“任伯年學(xué)畫開頭學(xué)雙勾，后來人物學(xué)陳老蓮。任渭長(zhǎng)學(xué)陳老蓮做到了‘爐火純青’，而任伯年學(xué)陳老蓮則一變其法，比任謂長(zhǎng)出格。所謂入范圍而能出范圍，有自家面目，能獨(dú)樹一幟。他作畫思想快，構(gòu)思巧；下筆如風(fēng)，頓挫有法。會(huì)用套筆，一筆當(dāng)四五筆用。畫人物，能從腳上畫起；畫美人，有時(shí)眸子點(diǎn)在眼皮上，遠(yuǎn)看卻特別有神。當(dāng)時(shí)上海的國畫界都很佩服他，朋友中甚至有人稱他為‘畫圣’……他講究結(jié)構(gòu)，用色舒服，用筆巧妙，這是同時(shí)代畫家所趕不上的?！雹垭m然從學(xué)不及一年，但任伯年給他留下的印象卻極為深刻，任氏的風(fēng)格在陳半丁的人物和翎毛作品中也時(shí)可窺見。

1906年，時(shí)任寧波會(huì)館董事的嚴(yán)子均，來信邀尚在蘇州吳昌碩家中的陳半丁回上海作畫。其時(shí)上海寧波會(huì)館正要修整，內(nèi)中不少任伯年的作品都已破爛，需要復(fù)制，于是陳半丁便回滬在嚴(yán)家精心臨摹任伯年的作品?？梢娫诋?dāng)時(shí)陳半丁是不二人選。但其水平從后來陳半丁兩幅擬任伯年的《梧桐白鳳圖》中能窺見一斑，一幅是1909年作留以自家補(bǔ)壁，另一幅為次年應(yīng)金城之囑而作，技法都極為精湛，與故宮博物院藏的任氏原作相比，形神畢肖。

有趣的是，陳半丁也頗得另一位海上名家蒲華的喜愛。他對(duì)蒲華有這樣的描述:“……只有一位蒲華，約有八十馀歲，妻子早死，又無兒女。每早在茶館內(nèi)洗臉吃茶點(diǎn)，常約我去吃飯陪伴，飯后各自回去。此老一身還算健康，就是始終不愿說出自己真實(shí)年齡。能畫竹石等，善書好詩，對(duì)我獨(dú)厚。”④陳半丁所作《風(fēng)塵三俠》，帶有明顯任伯年風(fēng)格，創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)該在1895年到1906年之間，款識(shí)由蒲華代書，曰：“風(fēng)塵三俠。靜山畫，作英題?！边@樣一個(gè)小長(zhǎng)蘆館當(dāng)年交往的痕跡，可視為那段畫史留下的一個(gè)彌足珍貴的注腳。

當(dāng)然，“海派”畫家中，在陳半丁心中地位最高影響最深的還是吳昌碩。至少到1920年代中期以前，陳半丁的書法、花卉作品都帶有明顯的吳氏風(fēng)格。正如啟功先生所說：“老先生（指陳半?。┢缴钆宸遣T先生，平時(shí)談藝，沒有不提‘缶老’的……真如古人所謂‘寤寐受業(yè)’了?！庇胁簧僮髌纺芤娮C他們非同一般的關(guān)系。1904年，缶翁嘗為半丁臨石濤《墨荷》一幅，題詩曰：“白菡萏花承露景，野慈姑葉刺苔衣。香風(fēng)消受夢(mèng)初覺，鄰水人家破竹扉。靜山仁兄嗜余潑墨畫，為擬清湘老人，時(shí)甲辰冬十一月，同客滬。昌碩吳俊卿并句?！?906年，陳半丁受缶翁之囑臨摹了一幅《吳昌碩先考妣圖》，吳昌碩十分滿意，為此后吳家每年春節(jié)祭祖所用。

天津美術(shù)學(xué)院教授王振德先生，20世紀(jì)60年代就以學(xué)生的身份，拜訪過半丁老人。他在《日記》中記錄了一則趣事：一次，齊白石從琉璃廠買了一幅吳昌碩的畫，請(qǐng)陳半丁鑒定。陳一看，這不對(duì)！這不是我當(dāng)年的代筆嗎？⑤可知陳半丁在1906年離開上海時(shí)的繪畫水平，已經(jīng)達(dá)到能夠替老師代筆的程度了，以致能讓齊白石都打眼。

由于金城的賞識(shí)和邀請(qǐng)，陳半丁1906年來到北京，開始以賣畫為生。最初三年頗感吃力，于是在1910年請(qǐng)吳昌碩來京襄助。是年缶老到京，“下榻友人張弁群(查客)家遍游名勝古跡，極詩酒之雅，詼諧之樂?！雹薏殛惏攵≡诹鹆S兩家紙店撰寫潤(rùn)例，予以推薦，曰：“半丁畫潤(rùn)。整張：四尺四兩，五尺六兩，六尺八兩，八尺十二兩。條幅：視整紙減半。冊(cè)頁、紈折扇：每件一兩。刻?。好孔忠粌?，硯銘：另議。半丁舊友，性嗜古，能刻畫，寫花卉、人物直追宋元，近寫羅漢變幻百出，在佛法中可稱無上妙諦，求者履盈戶外，為定潤(rùn)目如右。庚午長(zhǎng)夏吳俊卿?！保惏攵『笕瞬兀┤绻Y(jié)合上文提及吳昌碩為半丁刻印以及合作的情況看，這推薦力度真是相當(dāng)不小了。所以陳半丁在《手書自傳》中又說：“邀吳缶老來北京盤桓數(shù)月，與吳觀岱、賀履之、陳師曾相處互助，較前（有）起色……”⑦可見陳半丁在北京賣畫的局面有所改觀，直接得力于恩師的助陣，及與吳、賀、陳之間的互助。

陳半丁 仕女圖 111×33cm 紙本設(shè)色陳半丁紀(jì)念館藏款識(shí)：美人顏色嬌如花，鬢發(fā)光翳朝（陽）鴉。玉釵斜插翠眉蹙，豈亦有恨來天涯。畫工善畫無窮意，故把雙眸翦秋水。丹青幻出亦動(dòng)人，況復(fù)嫣然能啟齒。年來居士心如灰，草戶金錘擊不開?？v教天女來相試，虛煩云雨下陽臺(tái)。寫宋人詩，半丁陳年。鈐?。喊攵。ㄖ欤?陳年（白） 求諸己（白）

陳半丁、齊白石 梅花八哥圖 118×40cm 紙本設(shè)色榮寶齋藏款識(shí)：（一）誰將醉里春風(fēng)面，換卻平生玉雪身。賴得月明留瘦影，苦心冰骨見天真。擬清湘老人寫法。陳年。（二）白石后畫八哥。鈐?。荷疥庩惸辏ò祝?半丁涂抹（朱） 居亂世中（朱）花草精神（白） 木人（朱）

1911年陳半丁從北京返鄉(xiāng)，至1913年重來。先在上海逗留，看望已定居上海的恩師。吳昌碩為半丁臨《散鬲銘》相贈(zèng)，并題曰：“散鬲銘字體遒勁古穆，讀虞椒釋文，以鬲中地名皆蜀邑，定為蜀器。吳愙齋也以此說為然。茲見拓本，系趙惠父藏物，為半丁先生臨末后一段，幸教我。癸丑六月，吳昌碩時(shí)年政七十?！?915年，吳昌碩又作書法條幅，為陳半丁題詩兩首，其一《畫菊》：“雨后東籬野色寒，騷人常把落英餐。朱門酒肉熏天臭，宴賞黃花當(dāng)牡丹。”其二《畫松》：“僵臥有如龍蛻骨，后凋不比鳳棲梧。歲寒矯矯凌霜雪，肯受秦封作大夫?！笨钤唬骸鞍攵±闲謬阡浗鳌薄Ｍ瑫r(shí)又贈(zèng)《墨梅》一幅，可見師生感情的深厚。

在《陳半丁自編年表》1924年一欄中，顯示“師至日”三字，說明這一年吳昌碩還有一趟北京之行，可惜目前尚未看到與此相關(guān)的作品和相關(guān)研究。這次京華聚首，或許是陳半丁與恩師的最后一次接觸。

陳半丁與吳昌碩、任伯年之外的海上各家，也有著廣泛的接觸，大凡高邕之、吳穀祥、吳石仙、金吉石、金瞎牛、吳伯滔、胡匊鄰、楊伯潤(rùn)、陸廉夫、倪墨耕、黃山壽、顧麟士、費(fèi)余伯、黃山壽諸輩，都有所請(qǐng)益，由此“方知筆情墨趣，用意立法，超逸枯潤(rùn)與氣味神韻，虛靈巧拙之奧……”⑧海上十年的藝術(shù)滋養(yǎng)，為他后來在北京的發(fā)展打下基礎(chǔ)。

總之，作為“南風(fēng)北漸”的重要畫家和后來的“京派”領(lǐng)袖人物，陳半丁的人生和藝術(shù)已經(jīng)日漸被學(xué)術(shù)界和社會(huì)所重視，但其早期很深的“海派”背景和淵源，在“海派”的相關(guān)研究中或多或少、或有意或無意地被忽略了。

二、責(zé)任與擔(dān)當(dāng)

在陳半丁95年的人生歷程中，由一個(gè)紹興孤兒成為“海派”弟子和“海派”后勁，繼而以書畫印“三絕”之功北上京華，成為“南風(fēng)北漸”的重要人物；又在金城、陳師曾去世之后，于1927年被選為“中國畫學(xué)研究會(huì)”副會(huì)長(zhǎng)，開始躋身“京派”的領(lǐng)袖行列。此間他與會(huì)長(zhǎng)周肇祥一同改組畫會(huì)，繼續(xù)倡導(dǎo)“精研古法，博采新知”的繪畫宗旨，為培養(yǎng)畫學(xué)新人、發(fā)展京派繪畫起到了重要作用?？箲?zhàn)勝利后，周肇祥由于與日偽的關(guān)系，在政治上失去地位，影響力逐漸下降，陳半丁的作用得以凸顯。新中國成立后，陳半丁迎來了他藝術(shù)創(chuàng)作的春天和人生最為輝煌的階段。他被聘為中央文史研究館館員，當(dāng)選全國政協(xié)委員、文字改革委員會(huì)委員、中尼友好協(xié)會(huì)會(huì)員,出任北京畫院副院長(zhǎng)、北京中國畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)等職，有了更大的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

陳半丁在畫壇從善如流，表現(xiàn)在生活與藝術(shù)的諸多方面。

早在1917年，齊白石為避家鄉(xiāng)匪亂，只身來到北京，想以賣畫、治印為生。無奈畫作“冷逸如雪個(gè)，游燕不值錢”，心中不免落寞。所幸，這一年齊白石結(jié)識(shí)了他人生道路上的兩個(gè)貴人——陳師曾和陳半丁。今天，凡提及齊白石的“衰年變法”，陳師曾的作用幾乎無人不知，而對(duì)于陳半丁在里面的貢獻(xiàn)就不大了解了。其實(shí)，王振德20世紀(jì)60年代的《日記》里，記錄下了半丁老人有關(guān)的談話。他說：“齊白石剛來北京時(shí)，畫賣不好，也賣不貴。我勸他學(xué)學(xué)缶老昌碩，他聽了。齊白石這個(gè)人很知言，能取得后來的成績(jī)不是偶然的?！雹岵唤?jīng)意間的一句“我勸他學(xué)學(xué)缶老昌碩”，道出了20世紀(jì)藝術(shù)史上的一件大事。齊白石之所以能成為畫壇巨匠，放棄八大山人冷逸的畫風(fēng)而改學(xué)“海派”吳昌碩的繪畫是其成功的關(guān)鍵，這就是著名的“衰年變法”?！度沼洝分羞€記載了陳半丁對(duì)齊白石篆刻的指點(diǎn)，叫他不要學(xué)“急就章”。這些對(duì)尚在保守派唾罵聲中討生活的齊白石來說，無異于雪中送炭，美術(shù)史無疑應(yīng)當(dāng)補(bǔ)上這重要一筆。

畫家王夢(mèng)白才華橫溢，是個(gè)有魏晉風(fēng)度的人，但個(gè)性極強(qiáng)又很落魄，作為好友陳半丁對(duì)他經(jīng)常給予接濟(jì)。1934年王夢(mèng)白去世，家庭也陷入窘境。陳半丁借自己在北京畫壇的地位和影響，召集北京畫壇的眾多畫家，在琉璃廠集粹山房舉行義賣，所得善款全部用來接濟(jì)王夢(mèng)白的家小和處理其后事，成為北京藝界的美談。

陳半丁是20世紀(jì)的篆刻大家，更不失為一個(gè)具有文人情懷的愛國之士，他常借印章表達(dá)思想感情，并抒發(fā)他對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的看法。1937年北平淪陷，他毅然辭掉了國立北平藝專教授之職，刻《強(qiáng)其骨》《不使孽錢》二印為座右銘，堅(jiān)持以賣畫刻印為生，表現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)家的民族氣節(jié)。他刻《如此山河》《萬牲園中守者》兩面印，在邊款中曰：“山河如此，民何以堪。半丁悶坐，臨危亂之區(qū)?！备袊@山河被日寇所踐踏，將社會(huì)變成弱肉強(qiáng)食的動(dòng)物世界；其間又刻《沒齒》《中原無人》兩面印，在邊款中說：“蛇蝎世界，皆由漢奸造成。痛心作此印?！北磉_(dá)對(duì)侵略者和漢奸永世不忘的仇恨，同時(shí)感嘆“中原無人”，對(duì)偏安西南的國民黨政府進(jìn)行嘲諷。

1945年，國民黨接收大員接收北平，給黎民百姓造成極大痛苦，民怨沸騰。蔣介石派張道藩來宣慰北方民心，并邀請(qǐng)齊白石、溥心畬等畫家前往南京舉辦展覽。陳半丁則對(duì)國民黨政府希望他去南京辦展覽的邀請(qǐng)，斷然予以拒絕。熟悉20世紀(jì)美術(shù)史的人都了解，1946年齊白石和溥心畬有寧滬之行，展覽規(guī)格之高是空前的，還上演了蔣介石接見、張道藩拜師的戲劇性一幕，轟動(dòng)一時(shí)。所以，接受國民政府的邀請(qǐng)，去南京舉辦展覽，將會(huì)給陳半丁帶來什么是不言而喻的，他的拒絕在當(dāng)時(shí)令人費(fèi)解。今天，我們似乎可以從他的一枚印章和邊款里找到答案，他于1945年刻《只見江山不見人》一印，抨擊國民黨政府抗戰(zhàn)勝利后的接收政策，并在邊款中指出：“勝利尚非實(shí)，更何況人乎？一群無恥（之徒），禽獸不如也?！边@并不是半丁老人有什么政治上的遠(yuǎn)見，而是純粹出于一個(gè)知識(shí)分子的良知和本能。所以，陳半丁后來對(duì)新中國有感情，絕不是偶然的。

1949年陳半丁留在了北京，他選擇擁抱新中國。據(jù)陳半丁的檔案顯示，在1949年，“與鄧寶珊、馬占山差不多每晚在馬家為解決和平問題，熱誠參加活動(dòng)。至今與傅作義三人信誠如故?！笨梢婈惏攵?duì)北平的和平解放，也盡了自己一份心力。

新中國成立后，一批代表國家形象的建筑陸續(xù)完成，需要布置大量超常尺寸的藝術(shù)作品，現(xiàn)代大型建筑的需要，為畫家進(jìn)行巨幅創(chuàng)作提供了歷史機(jī)遇，陳半丁創(chuàng)作大畫的卓越能力得到極大發(fā)揮。國賓館、大會(huì)堂、北京飯店、首都機(jī)場(chǎng)、政協(xié)禮堂及各大博物館等處，紛紛邀請(qǐng)半丁老人作畫。因此，陳半丁留下了大量鮮見的超大尺寸的鴻篇巨作，也開拓了中國巨幅花鳥畫的新面貌，樹立了藝術(shù)的國家形象。1955年5月，由陳半丁領(lǐng)銜北京14位著名書畫家聯(lián)合創(chuàng)作的巨幅花鳥畫《和平頌》，在花鳥畫的歷史上被認(rèn)為具有里程碑的意義，而該畫的構(gòu)思則是以陳半丁和王雪濤為主，畫面中最為突出的牡丹這一部分，也由陳半丁率先開筆繪制，成為整個(gè)畫作的畫眼，至今為人稱道。

陳半丁的作品還多次作為國禮贈(zèng)送給外國元首。1955年印度總理尼赫魯訪華，老人受命作《達(dá)摩像》，并自題五言詩一首：“佛自西方來，樂在東土住。今日送將歸，多情勿忘故?！彼妄R白石合作的《松石牡丹》，作為國禮贈(zèng)送給印尼總統(tǒng)蘇加諾。前些年回流國內(nèi)，在藝術(shù)市場(chǎng)曾引起轟動(dòng)，國人得以一窺兩位大師的完美合作，據(jù)說這是唯一一幅由毛澤東親筆簽名的中國畫作品。他為西哈努克在京別墅創(chuàng)作的《四季花卉》，用三張丈二匹宣紙接起來，規(guī)模之大令人嘆為觀止。

這種既有高度又有寬度的花鳥畫巨制，體現(xiàn)了陳半丁駕馭大尺幅作品的過人功力。因此，陳半丁在北京畫壇享有崇高聲譽(yù)的確是實(shí)至名歸。

解放后，由于藝術(shù)市場(chǎng)一度低迷，畫家不能賣畫，美術(shù)學(xué)院對(duì)眾多傳統(tǒng)派畫家也予以拒斥，傳統(tǒng)派老畫家的生活陷入窘境。陳半丁帶領(lǐng)新中國畫研究會(huì)的同仁展開自救互救，又通過與國家副主席李濟(jì)深的關(guān)系，把這個(gè)問題“吵”到毛澤東那里。毛澤東很快有了“琴棋書畫，無產(chǎn)階級(jí)不去占領(lǐng)，資產(chǎn)階級(jí)必然去占領(lǐng)”的批示⑩。后經(jīng)中宣部和文化部的倡議，開始正式籌建中國繪畫研究機(jī)構(gòu)。文化部美術(shù)處蔡若虹起草了《國畫研究所實(shí)施方案》。國家特批十萬元?？罱ㄋ?，其中七萬元建樓，三萬元購買資料。后來又以“中國繪畫研究所”的名義，耗資二十萬元蓋了陳列館。大樓建成之后，有關(guān)部門為了通盤考慮民族藝術(shù)遺產(chǎn)的繼承和發(fā)揚(yáng)，“中國繪畫研究所”遂更名“民族美術(shù)研究所”（即今中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所）。美術(shù)研究所的建立，其意義決不僅限于解決老畫家生計(jì)的問題，而是中國歷史上第一個(gè)國家級(jí)的專業(yè)美術(shù)研究機(jī)構(gòu)得以誕生，新中國美術(shù)研究的局面由此得以開展，陳半丁在其中功不可沒。

在20世紀(jì)50年代，民族虛無主義的思潮一度甚囂塵上，中國畫被認(rèn)為是不科學(xué)的，遭到無情批判，國畫系在美術(shù)學(xué)院也被取消了。陳半丁對(duì)這種思潮給予了堅(jiān)決的抵制，并在1956年2月第二次全國政協(xié)委員會(huì)第二次全體會(huì)議上，提出了《擬請(qǐng)專設(shè)研究中國畫機(jī)關(guān)案》的提案，他說：“我也算是一個(gè)畫界關(guān)心國事的，從事中國畫已六十馀年，雖然沒有如何成就，也積累了一些經(jīng)驗(yàn)，所以就中國畫來貢獻(xiàn)一點(diǎn)意見……不幸中國畫這一門的進(jìn)行，較其他藝術(shù)如戲曲、音樂，更顯遲慢……并且于中還有一種不顧體念的爭(zhēng)擾，就是一些藝專學(xué)校，對(duì)于中國畫一門，似乎就是勉強(qiáng)充數(shù)。這樣的情況，是無法不就漸衰落的。聽說國際藝術(shù)家想找人討論中國畫，我們似乎難以答對(duì)，更說不到提供專門意見來供國際研究?！毕戎赋鰡栴}和嚴(yán)重性，繼而提出解決方案：“未知政府對(duì)于中國畫，是否也可以和中醫(yī)中藥一樣，設(shè)立專門的研究機(jī)關(guān)，延攬各地專家討論。并于綜合大學(xué)、各級(jí)師范設(shè)立中國畫系，分門研究。并多方設(shè)法匯集以往優(yōu)良作品，做深入專門討論。培養(yǎng)中年、青年畫家，予以機(jī)會(huì)和策勵(lì)。以扭轉(zhuǎn)輕視國畫的成見，打開中國畫的出路，發(fā)展中國畫的前途，走向藝術(shù)新建設(shè)之路，來配合文化高潮的到來。”?陳半丁的提案，引起黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的重視，最終北京中國畫院得以在1957年5月14日正式成立，對(duì)新中國的國畫創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，陳半丁居功至偉。之后，廣東、上海、江蘇等地相繼成立了畫院，國畫創(chuàng)作的局面得以完全打開。

陳半丁 月月長(zhǎng)春 26×33cm 紙本設(shè)色 1954年 中央文史研究館藏款識(shí)：月月長(zhǎng)春。甲午伏日，陰雨連朝。半丁老人七十有九。鈐?。喊攵±先耍ㄖ欤?陳年之印（白） 樂真（朱）

陳半丁 春風(fēng) 33.5×45.6cm 紙本設(shè)色 1957年 北京畫院藏款識(shí)：只道花無十日紅，此花無日不春風(fēng)。半丁老人，丁酉，八十有二。鈐印：半丁老人（朱） 陳年之?。ò祝?意中事耳（白）

陳半丁、孫誦昭等 花鳥圖 315×210cm 紙本設(shè)色 1956年 北京飯店藏款識(shí)：陳半丁、孫誦昭、汪慎生、李鶴籌、馬晉、徐燕孫、楊敏、胡絜青、郭味蕖、張其翼、田世光、段履青，一九五六年四月集體創(chuàng)作，非闇并記。

1954年，陳半丁為文字改革一事給毛澤東去信。毛澤東回信，希望老人多提意見，對(duì)老人關(guān)心文字改革深感敬佩，因此陳半丁后來成為“文字改革委員會(huì)”的成員。大約20世紀(jì)60年代初，陳半丁曾接待過某日本代表團(tuán)中的成員，來人不懷好意，聲稱要和中國人比試書法，陳半丁明白了來人意圖，厲聲回敬：“你們連漢字都沒學(xué)好，根本沒有資格和中國人比試書法?！彪S即連夜就此事上書毛澤東主席反映情況，促成了毛澤東關(guān)于“書法要從娃娃抓起”的號(hào)召，以及后來在中小學(xué)設(shè)置書法課程的規(guī)定，意義深遠(yuǎn)。

這就是陳半丁，一個(gè)率真而又有著巨大擔(dān)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)老人。

三、陳派繪畫?的審美特點(diǎn)

陳半丁的藝術(shù)世界，無論是花卉、山水、翎毛、人物，還是書法、篆刻，都達(dá)到了常人難以企及的高度，且合轍于中華傳統(tǒng)文化“雅正”“中和”的正脈，他是深造求通路上的跋涉者和探索者，一方面心儀傳統(tǒng)的文人筆墨，一方面又深諳大眾的審美心理，將文人之雅和市民之俗相融合，贏得各個(gè)階層的喜好，堪稱20世紀(jì)不可多得的詩書畫印兼擅的藝術(shù)大家。他創(chuàng)作的《共向和平》《春滿乾坤》等一批巨幅作品，體現(xiàn)了泱泱大國的雍容氣象與新時(shí)代的精神意象，也體現(xiàn)了人民對(duì)美好生活的向往，這些作品歷經(jīng)近60年，至今依然在釣魚臺(tái)國賓館、政協(xié)禮堂等廟堂之上迎來送往，成為藝術(shù)的國家形象。筆者在《中國名畫家全集·陳半丁》?和《斥兩極而中行——印之工寫及陳半丁小寫意印風(fēng)的形成與特點(diǎn)》?中，對(duì)陳半丁的繪畫、書法、篆刻的發(fā)展脈絡(luò)與風(fēng)格有過較詳細(xì)的梳理和分析，這里不再贅述，只略談其繪畫的幾個(gè)審美特點(diǎn)。

陳半丁是秉持儒家“中道”正統(tǒng)觀念的畫家，尊重傳統(tǒng)，講規(guī)矩、法度、筆墨、氣韻。繼承了“海派”傳統(tǒng)，又有所發(fā)展和超越，但與齊白石又有著明顯的不同。概括起來有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1.溫柔敦厚，中和平正

陳半丁認(rèn)為：“中國畫的境界是詩的境界，詩中有畫，畫中有詩，詩與畫相通于一境?！?詩以溫柔敦厚為正脈?！皽厝岫睾?，《詩》教也”，孔子以此為詩的靈魂，這自然也是中國畫的靈魂。“中也者，天下之大本也；和也者，天下之達(dá)道也?！标惏攵”秩寮抑泻偷恼y(tǒng)觀念，在藝術(shù)創(chuàng)作上表現(xiàn)為蘊(yùn)藉含蓄，微宛委曲，深郁篤厚，樸拙平淡，生動(dòng)自然；既不叫囂乖張，又不淺顯直露，不尚奇弄險(xiǎn)、討巧賣弄。如果拿女人作比，陳半丁是大家閨秀，典雅端莊，落落大方，知書達(dá)理，溫柔有禮；齊白石是山野村姑，樸素秀麗，天真自然，疏野放曠，大膽潑辣。在20世紀(jì)這樣一個(gè)戰(zhàn)亂頻仍、動(dòng)蕩不安、“主義”泛濫的時(shí)代，在諸多大家之中，陳半丁的藝術(shù)最充分地體現(xiàn)了溫柔敦厚、中和平正的美學(xué)。真正能夠理解這種柔厚、中和之美，需要有超越時(shí)下浮躁、急功近利的心態(tài)和眼光、以及靜謐的心靈。

陳半丁、蕭謙中 山亭會(huì)琴圖 紙本設(shè)色 1939年款識(shí)：（一）山亭會(huì)琴圖。己卯春與蕭謙中合寫。半丁陳年。同客燕市，并記于一根草堂。（二）蕭愻補(bǔ)完。鈐?。宏惸曛。ò祝?山陰道上人（朱） 蕭謙中?。ò祝?/p>

2.富貴氣、廟堂氣

陳半丁講求“中”和“貴”，仿佛正人君子，堂堂正正，舉止高雅，能見修養(yǎng)、情致、品格之高邁，且有雍容富貴之氣，帶有一定的階層意識(shí)。如果拿花蔬作比，陳半丁就是總領(lǐng)群芳的牡丹。在中國人眼中，不同的題材表現(xiàn)不同的氣象與精神，他不主張不分場(chǎng)合到處都掛蘿卜、大白菜，像人民大會(huì)堂北京廳就應(yīng)該畫牡丹，廟堂之上就應(yīng)配上國色天香，四君子雖然文人喜好，但不能取代牡丹的國花地位，這是整個(gè)民族的審美決定的。他為釣魚臺(tái)國賓館、全國政協(xié)、各大飯店所作的巨幅國畫，不事修飾刻畫、矜持做作，而自然高雅富貴，可謂是“端莊雜流麗，剛健含婀娜”。意象恢宏，氣宇軒昂，平中見奇，攝人心魄，帶有莊重大雅的廟堂之氣，非大家不能為。

3.講求理法

陳半丁畫小寫意，非常重視傳統(tǒng)，同時(shí)也講求理法，即物理、情理、畫理和法度。主張“由陳進(jìn)化”、“從規(guī)矩中生變化，由范圍內(nèi)出個(gè)性”，其花鳥畫造型雖是意象的，但往往葉是怎樣長(zhǎng)的、枝干是怎么生的，諸如此類，都能合乎生長(zhǎng)規(guī)律，還善于表現(xiàn)不同環(huán)境氣候下花卉鳥獸的不同容貌和姿態(tài)，求神似而重意境，不事工細(xì)小巧，一切自然合理。沒骨白描并用，工寫兼施，又不失大寫意的瀟灑風(fēng)神。

4.無我之境

王國維將藝術(shù)的境界分為“有我之境”和“無我之境”，二者主要是從主體的情感狀態(tài)表達(dá)的顯隱來區(qū)分的，“有我之境”中主體的情狀調(diào)動(dòng)充分，表達(dá)比較情緒化，具有豐富的情感色彩和渲染意味，一般呈現(xiàn)為“宏壯”的境界；“無我之境”則主體的情感表達(dá)較深曲，心態(tài)較平和，一般呈現(xiàn)“優(yōu)美”的境界。與20世紀(jì)絕大多數(shù)畫家不同，“陳派”繪畫不過多強(qiáng)調(diào)自我和個(gè)性，發(fā)纖秾于簡(jiǎn)古，寄至味于淡泊，乃大我、真我之境，平和沖淡，自然沉靜，潤(rùn)物無聲。此境看似以物觀物，不知何者為我，何者為物，實(shí)則一切皆因心而造，唯其靜，故入人至深，唯其無我，方是大家，這也是真我之境。

總之，陳半丁的人生和藝術(shù)，還有太多精彩有待挖掘。一些重要作品一直陳設(shè)在國賓館、政協(xié)禮堂、對(duì)外友協(xié)等廟堂之上，深藏于各大博物館的畫庫之中，學(xué)術(shù)界和廣大的觀眾暫時(shí)還無緣親見，政治上的禁區(qū)以及世俗的偏見，學(xué)界、出版界、藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)實(shí)功利的取舍等等也影響了人們對(duì)陳半丁的充分認(rèn)識(shí)。所以，真正要全面深入了解陳半丁的藝術(shù)，還需要時(shí)間，需要更多部門的通力配合，也需要更多學(xué)者艱苦付出、不斷地考察與研究。

注釋：

①⑦⑧陳半丁《手書自傳》，現(xiàn)藏中國美術(shù)館。

②陳巨來《安持人物瑣憶》，上海書畫出版社，2011年，第53-54頁。

③陳半丁《任伯年和他的畫》，《美術(shù)》1957年第5期。

④北京畫院藏《陳半丁檔案·自傳》。

⑤⑨參見2004年王振德在“陳半丁與二十世紀(jì)北京畫壇”學(xué)術(shù)研討會(huì)上的發(fā)言稿及2007年筆者對(duì)王振德的訪談筆錄。

⑥吳長(zhǎng)鄴《我的祖父吳昌碩》，上海書店，1997年，第306頁。

⑩轉(zhuǎn)自2007年筆者對(duì)韋江凡的訪談筆錄。韋江凡是美術(shù)研究所成立之初的辦公室秘書。

?見《中國人民政治協(xié)商會(huì)議第二屆全國委員會(huì)第二次會(huì)議提案匯輯》，政協(xié)提案第79號(hào)。

?據(jù)陳半丁之子陳燕龍回憶，1961年，陳燕龍參加北京畫院“畫家子女研究班”學(xué)習(xí)。后來，周恩來總理指示“要培養(yǎng)‘陳派’接班人”，燕龍便正式調(diào)入北京畫院。陳半丁為減輕畫院負(fù)擔(dān)，主動(dòng)提出不給燕龍開工資。之后燕龍便隨父在家學(xué)畫及到外地寫生，同時(shí)整理陳半談藝錄?！拔母铩遍_始后，陳半丁遭受批判，燕龍自然無法再回畫院。

?朱京生《中國名畫家全集·陳半丁》，河北教育出版社，2002年。

?《北京書法家論文選》，北京出版社，2003年。

?轉(zhuǎn)引王振德2004年紹興陳半丁紀(jì)念館“陳半丁與二十世紀(jì)北京畫壇研討會(huì)”上的發(fā)言稿。

陳半丁 吳昌碩先考妣影圖 132×67cm 紙本設(shè)色 1906年款識(shí)：丙午三月，半丁陳年敬繪。

陳半丁 山水 98×35cm 紙本設(shè)色 陳半丁紀(jì)念館藏款識(shí)：荒村建子月，獨(dú)樹老夫家。寫杜工部詩意，陳年客都市。鈐?。宏惸辏ò祝?半?。ò祝?求諸己（白）

陳半丁 瓶菊果 120×30cm 紙本設(shè)色 1909年款識(shí)：年年頭白東籬叟，種得菊花大如斗。酹以玉瓶桑落酒。甲子新春燈下寫，陳年。鈐?。宏惸曛。ò祝?/p>

陳半丁 白鳳梧桐 133.5×59cm 紙本設(shè)色 1909年款識(shí)：擬任行者設(shè)色，留以饋書生室補(bǔ)壁。宣統(tǒng)元年歲在己酉二月九日，山陰陳年靜山記于京師之古槐軒。鈐?。宏惸辏ò祝?抱一（朱）

陳半丁 苦瓜上人 89×49cm 紙本水墨 1914年款識(shí)：今古蒙蒙目未開，人心易忽不成才。滿腔星斗誰教數(shù)，一石乾坤我意回?，崿嵰鹿诹粲衩妫h飄人物絕金臺(tái)。清湘欲辟難分手，親見仍忘珍重來。清湘大滌子寫于許園之讀書學(xué)道處。甲寅四月，半丁臨苦瓜上人自寫照，并錄原題。鈐?。宏惏攵嬜蹋ㄖ欤?陳半?。ㄖ欤?陳年之?。ò祝?光緒丙子四月雙生（白） 肝膽自白（朱）

陳半丁 菊花 85×52cm 紙本設(shè)色 1925年 梅蘭芳紀(jì)念館藏款識(shí)：簇簇竟相鮮，一枝開幾番。味甘資麹葉，香好勝蘭蓀。古道風(fēng)搖遠(yuǎn)，荒籬露壓繁。盈筐時(shí)采得，服餌近知門。乙丑初夏，畹華賢友見愛，即以奉正。陳年寫。鈐?。宏惸辏ò祝?半?。ㄖ欤?不舍近況（白） 無眼耳鼻寺僧舍（白）

陳半丁 松猴圖 84×44cm 紙本設(shè)色 1939年款識(shí)：己卯重九，半丁老人戲作。鈐印：半丁老人（朱） 陳年之?。ò祝?老夫白發(fā)尚兒戲（白）

陳半丁 深谷幽居 102×44cm 紙本設(shè)色 1966年款識(shí)：挼藍(lán)春水暖初流，擘絮晴云濕未收。相約杖藜同步出，有詩多在老橋頭。丙午元宵，寫于一根草堂，半丁老人九十有一。鈐印：半丁九十以后作（朱） 哂翁（白） 老夫白發(fā)尚兒戲（白）

陳半丁 青山佳絕處 107×41cm 紙本設(shè)色 1956年款識(shí)：（一）頑石當(dāng)門獻(xiàn)古歡，初平未叱且盤桓。草如鐵發(fā)苔如髻，彼美人兮一樣看?；桨肜稀＃ǘ┣嗌郊烟幗^塵埃，草綠裙腰一徑開。不是煙霞有深癖，水邊林下肯同來。一九五六年歲次丙申三月，半丁老人年八十有一。（三）新晴何處覓新詩，云白山青段段奇。三日添雨溪水響，獨(dú)于橋上立多時(shí)。裝竟又題。年。鈐印：陳年（白） 半丁老人（白） 陳年之?。ò祝?清風(fēng)高節(jié)是家傳（白） 山陰陳年（白） 不須老人（朱） 丙子雙生（朱）

陳半丁 危峰 79×27.5cm 紙本設(shè)色 1956年款識(shí)：危峰東南來，氣勢(shì)何磅礴。下有幽人居，投情在丘壑。山云崖下宿，瀑布空中落。境靜神自舒，地偏心亦樂。丙申清明，半丁老人八十有一。鈐?。喊攵±先耍ò祝?年老矣（白）

陳半丁 遠(yuǎn)山斜日 80×28cm 紙本設(shè)色 1950年 北京畫院藏款識(shí)：遠(yuǎn)山斜日紫煙霏，一棹鴟夷竟不歸。蕭瑟秋風(fēng)虛閣表，詩翁吟罷欲添衣。寫梅道人詩境，清湘筆意，于古都。庚寅春日，半丁老人年七十有五。鈐?。喊攵±先耍ò祝?山陰陳年（白） 清風(fēng)高節(jié)是家傳（白）

陳半丁 竹林清泉圖 108.3×41.7cm 紙本設(shè)色 1945年 榮寶齋藏款識(shí)：世事紛紛不可爭(zhēng)，機(jī)心機(jī)事兩非真。時(shí)人孰識(shí)迂翁意，只見江山不見人。乙酉秋日，半丁老人。鈐印：半丁老矣（白） 陳年（白） 山陰道上人（白） 橫掃山河（白） 春江草堂（白）

陳半丁 臨石濤山水冊(cè)（8開之一） 26×32cm 紙本設(shè)色 天津人民美術(shù)出版社藏款識(shí)：落落江湖一散臣，蕭然放艇學(xué)漁人。隨波欲覓桃花瓣，不信塵埃亦有春。石濤本，半丁臨。鈐?。喊攵±先耍ò祝?三家村里（白） 竹環(huán)（朱） 家住選錢亭畔（白）

陳半丁 臨石濤山水冊(cè)（8開之二） 26×32cm 紙本設(shè)色 天津人民美術(shù)出版社藏款識(shí)：青樽紅葉橫江棹，白草黃云隔塞煙。鈐?。宏惸暧。ò祝?陳半?。ㄖ欤?強(qiáng)半（白） 何處搬來（白）

陳半丁 臨石濤山水冊(cè)（8開之三） 26×32cm 紙本設(shè)色 天津人民美術(shù)出版社藏款識(shí)：梧桐葉落秋陰薄，蟋蟀聲寒月色遲。石濤濟(jì)，半丁老人戲臨。鈐印：陳年?。ò祝?陳半丁（朱） 強(qiáng)半（白） 何處搬來（白）

陳半丁 臨石濤山水冊(cè)（8開之四） 26×32cm 紙本設(shè)色 天津人民美術(shù)出版社藏款識(shí)：湖居高閣書充棟，好注蟲魚過此生。丁亥三月，病腕寫于耕心草堂之南樓極。鈐印：半丁老人（朱） 上下千年（朱） 莫自鳴館（白）

陳半丁 臨石濤山水冊(cè)（8開之五） 26×32cm 紙本設(shè)色 天津人民美術(shù)出版社藏款識(shí)：云歸絕澗回千疊，雨過殘霞截半城。枝下野人濟(jì)。鈐印：半丁畫?。ò祝?陳年（白） 老復(fù)丁（白） 寄情毫素（白）

陳半丁 臨石濤山水冊(cè)（8開之六） 26×32cm 紙本設(shè)色 天津人民美術(shù)出版社藏款識(shí)：寸草寸花堪玩世，一琴一鶴總忘貧。枝下人濟(jì)。鈐?。喊攵±先耍ㄖ欤?陳年印（白） 老復(fù)?。ㄖ欤?陳半丁書畫篆刻（朱）

陳半丁 臨石濤山水冊(cè)（8開之七） 26×32cm 紙本設(shè)色 天津人民美術(shù)出版社藏款識(shí)：高樓百尺枕書眠，閑對(duì)春江浪拍天。向年苦瓜原題，半丁錄。鈐?。宏惸曛。ò祝?老復(fù)?。ò祝?一知半解（白）

陳半丁 臨石濤山水冊(cè)（8開之八） 26×32cm 紙本設(shè)色 天津人民美術(shù)出版社藏款識(shí)：春帆正飽桃花水，野艇初維杜若洲。小乘客。鈐?。喊攵±先耍ㄖ欤?老年之作（白） 求諸己（朱） 法異尋常（白）

陳半丁 茶爐菊瓶 64.5×44cm 紙本設(shè)色 1969年款識(shí)：茶熟香溫菊正開。己酉冬初，病中寫于首都，半丁老人九十有四。鈐?。耗昃攀院笞鳎ò祝?半丁老人（朱） 我獨(dú)無（白）

陳半丁 石竹圖 紙本設(shè)色款識(shí)：歲寒不改色，可以比君子。半丁老人擬昇州道士筆。鈐?。禾祜L(fēng)閣（白） 陳氏（白） 上下千年（朱）

陳半丁 推陳出新 40×95cm 紙本設(shè)色 1958年 北京畫院藏款識(shí)：推陳出新，習(xí)時(shí)而生。一九五八年國慶，半丁老人八十有三。鈐?。喊攵“耸笞鳎ㄖ欤?山陰陳年（白） 強(qiáng)其骨（朱）

陳半丁 臨徐渭花卉冊(cè)（12開之一） 34×44.5cm 紙本水墨 1943年款識(shí)：二月二日涉筆新，水仙竹葉兩精神。正如足下騎鸞女，何處堪容啖肉人。鈐?。喊攵±先耍ㄖ欤?年大利（白） 居亂世中（朱） 一知半解（白）

陳半丁 臨徐渭花卉冊(cè)（12開之二） 34×44.5cm 紙本水墨 1943年款識(shí)：牡丹開欲歇，燕子在高樓。墨作花王影，胭脂付莫愁。鈐?。喊攵±先耍ㄖ欤?丙子年四月廿一日兄弟同生（白） 事事較人差一層（白）

陳半丁 臨徐渭花卉冊(cè)（12開之三） 34×44.5cm 紙本水墨 1943年款識(shí)：秋深熟石榴，向人笑開口。深山夜不收，顆顆明珠走。鈐?。宏惸辏ò祝?半丁七十以后所作（白） 山陰道上人（白） 不執(zhí)一法（白）

陳半丁 不許秋風(fēng)常管束 33.5×45.5cm 紙本設(shè)色 1956年款識(shí)：不許秋風(fēng)常管束，競(jìng)隨春卉斗芳菲。一九五六年秋夜，半丁老人八十有一。鈐印：山陰半叟（白） 半丁八十以后所作（白） 莫自鳴館（朱） 家在選錢亭畔（朱）

陳半丁、齊白石、蕭謙中 花石工蟲 紙本設(shè)色款識(shí)：半丁補(bǔ)瓜藤。鈐印：半丁老人（白）

陳半丁 水仙 74×28cm 紙本設(shè)色 1936年款識(shí)：江梅丈人行，歲寒固天姿。蠟梅微著色，標(biāo)致亦背時(shí)。胡然此柔嘉，支本僅自持。乃以平地尺，氣與松篁夷。粹然金玉相，承以翠羽儀。獨(dú)立萬槁中，冰膠雪垂垂。水仙誰強(qiáng)名，相宜未相知。刻畫近脂粉，而況山谷詩。吾聞抱太和，未易形似窺。當(dāng)其自英華，造物且霽威。平生恨剛褊，未老齒發(fā)衰。掇花寘膽瓶，吾今得吾師。丙申夏日寫竟，用宋人詩。半丁老人八十有一。鈐?。荷疥庩惸辏ò祝?半丁八十以后所作（白） 強(qiáng)年（朱） 家在選錢亭畔（朱） 白發(fā)催年老（白）

陳半丁 天竹水仙 133.8×45cm 紙本設(shè)色 1954年 中國美術(shù)館藏款識(shí)：花明珠圓玉潤(rùn)，歲寒締結(jié)同心。一九五四年歲在甲午冬日，半丁老人年七十有九。鈐?。喊攵±先耍ㄖ欤?陳年之印（白） 山陰道上人（朱） 抱一軒（朱）

陳半丁 芙蓉海棠 180.5×59.5cm 紙本設(shè)色 1959年款識(shí)：太液池頭月色涼，夜深天上按霓裳。微風(fēng)吹醒游仙夢(mèng)，尚帶清秋玉露香。己亥七夕，半丁老人年八十有四。鈐?。宏惸臧攵。ò祝?山陰道上人（朱） 隨意成趣（白）

陳半丁 幽谷蘭菊 94×39cm 紙本設(shè)色 1962年款識(shí)：飲甘谷之水者多壽，吞其實(shí)者復(fù)仙去。夫仙與壽，皆人所愛。而今愛菊嗜蘭者舉不之及，則何也？半丁老人八十有七。鈐?。喊攵“耸笞鳎ㄖ欤?山陰陳年（白） 不須老人（朱） 白發(fā)催年老（白）

陳半丁 群山飛瀑 97×44cm 紙本設(shè)色 1956年款識(shí)：千尺飛流落半空，散為煙雨盡濛濛。草堂留在匡廬曲，頭白歸來晻靄中。丙申秋夜，半丁老人寫于首都二樹草堂，時(shí)年八十有五。鈐?。荷疥庩惸辏ò祝?半丁老人（朱） 清風(fēng)高節(jié)是家傳（白） 江山一抹（白）

陳半丁 玉堂富貴 103×32cm 紙本設(shè)色 1946年 天津人民美術(shù)出版社藏款識(shí)：玉堂富貴。丙戌秋八月，半丁老人寫。鈐?。喊攵±先耍ㄖ欤?山陰陳年（白） 強(qiáng)其骨（朱）

陳半丁 松枝雙猴 118.2×40.7cm 紙本設(shè)色 1944年 中國美術(shù)館藏款識(shí)：月嘯煙呼本不群，筆頭同是一溪云。野情山態(tài)令人羨，世路機(jī)關(guān)不似君。甲申歲朝，半丁老人。鈐?。洪L(zhǎng)年大利（白） 陳半丁書畫（白） 竹環(huán)齋（白） 一知半解（白）

陳半丁 蔬菜 69.5×40cm 紙本水墨 1961年款識(shí)：老圃年年老樹村，朝來風(fēng)雨潤(rùn)柴門。太平那負(fù)前賢句，蘆菔生兒芥有孫。辛丑春日，學(xué)雪個(gè)潑墨于一根草堂，半丁老人。鈐印：陳半?。ㄖ欤?竹環(huán)居士（白） 人間何處不春風(fēng)（白） 山陰道上人（白）

陳半丁 慶祝和平 102×51cm 紙本設(shè)色 1956年 中國美術(shù)館藏款識(shí)：慶祝和平。一九五六年歲次丙申中秋，半丁老人八十有一。鈐印：山陰道上人（朱） 半丁老人（朱） 老夫白發(fā)尚兒戲（白） 事事較人差一層（白）

陳半丁 花卉冊(cè)（12開之一） 31.3×36.4cm 紙本設(shè)色 1960年 中國美術(shù)館藏款識(shí)：薄羅初試卻風(fēng)凄，小樣紅妝著雨低。一段妖嬈描不就，非關(guān)子美不能詩。半丁陳年寫。鈐?。宏惸耆绽ò祝?/p>

陳半丁 花卉冊(cè)（12開之二） 31.3×36.4cm 紙本水墨 1960年 中國美術(shù)館藏款識(shí)：誰寫西園數(shù)葉松，露華清曉漯蒙茸。玉堂夜半蘇郎渴，此味無因獻(xiàn)九重。李冬陽詩。陳年。隨意寫之，極似苦瓜潑墨，藹兄以為何如，年頓首。鈐?。宏悾ㄖ欤?豐年（白） 且亭（朱）

陳半丁 花卉冊(cè)（12開之三） 31.3×36.4cm 紙本設(shè)色 1960年 中國美術(shù)館藏款識(shí)：天嘉昌明，萬物咸寧。半丁寫。鈐?。喊攵。ㄖ欤?陳年（白）

陳半丁 花卉冊(cè)（12開之四） 31.3×36.4cm 紙本設(shè)色 1960年 中國美術(shù)館藏款識(shí)：體薰山麝臍，色染薔薇露。披拂不滿襟，時(shí)有暗香度。丙寅夏六月，藹士宗兄屬寫，求正之。弟陳年。鈐?。喊胛蹋ò祝?/p>

陳半丁 花卉冊(cè)（12開之五） 31.3×36.4cm 紙本設(shè)色 1960年 中國美術(shù)館藏款識(shí)：霜潔白蓮香。白居易句。年。鈐?。宏惸辏ò祝?半聾（白）

陳半丁 花卉冊(cè)（12開之六） 31.3×36.4cm 紙本設(shè)色 1960年 中國美術(shù)館藏款識(shí)：貴而壽。陳年。鈐?。耗辏ㄖ欤?/p>

陳半丁 花卉冊(cè)（12開之七） 31.3×36.4cm 紙本設(shè)色 1960年 中國美術(shù)館藏款識(shí)：色染女真黃，露凝天香碧。半丁寫。鈐?。宏惸辏ㄖ欤?/p>

陳半丁 花卉冊(cè)（12開之八） 31.3×36.4cm 紙本設(shè)色 1960年 中國美術(shù)館藏款識(shí)：晚涼思飲兩三杯，招得江頭酒客來。莫怕秋無伴醉物，水蓮花盡木蓮開。白居易詩。陳年。鈐印：山陰陳年（白） 半?。ㄖ欤?/p>

陳半丁 花卉冊(cè)（12開之九） 31.3×36.4cm 紙本設(shè)色 1960年 中國美術(shù)館藏款識(shí)：有色有香。妙手空空，情無過我，丹徒李小花先生有句云：﹁一從散罷天花后，空手而今也自香。﹂陳年。鈐?。宏惸曛。ò祝?辟癡（朱） 不須老人（白）

陳半丁 花卉冊(cè)（12開之十） 31.3×36.4cm 紙本設(shè)色 1960年 中國美術(shù)館藏款識(shí)：籬落緣云瓠子肥。半丁燈下。鈐?。喊胛蹋ò祝?且亭（白） 強(qiáng)其骨（白）

陳半丁 花卉冊(cè)（12開之十一） 31.3×36.4cm 紙本設(shè)色 1960年 中國美術(shù)館藏款識(shí)：花瀨濛濛紫氣昏。擬程清溪。陳年。鈐?。荷疥庩惸辏ò祝?半?。ò祝?/p>

陳半丁 花卉冊(cè)（12開之十二） 31.3×36.4cm 紙本設(shè)色 1960年 中國美術(shù)館藏款識(shí)：野徑菊無數(shù)，斑斑初見花。徑須求一醉，試遣問東家。讀司馬溫公詩，有感寫之。陳年。鈐?。宏惸辏ò祝?半?。ㄖ欤?/p>