宋曉婷

[摘要]肖邦，19世紀(jì)波蘭最杰出也是最偉大的音樂(lè)家，他在19年里一共創(chuàng)作出21首夜曲，是對(duì)菲爾德夜曲的一種繼承，肖邦創(chuàng)作水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了費(fèi)爾德，以其獨(dú)特的形式打開(kāi)了新鋼琴音樂(lè)的大門(mén)。

[關(guān)鍵詞]肖邦；夜曲；創(chuàng)作特色

一、肖邦夜曲的誕生背景

在古羅馬時(shí)期，夜曲生來(lái)就具備獨(dú)特的高貴氣質(zhì)。經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，漸漸變成以抒情為主的鋼琴曲，并將其歸為一種鋼琴音樂(lè)的體裁。肖邦可以說(shuō)是夜曲的代表，他對(duì)菲爾德所創(chuàng)作的夜曲進(jìn)行了創(chuàng)新。肖邦一共創(chuàng)作了21首夜曲，并且都是在其音樂(lè)生涯最佳時(shí)期創(chuàng)作的。這21首夜曲，能夠反映出肖邦在創(chuàng)作過(guò)程思想與情感方面的變化，也是他在音樂(lè)創(chuàng)作方面相當(dāng)成熟的最佳代表作品。

肖邦在創(chuàng)作夜曲的過(guò)程中，在對(duì)菲爾德作品中的思想進(jìn)行融合的同時(shí)，也進(jìn)行了勇敢創(chuàng)新。他以豐富的想象和創(chuàng)造力，對(duì)前人夜曲作品當(dāng)中的結(jié)構(gòu)與織體進(jìn)行了擴(kuò)寬，創(chuàng)造出屬于他自己的一種音樂(lè)風(fēng)格。我們?cè)谛蕾p肖邦所創(chuàng)作的夜曲時(shí)，能夠感受到，在安靜與怡人的同時(shí)，又帶有一絲激情與奔放，他為音樂(lè)賦予了新的生命力。

二、肖邦夜曲的創(chuàng)作特色

（一）歌唱性的旋律。肖邦所創(chuàng)作的夜曲最具特色的就是其旋律擁有極強(qiáng)的歌唱性。肖邦誕生在浪漫主義風(fēng)行時(shí)期，在那個(gè)時(shí)代里藝術(shù)主流就是情感與個(gè)性的解放。在這一時(shí)代背景下，肖邦將自身所具備的豐富情感融入到了夜曲的創(chuàng)作過(guò)程中，讓優(yōu)美的旋律對(duì)自身的細(xì)膩情感進(jìn)行表達(dá)。肖邦所創(chuàng)作的所有夜曲，大部分都是采用慢板的速度，使各個(gè)情境之間能夠進(jìn)行相互融合，讓旋律線條更為柔美。

首先，肖邦在對(duì)旋律進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，普遍采用“加花變奏”的方式，雖然這樣會(huì)顯得器樂(lè)性較為突出，但不會(huì)影響到旋律的基本基調(diào)，并且還能夠使旋律當(dāng)中的音調(diào)擁有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。其次，肖邦還會(huì)運(yùn)用歌劇當(dāng)中的宣敘調(diào)來(lái)對(duì)作品的情感進(jìn)行渲染。肖邦在創(chuàng)作夜曲的過(guò)程中，將他對(duì)語(yǔ)言、器樂(lè)以及聲樂(lè)方面的想象進(jìn)行了融合，讓它們成為一個(gè)整體，使得藝術(shù)形象更為完整，同時(shí)也賦予了旋律極強(qiáng)的歌唱性。

（二）大膽的和聲運(yùn)用。肖邦所創(chuàng)作的夜曲在和聲方面大膽采用了許多較為新穎的方式，進(jìn)行了勇敢創(chuàng)新與突破。如肖邦在作品當(dāng)中運(yùn)用了較多的弦外音，以及部分不協(xié)調(diào)音程，為和聲效果提供了更多新意，同時(shí)期的人們對(duì)此感到迷惑，但事實(shí)證明，肖邦的大膽創(chuàng)新使得鋼琴音樂(lè)擁有了更強(qiáng)的表現(xiàn)力。

例如在《降D大調(diào)夜曲》的中間部分，與這首曲子的前后兩段音樂(lè)在情緒方面擁有著較為鮮明的對(duì)比，展現(xiàn)出歡快與熱情的音樂(lè)形象。曲子的調(diào)性在D大調(diào)與降D大調(diào)相差一個(gè)變化半音關(guān)系的增一度遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)之間進(jìn)行著較為頻繁的轉(zhuǎn)換交織，展現(xiàn)出一種極其焦躁的情緒。直到曲子進(jìn)行到第50小節(jié)至第67小節(jié)時(shí)，才終于在一個(gè)降D大調(diào)的主和弦上不斷持續(xù)一直到結(jié)束。肖邦的這種對(duì)靜態(tài)和聲進(jìn)行處理的手法，使得該段曲子的和聲織體和原本主題形成對(duì)比，具有極強(qiáng)的創(chuàng)新精神。

另外，在這首鋼琴曲的結(jié)尾處，肖邦還融入了部分新的音樂(lè)素材，即以降b小調(diào)向同主音的降B大調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，同時(shí)以降B大調(diào)作為結(jié)尾，這是他對(duì)皮卡迪三度手法的沿用，采取用同主音的大調(diào)來(lái)結(jié)束小調(diào)的方式，讓調(diào)性色彩與音響效果能夠在結(jié)尾處出現(xiàn)轉(zhuǎn)變，從而使得曲子在結(jié)束時(shí)能夠更為明亮有力，增強(qiáng)樂(lè)曲的感情色彩。

（三）情感的表現(xiàn)特點(diǎn)。肖邦所創(chuàng)作的夜曲，具有極強(qiáng)的憂愁與傷感，但這并不是多愁善感，而是一種濃厚的憂國(guó)憂民情緒。作品當(dāng)中呈現(xiàn)出這樣的情緒，主要是受到當(dāng)時(shí)波蘭國(guó)情的影響，他將自己的一生都獻(xiàn)給了人民與祖國(guó)。強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義思想為他提供了源源不斷的創(chuàng)作靈感，波蘭當(dāng)時(shí)的一些民族文學(xué)以及民間音樂(lè)也為他帶來(lái)了豐富的創(chuàng)作素材。肖邦正是將這些因素進(jìn)行了融合，加之其音樂(lè)天賦與創(chuàng)造力，為后人留下了寶貴的音樂(lè)財(cái)富。

肖邦用優(yōu)美的旋律來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感，細(xì)細(xì)品味其作品，就像是戀人之間的告白，又像是詩(shī)情畫(huà)意的自然景色，令人著迷。同時(shí)，受浪漫主義的影響，肖邦所創(chuàng)作的夜曲又具有較為突出的悲劇與戲劇性，在強(qiáng)烈的情感對(duì)比下，人們?cè)谛蕾p過(guò)程中，能夠從氣勢(shì)宏偉的曲調(diào)里品味到一些較為細(xì)致的情感表達(dá)，讓作品的藝術(shù)風(fēng)格更為獨(dú)特。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在對(duì)肖邦的夜曲進(jìn)行深入探究的過(guò)程中，在陶冶情操的同時(shí)，使價(jià)值觀以及審美情趣得到提升。并且人們?cè)谛蕾p肖邦的夜曲時(shí)，能夠體會(huì)到一種獨(dú)特的靜夜之美，靈魂與情感在優(yōu)美的旋律當(dāng)中得到升華，因此后人將肖邦稱之為“鋼琴詩(shī)人”。endprint