徐瀟瀟

[摘要]好萊塢鬼才導(dǎo)演蒂姆·波頓的電影作品，素來(lái)以黑色、詭異、反叛的哥特式影像風(fēng)格著稱(chēng)。怪誕恐怖的故事、個(gè)性鮮明的人物形象是他電影作品的外在表象，內(nèi)在傳達(dá)給觀眾的是充滿童真與溫暖的電影內(nèi)核。本文在研究蒂姆·波頓導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，分析2016年新作品《佩小姐的奇幻城堡》，進(jìn)一步挖掘蒂姆·波頓帶給觀眾的全新視覺(jué)享受和動(dòng)人的童話內(nèi)核。

[關(guān)鍵詞]蒂姆·波頓；哥特；暗黑童話

一、黑色、詭異的哥特式影像風(fēng)格

蒂姆·波頓的電影作品往往表現(xiàn)出非常強(qiáng)烈的“哥特式”藝術(shù)風(fēng)格，這種風(fēng)格起源于歐洲哥特復(fù)興時(shí)期，以陰森、詭異、恐怖等為主要特征，廣泛運(yùn)用于建筑、雕塑、繪畫(huà)中，具有夸張、不對(duì)稱(chēng)、奇特、繁復(fù)的表現(xiàn)手法，主要代表元素有吸血鬼、骷髏、孤堡、烏鴉、十字架、玫瑰等，以黑暗、陰郁、凄涼的場(chǎng)景氣氛為特色。蒂姆·波頓的影像風(fēng)格具有典型的“哥特式”情結(jié)，作品內(nèi)容幾乎都籠罩著一層濃厚的黑色又古怪的氣息。這與他孤獨(dú)冰冷的童年成長(zhǎng)經(jīng)歷有關(guān)，以及受到了B級(jí)片中恐怖、荒誕元素的深深影響。黑色、陰暗的影片色調(diào)，古怪、詭異的哥特美學(xué)，營(yíng)造一種恐怖、神秘卻并不令人毛骨悚然的氣氛，帶著一種后現(xiàn)代主義的黑色幽默和超現(xiàn)實(shí)主義的天馬行空，這便是蒂姆·波頓電影作品的特色。

在《佩小姐的奇幻城堡》中，蒂姆·波頓依然延續(xù)了他一貫的哥特式符號(hào)。電影改編自2011年暢銷(xiāo)小說(shuō)《怪物女孩》，故事背景從2016年的現(xiàn)代美國(guó)穿越到1943年9月3號(hào)——第二次世界大戰(zhàn)中的納粹大屠殺。德軍的戰(zhàn)機(jī)在威爾士小島上投下炸彈，被稱(chēng)為“兒童之家”的奇幻古堡在這一天成為廢墟。根據(jù)蒂姆·波頓的童年經(jīng)歷，如果涉及親子關(guān)系和家庭問(wèn)題，場(chǎng)地都會(huì)選擇在遠(yuǎn)離城市的郊區(qū)。故事中的主角杰克生活在美國(guó)佛羅里達(dá)州的坦帕灣，爺爺居住在黑色、驚悚的樹(shù)林里，有不明蹤跡的怪獸出沒(méi)。為了查找爺爺離奇死亡的真相，杰克追尋爺爺?shù)淖阚E，從美國(guó)來(lái)到英國(guó)威爾士這片濃霧彌漫的小島上，穿過(guò)叢林和沼澤，看到了荒廢數(shù)年的城堡，該城堡彌漫著恐怖的氣息。這些強(qiáng)烈的視覺(jué)效果在影片的開(kāi)端就奠定了懸疑、詭異、驚悚的晦澀基調(diào)，這也是蒂姆·波頓的哥特式美學(xué)。

杰克從小聽(tīng)爺爺講述其童年的故事，在他視若珍寶的盒子里放著一些古怪兒童的老照片，灰暗陰冷、模糊不清的色調(diào)，斑駁的痕跡，給人以神秘的想象空間，也引起杰克揮之不去的好奇心和探險(xiǎn)欲。當(dāng)他穿越回20世紀(jì)40年代佩小姐的時(shí)光圈，奇幻古堡中所發(fā)生的一切，就像愛(ài)麗斯夢(mèng)游仙境般引領(lǐng)我們?nèi)ヌ綄ち硪粋€(gè)時(shí)空維度的種種奇妙，欣賞那些古怪的波頓式符號(hào)。佩小姐和超能力兒童的人物形象刻畫(huà)得生動(dòng)人微，凸顯視覺(jué)上的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。例如，伊娃林格扮演的佩小姐是從老影星瓊克·勞馥身上獲得的靈感，以黑色服飾為主色，濃厚的眼影妝容，以及手中的煙斗、懷表等，通過(guò)演員本身驚艷、神秘、美麗的氣質(zhì)，不需矯飾就能完美塑造一個(gè)具有魅力的哥特式的人物形象。在個(gè)人作品中悉心打造一個(gè)哥特式靈魂人物，是蒂姆·波頓影片典型的標(biāo)志。

另外，那些超能力兒童也個(gè)個(gè)身懷奇技，例如身體輕盈的氫氣女孩；調(diào)皮搗蛋的隱形人；操控火的少女；身上長(zhǎng)滿蜜蜂的小男孩；力大無(wú)比的蘿莉；后腦勺長(zhǎng)著尖牙利齒的小女孩；充滿創(chuàng)造力的傀儡師等。整個(gè)“兒童之家”的古怪兒童，每個(gè)人物的特點(diǎn)體現(xiàn)著波頓式的美學(xué)風(fēng)格。他們有著古怪的外表，卻令人感受到脫離世俗的純真與善良。

再看本片中的反派角色，波頓導(dǎo)演將黑暗的意象更多投注在他們身上，比如大反派巴倫，他可以隨時(shí)變化的外表和手部鋒利的武器，雙眼無(wú)神又猙獰；一個(gè)個(gè)碩大的長(zhǎng)著觸角、以古怪兒童眼睛為食的隱形怪獸，也是影射著二戰(zhàn)時(shí)期殘忍屠殺的納粹分子，給予整個(gè)影片大部分恐怖、血腥的元素。我們可以將這些符號(hào)化的哥特意象當(dāng)作蒂姆·波頓式的影像美學(xué)，這也是他暗黑童話故事的重要組成部分。

二、逐格動(dòng)畫(huà)與數(shù)字技術(shù)結(jié)合的表現(xiàn)手法

我們知道，蒂姆·波頓憑借《僵尸新娘》和《圣誕夜驚魂》兩部定格動(dòng)畫(huà)（偶動(dòng)畫(huà)）成為了動(dòng)畫(huà)電影史上留下重要一筆的導(dǎo)演。《圣誕夜驚魂》是一部以實(shí)物木偶逐格拍攝而成的動(dòng)畫(huà)電影，蒂姆·波頓邀請(qǐng)了100多位好萊塢著名定格動(dòng)畫(huà)高手參與制作，在4000多平方米的空間內(nèi)搭建了20多個(gè)場(chǎng)景，整整花費(fèi)了兩年多的時(shí)間才完成這部動(dòng)畫(huà)作品。這也是蒂姆·波頓第一次大規(guī)模實(shí)驗(yàn)和推行他的逐格動(dòng)畫(huà)技術(shù)，也是好萊塢動(dòng)畫(huà)史上第一次大規(guī)模制作的逐格偶動(dòng)畫(huà)。

在此基礎(chǔ)上，蒂姆·波頓又推出了另一部具有經(jīng)典意義的作品《僵尸新娘》，這是他哥特式電影美學(xué)的代表作，其制作了大量哥特式場(chǎng)景和瘦骨嶙峋的僵尸角色。低沉的色調(diào)、幽暗的燈光、迷幻的配樂(lè)，使整個(gè)電影彌漫著陰森、恐怖的氣氛，故事情節(jié)與人物命運(yùn)也體現(xiàn)波頓內(nèi)在的哥特情懷。這兩部逐格偶動(dòng)畫(huà)電影的成功，是定格動(dòng)畫(huà)技術(shù)的一次全新突破。

目前，利用3D數(shù)字技術(shù)制作的動(dòng)畫(huà)電影霸占著銀幕，數(shù)字技術(shù)在影視動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域不斷創(chuàng)新，這也使酷愛(ài)傳統(tǒng)手工逐格偶動(dòng)畫(huà)的蒂姆·波頓開(kāi)始向其看齊。從《愛(ài)麗斯夢(mèng)游仙境》《黑暗陰影》中引入大量cGI動(dòng)作戲，就可以看出他對(duì)新技術(shù)的嘗試和利用。這一點(diǎn)也在《佩小姐的奇幻城堡》中進(jìn)一步體現(xiàn)。電影高潮處一場(chǎng)發(fā)生在游樂(lè)場(chǎng)內(nèi)的傀儡師男孩掌控朋克風(fēng)的骷髏與怪獸哈羅的大戰(zhàn)，精彩又搞笑，是波頓式怪誕幽默的創(chuàng)意經(jīng)典。這是他首度將定格技術(shù)與真人動(dòng)態(tài)捕捉運(yùn)用到電影創(chuàng)作中，使原本具有殺戮氣息的反擊大戰(zhàn)充滿了兒童玩耍般的機(jī)智與樂(lè)趣。這場(chǎng)戲也是蒂姆·波頓向定格大師雷·哈利豪森的《杰克遜王子戰(zhàn)群妖》的致敬。

當(dāng)然，影片中依舊采用了逐格偶動(dòng)畫(huà)的拍攝手法，如傀儡男孩利用制作的玩偶進(jìn)行決斗的戲份是真正完整的定格拍攝，整體造型怪異，角色動(dòng)作流暢，雖不見(jiàn)血，卻充滿血腥暴力。從中也可看出蒂姆·波頓運(yùn)用嫻熟的逐格偶動(dòng)畫(huà)技術(shù)，以及堅(jiān)定不移的個(gè)人偏好。

三、永遠(yuǎn)童真與溫暖的童話內(nèi)核

在蒂姆波頓的電影作品中，不論何種題材都保持了他童話的內(nèi)核。他的電影故事往往取材于民間傳說(shuō)、童話、寓言等，這些素材加上其非凡的想象力和哥特式影像風(fēng)格，講述的是暗黑童話下的溫暖故事，傳遞一顆永不磨滅的純真童心。endprint

與迪士尼經(jīng)典童話故事改編的影視動(dòng)畫(huà)作品不同，蒂姆·波頓的電影是與傳統(tǒng)保守的主流兒童電影相背離的，他呈現(xiàn)的不是像迪士尼、好萊塢式的簡(jiǎn)單美好，而是光怪陸離、黑暗叢生，甚至有點(diǎn)重口味。蒂姆·波頓本人執(zhí)著地認(rèn)為，他的故事是拍給兒童看的真正的童話。盡管電影中充滿著陰森恐怖的元素，但細(xì)觀下來(lái)，鮮血淋漓的表象下喚醒的是脫離世俗欲念的溫暖人眭，用兒童純潔無(wú)暇的視角和內(nèi)心，反襯現(xiàn)實(shí)世界的黑暗與骯臟，用叛逆古怪的人物形象，反抗成年人冷漠自私的社會(huì)規(guī)則。

有人說(shuō)《佩小姐的奇幻城堡》是一部奇幻版的《x戰(zhàn)警》或暗黑版的《哈利·波特》，哥特元素包裝下的一群超能力少年拯救世界的老套故事。但是，這部暗黑童話的寓意并非表面上那么簡(jiǎn)單。國(guó)內(nèi)引進(jìn)該片時(shí)，刪除了食眼珠大餐的部分，因?yàn)檫^(guò)于血腥兇殘的鏡頭院線禁止播放，于是真正值得關(guān)注的精華并未呈現(xiàn)在觀眾眼前。為什么怪獸要貪食古怪兒童的眼珠子？這并不是單純的角色和劇情設(shè)定，眼睛是心靈的窗戶，電影中，眼睛寓意的是世間獨(dú)一無(wú)二屬于兒童的“純潔”“純真”。

這些古怪兒童并不是在現(xiàn)實(shí)浸染下被成年人調(diào)教過(guò)的一般兒童，在與世隔絕的“時(shí)空圈”里，他們是永遠(yuǎn)的小孩，沒(méi)有長(zhǎng)大也沒(méi)有變老和死去，內(nèi)心永遠(yuǎn)保持著那份善良的本真。這也是制造時(shí)空圈的佩小姐要保護(hù)他們不被怪獸侵害的真正意義，除了躲避戰(zhàn)爭(zhēng)得以生存之外，也是為了永遠(yuǎn)守護(hù)這份僅有的童心。而怪獸們獲得古怪兒童的眼珠，表面上是為了恢復(fù)人形，獲得永生，其實(shí)真正隱藏的含義是為了獲得沒(méi)有被污染的純真心靈。這些尖牙利齒、身形可變、恐怖得只剩一雙凸出眼白的怪獸們，也是現(xiàn)實(shí)世界的符號(hào)，隱喻著現(xiàn)實(shí)中自私自利、殘忍無(wú)情、有眼無(wú)珠的成人。他們隱藏著身軀看不見(jiàn)彼此，善用心機(jī)權(quán)謀，只有像杰克這樣具有超能力的少年才能看見(jiàn)他們的存在，才能合力阻止這群怪獸的貪婪殺戮。蒂姆·波頓這個(gè)意象連接了兩個(gè)截然不同的世界，一個(gè)是烏托邦似的奇幻城堡，一個(gè)是自欺欺人的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。

當(dāng)然，最后的結(jié)局是孩子們用自己勇敢機(jī)智的方式贏得了這場(chǎng)保衛(wèi)戰(zhàn)，借此說(shuō)明成人想要回到兒童般的純真是不可能的，用掠奪的方式也需要付出慘痛的代價(jià)。即使原著小說(shuō)中并沒(méi)有徹底講述這層含義，但是蒂姆·波頓用自己的方式表達(dá)了他內(nèi)心永恒不變的童話內(nèi)核。就像影片中，艾瑪對(duì)杰克說(shuō)的“你不需要給我們安全感，你給了我們勇氣?！边@句點(diǎn)睛之筆的臺(tái)詞也表達(dá)了影片的主旨，蒂姆·波頓用奇幻的故事影射著令人失望的現(xiàn)實(shí)世界，在絕望之處又埋下希望的種子。他告訴我們，即使這個(gè)世界很殘酷，但是帶著愛(ài)與希望總能改變世界。每個(gè)人都能找到內(nèi)心真正的力量，去面對(duì)這個(gè)黑暗的世界，認(rèn)識(shí)自己的不同，相信自己的獨(dú)一無(wú)二，在這個(gè)世界中自由行走，披荊斬棘。

四、結(jié)語(yǔ)

蒂姆·波頓以及他的系列作品，都在不斷實(shí)踐和推崇著他所熱愛(ài)的哥特風(fēng)格與暗黑元素，與自身鮮明個(gè)性融為一體，用童話故事不斷解構(gòu)內(nèi)在人性，剖析現(xiàn)實(shí)世界，傳達(dá)著對(duì)這個(gè)世界的希望與溫暖。他所詮釋的善良與真愛(ài)是用黑色怪誕的外表來(lái)吸引有同樣獨(dú)特思想的群體，用善于發(fā)現(xiàn)美好、渴望溫暖的真誠(chéng)之心訴說(shuō)他所理解并熱愛(ài)的世界。endprint