裘雯

摘要：戲曲花旦是戲曲旦行中的重要一支，有著獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)與表演技巧。通過對(duì)各類花旦表演特點(diǎn)的分析，對(duì)戲曲花旦行當(dāng)?shù)娜宋锼茉煨问?、行?dāng)表演基功進(jìn)行全方位、系列化、深層次的歸納，探索花旦表演的規(guī)律。

關(guān)鍵詞：豫劇花旦;行當(dāng)表演;基本功

1 花旦角色的特點(diǎn)

花旦區(qū)別于其他行當(dāng)最為突出的特點(diǎn)，是所飾演的角色都具有鮮明的性格特征，用現(xiàn)在的話說就是野有性格冶的女子遙這類女子大多是年輕活潑、情感執(zhí)著、言語爽朗明快、行動(dòng)敏捷伶俐，如葉大祭樁中的春紅，拷紅中的紅娘，春草闖堂中的春草，風(fēng)流才子中的秋香，抬花轎中的周鳳蓮，馬前潑水中的崔氏，新編愚公移山中的紫荊，還有現(xiàn)代戲曲中的葉紅燈記中的鐵梅，倔公公與犟媳婦中的建芳，都可用花旦中的表演方式來塑造，從服裝上來講，花旦主要是穿短袖，短褂，簡(jiǎn)約輕便的服裝，即便是穿長(zhǎng)衣長(zhǎng)袖的也是色彩艷麗的花樣衣裳遙從年齡上來看，扮演的是年輕的女性，人物個(gè)性一般來說都是比較活潑開朗，動(dòng)作比較敏捷、乖巧、伶俐、可人。

花旦在表演的過程中，動(dòng)作要伶俐、敏捷。主要的表演是以做功為主，要注重動(dòng)作的美感，一般結(jié)合舞蹈動(dòng)作來進(jìn)行表演，動(dòng)作性是比較強(qiáng)的，動(dòng)作上表現(xiàn)得比較靈活，腰肢以及腳下的靈巧性也是值得注意的?；ǖ┏牟糠植皇呛芏?，大多數(shù)都是念白和做功，因此舞蹈的功底是必須具備的?；ǖ┐淼亩际潜容^天真活潑的少女形象，因此在走路的時(shí)候一般都是小碎步或者是蹦蹦跳跳的。如果扮演的是大家小姐或者是年輕的貴婦人，那么舉止上就應(yīng)該比較矜持含蓄，表現(xiàn)大家閨秀的氣質(zhì)。就算是沒有表演內(nèi)容，站在舞臺(tái)上的時(shí)候，花旦也要塑造比較美觀的造型，起到襯托舞臺(tái)效果的作用。比如，《西廂記》中的紅娘，紅娘從形象上表現(xiàn)得就比較俏皮，其實(shí)是一個(gè)充滿反叛精神的人，爭(zhēng)取崔、張二人的婚姻自由，表現(xiàn)的就是比較潑辣的形象，當(dāng)她帶著張生去偷偷地見鶯鶯的時(shí)候，將張生藏在棋盤下，在走動(dòng)的過程中紅娘要用到小碎步的走法，同時(shí)眼神要比較機(jī)靈，四處張望，表現(xiàn)怕人看見的樣子，同時(shí)一邊走還要一邊與張生對(duì)話，一舉一動(dòng)都要表現(xiàn)比較機(jī)靈?；ǖ┰谘凵褚约爸w動(dòng)作的表演等方面都要表現(xiàn)得非常到位，突出表現(xiàn)人物的特點(diǎn)，烘托整個(gè)戲劇表演。

2 花旦的角色把握

花旦在戲劇當(dāng)中一般都是扮演丫鬢或者是村姑之類的形象，可以說是整個(gè)戲劇表演當(dāng)中的配角，但是這一配角形象對(duì)于整個(gè)舞臺(tái)表演的效果來說也是非常重要的。配角既不能搶戲同時(shí)也要把自身的角色定位好，配合整場(chǎng)戲的演出。因此，花旦演員要正確把握自身的角色，要結(jié)合整個(gè)戲劇的故事情節(jié)來正確地思考花旦在其中的作用，將自身融入到戲劇當(dāng)中去，獲得更加真實(shí)的情感體驗(yàn)。在戲劇表演當(dāng)中還應(yīng)該控制好人物的情緒變化，結(jié)合自身的一些生活經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行舞臺(tái)表演，對(duì)于故事情節(jié)中的細(xì)節(jié)也要認(rèn)真地對(duì)待，當(dāng)發(fā)生沖突的時(shí)候花旦的表演特點(diǎn)應(yīng)如何體現(xiàn)，當(dāng)整個(gè)場(chǎng)景是比較喜慶的氛圍時(shí)，花旦的表演形式又該如何等，這些都是需要演員去認(rèn)真分析把握的。找準(zhǔn)自身的定位，正確把握花旦的角色特點(diǎn)，才能夠表現(xiàn)得更加突出。

3 花旦角色的基功表演

3.1 臺(tái)步

在舞臺(tái)上看一個(gè)花旦的表演如何，首先要看她的臺(tái)步功力有多深?；ǖ┑呐_(tái)步要表現(xiàn)年輕女子的輕、巧、快和飄。輕，要做到腳下走步不能有聲音，輕抬輕放;巧，要做到提著氣，身體上漲，腳下不要拖泥帶水的，靈巧運(yùn)用;快，要腳步碎，左右腳交替要快;飄，就如同一朵彩云飄過來一樣，切忌身體左右搖擺，腳下不能有一起一伏的感覺。

3.2 身段

演好花旦要身姿靈活輕巧，尤其是腰部要柔軟，如似風(fēng)擺柳一樣，腳下要靈巧。如《大祭樁》中的春紅出場(chǎng)的那一個(gè)亮相，要體現(xiàn)她作為小‘r鬢的那種靈，小姑娘的那種俏，且不失女人的嬌柔嫵媚，還要體現(xiàn)她正直勇敢的一面。在表演中，為了給心事重重的小姐黃桂英解悶，要用多種的身段來表現(xiàn)。比如兩人共下樓梯，共賞春光，卷門簾，掛門門，摘花，聞花，看花，折花，撲蝴蝶等多處的身段都沒有言語，只能用演員用身段來向觀眾表達(dá)清楚?；ǖ┭輪T也多用手上道具，主要有折扇，團(tuán)扇，手帕，盤子，雙手轉(zhuǎn)巾等的小道具。

3.3 念白

常言道，戲曲演員在舞臺(tái)上是千金話白四兩唱，意即戲曲中念白要比唱難得多。因?yàn)槌煌ǔＳ泻軓?qiáng)的音樂成分在里面，有樂隊(duì)作伴奏，有音律相依托。念白就不同了，它沒有后臺(tái)音樂背景，只能靠演員的自身文化修養(yǎng)，人物的內(nèi)心情感、相應(yīng)的時(shí)間、相應(yīng)的地點(diǎn)，全憑一張嘴給念出來。既要有情感，又要有節(jié)奏;既要有韻律，又要有抑揚(yáng)頓挫。

3.4 手勢(shì)

閨門旦或其它行當(dāng)穿的衣服是長(zhǎng)袖子，手基本上是在袖子里，即便是露出來也是手指的三分之一，根本看不到手勢(shì);花旦就不同了，身著服裝大都是短袖短襖，胳膊肘和手都是露出來的。如果沒有好看的手法、掌法、拳法和指法，是很不好看的。例如《梵王宮》中掛畫的一折，就通過表演者手腳并用，在凳子上拿畫、掛畫、撫畫、提畫等多個(gè)技巧，塑造出來獨(dú)特的人物內(nèi)心世界和個(gè)性特征。一般來說，旦角出手要秀美、柔和。她們的每一手勢(shì)都離不開指花與圓弧形的動(dòng)勢(shì)，出手時(shí)不是向內(nèi)或外挽圈，就是向左或向右劃圈;然后隨著手的圓弧形運(yùn)轉(zhuǎn)之勢(shì)，連接各種手姿手臂的動(dòng)勢(shì)。

總之，戲曲是中國(guó)的古典文化，需要人們?nèi)鞒泻桶l(fā)揚(yáng)，旦角又是其中的一個(gè)重要行當(dāng)，在表演的過程中有著重要的作用?；ǖ┦堑┙堑囊环N，在妝容、服裝、唱腔以及表演動(dòng)作等方面都是獨(dú)具特色的，在表演的過程中要認(rèn)真地進(jìn)行把握，分析花旦的表演特色，配合整場(chǎng)戲曲的演出。

參考文獻(xiàn)

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