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戲曲中花旦的表演技巧

2018-01-17 06:43裘雯
鋒繪 2018年5期
關(guān)鍵詞:基本功

裘雯

摘要:戲曲花旦是戲曲旦行中的重要一支,有著獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)與表演技巧。通過對(duì)各類花旦表演特點(diǎn)的分析,對(duì)戲曲花旦行當(dāng)?shù)娜宋锼茉煨问?、行?dāng)表演基功進(jìn)行全方位、系列化、深層次的歸納,探索花旦表演的規(guī)律。

關(guān)鍵詞:豫劇花旦;行當(dāng)表演;基本功

1 花旦角色的特點(diǎn)

花旦區(qū)別于其他行當(dāng)最為突出的特點(diǎn),是所飾演的角色都具有鮮明的性格特征,用現(xiàn)在的話說就是野有性格冶的女子遙這類女子大多是年輕活潑、情感執(zhí)著、言語爽朗明快、行動(dòng)敏捷伶俐,如葉大祭樁中的春紅,拷紅中的紅娘,春草闖堂中的春草,風(fēng)流才子中的秋香,抬花轎中的周鳳蓮,馬前潑水中的崔氏,新編愚公移山中的紫荊,還有現(xiàn)代戲曲中的葉紅燈記中的鐵梅,倔公公與犟媳婦中的建芳,都可用花旦中的表演方式來塑造,從服裝上來講,花旦主要是穿短袖,短褂,簡(jiǎn)約輕便的服裝,即便是穿長(zhǎng)衣長(zhǎng)袖的也是色彩艷麗的花樣衣裳遙從年齡上來看,扮演的是年輕的女性,人物個(gè)性一般來說都是比較活潑開朗,動(dòng)作比較敏捷、乖巧、伶俐、可人。

花旦在表演的過程中,動(dòng)作要伶俐、敏捷。主要的表演是以做功為主,要注重動(dòng)作的美感,一般結(jié)合舞蹈動(dòng)作來進(jìn)行表演,動(dòng)作性是比較強(qiáng)的,動(dòng)作上表現(xiàn)得比較靈活,腰肢以及腳下的靈巧性也是值得注意的?;ǖ┏牟糠植皇呛芏?,大多數(shù)都是念白和做功,因此舞蹈的功底是必須具備的?;ǖ┐淼亩际潜容^天真活潑的少女形象,因此在走路的時(shí)候一般都是小碎步或者是蹦蹦跳跳的。如果扮演的是大家小姐或者是年輕的貴婦人,那么舉止上就應(yīng)該比較矜持含蓄,表現(xiàn)大家閨秀的氣質(zhì)。就算是沒有表演內(nèi)容,站在舞臺(tái)上的時(shí)候,花旦也要塑造比較美觀的造型,起到襯托舞臺(tái)效果的作用。比如,《西廂記》中的紅娘,紅娘從形象上表現(xiàn)得就比較俏皮,其實(shí)是一個(gè)充滿反叛精神的人,爭(zhēng)取崔、張二人的婚姻自由,表現(xiàn)的就是比較潑辣的形象,當(dāng)她帶著張生去偷偷地見鶯鶯的時(shí)候,將張生藏在棋盤下,在走動(dòng)的過程中紅娘要用到小碎步的走法,同時(shí)眼神要比較機(jī)靈,四處張望,表現(xiàn)怕人看見的樣子,同時(shí)一邊走還要一邊與張生對(duì)話,一舉一動(dòng)都要表現(xiàn)比較機(jī)靈?;ǖ┰谘凵褚约爸w動(dòng)作的表演等方面都要表現(xiàn)得非常到位,突出表現(xiàn)人物的特點(diǎn),烘托整個(gè)戲劇表演。

2 花旦的角色把握

花旦在戲劇當(dāng)中一般都是扮演丫鬢或者是村姑之類的形象,可以說是整個(gè)戲劇表演當(dāng)中的配角,但是這一配角形象對(duì)于整個(gè)舞臺(tái)表演的效果來說也是非常重要的。配角既不能搶戲同時(shí)也要把自身的角色定位好,配合整場(chǎng)戲的演出。因此,花旦演員要正確把握自身的角色,要結(jié)合整個(gè)戲劇的故事情節(jié)來正確地思考花旦在其中的作用,將自身融入到戲劇當(dāng)中去,獲得更加真實(shí)的情感體驗(yàn)。在戲劇表演當(dāng)中還應(yīng)該控制好人物的情緒變化,結(jié)合自身的一些生活經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行舞臺(tái)表演,對(duì)于故事情節(jié)中的細(xì)節(jié)也要認(rèn)真地對(duì)待,當(dāng)發(fā)生沖突的時(shí)候花旦的表演特點(diǎn)應(yīng)如何體現(xiàn),當(dāng)整個(gè)場(chǎng)景是比較喜慶的氛圍時(shí),花旦的表演形式又該如何等,這些都是需要演員去認(rèn)真分析把握的。找準(zhǔn)自身的定位,正確把握花旦的角色特點(diǎn),才能夠表現(xiàn)得更加突出。

3 花旦角色的基功表演

3.1 臺(tái)步

在舞臺(tái)上看一個(gè)花旦的表演如何,首先要看她的臺(tái)步功力有多深?;ǖ┑呐_(tái)步要表現(xiàn)年輕女子的輕、巧、快和飄。輕,要做到腳下走步不能有聲音,輕抬輕放;巧,要做到提著氣,身體上漲,腳下不要拖泥帶水的,靈巧運(yùn)用;快,要腳步碎,左右腳交替要快;飄,就如同一朵彩云飄過來一樣,切忌身體左右搖擺,腳下不能有一起一伏的感覺。

3.2 身段

演好花旦要身姿靈活輕巧,尤其是腰部要柔軟,如似風(fēng)擺柳一樣,腳下要靈巧。如《大祭樁》中的春紅出場(chǎng)的那一個(gè)亮相,要體現(xiàn)她作為小‘r鬢的那種靈,小姑娘的那種俏,且不失女人的嬌柔嫵媚,還要體現(xiàn)她正直勇敢的一面。在表演中,為了給心事重重的小姐黃桂英解悶,要用多種的身段來表現(xiàn)。比如兩人共下樓梯,共賞春光,卷門簾,掛門門,摘花,聞花,看花,折花,撲蝴蝶等多處的身段都沒有言語,只能用演員用身段來向觀眾表達(dá)清楚?;ǖ┭輪T也多用手上道具,主要有折扇,團(tuán)扇,手帕,盤子,雙手轉(zhuǎn)巾等的小道具。

3.3 念白

常言道,戲曲演員在舞臺(tái)上是千金話白四兩唱,意即戲曲中念白要比唱難得多。因?yàn)槌煌ǔS泻軓?qiáng)的音樂成分在里面,有樂隊(duì)作伴奏,有音律相依托。念白就不同了,它沒有后臺(tái)音樂背景,只能靠演員的自身文化修養(yǎng),人物的內(nèi)心情感、相應(yīng)的時(shí)間、相應(yīng)的地點(diǎn),全憑一張嘴給念出來。既要有情感,又要有節(jié)奏;既要有韻律,又要有抑揚(yáng)頓挫。

3.4 手勢(shì)

閨門旦或其它行當(dāng)穿的衣服是長(zhǎng)袖子,手基本上是在袖子里,即便是露出來也是手指的三分之一,根本看不到手勢(shì);花旦就不同了,身著服裝大都是短袖短襖,胳膊肘和手都是露出來的。如果沒有好看的手法、掌法、拳法和指法,是很不好看的。例如《梵王宮》中掛畫的一折,就通過表演者手腳并用,在凳子上拿畫、掛畫、撫畫、提畫等多個(gè)技巧,塑造出來獨(dú)特的人物內(nèi)心世界和個(gè)性特征。一般來說,旦角出手要秀美、柔和。她們的每一手勢(shì)都離不開指花與圓弧形的動(dòng)勢(shì),出手時(shí)不是向內(nèi)或外挽圈,就是向左或向右劃圈;然后隨著手的圓弧形運(yùn)轉(zhuǎn)之勢(shì),連接各種手姿手臂的動(dòng)勢(shì)。

總之,戲曲是中國(guó)的古典文化,需要人們?nèi)鞒泻桶l(fā)揚(yáng),旦角又是其中的一個(gè)重要行當(dāng),在表演的過程中有著重要的作用?;ǖ┦堑┙堑囊环N,在妝容、服裝、唱腔以及表演動(dòng)作等方面都是獨(dú)具特色的,在表演的過程中要認(rèn)真地進(jìn)行把握,分析花旦的表演特色,配合整場(chǎng)戲曲的演出。

參考文獻(xiàn)

[1]徐文杰.戲曲花旦的表演特色淺析[J].大眾文藝,2014,6.

[2]蔣蘭蘭.京劇行當(dāng)與花旦角色分析[J].劇作家,2015,9.

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