張果

摘要：京劇打擊樂是京劇音樂的主要構(gòu)成部分之一，對(duì)塑造京劇的藝術(shù)形象、完成京劇的表演功能都是不可缺少的。京劇打擊樂獨(dú)具特色的節(jié)奏與結(jié)構(gòu)是通過速度、時(shí)值組合、音色組合、重音組合、演奏方法，以及舞臺(tái)表演（如念白、唱腔、動(dòng)作）和劇情發(fā)展等要素綜合作用而形成的。文章將京劇打擊樂的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)放在音樂和戲曲的綜合的要素中進(jìn)行研究，分析諸要素對(duì)節(jié)奏和結(jié)構(gòu)的影響、作用。

關(guān)鍵詞：節(jié)奏藝術(shù);節(jié)拍;變體;鑼鼓牌子

1 京劇打擊樂的淵源

也許在“擊石拊石”的時(shí)代，就開始了打擊樂的源頭，我們知道藺相如保護(hù)和氏璧的故事，打擊樂起初是起到的是共振的媒介作用，慢慢發(fā)展到軍中之鐃鐸到編鐘編磬的敲擊，在此基礎(chǔ)上逐漸形成京劇打擊樂發(fā)展的身后底蘊(yùn)淵源。京劇與普通音樂有很大不同。京劇的創(chuàng)作是京劇人通過長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)而來，通過固定的板式和曲牌，按曲填詞，用變化多樣的方式來表現(xiàn)不同人物內(nèi)心感情的豐富多彩。京劇早期樂隊(duì)早期又被稱為“場(chǎng)面或文武場(chǎng)”。因?yàn)槟菚r(shí)樂隊(duì)一般位于整個(gè)舞臺(tái)的中央靠后位置，給人支撐舞臺(tái)的印象。雖然后來樂隊(duì)位置發(fā)生改變轉(zhuǎn)換到舞臺(tái)下場(chǎng)門側(cè)，但是人們?nèi)粤?xí)慣稱呼舊稱。京劇樂隊(duì)的樂器主要有打擊樂器，還混合有管，弦樂器。重視唱工的文戲多以文場(chǎng)伴奏，而打擊樂通常用于重于表現(xiàn)的武戲，盡管只能固定敲擊出固定的聲調(diào)，但是京劇打擊樂仍能以具有快感的節(jié)奏和生動(dòng)的音曲來表現(xiàn)舞臺(tái)的背景氛圍，突出舞臺(tái)感情的變換，生動(dòng)形象的表達(dá)出角色人物的豐富感情編后話，京劇打擊樂雖只能奏出一個(gè)有固定音高聲音，但強(qiáng)烈音響、鮮明節(jié)奏，不僅能生動(dòng)地表現(xiàn)人物的情感，而且可以夸張地渲染舞臺(tái)氣氛。

2 京劇打擊樂的發(fā)展

京劇打擊樂最初是為了給京劇伴奏的，但是隨著后來的發(fā)展，京劇打擊樂不僅僅隨著劇情的規(guī)律和演員的動(dòng)作而單純起到一個(gè)簡(jiǎn)單的伴奏作用，同時(shí)也逐漸成為了固定的音樂一種，具備了自身的程式。通過對(duì)長(zhǎng)期的戲曲表演經(jīng)驗(yàn)的科學(xué)總結(jié)與概括，京劇人對(duì)京劇打擊樂的內(nèi)容技術(shù)與手法進(jìn)行不斷的發(fā)展與改良，使得打擊樂愈發(fā)的豐富多彩，不僅能夠很好的扮演京劇表演的伴奏，而且儼然已經(jīng)成為一門新的樂種，通過鮮明的節(jié)奏變化直觀的展現(xiàn)跌宕起伏的劇情和變化豐富的人物心理活動(dòng)，讓觀眾深受其中如臨其情，是中國(guó)戲曲藝術(shù)的寶貴財(cái)富，更是世界藝術(shù)寶庫的瑰寶。社會(huì)的發(fā)展帶動(dòng)了京劇打擊樂的再一次飛躍，打擊樂已經(jīng)超出京劇影響到其他音樂領(lǐng)域上世紀(jì)九十年代，借鑒一些流行元素，打擊樂得到豐富與發(fā)展。如隨著《說唱臉譜》等一系列“京歌”的產(chǎn)生，在體現(xiàn)傳統(tǒng)京劇曲調(diào)特點(diǎn)的同時(shí)，也加入了大量的京劇打擊樂。京劇味道濃郁，同樣在近幾年的流行音樂作品中也盛行“京劇風(fēng)”，其中最能體現(xiàn)出京劇打擊樂的特點(diǎn)，如《onenight in北京》和影視劇中的背景音樂等等。很多流行作品也在借鑒京劇打擊樂的好的部分來改善完備自身發(fā)展。

3 從演奏形式及結(jié)構(gòu)上分析打擊樂的特點(diǎn)

打擊樂按其演奏形式，分為“大鑼類”、“小鑼類”兩種。這兩者在結(jié)構(gòu)上大體相同，主要區(qū)別在于樂器本身的色彩和音量不同。一般來說，文戲或情緒較為輕松、活潑的喜劇及小生，花旦等，多采用“小鑼類”;武戲或矛盾沖突較為激烈的場(chǎng)面，以及武生、花臉等，多運(yùn)用“大鑼類”鑼鼓。從京劇打擊樂的鑼鼓經(jīng)中，按其結(jié)構(gòu)，大致上化分“單一體”、“反復(fù)體”、“組合體”三種形式?！皢我惑w”鑼鼓的特點(diǎn)是：結(jié)構(gòu)小，時(shí)值相對(duì)固定，且不作反復(fù)，例如：垛頭歸位、帽頭等等。“反復(fù)體”鑼鼓的時(shí)值不固定，其鑼鼓中最具代表性的部分，可根據(jù)需要自由反復(fù)。“組合體”鑼鼓，顧名思義，即是由兩種以上的不同鑼鼓點(diǎn)組合在一起的。例如快長(zhǎng)錘，是由長(zhǎng)錘加風(fēng)點(diǎn)頭共同組合而成的，掃頭是由沖頭、紐絲、收頭共同組合而成的。京劇是高度程式化、虛擬化、寫意性、以表演為中心、以音樂伴奏和舞臺(tái)美術(shù)為重要輔助手段的綜合表演藝術(shù)，技術(shù)含量非常高，這無疑就給京劇樂隊(duì)的伴奏，提出了“即要出戲，又不掩戲”、“既要托戲，又不搶戲”、“既要讓全體演員感到舒服，又要讓所有樂師覺得暢快”的高標(biāo)準(zhǔn)。特別是京劇打擊樂，要在音樂四大要素缺少固定音高這一重要元素，因而在只有節(jié)奏型、沒有旋律的情況下，通過獨(dú)奏、合奏等伴奏形式，努力化“節(jié)奏美”為“旋律美”，為演出增光，為表演生色，準(zhǔn)確無誤的為塑造人物性格服務(wù)，恰到好處的為烘托特定劇情伴奏，用樂音化了的鑼鼓，打造典型人物的音樂形象。不但要讓觀眾或聽眾覺得京劇的打擊樂節(jié)奏鏗鏘有力，還要讓他們感到京劇打擊樂有一種抒情的“旋律”在飛揚(yáng)。

4 結(jié)語

綜上所述，京劇藝術(shù)，以其博大精深的文化底蘊(yùn)，塑造了京劇獨(dú)特的藝術(shù)魅力，它也是中華民族藝術(shù)文化的精髓。京劇藝術(shù)，作為中華民族最具代表性的歷史文化遺產(chǎn)，在世界文化藝術(shù)界占據(jù)著極其重要的地位。雖然，京劇打擊樂器屬于一種物質(zhì)表象，但其中卻涵蓋了非常的感性因素。京劇打擊樂器，是一種器物，它的演奏者卻賦予了它靈魂和生活力。作為京劇打擊樂的演奏者，既要具備極為高超的演奏技巧，以及豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，還必須具備較強(qiáng)的音樂感知、感悟能力，才能夠真正地把握好樂器的表現(xiàn)力，并促進(jìn)京劇打擊樂這種中華民族獨(dú)特的藝術(shù)形式，煥發(fā)出更加精彩的藝術(shù)魅力。

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