陳祖君

摘要：著名作家冉莊眾多創(chuàng)作以詩(shī)歌為主，創(chuàng)作道路可分為三個(gè)階段。其創(chuàng)作貼近現(xiàn)實(shí)、謳歌時(shí)代主旋律。其詩(shī)大多和山水，尤其和三峽山水相關(guān)，也凸顯出少數(shù)民族的身份意識(shí)。他在創(chuàng)作道路上不懈探尋語(yǔ)言表達(dá)藝術(shù)，注重錘煉語(yǔ)句，形成穩(wěn)定的風(fēng)格特色。

關(guān)鍵詞：冉莊；創(chuàng)作道路；山水；少數(shù)民族

一

著名作家，全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)駿馬獎(jiǎng)獲得者冉莊是土家族，祖籍重慶酉陽(yáng)，1938年出生于重慶主城區(qū)，2013年逝世。本學(xué)化學(xué)，由于醉心于文學(xué)，曾因提出轉(zhuǎn)中文系學(xué)習(xí)請(qǐng)求未獲批準(zhǔn)而輟學(xué)。他潛心于創(chuàng)作，終于成為專業(yè)的文學(xué)創(chuàng)作者。1993年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。曾任重慶市中區(qū)文聯(lián)副主席主持日常工作，區(qū)作協(xié)主席，重慶市作協(xié)副主席等職。

作為專業(yè)作家，冉莊涉足文類較多。其50多年的創(chuàng)作生涯中，著有詩(shī)集《唱高調(diào)的黑母雞》《潑水夢(mèng)》《沿著三峽走》《山河戀》《山海心曲》《與云為伴》《冉莊詩(shī)選》《旅美詩(shī)抄》，散文集《洱海月》《冉莊散文選》《情之緣》，文論集《冉莊詩(shī)文論談》、文集《冉莊文集》（三卷）及《集外集》等18部，在《人民日?qǐng)?bào)》《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《十月》《詩(shī)刊》《星星》《新大陸》等刊物發(fā)表詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、戲劇、文學(xué)評(píng)論及文藝?yán)碚?40余萬(wàn)字。其詩(shī)歌、散文作品及文藝?yán)碚撐恼逻x入多部選集。冉莊出版的多部著作，絕大多數(shù)為詩(shī)集，多達(dá)11本，表明他的實(shí)際創(chuàng)作活動(dòng)以詩(shī)為主。

如果從發(fā)展的角度看待冉莊50多年的詩(shī)歌創(chuàng)作，大體上，其創(chuàng)作道路可分為三個(gè)階段。1950-70年代可視為其創(chuàng)作起始期，此階段他醉心于文學(xué)創(chuàng)作，雖受政治凌駕于文學(xué)的時(shí)代限制，仍發(fā)表《賀喜隊(duì)》《種子》《刻在隧洞壁上》《永遠(yuǎn)是春天》《巴山背二哥》《紅軍渡》等作品20篇左右，其作為山水詩(shī)人的創(chuàng)作路子開(kāi)始萌芽。1980年代初至1990年代后期可視為其創(chuàng)作繁榮期，此期發(fā)表大量詩(shī)歌作品，出版多部詩(shī)集，被認(rèn)可為中國(guó)重要的山水詩(shī)人，形成穩(wěn)定成熟的風(fēng)格。同時(shí)其散文、小說(shuō)、戲劇等各個(gè)文類都有所涉足，成為文學(xué)創(chuàng)作的多面手。新世紀(jì)以來(lái)的幾年可視為其創(chuàng)作延續(xù)期，此期創(chuàng)作數(shù)量有所下降，但他并沒(méi)有因?yàn)殡x開(kāi)工作崗位就停止創(chuàng)作，而是筆耕不輟，不斷發(fā)表作品，2002年出版的《旅美詩(shī)抄》顯示他的詩(shī)歌創(chuàng)作有一定變化。2009年由作家出版社出版《集外集》，是迄今筆者所見(jiàn)冉莊最新出版的作品集。該書(shū)收入《冉莊文集》出版后發(fā)表的作品，所以稱《集外集》。書(shū)前有王明凱所作序，書(shū)后附孫善齊作《冉莊<集外集>詩(shī)作隨感》。其中有詩(shī)歌、散文、評(píng)論，分為詩(shī)歌選章、旅美詩(shī)章、散文華章、夜讀散章、評(píng)說(shuō)雜章五輯。詩(shī)歌則繼續(xù)了以前的風(fēng)格，或從容，或遼遠(yuǎn)，寫得樸實(shí)純凈，真摯感人。散文則豐富繽紛，評(píng)論則睿智嚴(yán)謹(jǐn)。顯示出冉莊感情之真摯、思考之細(xì)密、視野之廣闊、寫作之勤奮。

二

在幾十年的創(chuàng)作歷程中，冉莊走著一條貼近現(xiàn)實(shí)、謳歌時(shí)代主旋律的創(chuàng)作道路。這是一條較為成熟穩(wěn)定的創(chuàng)作道路，構(gòu)成其詩(shī)歌創(chuàng)作的主脈。他堅(jiān)持文藝要“積極反映并大力促進(jìn)發(fā)展經(jīng)濟(jì)、改革開(kāi)放和現(xiàn)代化建設(shè)，熱情返歌在這一過(guò)程中所出現(xiàn)的新思想、新觀念、新事物和新人物，創(chuàng)作出具有剛健意識(shí)和充滿藝術(shù)魅力的作品。”[1]他的全部創(chuàng)作，始終把“發(fā)展經(jīng)濟(jì)、改革開(kāi)放和現(xiàn)代化建設(shè)”指向的現(xiàn)實(shí)生活放在創(chuàng)作第一位，在祖國(guó)大地人民生活中汲取創(chuàng)作源泉。他的詩(shī)，都是從生活中來(lái)的，都是祖國(guó)的大好河山、時(shí)代的改革浪潮、人民的生活風(fēng)貌在詩(shī)人心靈深處的映現(xiàn)。他是時(shí)代的歌者，人民大眾的代言人。愛(ài)國(guó)主義、民族團(tuán)結(jié)、生產(chǎn)建設(shè)、無(wú)私奉獻(xiàn)成為其創(chuàng)作的重要母題。

冉莊追求真實(shí)、真誠(chéng)的詩(shī)歌創(chuàng)作品格。他為自己的詩(shī)選做序，一方面宣稱：“重要的是詩(shī)歌要忠于時(shí)代和人民；詩(shī)歌要反映人民的心聲，要謳歌時(shí)代的主旋律。”另一方面也說(shuō)：“我的任何一首詩(shī)，都是寫我的所見(jiàn)、所聞、所思、所悟。任何一首詩(shī)都有我真實(shí)的感覺(jué)和燃燒的情感。我總是在作品里袒露自己的真情和內(nèi)心世界，讓讀者在品味中如聞其聲，如見(jiàn)其心?！盵2]可見(jiàn)他的創(chuàng)作道路是以真為基礎(chǔ)的，他要努力達(dá)到善與真的統(tǒng)一。

山水詩(shī)是冉莊在創(chuàng)作道路上著力最多，也最為人稱許的文學(xué)類型。冉莊本人數(shù)十年的詩(shī)歌寫作實(shí)踐，和祖國(guó)山水特別是西南山水結(jié)下不解之緣。他寫下的絕大多數(shù)詩(shī)，都和山水相關(guān)，尤其和三峽山水相關(guān)。出版的多部詩(shī)集如《潑水夢(mèng)》《沿著三峽走》《山河戀》《山海心曲》《與云為伴》《三峽放歌》，只消品味書(shū)名，就知道離不開(kāi)山水。冉莊自己對(duì)山水詩(shī)有著獨(dú)特的見(jiàn)解和追求，《冉莊詩(shī)文論談》開(kāi)篇即談山水詩(shī)。在《山水詩(shī)的審美體驗(yàn)》一文中，他說(shuō)：“山水詩(shī)的創(chuàng)作必須寫自然山水不能止于山水，述地方風(fēng)情不可終于風(fēng)情，要在主題意識(shí)和自然山水再現(xiàn)過(guò)程中，謳歌新時(shí)期的新人、新事、新觀念。從而，創(chuàng)作出新時(shí)期審美體驗(yàn)的最高境界，使之達(dá)到物我相親、物我同化、超越自然的山水詩(shī)?！盵3]山水詩(shī)是中國(guó)古已有之的文體，有著悠久深厚的傳統(tǒng)。中國(guó)詩(shī)人徜徉于山水中，多半表達(dá)的飄然出塵，灑脫超越的道家風(fēng)范。冉莊這里的宣告表明，他在山水詩(shī)里關(guān)注時(shí)代社會(huì)和人民大眾，體現(xiàn)出和傳統(tǒng)山水詩(shī)不一樣的文化立場(chǎng)。他的山水詩(shī)寫作實(shí)踐，與他的理論宣告一致。也即論者所注意到的，“其筆觸卻不囿于山水風(fēng)光，而是常把自己的觀察視野傾注在對(duì)大地主人及其神圣勞作的描繪上?！盵4]

冉莊的大多數(shù)詩(shī)歌作品借山水歌頌新時(shí)代、新面貌、勞動(dòng)者，自然山水本身似乎較為遜色。但他對(duì)于山水的態(tài)度并非一成不變，而是大致經(jīng)歷了一個(gè)從借山水抒發(fā)時(shí)代情懷到與自然融為一體的過(guò)程。這尤其體現(xiàn)在他1990年代后期以來(lái)創(chuàng)作的一些作品中。

冉莊詩(shī)歌創(chuàng)作道路是和他作為土家族詩(shī)人的身份聯(lián)結(jié)在一起的。他顯然有著少數(shù)民族的身份意識(shí)，約從1984年開(kāi)始，詩(shī)中就開(kāi)始大量出現(xiàn)描繪少數(shù)民族山寨風(fēng)物和生活場(chǎng)景的作品。這些作品和三峽詩(shī)一起，構(gòu)成他創(chuàng)作繁榮期的重要內(nèi)容。其詩(shī)中有一種立足于土家族又超越本民族的多民族文化交融視野。他并不只是名義上具有土家族身份符號(hào)，而是過(guò)去土家冉氏大土司的曾孫，具有土家純正的“貴族”血統(tǒng)[5]。土家族與山水結(jié)緣的民族歷史，陽(yáng)剛、爽直的民族性格，開(kāi)放、包容的文化心態(tài)對(duì)他而言并非鮮艷的抽象概念，而是家族世代傳承的真實(shí)文化特性。這些特性都顯現(xiàn)在他的詩(shī)歌創(chuàng)作中。他曾撰寫專題論文研究土家族的民族文化和詩(shī)歌藝術(shù)。在《土家族文化研究》一文里，他指出：“土家文化一旦被納入華夏文化的進(jìn)程，就迅速融入了中華民族的主流文化并確立起自身的重要地位，來(lái)共同面對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)，并作出自己的回應(yīng)?！盵6]他之所以能站在多民族文化交融的立場(chǎng)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，其中土家族文化的包容性也是不可忽視的因素。2007年，臨近70歲的冉莊在《文藝報(bào)》發(fā)表《花滿春山：重慶市直轄十年來(lái)少數(shù)民族文學(xué)發(fā)展態(tài)勢(shì)》，這是一篇把他自己的創(chuàng)作也包括在內(nèi)的總結(jié)重慶市少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作情況的文章。他在文中宣告：“重慶市的少數(shù)民族詩(shī)人自覺(jué)地、理性地通過(guò)對(duì)本民族文化遺產(chǎn)的繼承、提示及其當(dāng)代意義的探索與再現(xiàn)，完成了傳統(tǒng)與現(xiàn)代詩(shī)意相結(jié)合的文化變革?！盵7]從此文及其宣告至少可做如下推論：一，冉莊具有少數(shù)民族作家、詩(shī)人的身份意識(shí)，他心里有一份發(fā)展少數(shù)民族文學(xué)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。二，他站在一種整體性角度對(duì)重慶市各個(gè)少數(shù)民族的文學(xué)狀況進(jìn)行總結(jié)，這種整體性角度毋寧說(shuō)就是多民族文化交融的視野。三，他當(dāng)然關(guān)注本民族文化，不過(guò)他的關(guān)注著眼點(diǎn)不僅在于繼承，也在于變革。四，本民族的文化變革顯然不能固守傳統(tǒng)，自封于文化遺產(chǎn)中，而是要探索其在當(dāng)代如何再現(xiàn)，要把繼承傳統(tǒng)和拓展當(dāng)代意義結(jié)合起來(lái)。冉莊的創(chuàng)作，是和他在這里的宣告合拍的。endprint

三

冉莊在詩(shī)歌創(chuàng)作道路上不懈探尋語(yǔ)言表達(dá)藝術(shù)，形成自己穩(wěn)定的風(fēng)格特色。他的詩(shī)，樸素而又明麗，單純而又豐富，瀏亮而又含蓄；音調(diào)鏗鏘，朗朗上口而又富有情趣、韻味深長(zhǎng)；既具古典詩(shī)詞的韻味，也富現(xiàn)代詩(shī)歌的情趣。整體具有質(zhì)樸明麗、優(yōu)美雋秀的藝術(shù)風(fēng)格。

冉莊說(shuō)自己的詩(shī)歌創(chuàng)作“總是努力從我國(guó)優(yōu)秀古典詩(shī)詞、新民歌和現(xiàn)代詩(shī)中吸取營(yíng)養(yǎng)。”又說(shuō)：“就我自己而言，我要在我的詩(shī)歌實(shí)踐中，在約束中追求自由，在自由中探尋約束，要使詩(shī)的外在的聲韻和內(nèi)在的情韻更好地結(jié)合，讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代更好地融合，努力創(chuàng)作出人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的詩(shī)歌?！盵8]可以看出，他探索詩(shī)歌表達(dá)藝術(shù)的努力是多方面的，古今中外的詩(shī)歌藝術(shù)他都力圖吸納熔鑄。其中主要的途徑是，在認(rèn)真學(xué)習(xí)古典詩(shī)歌傳統(tǒng)和不斷從民歌中吸取營(yíng)養(yǎng)的基礎(chǔ)上，堅(jiān)持走新詩(shī)民族化、群眾化的道路，努力把詩(shī)寫得盡可能讓廣大讀者愛(ài)看、易誦、便于接受。作為從上個(gè)世紀(jì)50年代走過(guò)來(lái)的詩(shī)人，他并不排斥被眾多詩(shī)人所垢病的古典加民歌的道路，而是自覺(jué)不自覺(jué)地將其當(dāng)作主要的詩(shī)歌探索路徑。聶作平在評(píng)論冉莊詩(shī)歌時(shí)說(shuō)：“對(duì)于詩(shī)人而言，重要的不是他選擇了何種語(yǔ)言風(fēng)格，而在于他所操作的這種語(yǔ)言風(fēng)格究竟能否達(dá)到本真的境界、能否真正托舉出詩(shī)人自己，使之成為有別于其它詩(shī)人的不可替代的存在。”[9]這是很有見(jiàn)地的說(shuō)法和眾多成功的詩(shī)人一樣，冉莊特別注重錘煉語(yǔ)句。他說(shuō)：“我主張：寫詩(shī)要注意鑄詞煉字?！盵10]作為“鑄詞煉字”的重要途徑，在他的詩(shī)作中有大量化用古典詩(shī)詞名句的詩(shī)句，如“星稀月朗花弄影”（《古鎮(zhèn)》）類似張先“云破月來(lái)花弄影”；“山重水復(fù)處，又是一重天”（《小河一瞥》）化用陸游《游山西村》“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”；“千年煙雨，斷不了萬(wàn)里情長(zhǎng)！枯藤昏鴉，寂寞了茅屋柴扉”（《盼歸》）借用了馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》中“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，……斷腸人在天涯”名句等。其質(zhì)樸明麗、韻味悠長(zhǎng)的詩(shī)，某種意義上，就是通過(guò)“鑄詞煉字”寫出的。

參考文獻(xiàn)：

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[3]《冉莊詩(shī)文論談》[M].成都：四川大學(xué)出版社，另見(jiàn)《冉莊文集·文藝?yán)碚撆c文學(xué)評(píng)論卷》，1993，6.

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[8]《冉莊詩(shī)選·自序》，第1-3頁(yè)。

[9]聶作平.冉莊詩(shī)歌品質(zhì)散論[J].冉莊文集·文藝?yán)碚撆c文學(xué)評(píng)論卷，374.

[10]《<中國(guó)作家自述>冉莊自述》，《冉莊文集·文藝?yán)碚撆c文學(xué)批評(píng)卷》，第254-255.

（作者單位：貴州財(cái)經(jīng)大學(xué)）endprint