胡迎建

對(duì)仗

對(duì)仗力求拉大距離、有層次感、有反差。從內(nèi)容上看對(duì)仗，大與小，有與無(wú)，宏觀與微觀，景與人、事的對(duì)比，距離越遠(yuǎn)、越大越好，便于造成逆向?qū)Ρ龋纬蓮?qiáng)烈反差。

好的對(duì)比如：

一年將盡夜，萬(wàn)里未歸人。（戴叔倫《除夜宿石頭驛》）

迢遞三巴路，羈危萬(wàn)里身。（崔涂《除夜有懷》）

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。（杜甫《登高》）

在一聯(lián)中上句與下句的對(duì)比要拉開(kāi)距離，中間兩聯(lián)上下的對(duì)比，也要盡量拉開(kāi)距離，如：

杳冥陵地軸，浩蕩沒(méi)天根。

石穴魚(yú)兒出，藤梢螻蟻蹲。（陳三立《閔災(zāi)》）

除了時(shí)間與空間的對(duì)仗，聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的對(duì)仗也很能打動(dòng)人，如：

泉聲咽危石，日色冷青松。（王維《過(guò)香積寺》）

禿樹(shù)晴逾眾，遙鐘隔未沉。（陳三立《溪行》）

還有一種流水對(duì)。兩句作一意，令人讀上句意即想讀到下句。流水對(duì)上下句意思或?yàn)轫槼?，或?yàn)橐蚬?，或?yàn)檗D(zhuǎn)折，如：

順承浮云一別后，流水十年間。（韋應(yīng)物《淮上喜會(huì)梁州故人》）

轉(zhuǎn)折加順承誰(shuí)知方外客，亦愛(ài)酒中仙。共踏空林月，來(lái)尋野渡船。（朱熹《知郡付丈戴酒幞被過(guò)某》）

句法

常見(jiàn)的有二二一、四三句法，但寫(xiě)詩(shī)要講變化，僅如此則呆板，還有三一三句法、五二句法、二三句法等。

詩(shī)之句式，應(yīng)盡量做到跳蕩騰挪，忌板滯拘束、一成不變。中間兩聯(lián)句式忌重復(fù)。

一一三句法如：青惜峰巒過(guò)，黃知橘柚來(lái)。（杜甫《放船》）

五二句法如：永夜角聲悲自語(yǔ)，中天月色好誰(shuí)看。（杜甫《宿府》）

三一三句法如：管城子無(wú)食肉相，孔方兄有絕交書(shū)。（黃庭堅(jiān)《戲呈孔毅父》）

一六句法如：心猶未死杯中物，春不能朱鏡里顏。（黃庭堅(jiān)《次韻柳通叟寄王文通》）

倒裝句法在古典詩(shī)詞中也較常見(jiàn)，如：

竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)。（錢(qián)起《谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕》）

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。（杜甫《月夜憶舍弟》）

香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫《秋興八首》第八首）

第三句的正常語(yǔ)序是：鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。杜甫為強(qiáng)調(diào)京城里景物的美好，說(shuō)那里的香稻不是一般的稻，是鸚鵡啄余的稻；碧梧不是一般的梧桐，是鳳凰棲老的梧桐，即“香稻———鸚鵡啄余粒，碧梧———鳳凰棲老枝”，采用描寫(xiě)句，把重點(diǎn)放在香稻和碧梧上。

詩(shī)詞講究句式的基本整齊，詞語(yǔ)的平仄對(duì)仗。在語(yǔ)法上的不合邏輯，不妨礙詞句的對(duì)仗。如蘇東坡詩(shī)：“十日春寒不出門(mén)，不知江柳已搖村?！蹦嗽屏诖逯袚u。范成大詩(shī)：“藥爐湯鼎煮孤燈?！蹦搜灾笥诠聼粝隆?/p>

押韻

從上古的詩(shī)就開(kāi)始講求押韻。《卿云歌》所記載的情景：“百官相和而歌卿云，帝乃倡之曰：‘卿云爛兮，縵縵兮，日月光華，旦復(fù)旦兮?！边@就是舜帝所作的，意思是：絢麗繽紛的云霞喲，彩綢般布滿天空。光芒萬(wàn)丈的日月啊，普照大地，一天一天沒(méi)有窮盡。

由于相同的韻具有自身的“同一性”，由此形成該語(yǔ)段共同的區(qū)別于其他模塊的“身份標(biāo)識(shí)”，而共同的“身份標(biāo)識(shí)”可以產(chǎn)生內(nèi)部的向心力，使此同韻模塊在結(jié)構(gòu)上更為緊密，渾然一體。其次，后面的韻與前韻相呼應(yīng)，形成語(yǔ)音的回溯，改變了散文語(yǔ)言單一向后流動(dòng)的特性。這種效果，一般稱之為“回環(huán)往復(fù)”。朱光潛論“韻與詩(shī)句構(gòu)造”時(shí)指出：“韻的最大功用在把渙散的聲音聯(lián)絡(luò)貫串起來(lái)，成為一個(gè)完整的曲調(diào)。它好比貫珠的串子，在中國(guó)詩(shī)里這串子尤不可少。”有人認(rèn)為，韻腳是梅花樁。

詩(shī)發(fā)揮了漢字以象形、形聲等方法造字的特點(diǎn)，雙音節(jié)奏與平仄、對(duì)仗、押韻的優(yōu)勢(shì)。吟誦起來(lái)，朗朗上口，一唱三嘆，手舞足蹈。用韻與平仄，也便于記憶，具有結(jié)構(gòu)均衡之妙、韻律抑揚(yáng)頓挫之美。