李紫薇

摘要：近年來隨著房地產(chǎn)行業(yè)的興起，Art-Deco藝術(shù)風(fēng)格在建筑設(shè)計(jì)與景觀規(guī)劃中逐漸復(fù)興。本文嘗試從建筑角度入手，分析該風(fēng)格在中國的發(fā)展、興盛、衰落與復(fù)興4個(gè)階段，將之與中國傳統(tǒng)文脈相結(jié)合，探討Art-Deco風(fēng)格在中國未來設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展前景。

關(guān)鍵詞：Art-Dec0；建筑；裝飾；傳統(tǒng)

Art-Deco即常說的裝飾藝術(shù)派，最初起源于1925年于法國舉辦的現(xiàn)代工業(yè)裝飾藝術(shù)國際博覽會(huì)，這段時(shí)間正處于第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后資本主義迅速發(fā)展的時(shí)期，整體社會(huì)風(fēng)氣輕松，享樂主義成為社會(huì)主流意識。藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師們適應(yīng)時(shí)代變化，從此前的眾多藝術(shù)流派之中吸取靈感，衍生出了一系列新的造型語言：如多采用古典主義式的對稱風(fēng)格，多使用直線造型、幾何形體，并順從于機(jī)械化大生產(chǎn)的時(shí)代背景，大量采用了隔熱玻璃、塑料、鋼筋混凝土等材料。在這次博覽會(huì)之后，這種全新的藝術(shù)風(fēng)格迅速從法國傳播開來，此后，英國、美國等西方國家也陸續(xù)展開設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)對這種新的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了探索，Art-Deco逐步發(fā)展成為一種國際化的藝術(shù)風(fēng)格。

1Art-Deco藝術(shù)風(fēng)格在中國的應(yīng)用現(xiàn)狀

20世紀(jì)20年代，隨著中國國門的打開，Art-Deco風(fēng)格進(jìn)入上海，并迅速傳播開成為當(dāng)時(shí)建筑設(shè)計(jì)的主流。這種風(fēng)潮最初的引領(lǐng)者多為留洋學(xué)者與西方逃亡設(shè)計(jì)師，由于當(dāng)時(shí)特殊的歷史時(shí)代背景，自上海成為通商口岸后，大量西方的移民涌入上海，對西式生活的盲目向往與追求使得正處于最繁榮時(shí)期的上海對這種被稱作“好萊塢風(fēng)格”的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了極為熱烈的反響。而在此之前，在中國營建的西方建筑多為傳統(tǒng)的復(fù)古建筑形式，Art-Deco風(fēng)格對各種藝術(shù)風(fēng)格的包容性與當(dāng)時(shí)國內(nèi)的愛國情緒的上升為這種風(fēng)格的傳揚(yáng)提供了基礎(chǔ)，在其傳人中國后不久便與中國的傳統(tǒng)建筑形式相結(jié)合，在Art-Deco風(fēng)格原本的流線型鋼筋混凝土式建筑中增添了許多中式韻味。如今坐落于上海外灘的亞洲文會(huì)大樓（現(xiàn)外灘美術(shù)館）與中國銀行大樓，整體建筑形式上是西式簡潔、硬朗的直線型與灰色系，同時(shí)也糅合了許多中國元素，采用了許多中式傳統(tǒng)紋樣與木架構(gòu)的建筑形式，雖是歐化的摩登建筑風(fēng)格，細(xì)節(jié)處卻體現(xiàn)了中式的傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)。

近年來，隨著房地產(chǎn)行業(yè)興起，設(shè)計(jì)師對西式設(shè)計(jì)、奢靡格調(diào)與復(fù)古樣式的追求使得Art-Deco風(fēng)格的建筑雨后春筍般迅速蔓延開來，然而對利益的過度追求，使得Art-Deco風(fēng)格的復(fù)興過程中不可避免地出現(xiàn)了模式化與僵化抄襲的弊病，“Art-Deco”逐漸成為了一種招攬客戶的宣傳用語而非一種有品質(zhì)的建筑風(fēng)格。同時(shí)，過度盲目地追求裝飾，使得Art-Deco風(fēng)格再一次走入“為裝飾而裝飾”的誤區(qū)，過分繁復(fù)的裝飾紋樣，笨重而無用的羅馬柱，劣質(zhì)材料的使用，均對Art-Deco風(fēng)格在現(xiàn)代的發(fā)展產(chǎn)生了負(fù)面的效果。另一方面，一部分設(shè)計(jì)師也在探索Art-Deco與中國傳統(tǒng)文化的諧適發(fā)展。他們盛贊這種風(fēng)格的多樣化、地域化特點(diǎn)與現(xiàn)今社會(huì)本身多元化發(fā)展的趨勢貼合，認(rèn)為Art-Deco風(fēng)格具有能夠與各種類型的建筑形式適應(yīng)融合的能力。如今，Art-Deco風(fēng)格早已從一種純粹的視覺藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展到室內(nèi)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)等一系列領(lǐng)域，其中極具代表性的設(shè)計(jì)師如臺灣的邱德光先生，他所提倡的新裝飾藝術(shù)風(fēng)格中對Art-Deco原有的幾何圖案與中國傳統(tǒng)吉祥紋樣的融合、演繹，與設(shè)計(jì)項(xiàng)目中對中式傳統(tǒng)家具的運(yùn)用，都是對Art-Deco在中國發(fā)展運(yùn)用的新的探索。

2Art-Deco建筑風(fēng)格在中國的再設(shè)計(jì)（諧適發(fā)展探究）

2.1諧適中國傳統(tǒng)文脈

Art-Deco風(fēng)格本身對異國文化的包容與適應(yīng)性為其與中國傳統(tǒng)文化的結(jié)合提供了可能。中國傳統(tǒng)建筑中，文人園林占據(jù)了極其重要的地位，“因地制宜，一步一景”也是中式傳統(tǒng)景觀設(shè)計(jì)的精髓，將人文情懷寄托于亭臺樓閣，傳統(tǒng)裝飾紋樣中所蘊(yùn)含的人文意蘊(yùn)，均是可以吸收與再發(fā)展的對象。早于20世紀(jì)20年代設(shè)計(jì)的上海體育館，即采用了玻璃采光屋頂與流線型的磚石結(jié)構(gòu)，然而整體建筑中卻包含了豐富的中國韻味，如中式門樓與勾欄，并在局部采用中式傳統(tǒng)形式作為裝飾。木架構(gòu)在鋼筋混凝土建筑中失去了它原本的地位與價(jià)值，卻作為一種對中式傳統(tǒng)建筑的紀(jì)念與情懷在小木作、裝飾圖案中再次出現(xiàn)。

2.2中國傳統(tǒng)美學(xué)重裝飾、重“風(fēng)格”不重“實(shí)用”的傳統(tǒng)美學(xué)觀點(diǎn)

中國傳統(tǒng)美學(xué)中即有重“風(fēng)格”不重“實(shí)用”的觀點(diǎn)，亭臺樓閣，假山水池均是情懷，高門大院的三進(jìn)三出、銅釘大門、重檐疊瓦更是一種地位與身份的體現(xiàn)。Art-Deco風(fēng)格本身對裝飾與奢靡的追求，使其在中國的發(fā)展歷程中，吸取了許多這樣的藝術(shù)元素，并不斷地簡化、創(chuàng)新、發(fā)展，如傳統(tǒng)中式建筑中的雀替、梁枋，被簡化成了建筑表面純裝飾性的淺浮雕，而萬字紋、回紋、冰紋等本身就極為簡潔的裝飾紋樣更是被大量運(yùn)用在建筑之中。

3結(jié)語

經(jīng)典永不衰退，Art-Deco建筑風(fēng)格在中國的再一次復(fù)興與升溫證實(shí)了這種藝術(shù)風(fēng)格本身所具有的商業(yè)價(jià)值。同時(shí)，任何一種藝術(shù)都經(jīng)不起無休止地濫用與劣化。現(xiàn)代的Art-Deco風(fēng)格的新生需要?jiǎng)?chuàng)新與維護(hù)，因地制宜，吸取中式傳統(tǒng)建筑文化中的意蘊(yùn)與格調(diào)，通過對傳統(tǒng)建筑的再設(shè)計(jì)與新式材料的運(yùn)用，使其達(dá)到傳統(tǒng)美與簡潔美的平衡點(diǎn)。

（收稿：2017-03-19）