01 現(xiàn)在《前任3:再見前任》的票房已破17億元,事后有沒有分析一下為什么會(huì)賣得這么好?
說實(shí)話,我沒想到會(huì)賣這么好。我們內(nèi)部有一個(gè)預(yù)期是在5億到8億元,這是目前好的愛情喜劇的天花板。事后分析起來,突破它的原因在于“前任”這個(gè)主題以及更生活化的表達(dá)讓觀眾有了共鳴與情感帶入,這種“遺憾的情感”更容易戳中人心。
02“前任”是很多年輕人的情感中都會(huì)有的經(jīng)歷,為什么這一次突破了,而前面兩部沒有這么好的效果?
前兩部也是賺錢的,只是沒有爆發(fā)。在拍完第一部之后,很多前輩給我建議,說觀眾都喜歡大團(tuán)圓式的結(jié)局,第二部就聽了很多意見,自己也做了妥協(xié),但結(jié)局并不好,我也不滿意。在第二部結(jié)束時(shí),我們確定的第三部的主題是顏值,但很快就推翻了,用顏值來說愛情,過于膚淺。還能拍第三部是很不容易的,出品方華誼兄弟繼續(xù)支持了我,吸取了上一部的經(jīng)驗(yàn),這次我誰的都沒聽,就用自己的感受與經(jīng)歷寫了這個(gè)劇本。
03 從檔期上看,無論卡司、宣傳、還是制作成本,這部電影都更像一個(gè)陪跑者的角色,但很快逆襲成為黑馬,這是什么原因?
電影行業(yè)已經(jīng)不是前幾年靠拼卡司、大制作、票補(bǔ)的階段了,更重要的在于內(nèi)容本身。這一類現(xiàn)實(shí)題材的愛情電影并不需要太多的成本,它不需要大的制作場(chǎng)面,也不用特效,就是看故事本身立不立得住。所以,更重要的還是在于劇本,從尋找故事靈感、確定題材,完成下來用了兩年時(shí)間。它受歡迎在一定程度上說明,我們的電影市場(chǎng)現(xiàn)實(shí)主義題材的電影太少了。
04 你是做編劇出身的,有很多批評(píng)說你的電影太像話劇了,場(chǎng)景不豐富,沒有“電影感”,你如何看待這個(gè)問題?
這部電影是講都市愛情的,在城市生活的年輕人能去到的場(chǎng)景本身就不多,無非就是熟悉的酒吧、KTV、飯館,這是真實(shí)生活的展現(xiàn)。
05 很多批評(píng)者說,電影非常符合小鎮(zhèn)青年的審美,你如何理解?
大家對(duì)小鎮(zhèn)青年的定義可能不同,批評(píng)者對(duì)“小鎮(zhèn)青年”的解讀甚至可能帶著俯視與鄙夷。在貓眼上它的評(píng)分超過9分,要知道在貓眼,只有買了票的觀眾才能評(píng)分,我相信花錢買票的觀眾。
06 一邊是高票房,一邊是口碑兩極分化,你會(huì)有割裂感嗎?
都市愛情題材本身就容易招黑,當(dāng)它被更多人看到時(shí),一定會(huì)出現(xiàn)不喜歡的聲音。審美在當(dāng)下中國本來就很不同,電影觀眾的審美同樣如此?!拔幕ⅰ庇梦鞣絻r(jià)值審美看待中國主流商業(yè)電影本身就很奇怪。
07 你在大學(xué)里寫過很有存在主義先鋒性的劇本—《二十三小時(shí)之外的那個(gè)小時(shí)》,并且拿了獎(jiǎng),那是一部受“文化精英”稱道的作品,你會(huì)拿它與《前任》作比較嗎?
那個(gè)劇本是我在學(xué)校里寫的,當(dāng)時(shí)正學(xué)到存在主義,就練習(xí)著寫了。這是不同類型的創(chuàng)作,并沒有高低之分,就像你不能拿老舍和貝克特對(duì)比。
08 以個(gè)人喜好來說,你更喜歡哪類電影?
現(xiàn)實(shí)主義類型,偏向熱血。最近看了一部《爆裂鼓手》,那是我喜歡的,它也沒有那么多場(chǎng)景。
09 你最早做編劇,轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演有什么困難?
最初主要是對(duì)劇組的很多部門不熟悉,積累經(jīng)驗(yàn)之后,這就不是問題了。導(dǎo)演的工作最重要的是溝通,讓劇組的各個(gè)部門達(dá)到審美上的統(tǒng)一。
10 你也是年輕導(dǎo)演,對(duì)電影行業(yè)其他年輕導(dǎo)演有什么建議?
想要打動(dòng)別人,你的故事一定得是你最熟悉與了解的。只有這樣,才能刻畫出細(xì)節(jié),而細(xì)節(jié)是最打動(dòng)人的。