01 現(xiàn)在《前任3：再見前任》的票房已破17億元，事后有沒有分析一下為什么會(huì)賣得這么好？

說實(shí)話，我沒想到會(huì)賣這么好。我們內(nèi)部有一個(gè)預(yù)期是在5億到8億元，這是目前好的愛情喜劇的天花板。事后分析起來，突破它的原因在于“前任”這個(gè)主題以及更生活化的表達(dá)讓觀眾有了共鳴與情感帶入，這種“遺憾的情感”更容易戳中人心。

02“前任”是很多年輕人的情感中都會(huì)有的經(jīng)歷，為什么這一次突破了，而前面兩部沒有這么好的效果？

前兩部也是賺錢的，只是沒有爆發(fā)。在拍完第一部之后，很多前輩給我建議，說觀眾都喜歡大團(tuán)圓式的結(jié)局，第二部就聽了很多意見，自己也做了妥協(xié)，但結(jié)局并不好，我也不滿意。在第二部結(jié)束時(shí)，我們確定的第三部的主題是顏值，但很快就推翻了，用顏值來說愛情，過于膚淺。還能拍第三部是很不容易的，出品方華誼兄弟繼續(xù)支持了我，吸取了上一部的經(jīng)驗(yàn)，這次我誰的都沒聽，就用自己的感受與經(jīng)歷寫了這個(gè)劇本。

03 從檔期上看，無論卡司、宣傳、還是制作成本，這部電影都更像一個(gè)陪跑者的角色，但很快逆襲成為黑馬，這是什么原因？

電影行業(yè)已經(jīng)不是前幾年靠拼卡司、大制作、票補(bǔ)的階段了，更重要的在于內(nèi)容本身。這一類現(xiàn)實(shí)題材的愛情電影并不需要太多的成本，它不需要大的制作場(chǎng)面，也不用特效，就是看故事本身立不立得住。所以，更重要的還是在于劇本，從尋找故事靈感、確定題材，完成下來用了兩年時(shí)間。它受歡迎在一定程度上說明，我們的電影市場(chǎng)現(xiàn)實(shí)主義題材的電影太少了。

04 你是做編劇出身的，有很多批評(píng)說你的電影太像話劇了，場(chǎng)景不豐富，沒有“電影感”，你如何看待這個(gè)問題？

這部電影是講都市愛情的，在城市生活的年輕人能去到的場(chǎng)景本身就不多，無非就是熟悉的酒吧、KTV、飯館，這是真實(shí)生活的展現(xiàn)。

05 很多批評(píng)者說，電影非常符合小鎮(zhèn)青年的審美，你如何理解？

大家對(duì)小鎮(zhèn)青年的定義可能不同，批評(píng)者對(duì)“小鎮(zhèn)青年”的解讀甚至可能帶著俯視與鄙夷。在貓眼上它的評(píng)分超過9分，要知道在貓眼，只有買了票的觀眾才能評(píng)分，我相信花錢買票的觀眾。

06 一邊是高票房，一邊是口碑兩極分化，你會(huì)有割裂感嗎？

都市愛情題材本身就容易招黑，當(dāng)它被更多人看到時(shí)，一定會(huì)出現(xiàn)不喜歡的聲音。審美在當(dāng)下中國本來就很不同，電影觀眾的審美同樣如此?！拔幕ⅰ庇梦鞣絻r(jià)值審美看待中國主流商業(yè)電影本身就很奇怪。

07 你在大學(xué)里寫過很有存在主義先鋒性的劇本—《二十三小時(shí)之外的那個(gè)小時(shí)》，并且拿了獎(jiǎng)，那是一部受“文化精英”稱道的作品，你會(huì)拿它與《前任》作比較嗎？

那個(gè)劇本是我在學(xué)校里寫的，當(dāng)時(shí)正學(xué)到存在主義，就練習(xí)著寫了。這是不同類型的創(chuàng)作，并沒有高低之分，就像你不能拿老舍和貝克特對(duì)比。

08 以個(gè)人喜好來說，你更喜歡哪類電影？

現(xiàn)實(shí)主義類型，偏向熱血。最近看了一部《爆裂鼓手》，那是我喜歡的，它也沒有那么多場(chǎng)景。

09 你最早做編劇，轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演有什么困難？

最初主要是對(duì)劇組的很多部門不熟悉，積累經(jīng)驗(yàn)之后，這就不是問題了。導(dǎo)演的工作最重要的是溝通，讓劇組的各個(gè)部門達(dá)到審美上的統(tǒng)一。

10 你也是年輕導(dǎo)演，對(duì)電影行業(yè)其他年輕導(dǎo)演有什么建議？

想要打動(dòng)別人，你的故事一定得是你最熟悉與了解的。只有這樣，才能刻畫出細(xì)節(jié)，而細(xì)節(jié)是最打動(dòng)人的。