□孫銘旋 山東大學(xué)（威海）藝術(shù)學(xué)院

是否能將二胡演奏好，左右手配合是關(guān)鍵。隨著二胡作品表現(xiàn)內(nèi)容的豐富以及技術(shù)難度的提升，合理規(guī)范二胡左手技法更是重要。

一、左手基礎(chǔ)手型與虎口握把

在二胡演奏中，規(guī)范化的手型是完美演奏的基礎(chǔ)。首先，為了能夠放松，千斤的高度要適當(dāng)，左臂放在琴筒上，到小指第二關(guān)節(jié)的高度為宜，可較好地發(fā)揮二胡的音色，同時(shí)寬度也應(yīng)因人而異，以食指能貼著線輕松穿過(guò)為宜。其次，在放松的基礎(chǔ)上，小臂和大臂呈現(xiàn)約45度的夾角，虎口以自然松弛的手型持琴，手腕與手臂平直，拇指不可摳住琴桿，否則會(huì)成為換把等技巧的阻力。一般按弦手型是放松握桿，食指小指呈反方向伸展，在一些快速按音或高音區(qū)可適當(dāng)呈“半握式”選擇用指尖按弦。注意不要出現(xiàn)手腕上翹的現(xiàn)象，會(huì)使中指及無(wú)名指呈向下斜狀姿勢(shì)按弦，使聲音發(fā)澀，不僅改變了對(duì)琴桿的支撐作用，且快速換音時(shí)腕關(guān)節(jié)不停動(dòng)不利于音準(zhǔn)的把控?；A(chǔ)正確的手型對(duì)初學(xué)者是重要的必修課，不正確的手型則是演奏者在演奏過(guò)程中常出現(xiàn)的一系列左手問(wèn)題的根源。

二、按音力度與抬指高度

在演奏過(guò)程中，二胡按音的觸弦點(diǎn)應(yīng)該在哪里？有人認(rèn)為偏指尖，有人認(rèn)為用指肚。由于每個(gè)人自身?xiàng)l件的不同，可根據(jù)自己的情況進(jìn)行適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)。手指較細(xì)的人可適當(dāng)偏向指肚，以保證聲音的雄厚，手指有肌肉的可用指尖，不影響音色同時(shí)用力方便，但無(wú)論怎樣，一定要保持手指在按弦時(shí)指尖與內(nèi)、外弦的接觸點(diǎn)一致。手指觸弦時(shí)如果按得太緊會(huì)破壞掉聲音的音色，會(huì)給左手的換把、揉弦等左手技術(shù)的發(fā)展帶來(lái)困難；如果按得太松會(huì)使聲音發(fā)虛。演奏者應(yīng)多次嘗試對(duì)比后，力求用能獲得純凈聲音的最小限度力度來(lái)按弦，以保證演奏出好聽的聲音來(lái)。

敲擊音在二胡演奏中也是必不可少的，尤其在快速運(yùn)指的過(guò)程中，左手手指在琴弦上處于一個(gè)跑動(dòng)的狀態(tài)。就像人走路一樣，如果抬不起腳或走路左右腳不均衡都會(huì)影響這個(gè)過(guò)程。在按音的過(guò)程中，如果手指不能到達(dá)一定高度并且有力度地進(jìn)行敲擊，會(huì)使演奏呈現(xiàn)一種混沌的狀態(tài)。例如，在練習(xí)《野蜂飛舞》時(shí)，要尤其注意手指間的交替運(yùn)動(dòng)，控制好平衡感，特別注意指關(guān)節(jié)的靈活性，做到抬指敏捷、高度到位，使聲音有彈性。但如果過(guò)分用力敲擊琴弦，有可能對(duì)琴弦形成僵硬的壓力，從而影響了二胡的音色。

三、二胡演奏的換把問(wèn)題

換把是二胡演奏中常用的一種演奏手段，即虎口沿琴桿的不同把位有規(guī)律地滑動(dòng)按音，從而擴(kuò)大演奏音域。在左手換把的過(guò)程中，靈活性和準(zhǔn)確性成為重要環(huán)節(jié)。由于樂(lè)曲的風(fēng)格等不同，換把大致可分為同指換把（換把前后同一手指）、異指換把（不同指換把）、跳指換把（音程距離較大的換把）等。同指換把要在小臂帶動(dòng)下進(jìn)行，注意肩的放松，以避免換把僵硬或不準(zhǔn)確。在換把過(guò)程中，左手手型保持不變，呈現(xiàn)出連貫性的特征，在換把過(guò)程中注意和樂(lè)曲的結(jié)合。異指換把時(shí)中間換把的手指可進(jìn)行“搭橋”，如一指上行（低音換高音）換下把位二指時(shí)，可在下把位時(shí)用一指搭橋，然后二指按音；再比如下把位二指換上把位一指時(shí)，同樣二指可進(jìn)行過(guò)渡，從而提升音的準(zhǔn)確性。跳指換把往往需要采用瞬間大動(dòng)作換把方式，虎口注意松弛。練習(xí)過(guò)程中需要注意以下兩點(diǎn)：一是虎口換把要盡力放松，上臂主動(dòng)帶動(dòng)手指的運(yùn)動(dòng)，呈現(xiàn)出連貫性和節(jié)奏性的特征；二是在換把時(shí)保證二胡的穩(wěn)定性，以避免演奏中二胡左右晃動(dòng)影響左手換把技巧的運(yùn)用。左手換把在二胡演奏中占據(jù)著十分重要的地位，換把技巧的運(yùn)用需要具有靈活的特點(diǎn)，我們需要長(zhǎng)時(shí)間專業(yè)的訓(xùn)練，才能逐漸提高自身左手換把的運(yùn)用能力。

四、二胡演奏的揉弦問(wèn)題

二胡的音色接近人聲，善于表現(xiàn)歌唱性的旋律，能夠充分表現(xiàn)出樂(lè)曲的思想情感，揉弦技巧更是二胡演奏藝術(shù)的重要組成部分。揉弦的具體動(dòng)作是手指在弦上做出屈伸的上下揉動(dòng)，有規(guī)則的滾動(dòng)，從而突出音樂(lè)悠長(zhǎng)、柔和的特點(diǎn)，充分體現(xiàn)出二胡演奏的藝術(shù)。左手揉弦技巧有多種不同形式的揉弦，如滾揉、壓揉、滑揉等。揉弦過(guò)程中，左手揉弦要呈現(xiàn)松弛的狀態(tài)，左手揉弦技巧需要左臂、手腕和手掌之間帶動(dòng)手指屈伸運(yùn)動(dòng)，注意不要手指太過(guò)主動(dòng)。若手臂過(guò)于緊張或手指太過(guò)主動(dòng)，揉弦聲音會(huì)過(guò)于死板或僵硬，缺乏藝術(shù)感染力。在揉弦過(guò)程中，要注意各種揉弦的結(jié)合。例如，在多數(shù)現(xiàn)代曲子中，都是以“滾揉”為主，“壓揉”為輔，在一些需要濃郁音色的傳統(tǒng)曲目中應(yīng)“壓揉”為主，“滑揉”為輔。怎樣選擇應(yīng)根據(jù)具體音樂(lè)作品的風(fēng)格和對(duì)樂(lè)曲的理解來(lái)選擇。

總而言之，左手技巧在二胡演奏中占據(jù)重要的地位，正確掌握二胡演奏技巧不是一朝一夕的事情，演奏者需要通過(guò)長(zhǎng)期規(guī)范的練習(xí)，提高自身運(yùn)用能力，使每個(gè)手指得到充分的訓(xùn)練，才能提高自己的演奏水平，做到放松，更好地詮釋音樂(lè)作品。