白瑞峰

（青島交響樂團(tuán)，山東 青島 266003）

弦樂、管樂與打擊樂是交響樂隊(duì)中的三大聲部組成。在演奏中，由于音樂旋律的不同，在相互作用影響下演奏出優(yōu)美的交響樂曲。根據(jù)聲部劃分，交響樂隊(duì)分為高聲部、中聲部與低聲部，低音提琴作為低聲部的主要演奏樂器，在整個(gè)交響樂隊(duì)中有著無法替代的地位與作用，因此在交響樂表演中需要將低音提琴的作用充分發(fā)揮，確保交響樂作品的完美演出。

一、低音提琴定位的演變

（一）低音提琴的早期作用

低音提琴最早產(chǎn)生于16-18世紀(jì)的歐洲國家，當(dāng)時(shí)的歐洲各國家中對教堂主義十分崇尚，為堅(jiān)持信念，低音提琴誕生成為教堂音樂的主流樂器，為圣歌團(tuán)在演奏過程中進(jìn)行伴奏。在當(dāng)時(shí)低音提琴的作用，是歌曲的根音演奏，能夠使歌曲在整體演奏中營造出回音效果，使圣歌團(tuán)的合唱效果更加立體化，充分體現(xiàn)基督教的神圣感。因此在西方人的認(rèn)知中，低音提琴與宗教有所聯(lián)系，屬于至高無上的樂器。在之后的發(fā)展中，低音提琴逐漸被上層社會(huì)認(rèn)可，并在宮廷樂隊(duì)演奏中起到了重要作用。在當(dāng)時(shí)歐洲的皇家貴族思想中，低音提琴在演奏中所呈現(xiàn)出的音響效果十分獨(dú)特，具有的深沉性，能夠?qū)⒒适业膬?yōu)雅充分體現(xiàn)，與社會(huì)上層貴族的身份相符合，因此逐漸引起了部分音樂愛好者的興趣，開始對低音提琴進(jìn)行研究。但在當(dāng)時(shí)社會(huì)中，受低音提琴地位較高，價(jià)格十分昂貴，樂器本身體積較大等客觀因素影響，導(dǎo)致社會(huì)上實(shí)際學(xué)習(xí)低音提琴的人數(shù)較少，一定程度上阻礙了低音提琴的發(fā)展。

（二）低音提琴在現(xiàn)代交響樂隊(duì)中的位置

19世紀(jì)以后，歐洲社會(huì)整體發(fā)展速度的提高產(chǎn)生了多方面積極影響，對歐洲藝術(shù)界而言，部分音樂家能力的提高逐漸開始恢復(fù)了對低音提琴的興趣，使其逐漸成為音樂家主要的研究內(nèi)容。許多著名音樂家在自身交響樂作品的創(chuàng)作與演奏中，都會(huì)低音提琴。在現(xiàn)代的交響樂隊(duì)演奏中，低音提琴起到了重要的作用。在實(shí)際的交響樂作品演奏中，低音提琴演奏時(shí)所參照的低音譜表比其實(shí)際音高低八度，能夠?qū)⒔豁憳逢?duì)的音樂充分延展，激發(fā)欣賞者的情感與共鳴。因此，在交響樂作品的演奏中，低音提琴在交響樂隊(duì)呈現(xiàn)的節(jié)奏基礎(chǔ)十分鮮明。就音域的角度而言，低音提琴演奏中所呈現(xiàn)出的音域雙向擴(kuò)展，是西方推廣縱向思維的觀念體現(xiàn)。對于和聲而言，低音提琴的音域十分寬廣濃厚，一定程度上確保了樂隊(duì)音響表演效果的穩(wěn)定性。

二、低音提琴在交響樂隊(duì)中的作用

（一）交響樂隊(duì)對低音提琴的音響效果需求

客觀地說，在交響樂隊(duì)表演中低音提琴所產(chǎn)生的音響效果是無可替代的。在音樂家的認(rèn)知中，低音提琴是為交響樂而生的，在和聲中具有重要作用。從和聲學(xué)的角度出發(fā)，在交響樂曲的創(chuàng)作過程中，眾多作曲家都會(huì)從和聲學(xué)加以考慮，將其在交響樂隊(duì)中的演奏所需規(guī)律與規(guī)則加以考慮，最終形成和弦。低音提琴在演奏中最為擅長的是“根音”，因此在和弦的構(gòu)成中，必定會(huì)有低音提琴的存在，這是低音提琴在交響樂隊(duì)中的主要作用。

從物理學(xué)角度而言，物體振動(dòng)發(fā)出聲音，交響樂隊(duì)的和聲需要所有物體的共同震動(dòng)，此種振動(dòng)下所產(chǎn)生的聲音具有一定的組織性，節(jié)奏性與規(guī)律性，低音提琴在演奏中，所發(fā)出的振動(dòng)與其它任何樂器相比都有所不同，因此在交響樂曲中為保證故事性的，完美敘述，確保樂曲中節(jié)奏與情感變化的充分體現(xiàn)，需要確保其中有低音提琴低頻振動(dòng)音響效果的存在。就低音提琴演奏中所呈現(xiàn)出的性能而言，低音效果呈現(xiàn)出了決定性影響，作曲家在樂曲的創(chuàng)造過程中，需要通過抽象的概念將自身所賦予作品的情感充分體現(xiàn)，以此引起欣賞者的感悟與共鳴，由此可見，在演奏中低音提琴所呈現(xiàn)出的渾厚低音是不二選擇。

（二）基于操作技巧看低音提琴在樂隊(duì)中的作用

在低音提琴的演奏過程中，指法與把位具有較多的變化，技巧的不同在低音提琴的演奏中會(huì)在樂隊(duì)中起到不同作用。例如在低音提琴的演奏中，撥弦是十分常見的演奏指法，撥弦的操作能夠確保樂曲的節(jié)奏感，由于琴弦較長，音弦的振動(dòng)時(shí)間同樣較長，低音提琴所呈現(xiàn)出的低音效果更加飽滿。在任何一部的交響樂作品中，都能夠發(fā)現(xiàn)其中有許多通過低音聲部樂器的使用，以撥弦演奏的方式所表現(xiàn)出的樂章段落。由此可知，在音樂作品的呈現(xiàn)中，交響樂隊(duì)需要低音提琴的存在，撥弦技法的使用能夠?qū)⒆髌沸愿衽c情感充分描述，具有極為重要的作用。

在交響樂隊(duì)低音提琴的演奏中，為確保作品情感的充分體現(xiàn)，有時(shí)也會(huì)使用到拉奏技巧。拉奏技巧在演奏中所呈現(xiàn)出的聲部與大提琴的聲部相比低八度，有時(shí)低音提琴會(huì)與大提琴在同聲部演奏。在交響樂隊(duì)作品的呈現(xiàn)中，拉奏與撥奏技巧有所不同，所呈現(xiàn)的音響效果是另外一種。部分交響樂作品在演奏中使用拉奏技巧，會(huì)將作品音響效果呈現(xiàn)出柔和之態(tài)，使用撥奏技巧，則會(huì)呈現(xiàn)出一種跳躍式的音響效果。在拉奏技巧的使用中，對弓法的要求較高。在交響樂作品中音的演奏中，為將強(qiáng)烈的音響效果充分表達(dá)，需要利用弓弦的根部完成拉奏技巧。在拉住技巧的呈現(xiàn)中，使用弓弦的中部與肩部所呈現(xiàn)出的節(jié)奏與旋律，則會(huì)具有一定的輕巧性與跳躍性。由此可知，在交響樂隊(duì)作品的演奏中，不同作品表現(xiàn)情感與內(nèi)容的不同，所使用的弓法各不相同。

（三）交響樂隊(duì)通過低音提琴實(shí)現(xiàn)情感的表達(dá)需求

1.強(qiáng)調(diào)旋律對比

在交響樂作品的演奏中，低聲部音與情感的表達(dá)需要使用到低音提琴，因?yàn)楸憩F(xiàn)力特殊，在表演中能夠輕易將其他聲部充分襯托形成對比。在交響樂隊(duì)作品的演奏中，低音提琴的使用具有較為直接的表現(xiàn)力。在演奏中高低聲部的交錯(cuò)發(fā)聲，將低音提琴的獨(dú)特感充分體現(xiàn)。在交響樂作品的演奏中，如果其中有低音提琴的使用，則會(huì)呈現(xiàn)出較為低沉渾厚的低音聲部，則表示樂曲主題會(huì)有一定的深沉與惆悵情感內(nèi)容，這種演奏方法能夠強(qiáng)化欣賞者對交響樂作品的深刻印象。

2.表現(xiàn)力的展現(xiàn)形式

在交響樂隊(duì)作品的演奏中，低音提琴有著十足的表現(xiàn)力，就自然主義而言，低音提琴所長獻(xiàn)出的音樂美學(xué)表現(xiàn)力十分突出。在著名歌劇《莎樂美》的演奏中，整個(gè)管弦樂隊(duì)中所使用的低音提琴被人美譽(yù)為“音的畫面”，這主要是因?yàn)樵谡w表演中，低音提琴將音響的模擬效果充分體現(xiàn)，為欣賞者呈現(xiàn)出了生動(dòng)靈活的畫面。

三、結(jié)束語

綜上所述，在交響樂隊(duì)的表演中，因?yàn)榈鸵籼崆俚拇嬖谂c其作用的充分發(fā)揮，使樂隊(duì)在表演中能夠?qū)⒁粲蜻M(jìn)行充分?jǐn)U展，使作曲家在創(chuàng)作過程中能夠獲得更多選擇，將音樂情感充分表現(xiàn)。在交響樂隊(duì)中，低音提琴有著不可估量的作用，通過自身獨(dú)特的音域魅力與其他樂器相結(jié)合，構(gòu)建了無數(shù)的音樂形象。