潘星宏

(甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730020)

一、古箏曲《草原英雄小姐妹》演奏技法

(一)古箏曲演奏結(jié)構(gòu)

《草原英雄小姐妹》運(yùn)用了我國(guó)古典大型樂(lè)曲的套曲結(jié)構(gòu)，依據(jù)故事情節(jié)而展開(kāi)構(gòu)成。在樂(lè)曲的具體結(jié)構(gòu)中，古箏曲《草原英雄小姐妹》運(yùn)用古箏清脆、響亮的音色，典雅、古樸的藝術(shù)氛圍營(yíng)造出了《草原小姐妹》中姐妹兩人搶救羊群的動(dòng)人形象。在引子部分，散板運(yùn)用古箏的搖指技法，將一望無(wú)垠的蒙古大草原的形象勾畫(huà)得聲臨其境，一副空曠壯美的草原風(fēng)貌浸入眼簾。在這一段中，運(yùn)用搖指與劃音來(lái)模仿馬頭琴的旋律，將氛圍帶入蒙古風(fēng)情里，細(xì)細(xì)聽(tīng)來(lái)，一副“風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的壯麗風(fēng)景栩栩如生的映入眼前。引子結(jié)束后主題便呼之欲出，在第一段中，主要描寫(xiě)姐妹兩在草原上與羊群追趕、嬉鬧的歡快情景，這一段以輕快活潑的旋律為主，運(yùn)用60年代大家耳熟能詳?shù)囊恍┲黝}動(dòng)畫(huà)片旋律來(lái)帶入歡快、喜悅的放牧心情。第二段起到了承上啟下的作用，將第一段歡快、明朗的情緒延續(xù)下來(lái)，運(yùn)用大篇幅的搖指技法，將二四拍的節(jié)奏轉(zhuǎn)換為四四拍的行板，聲聲切切，旋律更加明朗，情緒更加歡快，從而達(dá)到樂(lè)曲的第一個(gè)小高潮。樂(lè)曲的第三段，達(dá)到了全曲的高潮，在這一段落中，陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)不協(xié)和音程，比如，5-#5之間的增八度，#5-6之間的減七度，不協(xié)和音程搭配音區(qū)里峰回路轉(zhuǎn)的低音與倍低音，音效的疊加轉(zhuǎn)化，立即將樂(lè)曲的情感帶入緊張的氣氛之中，讓聽(tīng)眾真切的感受到暴風(fēng)雪突來(lái)的逼真場(chǎng)景。相對(duì)之前陽(yáng)光、活潑的情緒渲染，這一段給聽(tīng)眾營(yíng)造的情感卻是緊張、灰暗的，兩種明顯的情感對(duì)比，正好襯托了兩個(gè)小姐妹不畏嚴(yán)寒，敢于與自然災(zāi)害抗?fàn)幍降椎挠⒂?。在第四段的結(jié)尾部分，樂(lè)曲運(yùn)用古箏右手的搖指與左手的三連音，將旋律的清晰度刻畫(huà)得更高，旋律性的表達(dá)，描繪了小姐妹們?cè)谂c暴風(fēng)雨的搏斗后一種激動(dòng)、明朗的心情，對(duì)比起開(kāi)篇草原放牧的場(chǎng)景，這里所展現(xiàn)出來(lái)的美中，有一種自豪，一種悲壯，一種登高望遠(yuǎn)的豁達(dá)感和明快感，最后結(jié)尾部分，運(yùn)用古箏右手快四點(diǎn)，左右伴奏的演奏技巧，使得主題再現(xiàn)。

(二)古箏曲演奏技法

散板：

在開(kāi)篇中，散板的彈奏要做到形散而神不散。散板在此的運(yùn)用，主要是為了表現(xiàn)蒙古草原美麗的景色以及草原小姐妹的追趕羊群的自由。在散板的彈奏過(guò)程中，要注重對(duì)音符的處理，比如說(shuō)在彈奏第一個(gè)音符時(shí)，就要有意識(shí)的對(duì)其進(jìn)行弱化，在強(qiáng)弱中間循序漸進(jìn)，并保持音色的緊密度。在這里，尤以左右的揉弦最為關(guān)鍵，在揉弦的過(guò)程中，要隨著情感的變化由慢到快緩慢增加，以此來(lái)模仿出馬頭琴的聲音。

快四點(diǎn)：

由傳統(tǒng)技法“勾、托、抹”演變而來(lái)的“快四點(diǎn)”，具有速度快，顆粒感強(qiáng)的音效特點(diǎn)，在“快四點(diǎn)”的彈奏中，對(duì)演奏者的手指力度和發(fā)力都有著一定的要求。在具體的彈奏中，不僅要保持手型，又要在平穩(wěn)中注重速度。在第二段中，為了營(yíng)造小姐妹活潑、童真的性格特征，勢(shì)必要用到速度在中板以上的“快四點(diǎn)”的彈奏技巧來(lái)表現(xiàn)她們的生動(dòng)和活潑。

搖指：

在古箏演奏中，搖指是最常用到的一個(gè)演奏技巧。搖指作為古箏彈奏的重要表現(xiàn)手法，具有顆粒感強(qiáng)，音色鏗鏘有力的鮮明特點(diǎn)。在樂(lè)曲的第二段中，運(yùn)用搖指的強(qiáng)顆粒感，從美麗廣闊的草原上童真的歡快的小姐妹放牧的場(chǎng)景過(guò)渡到喜怒無(wú)常的草原天氣之中，在這一段中，搖指將蒙古民歌中的“長(zhǎng)調(diào)”風(fēng)格展示的十分純凈，幾乎不帶任何雜音，這不僅與草原小姐妹的天真、單純相呼應(yīng)，還對(duì)后面暴風(fēng)雪的來(lái)臨做了鋪墊作用，成為了一個(gè)戲劇性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

移碼：

運(yùn)用移碼的突兀性和不和諧感來(lái)進(jìn)行戲劇性的轉(zhuǎn)折，從前端搖指的演奏中，為呼應(yīng)暴風(fēng)雪突襲的情景干，在搖指結(jié)束的時(shí)候，迅速將琴碼挪到升5的位置，要注重力度的強(qiáng)度，營(yíng)造出一種猛烈的聲音感以襯托暴風(fēng)雪的無(wú)情，也在側(cè)面刻畫(huà)小姐妹在無(wú)情的暴風(fēng)雨面前不畏嚴(yán)寒、敢于犧牲的英勇精神。在移碼演奏中，如果擔(dān)心一時(shí)間音準(zhǔn)不準(zhǔn)，可事先在琴板上做好登記，也要注意身體幅度，不能太過(guò)，舉止不要刻意，在暴風(fēng)雪來(lái)臨的這一段中，運(yùn)用移碼來(lái)創(chuàng)作極不和諧音程。

刮奏：

與其他流派的古箏曲的刮奏有所不同，在本曲中，刮奏主要用于襯托暴風(fēng)雪的無(wú)情，所以它屬于內(nèi)容型的刮奏，在演奏時(shí)，要從指尖上分布力度出來(lái)，過(guò)弦要清晰，過(guò)弦時(shí)角度跨越要大。結(jié)合樂(lè)曲中暴風(fēng)雪的特點(diǎn)，在形容風(fēng)聲時(shí)，要做到強(qiáng)弱交替，快慢錯(cuò)序，只有這樣才能正確的形容出風(fēng)的力量，創(chuàng)造出一種身臨其境的感覺(jué)。

三連音：

三連音主要是用于結(jié)尾段落的主題再現(xiàn)。眾所周知，三連音的主要特點(diǎn)就是三個(gè)音的節(jié)奏與速度是一致的，在結(jié)尾部分，暴風(fēng)雪停了，小姐妹們成功的守護(hù)了羊群，此刻，她們的心情從之前的緊張過(guò)度到激動(dòng)，為了體現(xiàn)內(nèi)心的情緒，三連音要由弱及強(qiáng)，速度居中，用富含深情的演奏來(lái)彈奏出小姐妹為了集體利益敢于犧牲的精神的敬意。