劉菁菁

（大慶師范學院音樂與舞蹈學院，黑龍江 大慶 163721）

一、鋼琴協(xié)奏曲《山林》創(chuàng)作背景

鋼琴協(xié)奏曲《山林》創(chuàng)作于1979年，在中國共產(chǎn)黨十一屆三中全會之后全國性質(zhì)的改革開放如火如荼的進行著，鋼琴音樂創(chuàng)作事業(yè)也開始了新的征程，在這之前也有針對鋼琴作品的出現(xiàn)。比如1929年黃自創(chuàng)作的交響音樂《懷舊》、馬思聰?shù)摹兜谝唤豁懬?、丁善德的《新中國交響組曲》等，每個時代都有新作品的誕生和發(fā)展，他們都符合時代的背景和社會運行的規(guī)律。都以其獨有的特點、鮮活的生命力、民族的特色的優(yōu)點成為一個音樂時代的楷模。每個時期音樂創(chuàng)作都有每個時期的特點，每個時期所誕生的音樂作品有著時代深深的烙印。

《山林》鋼琴協(xié)奏曲是同時期鋼琴優(yōu)秀作品的代表。是由著名的愛國曲作家劉敦南創(chuàng)作。劉敦南他出生在中國的四川省，是一位美籍華裔作曲家，他不僅僅是中國的著名的作曲家，而且在世界上有很高的聲譽，許多優(yōu)秀的作品至今在世界的舞臺上被演奏。在很小的時候就對音樂創(chuàng)作有極高的天賦和興趣，并且擅長各種樂器的演奏，并且對鮮為人知的鋼琴有著很高的藝術(shù)造詣，從青少年時期就讀于上海音樂作曲系，并且開始嘗試作曲創(chuàng)作。通過不斷努力的學習和研究，之后又在鄧爾敬教授門下學習作曲。畢業(yè)之后在文化館工作后來又到了上海交響樂團擔任作曲。當然了他的成功也源自于他家里對他的影響和支持，他的父親也從事與音樂有關(guān)的工作。在1984年他開始放棄國內(nèi)的工作踏上了國際留學的路程，并且獲得了美國音樂大學的音樂博士學位，隨后定居美國。在留學期間他的成績名列前茅，多次獲得了獎學金。通過自己的不斷努力和進步，成為了當代著名的作曲家，他創(chuàng)作出的作品數(shù)不勝數(shù)，得到大家的廣泛的贊揚。他的作品大多數(shù)題材都是基于對祖國的無限熱愛，充滿著崇高的愛國主義情懷和強烈的中華民族自豪感，民族特色濃郁。1979年創(chuàng)作的著名鋼琴協(xié)奏曲《山林》是他的代表作品，這是他為能夠回到祖國的懷抱而創(chuàng)作的優(yōu)秀作品，也是他畢生最具代表性的一首作品。創(chuàng)作于1990年的交響詩《挽歌》；1982年創(chuàng)作的樂隊組曲交響音樂《幻想音詩》；1997年創(chuàng)作的鋼琴三重奏、芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》；以及后來的各種交響樂曲和史詩巨作和高質(zhì)量的朗朗上口的藝術(shù)歌曲等等。然而在之中，最為出名的要數(shù)中國70年代末期至80年代初期創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《山林》。這首曲品的情懷充滿著對自己家鄉(xiāng)大好河山的熱愛和贊美，將南方特色有的水鄉(xiāng)優(yōu)雅的色彩表現(xiàn)得淋漓盡致，通過將山水秀色的細致描寫然后通過跳動的音符和優(yōu)美的旋律表達出來，極具東方藝術(shù)的之美。作品優(yōu)美的旋律的美妙的音樂效果，既體現(xiàn)著一個海外游子對于祖國大地上無限向往，還體現(xiàn)的是他將西方的音樂作曲結(jié)構(gòu)與中國的傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法相結(jié)合，充滿著南方的柔情和浪漫，中西結(jié)合的完美運用為中國國音樂事業(yè)創(chuàng)造了極大的貢獻。

二、鋼琴協(xié)奏曲《山林》曲式結(jié)構(gòu)以及創(chuàng)作特點

《山林》鋼琴協(xié)奏曲總共由三個樂章構(gòu)成，每個樂章都有其自身的特點無論是從作品的創(chuàng)作技巧還是從情感表達上都有很高的藝術(shù)性，但是整體上都是以我國西南地區(qū)好掃數(shù)民族的風土人情和民間歌舞為主要素材，在這之中作曲家融入了鋼琴的色彩更加體現(xiàn)出時代性和結(jié)性，他大膽的創(chuàng)新與發(fā)展的思路為日后的創(chuàng)作和發(fā)展奠定了基礎。在這里面鋼琴作為一種替代民族樂器的表達工具被完美的運用，鋼琴的和聲性特點和南方特有的多樣的風景相結(jié)合使得更加巧妙和流暢，鋼琴語言的豐富性和色彩性使得每一個樂章都透露著中國民間小調(diào)的韻味，而又不失南方山水景色怡然自得的多姿多彩。在描繪山林春色美景的同時，又表達了當時十年文革動亂的無奈，充分表達出作者憂國憂民的愛國情懷，和對新生活的無限向往和憧憬的喜悅之情。

第一樂章“山林的春天”，快板樂章，結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，是鋼琴協(xié)奏曲《山林》的開篇，旋律線采用充滿號召力的銅管樂演奏，呈現(xiàn)出生機勃勃，到處都是一片春的景色，隨著鋼琴的引入和主旋律的開始，作品的主題就被表達出來。鋼琴進行重復的演奏與記憶，增強了氛圍的多彩性，在這一節(jié)當中加入其它樂器進行快節(jié)奏的演奏，重復變換的快節(jié)奏的樂器進行形成了一股潮流涌來，使得第一章變得更加活潑歡快，也從而更加突出了這首協(xié)奏曲的主題，即寒冷的冬天己經(jīng)過去，接下來是溫暖充滿生機的春天。

第二樂章《山林的夜話》，夜話不然而喻這講到的是夜晚的景色，把我們的情思帶到了一種別樣的意境，仿佛是那著名的唐代詩人的詩句一樣“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”。作品采用復三部曲式結(jié)構(gòu)，單簧管演奏苗族特有的韻味旋律進入主題，使得旋律變得更加富有夢幻性，小號的進入使得夜色漸漸離去拂曉時刻的到來，就像大自然的美麗開始漸漸地展現(xiàn)，一切都開始了蘇醒沉睡的的自然慢慢的睜開了惺忪的雙眼，開始蠢蠢欲動。最后再次進入到樂章的單二部曲式，重復的出現(xiàn)，旋律的不斷變換，聲音越來大，越來明顯，鋼琴和樂隊的完美演繹就像大自然里陽光下的歡呼雀躍和山水相映。

第三樂章《山林的節(jié)日》，單三部曲式結(jié)構(gòu)，是一個由行板和快板組成的歡快曲風，通過對節(jié)日喜悅心情的描寫，烘托出一種歡快酣暢淋漓的節(jié)日歡歌的場景。以歡快的節(jié)奏開始而又以美麗的笑聲做結(jié)尾，形成了一幅美輪美奐的方面。在山林中第三章中月用的是最為形象生動，快節(jié)奏的跳板和行板，以及頓挫有致時快時慢的節(jié)奏旋律，使得第三章在鋼琴的幫襯下變得更加激烈，緊接著把節(jié)日的氣氛以及樂曲旋律的高潮達到了極點。

三、鋼琴協(xié)奏曲在中國的發(fā)展

眾所周知，中國的音樂文化自古以來就注重融合百家精華，本著求同存異的宗旨在不斷發(fā)展和創(chuàng)新，關(guān)于中國鋼琴協(xié)奏曲的形成和發(fā)展的路程以及它在時代背景下創(chuàng)作出來的音樂精品和文化精髓，這些離不開中國的鋼琴創(chuàng)作人對中國鋼琴協(xié)奏曲的探究與發(fā)展，才使得無數(shù)的優(yōu)秀的作品屢屢誕生。當然說到鋼琴作品、鋼琴協(xié)奏曲等大家首先想到的可能就是一首中國的傳統(tǒng)的樂曲即小提琴協(xié)奏曲提到——《梁?！罚@是由上海音樂學院的學生何占豪與陳鋼作于1959年，首演便獲得了巨大的成功，這首曲子不是鋼琴曲子而是小提琴協(xié)奏曲，他的出現(xiàn)代表著中國最早的協(xié)奏曲系列。他的成功正是中外音樂結(jié)合的最佳典范，幾十年來一直被盛贊不斷。這位中國音樂作品的發(fā)展尤其是協(xié)奏曲系列做了最好的模板，在之后的創(chuàng)作中鋼琴作品的出現(xiàn)極大的豐富和發(fā)展了協(xié)奏。隨后，中國真正意義上的一部鋼琴協(xié)奏曲《黃河》誕生了，它的出現(xiàn)代表了中國鋼琴的協(xié)奏曲的一個良好的開始，正如它的名字一樣在華夏大地上鋪天蓋地的襲來，緊接著一個個優(yōu)秀的具有民族特色的鋼琴協(xié)奏曲相繼出現(xiàn)。當然了一方面，鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展和成長離不開與西方的借鑒和中國的融合，另一方面一首首絢麗的協(xié)奏曲正是基于優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化的土壤。總而言之，鋼琴協(xié)奏曲在中國的發(fā)展是一步步的發(fā)展起來的，這是中國音樂家辛苦鉆研的結(jié)果，這是西方音樂文化引進的結(jié)果，所以中國的協(xié)奏曲事業(yè)正呈現(xiàn)出百家爭鳴百花齊放的場景，這些正當時的優(yōu)秀作品成分的展示了我國鋼琴協(xié)奏曲的豐富性和與世界接軌的包容性和多樣性。

鋼琴協(xié)奏曲《山林》無論從各個方面來說都具有民族方面的特征，不難看出這是作者對祖國的無限熱愛和由衷的贊美。他的成功不僅僅是在曲目上和意義上，更在于作者心理那無窮無盡的對于民族情感的抒發(fā)，使得更多的人找到了情感的依托和歸宿。中國文化博大精深源遠流長正是滋潤萬物成長和發(fā)展的沃土。

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