□廖福珍 趙 君 浙江理工大學(xué)

顏色釉人物繪畫是一種獨(dú)具魅力的藝術(shù)，高溫顏色釉獨(dú)特的材料特性和豐富的表現(xiàn)手法使人物繪畫呈現(xiàn)瑰麗多變的藝術(shù)作品。本文試從顏色釉與人物造型的結(jié)合，顏色釉在藝術(shù)作品中的運(yùn)用等方面來探索顏色釉與人物題材之間的表現(xiàn)形式。

顏色釉陶瓷人物繪畫是一種內(nèi)涵豐富的藝術(shù)。顏色釉的人物題材別具一格，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋镌煨团c活躍的顏色釉發(fā)色之間存在著“對(duì)立統(tǒng)一”的矛盾關(guān)系，創(chuàng)作中需要在“矛盾”的兩者之間取得平衡，不拘泥于人物的原造型，凝化為高度簡(jiǎn)練、概括并略帶夸張的形象，使造型和顏色釉相得益彰，取得完美融合的效果。人物顏色釉創(chuàng)作與釉料的綜合使用、表現(xiàn)手法和施釉的方式密不可分，從而呈現(xiàn)妙不可言的最佳效果。

一、不同的人有不同的面部特征

面部特征能體現(xiàn)人物內(nèi)在精神氣質(zhì)與內(nèi)心活動(dòng)，直接反映人物的性格與情感，是人物靈魂的寫照。由于高溫顏色釉材料有不確定性、不可控性以及流動(dòng)性的特點(diǎn)，無法深入刻畫人物精細(xì)的面部和細(xì)節(jié)。采用綜合的裝飾手法表現(xiàn)，結(jié)合釉下穩(wěn)定的色劑，釉上的粉彩、新彩等可勾勒出神形兼?zhèn)涞拿娌?。這種綜合裝飾的方法在一定程度上彌補(bǔ)了顏色釉所不能達(dá)到的效果，同時(shí)充分發(fā)揮了不同釉料的特性，滿足人物造型的藝術(shù)表現(xiàn)。

二、人物衣物的靈活化處理

顏色釉經(jīng)窯變后呈現(xiàn)豐富微妙的肌理變化，使衣物變得美輪美奐，經(jīng)久耐看。創(chuàng)作過程中通過控制筆觸的厚薄使色彩濃淡相間有致，利用顏色釉這一特點(diǎn)可隨人物動(dòng)靜的變化表現(xiàn)虛實(shí)的衣紋、屈曲重疊的衣物。不僅自然地體現(xiàn)了人物的形體結(jié)構(gòu)，還能讓衣物遮掩下的形體儀態(tài)在顏色釉的裝飾下閃爍著迷人的光彩。

三、背景處理不容忽視

在人物畫的創(chuàng)作過程中，背景有渲染畫面意境和營(yíng)造畫面整體效果的作用，因此，背景的處理不容忽視。根據(jù)畫面整體需要，創(chuàng)作中利用顏色釉多種多樣的表現(xiàn)形式，采取多元化的手法處理背景。畫面背景的局部和整體吹釉，不同厚薄的吹釉會(huì)取得不同的效果，或云霧迷蒙，或輕巧雅致，或厚重凝練，或柔和舒緩……背景虛化模糊的處理對(duì)主體人物造成強(qiáng)烈反襯效果，從而更加突出了人物主題。涂釉、滴釉和澆釉的手法，使背景與人物之間前后呼應(yīng)、相互影響又彼此烘托。顏色釉人物的創(chuàng)作融入了顏色釉的特征，創(chuàng)作出無限可能。

工藝美術(shù)大師李一新曾說：“我畫的是人物畫，在背景上我希望它特別地豐富，我不希望我的瓷板畫很單薄，僅僅用很多簡(jiǎn)單的那種顏色釉隨便施一施,我不希望是這樣。”他強(qiáng)調(diào)用顏色釉來凸顯人物畫的豐富性和厚重感。他的作品《小溪》中用不發(fā)色的色劑勾勒出人物的五官，人物的肌膚用留白的方式與天空相互呼應(yīng)，黑色顏色釉呈現(xiàn)的頭發(fā)與樹，也遙相呼應(yīng)，絢麗且多變的窯變釉把人物服飾的質(zhì)感、厚薄、紋路發(fā)揮得淋漓盡致。背景中幾層不規(guī)整的圓弧形草地以花釉為主表現(xiàn)出奇妙的朦朦朧朧流動(dòng)效果，各種變化神秘的色釉滲透在一起，自由流淌后顯得特別豐富而又厚重，人物處在其中十分突出。李一新巧妙使用顏色釉讓整幅畫中具有“裝飾性油畫”般的獨(dú)特效果，成功突破了陶瓷繪畫形式。

在繪畫與顏色釉結(jié)合的問題上，陶瓷藝術(shù)家們非常重視處理材料與作品之間的關(guān)系。只有將顏色釉與人物畫天衣無縫地結(jié)合在一起才能賦予傳統(tǒng)陶瓷鮮活的生命力，讓陶瓷藝術(shù)在新時(shí)代大放異彩。