趙建成藝術(shù)評(píng)論集輯

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系教授——邵大箴

趙建成是一位有社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感的藝術(shù)家，創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)肅認(rèn)真。在《國(guó)共合作1924·廣州》的群像中，他在線的運(yùn)用上匠心獨(dú)運(yùn)，一條條變化有致的垂直線，不僅加強(qiáng)了畫(huà)面的整體感，而且恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了國(guó)共要人們的團(tuán)結(jié)氣氛。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席——?jiǎng)⒋鬄?/h2>

他把西洋繪畫(huà)的素描造型光影都運(yùn)用到他的中國(guó)畫(huà)的塑造里面，所以他形成了他自己鮮明的個(gè)人面貌。

中國(guó)文聯(lián)副主席、中央文史研究館副館長(zhǎng)——馮遠(yuǎn)

趙建成在水墨寫(xiě)意這方面，用水墨語(yǔ)言的特點(diǎn)，來(lái)表現(xiàn)人物的特征。以非常豐富的渲染的手法和扎實(shí)的造型取勝。在人物畫(huà)由傳統(tǒng)類型向現(xiàn)代類型轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，是做出了重要貢獻(xiàn)的。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、副主席——徐里

在參觀完畫(huà)展后感觸很深，他說(shuō)：“趙建成老師的人物創(chuàng)作，準(zhǔn)確地說(shuō)，中國(guó)畫(huà)的人物創(chuàng)作是真正的做到了古為今用，洋為中用，把中國(guó)的傳統(tǒng)水墨與西方的造型藝術(shù)進(jìn)行了完美的結(jié)合。在學(xué)術(shù)上趙建成老師也是一位領(lǐng)軍人物。他畫(huà)的這些人物肖像，無(wú)論從形象還是個(gè)體，可以說(shuō)每一張都非常精彩，他的精彩之處在于對(duì)人物時(shí)代背景以及時(shí)代特色的把握，畫(huà)面人物的精氣神也借助這一點(diǎn)而展現(xiàn)得淋漓盡致。趙老師的很多作品都源于生活。他長(zhǎng)期深入生活，扎根人民，作品當(dāng)中除了有表現(xiàn)歷史人物的題材之外，還有很多作品表現(xiàn)了礦工以及少數(shù)民族的人物畫(huà)。所以說(shuō)一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家一定要與人民在一起，一定要深入生活，在生活中去尋找藝術(shù)創(chuàng)作的靈感，并以此來(lái)表現(xiàn)那些追求真善美、追求美好生活的普通人。顯然，這個(gè)展覽除了有文化傳統(tǒng)上的高度以外，同時(shí)也很好的接到了生活的地氣?？梢哉f(shuō)，這個(gè)展覽是國(guó)內(nèi)不可多得的高水準(zhǔn)的好展覽，相信這次的展覽一定會(huì)得到觀眾的集體‘點(diǎn)贊’，觀眾也能通過(guò)這次的展覽感受到畫(huà)家所付出的辛勞以及對(duì)社會(huì)的回報(bào)。”

中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)——譚平

藝術(shù)需要有高原，也需要有高峰。高峰不一定是通過(guò)某一張作品實(shí)現(xiàn)，而是藝術(shù)家通過(guò)對(duì)自身對(duì)藝術(shù)的理解達(dá)到高峰，作品才會(huì)是高峰。趙建成《先賢錄》已經(jīng)歷時(shí)10余年的創(chuàng)作就是這樣一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作奔向高峰的過(guò)程?！?/p>

中國(guó)美術(shù)館研究員、教授——?jiǎng)㈥亓?/h2>

趙建成清醒地意識(shí)到歷史畫(huà)是“用藝術(shù)為歷史留下視覺(jué)的記憶，而非借助歷史題材表達(dá)自我觀念的一般意義上的繪畫(huà)創(chuàng)作”。本著這種對(duì)歷史負(fù)責(zé)的態(tài)度，他將精神投入到這歷史的語(yǔ)境之中，尋求著這個(gè)時(shí)代的表情和這個(gè)事件特有的氛圍，更多地著意于人物堅(jiān)毅、凝重心態(tài)的刻畫(huà)，在縱線橫皴中強(qiáng)化造型的雕塑感，在溫潤(rùn)的枯筆濕染中營(yíng)造“合作”的秩序感，卻沒(méi)有像前述單個(gè)人物的肖像那樣，汪洋恣肆地?fù)]灑業(yè)已成熟的自家筆墨?！度宋锂?huà)的筆墨交響》

中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)——田黎明

趙建成的作品在當(dāng)代人物肖像畫(huà)中，他是最具代表性的。而且他的肖像畫(huà)，在學(xué)界的影響力是極大的。在這些作品當(dāng)中，我覺(jué)得他具有了中國(guó)傳統(tǒng)所倡導(dǎo)的一種雄渾的審美境界，而這種審美境界呢，他又通過(guò)蒼涼的筆觸和蒼涼的筆墨，和堅(jiān)實(shí)具有豐碑式的歷史感的人物造型，而產(chǎn)生了他的畫(huà)面境界。當(dāng)我們站在建成肖像畫(huà)作品面前時(shí)，我們都是仰望的一種心態(tài),對(duì)歷史的人物，對(duì)他所塑造的中華民族的一種精神氣韻和精神氣象，我們都是有一種新的體驗(yàn)。

中央美術(shù)學(xué)院教授——唐勇力

“趙建成的作品把握住了肖像畫(huà)的精髓，這次展出的是最具有代表性的肖像作品，尤其是民國(guó)時(shí)期的肖像作品，畫(huà)得都非常精彩。他對(duì)人物畫(huà)的形和神的把握具有突出的特點(diǎn)，他的作品主要是將吸收的宋描的一些因素和水墨構(gòu)成這樣的特點(diǎn)結(jié)合在一起，所以說(shuō)，他的繪畫(huà)具有水墨語(yǔ)言的個(gè)性和形式結(jié)構(gòu)的綜合性。我想，他經(jīng)過(guò)幾十年對(duì)水墨畫(huà)的探索、研究，達(dá)到這樣一個(gè)形神兼?zhèn)涞男は癞?huà)的高度，取得這樣的成就，很不容易，我由衷地祝賀他；看了他的這些作品，我最主要的感受就是他對(duì)肖像畫(huà)的神的把握，他通過(guò)形來(lái)突出神的傳遞，我想，作為肖像畫(huà)來(lái)講，他把握住了肖像畫(huà)的精髓。”

著名畫(huà)家——姜寶林

我特別贊賞他的肖像畫(huà)，他畫(huà)出了人物的神態(tài)，心理狀態(tài)，以及他們所處的年代與環(huán)境，都刻畫(huà)得淋漓盡致。

中央美術(shù)學(xué)院教授——張立辰

“趙建成畫(huà)了很多近現(xiàn)代的人物形象，這些形象畫(huà)得很生動(dòng)，很深刻，都有文化內(nèi)涵，都有思想內(nèi)涵。我覺(jué)得，這個(gè)內(nèi)涵的得來(lái)，主要還在于他對(duì)于中國(guó)繪畫(huà)理念把握得非常精準(zhǔn)。蘇東坡有詩(shī)云‘始知真放本精微’，這句話中真放與精微的關(guān)系，是中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意精神的核心思想，也是核心法則。我們現(xiàn)在和將來(lái)，有一個(gè)重要的任務(wù)就是把中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意精神，也就是真放與精微的關(guān)系，能不能真正地通過(guò)自身的學(xué)習(xí)修養(yǎng)，基本功的訓(xùn)練，去得到傳承，能不能把中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意的意象精神繼續(xù)發(fā)揚(yáng)下去，保持中國(guó)畫(huà)的純正性和獨(dú)立性，這是我們現(xiàn)在的一個(gè)很重要的任務(wù)?！?/p>

《美術(shù)》雜志社主編——尚輝

就素描造型與水墨寫(xiě)意相結(jié)合的藝術(shù)語(yǔ)言而言，他不是平均將兩者結(jié)合起來(lái)，而是探索寫(xiě)意水墨對(duì)于形象塑造的真實(shí)程度。他不回避素描造型，甚至于將長(zhǎng)久以來(lái)中國(guó)畫(huà)家回避的光影素描有機(jī)地轉(zhuǎn)化為用筆與用墨。在某種意義上，他在寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)方面所顯示出的鮮明個(gè)性，也體現(xiàn)在他如何直接地將光影與結(jié)構(gòu)富有意味地轉(zhuǎn)化為中國(guó)畫(huà)的筆墨。他追求藝術(shù)中的一種理性精神，畫(huà)面由此而顯得簡(jiǎn)潔純凈、高貴靜穆?！缎聲r(shí)期水墨寫(xiě)意人物寫(xiě)實(shí)高度的一種標(biāo)志》

著名畫(huà)家——宋雨桂

趙建成的線非常扎實(shí)，用線用點(diǎn)有自己獨(dú)到的特點(diǎn)，他的線是一種非?？隙ǖ模诳隙ㄖ姓页鎏搶?shí)的關(guān)系，而且特別整體，所以他注重的是用簡(jiǎn)練的線，表現(xiàn)人物內(nèi)心的精神面貌。趙建成確實(shí)是一個(gè)高手。

著名畫(huà)家——石齊

畫(huà)人物畫(huà)有個(gè)性的，他是很突出的，技術(shù)也好，筆墨技法畫(huà)的很嚴(yán)謹(jǐn)，很樸實(shí)，很厚重，很有現(xiàn)代感。是一位很難得的畫(huà)家，是一個(gè)出色的畫(huà)家，是一個(gè)對(duì)中國(guó)人物畫(huà)有貢獻(xiàn)的畫(huà)家。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)——盧禹舜：

當(dāng)今最具影響力的畫(huà)家之一，新中國(guó)培養(yǎng)起來(lái)的取得巨大成就的人物畫(huà)家，他的藝術(shù)實(shí)踐有著引領(lǐng)和導(dǎo)向作用。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)——王魯湘

建成兄是寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)的佼佼者。其畫(huà)風(fēng)兼宗南北。既有北派寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)的扎實(shí)造型與素描功底，亦有南派寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)的筆墨意趣與寫(xiě)意精神。近年來(lái)，建成兄重新發(fā)現(xiàn)民國(guó)，于這一短暫而特殊的歷史區(qū)間，爬剔鉤陳歷史人物，以“一切歷史都是當(dāng)代史”的史家心眼，與作古不遠(yuǎn)的先賢瞳目相視，惺惺相惜。那些憔悴的身影，堅(jiān)毅的神情，如炬的目光，穿越時(shí)空而來(lái)，借建成兄的如椽畫(huà)筆，重回21世紀(jì)的中國(guó)。因?yàn)橛羞@樣的人物在，民國(guó)不再沉寂;亦因?yàn)橛羞@樣的人物在，中華民族的脊梁和良知亦不澌滅，而建成兄的心靈也不再孤單落寞。

中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)——?jiǎng)⑷f(wàn)鳴

“趙建成是我非常崇拜的一位先生，這種崇拜不僅是因?yàn)樗淖髌罚€有他的為人。他是個(gè)孩子，他有童心，只有這樣的畫(huà)家才能畫(huà)出驚人的作品。他的筆墨和人格始終感染著我。這次展覽給我最大的震動(dòng)是他的筆墨精神，他的作品處處體現(xiàn)著正大氣象。尤其是他畫(huà)的這些先賢像，是那個(gè)時(shí)代中華民族的精神支柱和象征。趙建成先生能創(chuàng)作出這樣的作品，和他的思想、他對(duì)文化的思索有一定的關(guān)系。百年之后，‘先賢錄’會(huì)是中國(guó)繪畫(huà)史上一筆巨大的財(cái)富。因?yàn)樗粌H解決了中國(guó)畫(huà)的筆墨問(wèn)題，而且在思想上給我們啟迪。趙建成先生的筆墨是建立在精神上的構(gòu)架，他解決了中國(guó)畫(huà)的筆墨結(jié)構(gòu)問(wèn)題，中國(guó)畫(huà)的筆墨結(jié)構(gòu)是建立在思想上、精神上、超越形的東西。他的人物畫(huà)有嚴(yán)格的造型，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母穹ǎ怯霉P灑脫、寫(xiě)意，體現(xiàn)了他繪畫(huà)中追求的筆意。只有有思想、有才情的人才能把有形的、無(wú)形的東西巧妙地結(jié)合在一起，讓我們看起來(lái)和諧而不背離，有心法又不違背常理。他是中國(guó)人物畫(huà)當(dāng)代的領(lǐng)軍人物。對(duì)于中國(guó)人物畫(huà)家來(lái)說(shuō)，作品最終想表達(dá)的是什么？是形還是神？如果我們想表達(dá)更深層次的東西，繪畫(huà)的筆墨是否已經(jīng)上升為一種‘道’？這是這次畫(huà)展給我最深的觸動(dòng)。趙建成先生對(duì)造型的精心追求，是我們下一代青年學(xué)子的榜樣。他的作品一定會(huì)成為中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)的豐碑?！?/p>