李妙君?。▽幉殬I(yè)技術(shù)學(xué)院　315800）

一、研究背景綜述

三維動(dòng)畫中角色動(dòng)作特征是塑造角色形象的重要方法，也是敘述劇本發(fā)展的重要手段。由于動(dòng)作的重要性，教師研究三維角色教學(xué)中對動(dòng)作特征和動(dòng)作設(shè)計(jì)顯得尤為重要，所以三維角色動(dòng)作質(zhì)量決定動(dòng)畫作品的成敗。到現(xiàn)在為止，三維動(dòng)畫中角色動(dòng)作都是利用3ds max、Maya等三維軟件進(jìn)行手動(dòng)調(diào)節(jié)，接著由電腦進(jìn)行中間幀的計(jì)算，制作出角色各種各類的動(dòng)作。在三維動(dòng)畫中角色特征是運(yùn)動(dòng)的，所以在為這類角色設(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)，需要考慮三維動(dòng)畫角色的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。我們在三維軟件上比較容易結(jié)合運(yùn)動(dòng)規(guī)律，而三維動(dòng)畫角色的運(yùn)動(dòng)規(guī)律更需要進(jìn)行深入研究的，在三維角色動(dòng)作的動(dòng)作特性和設(shè)計(jì)上突出角色的性格，才能設(shè)計(jì)出好的三維角色，更其加生動(dòng)。雖然在3Ds Max等三維軟件中制作角色動(dòng)畫時(shí)角色的動(dòng)作也得按運(yùn)動(dòng)規(guī)律來表現(xiàn)，但動(dòng)畫中運(yùn)動(dòng)規(guī)律的表現(xiàn)可需要有自己的特色，比如進(jìn)夸張和變形的動(dòng)作設(shè)計(jì)。

二、動(dòng)畫角色的動(dòng)作特征

三維動(dòng)畫可以通過計(jì)算機(jī)生成，所以三維動(dòng)畫作品和普通的影視作品有所不同，在普通影視作品中角色很難或不能實(shí)現(xiàn)的動(dòng)作，放入到三維動(dòng)畫中卻能很容易的實(shí)現(xiàn)，而且在三維動(dòng)畫的動(dòng)作規(guī)律和其它影視作品有很大的區(qū)別。下面，我們來探討一下三維動(dòng)畫動(dòng)作的一般規(guī)律。

1.變形動(dòng)畫

三維動(dòng)畫中的角色身體發(fā)生夸張的變化的這種效果我們叫變形動(dòng)畫，在三維動(dòng)畫中設(shè)計(jì)師會經(jīng)常改變角色身體變形的程度，實(shí)現(xiàn)和普通視頻作品不一樣的動(dòng)作效果。在三維角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)過程時(shí)設(shè)計(jì)師頻繁的拉扯、碰撞等做出壓縮與伸展的效果來表現(xiàn)角色動(dòng)作。在三維動(dòng)畫中，設(shè)計(jì)師常常把角色動(dòng)作變形效果做的很夸張。

2.相似性

在三維動(dòng)畫中，角色的動(dòng)作必須要符合人類本身的動(dòng)作行為，這樣才能讓觀眾看懂動(dòng)畫人物的情感。這種相似性也有時(shí)間和地域特征。在動(dòng)畫作品中，無論是想展示人物還是動(dòng)畫，都需要通過角色的動(dòng)作特征來傳達(dá)信息的。從古到今，不同時(shí)期的人類會用不同的肢體語言來表達(dá)不同的情感方式。例如古代人的跪拜和現(xiàn)代人的跪拜有所區(qū)別。當(dāng)然動(dòng)畫的形式也具有地域性特征，例如，數(shù)字八的手勢表示方式，有人些地方這種手勢是“槍”的意思。所以我們在設(shè)計(jì)角色的動(dòng)作時(shí)，一定要符合地域特征。

3.夸張

動(dòng)畫和電影很大的區(qū)別是動(dòng)畫本身就是一種夸張的藝術(shù)。動(dòng)畫中的角色每個(gè)情緒和動(dòng)作都必須在相對較大的動(dòng)作中傳達(dá)，這將使動(dòng)畫更加吸引人?？鋸堄胁煌念愋?。在動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)，經(jīng)常有各種夸大的功能來創(chuàng)造形狀和的角色動(dòng)作。在建模中，我們經(jīng)?？吹絼?dòng)畫人物的形狀和結(jié)構(gòu)被放大或縮小，如大鼻子和大眼睛，故意把四肢變短或變長等。在動(dòng)作設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師經(jīng)常會把動(dòng)作的幅度增大，以人觀眾的視覺效果更加明顯。

4.跟隨動(dòng)作與重疊動(dòng)作

為了能使角色的每一個(gè)角色的動(dòng)作都能有相互作用，我們需要用跟隨動(dòng)作與重疊動(dòng)作。移動(dòng)時(shí)，物體的每一部分不一定會同時(shí)移動(dòng)。有些人會做出一種動(dòng)畫，另一部分動(dòng)作才會跟過來。這是調(diào)整動(dòng)作的常用方法。例如，當(dāng)人體向前行走時(shí)，一只腳先跨出去，另一只腳才跟過來。只要符合人體規(guī)律，觀眾才能更好地理解動(dòng)畫。

5.動(dòng)作柔和度

三維動(dòng)畫還有個(gè)特殊要求就是動(dòng)作柔和度。如果直接用軟件生成關(guān)鍵動(dòng)作的中間動(dòng)畫會變得非常僵化，看起來很假。為了實(shí)現(xiàn)真實(shí)感，動(dòng)作主要是依靠曲線編輯器生成實(shí)現(xiàn)的。三維動(dòng)畫中的動(dòng)作經(jīng)常在曲線編輯器中以線表示。在運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)中，除非一些比較僵硬的機(jī)械類動(dòng)畫，可以使用使用直線外，幾乎所有的對象都以平滑的線條表示。我們可以直接用曲線編輯器中頂點(diǎn)類型，來達(dá)到調(diào)整動(dòng)作的目的。

三、提高動(dòng)作設(shè)計(jì)能力的方法

想提高對三維角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的能力，得靠平時(shí)在生活多方面中多積累經(jīng)驗(yàn)。

1.了解運(yùn)動(dòng)規(guī)律

為了把理論知識應(yīng)用于實(shí)踐動(dòng)畫中，幫助學(xué)生理解角色的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，可以讓學(xué)生理解自然的規(guī)律，根據(jù)物理的定義，物體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律不會隨著地點(diǎn)變化而變化。只有物體本身的大小、質(zhì)量、材料和受力大小改變了，運(yùn)動(dòng)才會被改變。讓學(xué)生很好的理解和掌握物體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，可以使學(xué)生在設(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)符合客觀的物理規(guī)律，設(shè)計(jì)出正確的動(dòng)畫動(dòng)作。我們可以通過人體研究例如人體解剖學(xué)的研究，這樣能讓學(xué)生更加深刻的理解人類的運(yùn)動(dòng)幅度和運(yùn)動(dòng)形狀是通過內(nèi)部肌肉和骨骼決定的。例如，人跑步的動(dòng)作可以產(chǎn)生各種各樣的變化，在設(shè)計(jì)角色動(dòng)畫時(shí)可也以利用這這一點(diǎn)，但不管有多少變化，都是有規(guī)則可循，那就是必須遵守自然規(guī)律。巧用運(yùn)動(dòng)規(guī)律設(shè)計(jì)人物動(dòng)作，有助于縮短生產(chǎn)周期，節(jié)約生產(chǎn)成本。

2.用靈感設(shè)計(jì)動(dòng)作

雖然設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)三維動(dòng)畫角色動(dòng)作時(shí)都是以現(xiàn)實(shí)為靈感來源的，這樣可以讓故事更加真實(shí)。但是做為動(dòng)畫設(shè)計(jì)師，在設(shè)計(jì)動(dòng)畫角色動(dòng)作時(shí)不能死板地照炒現(xiàn)實(shí)的事物，為讓觀眾更好的理解和接受動(dòng)畫，需要對其加以改進(jìn)。情感角色扮演對動(dòng)作設(shè)計(jì)非常重要。設(shè)計(jì)師應(yīng)該發(fā)揮自己的作用，運(yùn)用自己的性格和心理來感受和理解動(dòng)畫情節(jié)的跌起彼伏，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，狗和汽車也可以賦予其人類的性格。用靈感創(chuàng)造時(shí)，必要時(shí)動(dòng)畫設(shè)計(jì)師可以通過心靈觀察周圍的人和動(dòng)物，將這些人和動(dòng)物的生活習(xí)慣、行為與故事情節(jié)相結(jié)合，這樣可以讓動(dòng)畫的情節(jié)顯得更加生動(dòng)有趣。設(shè)計(jì)師還想更好的設(shè)計(jì)出特殊的動(dòng)作，可以觀察動(dòng)物或一些電影的武打動(dòng)作，用播放器逐幀播放這些視頻，從而來仔細(xì)觀察和分析這些動(dòng)作行為特征的變化，用動(dòng)作綁定的方式，記錄這些動(dòng)作特征，可以讓設(shè)計(jì)師有很大的進(jìn)步。