孟憲春

中國(guó)是農(nóng)業(yè)大國(guó)，中華農(nóng)耕文明在浩瀚的歷史長(zhǎng)河中經(jīng)歷血與火的熔煉，不斷碰撞、交融、演變成一幅壯美畫卷，中國(guó)農(nóng)業(yè)的悠久歷史猶如一窖烈酒，經(jīng)歷了數(shù)千年的歷史沉積后，迸溢出縷縷幽香，味淡而綿長(zhǎng)，清冽卻醉人。2018年是農(nóng)村改革40周年，也是黨的十九大提出實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的開局之年。在此背景下，由中宣部倡導(dǎo)、陜西省委宣傳部主抓的電視劇《黃土高天》（原名《一號(hào)文件》）于2018年11月1日在央視一套黃金檔播出。

作為中央電視臺(tái)慶祝改革開放40周年首部重點(diǎn)獻(xiàn)禮劇，該劇根據(jù)陜西作家莫伸的報(bào)告文學(xué)《一號(hào)文件》改編，歷經(jīng)三年打磨與觀眾見面，這是一部在新的歷史條件下，聚焦西部和基層農(nóng)村，關(guān)注偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，突顯三農(nóng)問題和反映脫貧攻堅(jiān)主題的時(shí)代奏鳴曲。

由中央電視臺(tái)、陜西文化產(chǎn)業(yè)投資控股（集團(tuán)）有限公司、北京完美影視傳媒有限責(zé)任公司、上海尚世影業(yè)有限公司、幸福藍(lán)海影視文化集團(tuán)股份有限公司、安徽五星東方影視投資有限公司等聯(lián)合出品，中共陜西省委宣傳部、中共江蘇省委宣傳部、中共安徽省委宣傳部、陜西文化產(chǎn)業(yè)（影視）投資有限公司、楊凌農(nóng)業(yè)高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)示范區(qū)黨工委管委會(huì)、山西廣播電視臺(tái)等聯(lián)合攝制。該劇導(dǎo)演為國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演闞衛(wèi)平，總編劇為張強(qiáng)，陜西主旋律電視劇劇本原創(chuàng)基地范勝震編劇工作室擔(dān)任編劇，董勇、王海燕、王偉、嵇波領(lǐng)銜主演，馬少驊、陳逸恒、封柏、羅憶楠、劉遠(yuǎn)、譚希和、公磊、闞宇、時(shí)代美、劉蕾、王一珺、楊爍、劉研主演，許還山、高明、高亞麟、楊童舒、黃品沅、徐松子特別出演。

電視劇《黃土高天》講述了以張?zhí)祉槨⑶貙W(xué)安、趙秀娟、秦奮等為代表的三代農(nóng)民和農(nóng)村干部的故事，展現(xiàn)改革開放40年來(lái)農(nóng)村發(fā)生的翻天覆地的社會(huì)變化以及農(nóng)民精神風(fēng)貌的提升，深刻反映“中央一號(hào)文件”政策精神推動(dòng)中國(guó)農(nóng)村發(fā)生的日新月異的變化。

該劇一開始呈現(xiàn)在觀眾面前的是黃河邊上一個(gè)貧瘠的鄉(xiāng)村豐源大隊(duì)，村民在面對(duì)自然災(zāi)害的艱苦情況下，勒緊褲腰帶，發(fā)揚(yáng)艱苦奮斗的精神，積極探索農(nóng)業(yè)發(fā)展道路，苦苦思索怎樣吃飽飯，怎樣活下去的辦法。趙秀娟（王海燕飾）與母親為躲饑荒從安徽逃到陜西金水，遇到了秦學(xué)安（董勇飾），而秦學(xué)安的家鄉(xiāng)豐源的村民也過(guò)著節(jié)衣縮食的日子，其中有個(gè)場(chǎng)景給觀眾留下了深刻的印象，支書張?zhí)祉槪R少驊飾）為迎接檢查團(tuán)向公社借糧食，卻連一粒米都沒借到，食不果腹的現(xiàn)狀，預(yù)示著農(nóng)村已經(jīng)到了不得不改革的地步，二小隊(duì)分地后，秦學(xué)安帶領(lǐng)的二小隊(duì)糧食大豐收，與仍在“吃大鍋飯”的一小隊(duì)形成了鮮明對(duì)比，由此拉開了豐源大隊(duì)改革的序幕。

豐源大隊(duì)是黃河邊一個(gè)普通的村落，當(dāng)改革的春風(fēng)徐徐吹來(lái)時(shí)，這里也悄然發(fā)生了改變。弟弟秦學(xué)誠(chéng)跨過(guò)黃河，考上了大學(xué)。哥哥秦學(xué)安挑起了家庭的重?fù)?dān)，他混進(jìn)縣火車站賣板凳，巧遇從安徽逃來(lái)趙秀娟母女，將其救回。此時(shí)，豐源大隊(duì)支書張?zhí)祉樥秊橛邮±锏臋z查團(tuán)犯愁，縣農(nóng)委主任高滿倉(cāng)決定動(dòng)用戰(zhàn)備糧應(yīng)付檢查團(tuán)，并嚴(yán)令事后必須全部收回。家住后溝的苞谷地也來(lái)領(lǐng)糧食，張?zhí)祉槃?dòng)了惻隱之心，結(jié)果惹出麻煩。不忍看孩子挨餓的金銀花偷用了領(lǐng)來(lái)的面粉。嚇破膽的苞谷地驚慌失措，秦學(xué)安把自家的面粉換給了他，這一切被趙秀娟看在眼里。張?zhí)祉?、高滿倉(cāng)慌忙趕到秦家，小心周旋，張靈芝不滿地看著趙秀娟。趙秀娟突然提出要留檢查團(tuán)在家里吃飯，用戰(zhàn)備糧做成的面條被檢查團(tuán)吃進(jìn)了肚子里，所有人都慌了神。事后，高滿倉(cāng)逼要糧食，張?zhí)祉樓榧敝绿岢鲇藐?duì)里的種子糧補(bǔ)上，結(jié)果引來(lái)了軒然大波。金銀花認(rèn)定隊(duì)里偏袒秦家，拒絕交糧，場(chǎng)面失控。新上任的縣委書記甘自強(qiáng)及時(shí)制止，嚴(yán)懲弄虛作假的高滿倉(cāng)和張?zhí)祉?，并撤銷了豐源大隊(duì)的榮譽(yù)。張?zhí)祉槍⑦@歸罪于趙秀娟，要把她們趕出豐源，關(guān)鍵時(shí)刻，農(nóng)業(yè)報(bào)的一則報(bào)道讓事情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。張?zhí)祉?、高滿倉(cāng)借機(jī)將事情捅到了市里，希望重新恢復(fù)豐源村的榮譽(yù)，但卻引起了甘自強(qiáng)和市農(nóng)委主任蔡子初的激烈爭(zhēng)執(zhí)。

劇中的主人公秦學(xué)安，一個(gè)沒上過(guò)大學(xué)的普通農(nóng)民，為何他就能帶領(lǐng)豐源大隊(duì)走上改革的發(fā)展之路？他樂于奉獻(xiàn)，把“萍水相逢”的秀娟（王海燕飾）母親（徐松子飾）背回家中治療、“偷梁換柱”幫助苞谷地（劉研飾）解決燃眉之急，他“借地度荒”突破了糧食低產(chǎn)的固有模式。秦學(xué)安頂住了“萬(wàn)事開頭難”的壓力，在困難中不斷學(xué)習(xí)與思考，直面難題勇于擔(dān)當(dāng)，在他的帶領(lǐng)下村民們?cè)诟母锏牡缆飞线~出了艱難的第一步。這就是秦學(xué)安，一個(gè)受到改革開放觀念和黨的“一號(hào)文件”精神熏陶的陜西普通農(nóng)民，他是“擁抱黃土地，捧起太陽(yáng)的開拓者”，他“實(shí)事求是、勇于承擔(dān)”，活得有血有肉、頂天立地，活出了黃河邊男人的豪情熱血，活出了莊稼漢子的精氣神，活出了農(nóng)民心中的中國(guó)夢(mèng)。

電視劇《黃土高天》中，甘自強(qiáng)（黃品沅飾）是一個(gè)腳踏實(shí)地勤勤懇懇一心為民的好縣委書記，他不忘初心，是信念的堅(jiān)守者：“讓老百姓吃飽肚子，就是我們黨最根本的立場(chǎng)”;他肝膽相照，是百姓的朋友，看到百姓積極致富，他激動(dòng)地說(shuō)：“有這么好的鄉(xiāng)親，我們大家伙有什么困難不能克服，我們大家手拉手共渡難關(guān)?！边@是黨對(duì)百姓的諾言，也是甘自強(qiáng)對(duì)百姓的承諾。他廉政愛民，是透亮的清水，有擔(dān)當(dāng)有情懷。而現(xiàn)實(shí)中的黃品沅老師亦如此，嚴(yán)格管理自己，自律冷靜，穩(wěn)扎穩(wěn)打，他不怕吃苦不怕累又勇于探索求變求新，他相信只要不懈努力頑強(qiáng)奮斗，遠(yuǎn)方必將會(huì)有更美更壯闊的風(fēng)景。在拍攝電視劇《黃土高天》期間，黃品沅感慨道：“當(dāng)年一號(hào)文件的影響有多么深遠(yuǎn)，看看如今有些變質(zhì)和夸張的物資化生活方式，就能反窺那個(gè)年代的赤貧。改革開放四十周年獻(xiàn)禮片《一號(hào)文件》，重溫四十年前溫飽難繼的舉國(guó)困頓，中央一號(hào)文件傳遞重大國(guó)策，窮則思變，向貧窮宣戰(zhàn)的號(hào)角響徹八方……”黃品沅談到，每每接到一個(gè)劇本，首要是研究角色，劇中的人物呈現(xiàn)是現(xiàn)在時(shí)，而前史設(shè)定是最重要的基調(diào)，事關(guān)角色的定位和起承轉(zhuǎn)合的人物走向。經(jīng)驗(yàn)是在實(shí)干和探索中得來(lái)，是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)的積累過(guò)程，用了多少心，就有多少收獲。在片場(chǎng)我們時(shí)常可以看到他沉浸在角色之中，獨(dú)自一隅，揣摩人物，揣摩臺(tái)詞……黃品沅老師特別談到，只有深深扎根于我們的現(xiàn)實(shí)生活，扎根于這一片沃土，才有可能塑造出鮮活的人物形象。黃品沅在《黃土高天》里對(duì)縣委書記甘自強(qiáng)的匠心演繹，用樸實(shí)平易的生動(dòng)表演，將縣委書記甘自強(qiáng)塑造得深入人心，獲得觀眾一致好評(píng)和業(yè)界高度贊譽(yù)。

一方水土有一方水土的故事，解決“三農(nóng)”問題以切實(shí)改善人民的生活為工作目標(biāo)，影視作品就是這場(chǎng)征途的記錄，多樣化的影視表現(xiàn)手法把鏡頭對(duì)準(zhǔn)“三農(nóng)”中的閃光點(diǎn)，貼近生活，關(guān)注偉大的小人物，讓觀眾從多方面了解西部農(nóng)村，生活自有打動(dòng)人心的力量，主旋律作品通過(guò)與真實(shí)動(dòng)人的生活相結(jié)合而更加貼近觀眾的心靈，把黨的“一號(hào)文件”精神傳遞到千家萬(wàn)戶。電視劇《黃土高天》以“農(nóng)業(yè)、農(nóng)民、農(nóng)村”的三農(nóng)視角為切入點(diǎn)，圍繞“活下去、富起來(lái)、新農(nóng)民”三大主題結(jié)構(gòu)，講述了一個(gè)村三代人的奮斗故事，該劇講述了以秦學(xué)安（董勇飾）、趙秀娟（王海燕飾）、張?zhí)祉槪R少驊飾）、秦奮（封柏飾）等為代表的三代農(nóng)民和農(nóng)村干部，四十年的奮斗歷程，真實(shí)還原了農(nóng)村的發(fā)展變化。故事圍繞“三農(nóng)”進(jìn)行，四十年農(nóng)村的變遷改革。從最初的“大包干”到“家庭聯(lián)產(chǎn)責(zé)任承包”再到調(diào)整農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，允許農(nóng)民經(jīng)商，從而出現(xiàn)“鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)”，再到“用現(xiàn)代科技技術(shù)改造農(nóng)業(yè)，用現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)體系提升農(nóng)業(yè)，用現(xiàn)代經(jīng)營(yíng)形式推進(jìn)農(nóng)業(yè)，用現(xiàn)代發(fā)展理念引領(lǐng)農(nóng)業(yè)，用培養(yǎng)新型農(nóng)民發(fā)展農(nóng)業(yè)”，促進(jìn)農(nóng)業(yè)發(fā)展農(nóng)民增收，走中國(guó)特色農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化道路一直是發(fā)展歷程中的重要組成部分，劇情從“專業(yè)大戶”、“家庭農(nóng)場(chǎng)”、“農(nóng)民合作社”到“新產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)”“科技創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)”，實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，脫貧攻堅(jiān)，實(shí)現(xiàn)農(nóng)業(yè)強(qiáng)、農(nóng)村美、農(nóng)民富等在改革開放40年的偉大變革中，為追求美好生活而艱辛奮斗的歷程，是一部真實(shí)再現(xiàn)改革開放以來(lái)中國(guó)農(nóng)村變遷發(fā)展史的史詩(shī)劇。

電視劇《黃土高天》鮮明的思想性與價(jià)值取向，是通過(guò)較強(qiáng)的藝術(shù)性體現(xiàn)出來(lái)的。全劇并未公式化、概念化地圖解中央“一號(hào)文件”有關(guān)政策，而是通過(guò)難忘的精彩細(xì)節(jié)和人物情志的細(xì)膩刻畫來(lái)體現(xiàn)。文藝作品不是神秘靈感的產(chǎn)物，它的藝術(shù)性、思想性、價(jià)值取向總是通過(guò)文學(xué)家、藝術(shù)家對(duì)歷史、時(shí)代、社會(huì)、生活、人物等方方面面的把握來(lái)體現(xiàn)。面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的參天大樹，我們既要像小鳥一樣在每個(gè)枝丫上跳躍鳴叫，也要像雄鷹一樣從高空翱翔俯視。劇中不乏精彩細(xì)節(jié)，該劇緊緊圍繞中共中央每年下發(fā)的第一號(hào)文件來(lái)講故事。從最初的“大包干”到新時(shí)代“鄉(xiāng)村振興”戰(zhàn)略的實(shí)施，《黃土高天》不僅展現(xiàn)了政策惠民與農(nóng)民收入的大跨步飛躍，更彰顯了農(nóng)業(yè)科技的發(fā)展成就。農(nóng)民們由開始的“手播牛耕”，到后來(lái)應(yīng)用機(jī)械化生產(chǎn)，三代農(nóng)人幾十年來(lái)對(duì)土地“始終如一”的情感從未改變，這便是“像小鳥一樣”在歷史與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系的生活中發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)并予以審美表現(xiàn)，唱出人民用實(shí)際行動(dòng)堅(jiān)定了改革的信念，為改革開放投出真實(shí)的一票的壯美歌聲。但以“像雄鷹一樣從高空翱翔俯視”衡之，全劇對(duì)全面展現(xiàn)中國(guó)農(nóng)村改革的發(fā)展歷程以及建設(shè)中華民族命運(yùn)共同體歷史意義的審美揭示上，尚有較大的挖掘空間。

《黃土高天》在情感展現(xiàn)方面，秦學(xué)安既打上了禁欲時(shí)代的明顯烙印，又有著西北男人的遲鈍與拘束，趙秀娟這位安徽姑娘，既有南方女子的靈氣與柔情，又有北方婆姨的堅(jiān)毅和果敢，為了自己所愛的人，可以拋下一切陳規(guī)、放下一切矜持，更對(duì)一切流言蜚語(yǔ)置若罔聞。他們兩人的感情糾葛，在那樣一個(gè)兩性關(guān)系相當(dāng)保守的年代，女性承擔(dān)的壓力無(wú)疑更大，趙秀娟的付出，當(dāng)然更值得欽佩與尊重，無(wú)疑也讓時(shí)下的年輕觀眾感觸頗多。電視劇《黃土高天》主創(chuàng)人員無(wú)意將秦學(xué)安塑造成十全十美的好人形象，而是讓他更加真實(shí)可信，有血有肉。

電影篇幅有限，電視劇則如歷史長(zhǎng)軸般展現(xiàn)了農(nóng)村生活的歷史變遷，給人以厚重感。中國(guó)作家協(xié)會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員范詠戈認(rèn)為農(nóng)村改革題材電視劇是向現(xiàn)實(shí)主義的一次回歸，這正成為電視劇創(chuàng)作的重要母題。

農(nóng)村改革題材電視劇時(shí)代感更強(qiáng)，人物也更加多樣化。范詠戈認(rèn)為：“以農(nóng)村改革為題材的電視劇，可以讓觀眾對(duì)農(nóng)村和農(nóng)村劇有一種新的認(rèn)知，過(guò)去的農(nóng)村劇關(guān)注家長(zhǎng)里短和人際關(guān)系比較多，農(nóng)村改革劇則側(cè)重于反映農(nóng)村把‘綠水青山變成金山銀山的過(guò)程。過(guò)去表現(xiàn)走出農(nóng)村的故事，現(xiàn)在則關(guān)注回到農(nóng)村、建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的故事。”電視劇《黃土高天》從改革的源頭講述改革這一偉大歷程，高度契合黨的十九大關(guān)于三農(nóng)問題的精神要旨。該劇主題宏大、年代跨度大、事件體量大、現(xiàn)實(shí)意義重大，突破了中國(guó)農(nóng)村電視劇的固有模式?？偩巹垙?qiáng)為本劇定位：“彰顯中國(guó)改革四十年的農(nóng)村史詩(shī)劇?！闭菓阎@樣的創(chuàng)作雄心，《黃土高天》劇組轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜西、安徽大小十三處取景，搭建場(chǎng)景500余處，還原了一個(gè)“真實(shí)”的豐源，上演了一場(chǎng)真改革、真農(nóng)民的歷史空間。

電視劇好看不好看，關(guān)鍵要看其核心吸引力，核心的吸引力就是電視劇本身的內(nèi)涵和文化及其故事，就是要從普通人的故事入手，講述出普通人的生活故事，文化內(nèi)涵，抒寫出普通人的生活，譜寫出普通人的美麗華章，更要通過(guò)電視劇反映出更有吸引力的文化?！饵S土高天》作為一部主旋律的電視劇，不僅充分展示了西部農(nóng)民在農(nóng)村改革中取得的成效，更充分展示了黃河岸邊、黃土地的北國(guó)風(fēng)光和民族文化，為呈現(xiàn)該劇主題與四十年的年代跨度，《黃土高天》劇組在陜西與安徽兩省取景，輾轉(zhuǎn)陜西麟游、旬邑、楊凌、彬州、銅川、壺口、涇陽(yáng)、西安市區(qū)、周至、臨潼、鄠邑、安徽小崗村、查濟(jì)村等十三地拍攝。為了還原四十年間農(nóng)村發(fā)展變遷的生活場(chǎng)景與普通群眾的生活百態(tài)，美術(shù)設(shè)計(jì)上極力做到“求真”，不僅是家庭陳設(shè)、庭院、勞動(dòng)生產(chǎn)工具、《少林寺》電影票、海軍衫、黃河黑白電視機(jī)、生活用具，還是年代標(biāo)語(yǔ)、建筑色彩均復(fù)原每個(gè)發(fā)展時(shí)代的情景，服裝、化狀、道具給予了電視劇《黃土高天》極強(qiáng)年代感，打下了時(shí)代的印記。該劇中的眾多演員如馬少驊、董勇、王海燕、羅憶楠、封柏，在之前的影視劇中并未飾演過(guò)地地道道的陜西農(nóng)民形象，但為詮釋好《黃土高天》中“面朝黃土背朝天，與命運(yùn)抗?fàn)帲非竺篮蒙睢钡闹魅斯珎兊娜宋镄蜗?，幾位演員提前下到田間體驗(yàn)生活，只為詮釋質(zhì)感真實(shí)的陜西農(nóng)民形象。《黃土高天》最打動(dòng)觀眾的地方就是真實(shí)，這樣的真實(shí)不僅僅體現(xiàn)為劇中的陳設(shè)、庭院、工具、年代標(biāo)語(yǔ)、建筑色彩等元素，均復(fù)原了不同歷史時(shí)期的真實(shí)場(chǎng)景，更體現(xiàn)為里面的人物都特別接地氣。通過(guò)觀看，不僅能了解改革開放40年來(lái)農(nóng)村所發(fā)生的巨大變化，也能了解農(nóng)民為現(xiàn)在的幸福生活所做的努力。

《黃土高天》的一大亮點(diǎn)，就是巧妙地將陜西與安徽緊緊聯(lián)系在了一起，兩地相隔千里，卻都是文化底蘊(yùn)深厚的地域。電視劇《黃土高天》在講故事的同時(shí)，也有不少陜西、安徽傳統(tǒng)文化元素的展現(xiàn)。劇中，觀眾們既能看到豪放西北風(fēng)的秦腔、安塞腰鼓、黃土高坡、羊湯與泡饃，也能看到細(xì)膩，悅耳動(dòng)聽的安徽文化的黃梅戲、鳳陽(yáng)小調(diào)。秦腔的表演樸實(shí)、粗獷、細(xì)膩、深刻，以情動(dòng)人，富有夸張性，黃梅戲韻味豐厚，唱腔純樸清新，細(xì)膩動(dòng)人，以明快抒情見長(zhǎng)，具有豐富的表現(xiàn)力，且通俗易懂，這種地域文化的對(duì)比與反差，構(gòu)成了本劇獨(dú)特的文化內(nèi)涵。

習(xí)近平總書記指出：“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣?！泵鎸?duì)中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入歷史性變革的新時(shí)代，面對(duì)中華民族從站起來(lái)、富起來(lái)到強(qiáng)起來(lái)的當(dāng)下，電視劇《黃土高天》以其藝術(shù)創(chuàng)作踐行順應(yīng)時(shí)代和人民召喚的主旋律，為致敬改革開放四十周年創(chuàng)作的“三農(nóng)”主題農(nóng)村史詩(shī)大劇《黃土高天》在央視一套黃金檔播出后，播出收視率一路飄紅，據(jù)中國(guó)廣視索福瑞媒介研究機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)，實(shí)時(shí)直播關(guān)注度達(dá)1.18%，市占率達(dá)8.12%，位居同時(shí)段全國(guó)收視第一;CSM52城收視率0.972%，市占率3.69%，高居收視排行榜第二名。除了好收視率外，該劇還獲得了觀眾的一致認(rèn)可，觀眾紛紛點(diǎn)贊表示“《黃土高天》拍攝制作大氣，重現(xiàn)改革初期‘十一屆三中全會(huì)和‘實(shí)踐討論，為了生活，為了改變當(dāng)時(shí)農(nóng)村窘境，一部分農(nóng)民兄弟率先投入改革的初潮?？吹萌斯旨?dòng)的，看了一遍不夠，夜里爬起來(lái)又看了一遍?！?/p>

習(xí)近平總書記在2012年12月29日至30日在河北省阜平縣考察扶貧開發(fā)工作時(shí)講到：“鄭板橋有一首詩(shī)寫道：‘衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。我們共產(chǎn)黨人對(duì)人民群眾的疾苦更要有這樣的情懷，要有仁愛之心、關(guān)愛之心，更多關(guān)注困難群眾，不斷提高全體人民生活。”習(xí)近平總書記從歷史中深刻領(lǐng)悟到朝代的興衰更替的歷史客觀規(guī)律，深刻認(rèn)識(shí)到“得民心者得天下”的亙古不變的真理。黨員干部應(yīng)該從學(xué)習(xí)經(jīng)典中汲取治國(guó)理政的智慧和經(jīng)驗(yàn)，踐行習(xí)近平總書記提出的“把造福人民作為最大的政績(jī)”，“人民群眾的獲得感、幸福感、安全感是檢驗(yàn)一切工作得失成敗的最高標(biāo)準(zhǔn)”的要求，向人民交出滿意的答卷，譜寫新時(shí)代人民美好生活的新篇章。電視劇《黃土高天》用曲折的故事展現(xiàn)了西部黃土高原的農(nóng)民在改革開放40年的偉大變革中，為追求美好生活而艱辛奮斗的歷程，深刻反映了中央一號(hào)文件政策精神推動(dòng)中國(guó)農(nóng)村發(fā)生的日新月異的變化，由此激發(fā)了更多干部群眾農(nóng)村改革浪潮，激勵(lì)了廣大農(nóng)村一線干部堅(jiān)定扎根基層為民做貢獻(xiàn)的信心與力量，許多觀眾看過(guò)電視劇《黃土高天》后，紛紛為縣委書記甘自強(qiáng)點(diǎn)贊：“滿滿正能量的甘書記：作為一名共產(chǎn)黨員，時(shí)刻要謹(jǐn)記服務(wù)好人民群眾，實(shí)事求是，任何時(shí)候要把人民群眾的利益放在第一位置，為老百姓所急，為老百姓所想，躬身力行，一心為民，實(shí)實(shí)在在為廣大人民群眾辦實(shí)事，謀福利?！?/p>

當(dāng)代社會(huì)不乏生動(dòng)的故事，關(guān)鍵要有講好故事的能力，現(xiàn)實(shí)生活不乏史詩(shī)般的實(shí)踐，關(guān)鍵要有創(chuàng)作史詩(shī)的雄心。向改革開放40周年獻(xiàn)禮的電視劇《黃土高天》，通過(guò)講述三代農(nóng)民和村干部四十年的奮斗，展現(xiàn)了一段充滿熱血的新中國(guó)農(nóng)村發(fā)展歷程。正如國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演闞衛(wèi)平介紹說(shuō)，該劇橫跨40年的時(shí)代變遷，全面展現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村改革的歷程，是一部“反映中國(guó)共產(chǎn)黨與中國(guó)農(nóng)民的關(guān)系史，中國(guó)農(nóng)村農(nóng)業(yè)的變遷發(fā)展史，中國(guó)農(nóng)民生存掙扎的奮斗史”。

一代人有一代人的奮斗，《黃土高天》塑造了秦有糧、秦學(xué)安、秦奮三代人的不同農(nóng)民形象，以此呈現(xiàn)小我在改革浪潮中的自我實(shí)現(xiàn)與價(jià)值追求。從固守土地的小農(nóng)思想到新型職業(yè)農(nóng)民的大勢(shì)所趨，三代人思想的變化折射出農(nóng)村改革40年以來(lái)的農(nóng)村新面貌?？傊?，電視劇《黃土高天》是“影視陜軍”為改革開放40周年獻(xiàn)上的一份厚禮，該劇是一部謳歌改革開放偉大成就，表現(xiàn)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，展現(xiàn)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)體制變革、農(nóng)業(yè)繁榮發(fā)展、農(nóng)民富裕幸福新氣象的主旋律電視劇。它深刻反映了在中央一號(hào)文件的指引下，中國(guó)農(nóng)村日新月異的深刻變化，彰顯新一代農(nóng)民的精神面貌，追尋當(dāng)代農(nóng)業(yè)發(fā)展的嶄新道路，探討中國(guó)農(nóng)村、農(nóng)民和農(nóng)業(yè)的美好未來(lái)，電視劇《黃土高天》書寫了中國(guó)農(nóng)村四十年改革的壯美史詩(shī)。

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