（南京藝術(shù)學(xué)院 210013）

托斯卡作為普契尼塑造的悲劇人物之一，伴隨著《托斯卡》這部歌劇的流行，為世人所熟知。在當(dāng)今這部歌劇被認(rèn)為是歌劇發(fā)展史上具有里程碑意義的創(chuàng)作，普契尼在創(chuàng)作中對人物戲劇形象的出色塑造是它成功的關(guān)鍵。歌劇中，托斯卡始終是戲劇矛盾沖突的焦點，她的復(fù)雜性格就是整個戲劇情節(jié)的潛在推動力。在對托斯卡的戲劇形象塑造上，全劇重點集中在對托斯卡復(fù)雜心理活動的刻畫上，托斯卡心理的斗爭、轉(zhuǎn)變，是全劇發(fā)展的主線，托斯卡的復(fù)雜性格為普契尼的歌劇創(chuàng)作提供了廣闊施展的空間。下面我以托斯卡單純善良、善嫉多疑、勇敢執(zhí)著、膽大反抗四個主要性格特征為基礎(chǔ)，分析普契尼所創(chuàng)造的這一經(jīng)典戲劇形象：

一、單純善良、善嫉多疑的托斯卡

在第一幕中，托斯卡單純善良的性格與其善嫉多疑的性格交織在一起，這兩個相互矛盾的性格在第二場中構(gòu)成了強烈的戲劇效果。值得一提的是逃犯安杰羅蒂的姐姐——阿塔凡蒂的畫像安排和卡瓦拉多西幫助安杰羅蒂逃跑情節(jié)的穿插，腳本作家這樣的安排既為托斯卡后來善嫉多疑性格的展現(xiàn)作了鋪墊，也為后來斯卡爾皮亞的一箭雙雕陰險計謀的產(chǎn)生埋下伏筆。

托斯卡入場的方式是人還沒有出現(xiàn)，便已經(jīng)開始急切地叫喊著卡瓦拉多西的名字，由于叫的第一聲卡瓦拉多西沒有答應(yīng)，普契尼在后來的叫喊中，在曲譜上運用了生氣和漸強的標(biāo)記，表現(xiàn)出了托斯卡的怒形于色，展現(xiàn)了托斯卡外向潑辣的性格。隨后樂隊奏出了托斯卡的主題，這是一段用長笛和大提琴奏出的賦有歌唱性的旋律，同時小提琴以三連音撥弦的形式映襯。這是一段柔美而溫馨的旋律，塑造了一個渴望忠貞愛情、心靈純潔善良的年輕姑娘形象。

伴隨著柔美的主題旋律，手擁圣潔鮮花，穿著華麗，容貌嬌美的托斯卡出現(xiàn)在了人們的眼前。她一進入教堂便是四處查看，開始了一連串的質(zhì)問：“為什么鎖著門？剛才你在和誰說話？那個人在哪？你要否認(rèn)嗎？”卡瓦拉多西耐心的解釋著托斯卡的每一個問題，最后深情地說出我愛你?？ㄍ呃辔饕贿呎f著一邊擁吻起了托斯卡?？ㄍ呃辔鞯膸拙涮鹧悦壅Z便讓托斯卡的多疑疑煙消云散。這時樂隊又奏起了托斯卡那柔美的主題旋律，一個美麗溫柔，單純善良的托斯卡又回到了我們面前。這段簡單的對話，我們已經(jīng)可以清楚地看到一個善嫉多疑、單純善良同時又是那么虔誠地信奉著上帝的托斯卡。接著二人開始了一段深情款款的二重唱《你不懷念我們的安樂窩嗎》，普契尼的完美音樂創(chuàng)作輕而易舉的讓人們陶醉在二人的詩意情話之中。這里讓我們感受到的是一個充滿幻想，向往美好愛情的托斯卡，也正表現(xiàn)出了她的單純善良。

二人沉迷于愛河之中。愛慕之語傾訴完后，在卡瓦拉多西催促托斯卡離開，并打開了蓋在尚未完成的阿塔凡蒂畫像上的布簾。沒想到托斯卡醋意大發(fā)，善嫉多疑的性格毫無顧忌的暴露出來。在卡瓦拉多西又一陣的甜言蜜語之后，才恢復(fù)平靜，在胸前虔誠的劃了個十字，離開教堂。

第二場，在托斯卡上場之前，要提到的是斯卡爾皮亞帶著手下來到教堂追捕犯人，通過找到一把女人用的扇子，一個食物已被吃光的空籃子，還有阿塔凡蒂的畫像，以及對教堂司事的審問，知道托斯卡的戀人已經(jīng)幫助安杰羅蒂逃走。斯卡爾皮亞想要一箭雙雕的陰謀在心中油然而生。正在這時，托斯卡匆匆進入教堂，來尋找在作畫的愛人。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)愛人也不在教堂，馬上疑心涌起。就在她內(nèi)心中懷疑與信任的矛盾斗爭時，斯卡爾皮亞先是一段恭維的贊美，緊接著利用扇子欺騙托斯卡，最后摧垮了托斯卡脆弱的心理防線，讓她嫉火傾瀉而出。然，善良的本性又讓她傷心無比，是恨是愛？她已不知所措。在托斯卡的哭訴之后樂隊奏起了表現(xiàn)托斯卡內(nèi)心悲傷的主題旋律，那是一個美人的哀歌，旋律之凄婉感傷給人以共鳴。這時托斯卡對斯卡爾皮亞的態(tài)度也從一開始的反感轉(zhuǎn)變?yōu)槊銖娊邮堋囊魳返暮吐暽噬现v，斯卡爾皮亞狡詐陰險的低音聲區(qū)與托斯卡純凈柔美的高音聲區(qū)也形成了強烈的對比。

從對第一幕的分析我們可以看出，托斯卡單純善良與其善嫉多疑這兩個性格之間的矛盾運動，構(gòu)成了第一幕簡潔而層次分明的戲劇效果。第一場托斯卡三次善嫉多疑性格的依次不斷爆發(fā)，后又在卡瓦拉多西的耐心解釋下而恢復(fù)溫和平靜，這樣的戲劇情節(jié)安排雖不能說是跌宕，也可以說是此起彼伏。另外，第一場也起到了清楚交代托斯卡性格特征的作用，為第二場托斯卡性格沖突的進一步發(fā)展作好了準(zhǔn)備。在第二場，則是托斯卡這兩個性格矛盾沖突的徹底激化。從一開始她內(nèi)心中信任與懷疑的左右搖擺，到后來在斯卡爾皮亞的催化作用下而徹底激化。對愛人移情別戀無法理解，對愛情難以割舍，讓托斯卡內(nèi)心痛不欲生。但此矛盾在第一幕并未解決，著實推動了劇情在第二幕的進一步發(fā)展，以及為托斯卡展現(xiàn)出另外兩個主要性格做好了鋪墊。

二、勇敢執(zhí)著、膽大反抗的托斯卡

第二幕是矛盾沖突的全面展示，是全劇的高潮。作為核心人物的托斯卡，是矛盾沖突的焦點，此幕主要戲劇矛盾沖突有兩個：一是托斯卡與斯卡爾皮亞之間的對抗；二是托斯卡內(nèi)心的單純善良與殘酷現(xiàn)實之間的矛盾。第二幕的主要戲劇推動力來自托斯卡與斯卡爾皮亞之間的對話，而對卡瓦拉多西的用刑則成為了這一推動力的助燃劑。

斯卡爾皮亞的陰謀在第二幕開始了步步深入。斯卡爾皮亞早已派手下斯波萊塔跟蹤已經(jīng)傷心欲絕的托斯卡，試圖將卡瓦拉多西和安杰羅蒂一同逮捕。他讓憲兵夏洛內(nèi)給正在參加康塔塔演唱的托斯卡送了一封信，并自信的認(rèn)為她一定會來找他。這里暗示了已中其圈套的托斯卡必將愈陷愈深。因為托斯卡是單純善良的，她很容易產(chǎn)生信任，她無法想象到人世間竟有如此狠毒之人。同時托斯卡一定會來見斯卡爾皮亞也說明了她的勇氣和對愛的執(zhí)著。

當(dāng)斯卡爾皮亞正在為自己的陰謀暗自竊喜的時候，斯波萊塔回來稟報只抓住了卡瓦拉多西，安杰羅蒂不知去向。斯卡爾皮亞立刻開始審問卡瓦拉多西，正在審問的焦灼狀態(tài)，托斯卡匆匆忙忙闖了進來。她撲向愛人的懷中，卡瓦拉多西輕聲提醒她一定不要透露安杰羅蒂的行蹤。托斯卡與斯卡爾皮亞的沖突從此便開始了?？ㄍ呃辔鞅粠肓肃徥覈?yán)刑逼供。斯卡爾皮亞開始了對托斯卡軟硬兼施的審問。起先托斯卡守口如瓶，可當(dāng)她聽到愛人的痛苦呻吟時，內(nèi)心開始的動搖，托斯卡幾乎要崩潰：托斯卡揪心與恐懼的哀嚎，斯卡爾皮亞逼迫式的咆哮，卡瓦拉多西痛苦的尖叫，混雜在一起，讓人瞠目結(jié)舌。混亂在托斯卡的哀求下逐漸平息，突然間又是一聲刺耳的慘叫，“在井里，花園中！”托斯卡實在難以忍受，將安杰羅蒂的藏身之處脫口而出。

在托斯卡的要求下，這對戀人得以相見。哪想到，這次短暫的相見其實又是斯卡爾皮亞的一個陰謀。托斯卡抱起到在地上愛人，這時她已對斯卡爾皮亞恨之入骨?？ㄍ呃辔鞯弥獝廴诵孤读嗣孛埽憩F(xiàn)出了對愛人的鄙視和厭惡以及對斯卡爾皮亞的詛咒，在樂隊緊張音樂的烘托下，卡瓦拉多西被拖向絞刑架。托斯卡哀號的主題旋律再此又以變奏的形式再現(xiàn)，這是對托斯卡愈加痛苦的內(nèi)心的說明。短暫的相見讓托斯卡更加不愿看見愛人受苦，這正是斯卡爾皮亞的讓他們見面陰謀。這也為下面托斯卡膽大反抗性格的展現(xiàn)作了鋪墊。

房間里就剩下了托斯卡和斯卡爾皮亞。斯卡爾皮亞終于暴露了真實面目，要想救卡瓦拉多西唯一的辦法就是用托斯卡的貞節(jié)來交換。當(dāng)斯卡爾皮亞想要施暴時，托斯卡用跳樓來威脅，一個反抗的托斯卡開始顯露出來了。斯卡爾皮亞緩和氣氛，威逼利誘，托斯卡繼續(xù)反抗，決不妥協(xié)。這里兩次在緊急時刻樂隊奏起了托斯卡哀號的主題，這既是一種內(nèi)心痛苦的描述，又是一種對托斯卡清晰戲劇形象塑造再現(xiàn)，同時也讓人對托斯卡的命運產(chǎn)生了憐惜和同情。當(dāng)托斯卡聽到愛人被送上絞刑架之時，善良讓她對愛人的苦難難以承受，執(zhí)著讓她對自己的愛情決不放棄，可要救愛人必須犧牲自己的貞節(jié)，矛盾的心情讓她不知所措。自己一生行善積德，虔誠信奉著上帝，現(xiàn)在為何落到如此地步？這樣的疑問在單純的托斯卡內(nèi)心油然而生。著名的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》也就在此刻唱出。詠嘆調(diào)更像是托斯卡在祈禱，全曲喧敘與詠嘆相結(jié)合，在感情自然流露的傾訴中，推向了全局的頂點。這時托斯卡為了自己的摯愛，選擇了妥協(xié)，因為她認(rèn)為已經(jīng)無路可走。在這里普契尼又為托斯卡的悲慘命運寫出了一段凄涼感傷主體旋律，讓人嘆惜。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)餐桌上的水果刀時，勇敢執(zhí)著且性情剛烈的托斯卡果然還是沒有選擇在痛苦的折磨面前去放棄，決心要為自己的自由而抗?fàn)?。我們可以看到，托斯卡在矛盾掙扎之后，沒有放棄爭取自由的機會，沒有放棄愛情，她要與命運抗?fàn)帲瑸樽约旱膼矍楹拓懝?jié)去反抗，當(dāng)她勇敢的拿起尖刀刺向斯卡爾皮亞的胸膛時，她得到了解放。普契尼在這里使用大量不協(xié)和的七和弦連續(xù)轉(zhuǎn)位進行，樂隊急速、強烈地奏出，制造出了緊張、恐怖的氣氛，這時斯卡爾皮亞的慘叫和托斯卡的怒吼交織在了一起，既表現(xiàn)出托斯卡內(nèi)心壓抑情緒的爆發(fā)，也讓我們感受到了當(dāng)時殘酷的社會現(xiàn)實，一個手無縛雞之力的弱女子，竟然需要通過殺人來爭取本應(yīng)該屬于自己的自由。讓人為之震撼。自此，托斯卡四個主要的性格特征隨著劇情的發(fā)展而完全展現(xiàn)。這時樂隊用更強的力度再次奏出了描述托斯卡悲慘命運的主題旋律。托斯卡離開之前，還不忘把十字架放在死去的斯卡爾皮亞的胸前，這個虔誠的少女也許是認(rèn)為上帝幫助了她。

第二幕中我們看到，托斯卡哀號主題接連出現(xiàn)了四次，這個聽后讓人感傷的主題清晰地再現(xiàn)了托斯卡一次次的無助、恐懼與掙扎，同時也讓我們分辨出劇中富有層次的接連不斷的讓人緊張的戲劇情節(jié)。詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》是全劇戲劇矛盾沖突能量積蓄的爆發(fā)點，從這里開始，預(yù)示著一個本來溫柔善良、天真善嫉的美麗姑娘將要向一個被逼迫的走投無路，雙手沾滿鮮血的自衛(wèi)殺手的轉(zhuǎn)變。然而最后兩次出現(xiàn)的托斯卡悲慘命運寫照的主題旋律，與第一幕中描述托斯卡天真善良的主題旋律構(gòu)成了鮮明而強烈的對比，從喜到悲，從陽光到陰暗，托斯卡的命運的戲劇性轉(zhuǎn)折給人以震撼。

三、單純、反抗的托斯卡

第三幕與第一幕首尾呼應(yīng)，再現(xiàn)了第一幕托斯卡與卡瓦拉多西的美好愛情，托斯卡單純善良的一面又呈現(xiàn)在了觀眾們的面前，雖是再現(xiàn)，也已有了另一番滋味：二人甜美充滿美好幻想的愛情已經(jīng)變成了承受著苦痛，患難與共的愛情。同時這一幕是第二幕的延續(xù)，托斯卡的反抗一直持續(xù)到全劇的結(jié)束。

一切又重新恢復(fù)了平靜。牧童在歌唱，一道暗淡的光線預(yù)示著黎明的到來?？ㄍ呃辔髡两趯ν兴箍ǖ幕貞浿?，他對托斯卡如此深刻的愛，已經(jīng)讓他不再計較托斯卡對自己朋友的出賣。這時，第一幕中描繪托斯卡天真善良的主題旋律再現(xiàn)在托斯卡出現(xiàn)的時刻，對于卡瓦拉多西來說，如同夢境一般，仿佛在黑夜之中看到了黎明的曙光。二人深情相擁，緊接著樂隊用激情且感動的情緒奏出了第一幕中托斯卡悲傷的主題變奏旋律，場面催人淚下，感人至深。托斯卡敘述了自己如何得到通行證，以及假槍決的計劃?？ㄍ呃辔髟诟袆又嘤謱ν兴箍ǖ捏@人之舉感到驚訝。在他的心里，托斯卡是一個多么善良柔弱的女人。二人又開始了如同第一幕一樣深情的二重唱對話，沉浸濃濃愛意之中的托斯卡怎想到她仍然身在斯卡爾皮亞的圈套之中。單純這個可以讓她快樂的性格現(xiàn)在竟然成為她致命的弱點。槍決即將開始，托斯卡內(nèi)心已經(jīng)在幻想他們逃走后的幸福生活。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)愛人已經(jīng)真的死亡，才恍然大悟，悲痛欲絕。這時斯卡爾皮亞的死亡已被發(fā)現(xiàn)，士兵們追捕而來。托斯卡掙脫開安杰羅蒂，大喊一聲，“啊，斯卡爾皮亞！上帝面前再見！”接著縱身跳下平臺，墜樓自盡。直到最后，托斯卡還是用生命反抗了殘酷現(xiàn)實對她的不公正，為自己追求的愛情和自由而獻身。她是勇敢的，同時她的命運又是如此悲慘的。

從以上分析我們可以看出，托斯卡這一形象所具有的是追求理想的信念、執(zhí)著和勇氣。托斯卡是歌劇創(chuàng)作的一個時代特色的象征，也是反映當(dāng)時社會現(xiàn)實的一個典型人物。從現(xiàn)實意義上講，托斯卡為愛情不惜一切以及面對命運所進行的抗?fàn)?，正暗示了?dāng)時現(xiàn)實社會中人們要求擺脫黑暗政治的壓迫和擺布，為實現(xiàn)自己的自由和理想在苦苦掙扎的現(xiàn)狀。普契尼賦予托斯卡優(yōu)美動聽、感人至深的旋律，同時再加上樂隊推波助瀾的烘托，使得托斯卡成為一個經(jīng)典的悲劇形象而深入人心。