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清代琺瑯彩瓷器的工藝特點(diǎn)*

2018-01-29 01:18余民權(quán)
陶瓷 2018年10期
關(guān)鍵詞:款識(shí)琺瑯雍正

何 琦 余民權(quán)

(江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

前言

清代瓷器生產(chǎn)空前繁榮,尤其是康熙、雍正、乾隆3朝的瓷器,在工藝上達(dá)到了歷史高峰,有不少新的發(fā)明創(chuàng)造?!艾m瑯彩”瓷器,即是這一時(shí)期出現(xiàn)的具有鮮明特色的釉上彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅,到乾隆時(shí)的精密繁復(fù)的雍容華貴,使琺瑯,這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發(fā)揮。集中西風(fēng)韻于一身,畫(huà)盡了皇家身份的高貴與榮華。乾隆琺瑯彩瓷是清代康、雍、乾3代琺瑯彩瓷中最為精美的巔峰之作,具有古典美的乾隆侍女游園罐是其代表。

1 清代琺瑯彩瓷器概述

琺瑯彩是清宮造辦處琺瑯作利用琺瑯料在皇宮內(nèi)制成的一種極為名貴的宮廷御用瓷器,制品不多,均秘藏宮苑。每件器體底部均有年代款識(shí)。這種用琺瑯料二次燒成的釉上彩瓷器初創(chuàng)于康熙晚期,盛燒于雍正、乾隆時(shí)期。

據(jù)清宮造辦處檔案記載,琺瑯彩的制作程序是:利用在景德鎮(zhèn)燒制后送進(jìn)宮中的器里施釉的素白瓷作為瓷胎,由清宮造辦處琺瑯作畫(huà)師遵照御旨,于其上以進(jìn)口琺瑯料繪畫(huà)紋飾,然后經(jīng)過(guò)二次窯火燒烤而成。雍正以后改良以景德鎮(zhèn)新創(chuàng)的細(xì)白瓷為胎,在白釉上施彩,并且自制彩料。由于彩繪堆料厚,故此燒制出來(lái)的琺瑯彩花紋在器表微微凸起,加上彩料色調(diào)濃淡分明,故紋飾立體感強(qiáng)。

2 清代各朝琺瑯彩瓷器的發(fā)展及工藝特點(diǎn)

琺瑯彩這種名貴的宮廷御用瓷器生產(chǎn)歷史很短,前后約40年,跨康熙、雍正、乾隆3朝,3朝瓷器各具特色。

2.1 類似銅胎畫(huà)琺瑯的康熙琺瑯彩

康熙帝善于學(xué)習(xí)和吸收外國(guó)科學(xué)文化,使得外國(guó)藝術(shù)品得以進(jìn)入中國(guó),琺瑯器就是在這種條件下傳入清宮的。琺瑯彩瓷器更在銅胎畫(huà)琺瑯的影響下于康熙晚期在中國(guó)試制成功。北京故宮博物院收藏的傳世康熙琺瑯彩都是小型器皿,有瓶、盒、盤、碗、杯、壺等,其中以碗的數(shù)量最多。

康熙琺瑯彩主要采用景德鎮(zhèn)燒制的白瓷作胎,為了仿效銅胎畫(huà)琺瑯滿器施彩的效果,故以里壁施釉,外壁無(wú)釉的“反瓷”為胎,在胎的外壁上通體滿施琺瑯彩料。因瓷胎比銅胎質(zhì)地較為細(xì)膩潔白,映襯得彩料更為艷麗潤(rùn)澤,故康熙琺瑯彩的彩繪效果更勝銅胎畫(huà)琺瑯,大受清室的歡迎。

由于此時(shí)屬初創(chuàng)階段,尚未建立其本身風(fēng)格,其色彩與紋飾主要模仿銅胎畫(huà)琺瑯。傳世品都是色地琺瑯器,色彩有紫、紅、黃、藍(lán)等。紋飾多作寫生花卉,以牡丹、蓮花最多,其次為菊、梅、月季、寶相花及繡球、竹石、牽?;ǖ?,有花無(wú)鳥(niǎo),更不見(jiàn)山水人物。有些琺瑯彩的花心內(nèi)篆書(shū)“萬(wàn)”、“壽”、“長(zhǎng)”、“春”等吉祥用字。康熙琺瑯彩器底多用藍(lán)色或胭脂色琺瑯料書(shū)寫“康熙御制”四字楷書(shū)款,四字安排在方欄或雙圈線內(nèi),字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),筆法勁健。

2.2 詩(shī)、書(shū)、畫(huà)融為一體的雍正琺瑯彩

琺瑯彩瓷器到雍正時(shí)完全脫離了銅胎畫(huà)琺瑯的巢臼,裝飾藝術(shù)上趨向中國(guó)化,技術(shù)上也達(dá)到了極盛時(shí)期,這和雍正皇帝本人的喜好有很大關(guān)系。傳世品以盤、碗、杯為主,也有茶壺。

雍正琺瑯彩的制作與康熙時(shí)期相比有顯著不同。首先,這個(gè)時(shí)期的琺瑯彩已由追求金屬器效果發(fā)展為追求瓷器本身的本質(zhì)表現(xiàn),因此在胎體方面,不再用“反瓷”而采用景德鎮(zhèn)新燒成功的優(yōu)質(zhì)細(xì)白瓷。白瓷質(zhì)地具有薄、輕、潤(rùn)、細(xì)、結(jié)的特點(diǎn),作為胎體使用是雍正時(shí)琺瑯彩突破性發(fā)展的關(guān)鍵之一。其次,康熙時(shí)期琺瑯料全部由外國(guó)進(jìn)口,而雍正朝多用清宮自制彩料,并新增十余種進(jìn)口料所無(wú)的色料,使色彩種類大為豐富。一件雍正琺瑯彩瓷器上的紋飾,常常同時(shí)使用二、三十種顏色。北京故宮收藏的雍正琺瑯彩雉雞牡丹圖碗,僅雉雞身上的羽毛有十幾種色彩,可謂精美絕倫。

紋飾方面,早年沿襲康熙琺瑯彩在各種色地上繪花卉的做法,后來(lái)加繪雀鳥(niǎo),而后又增加了各種不同的山石花鳥(niǎo)題材,更配以詩(shī)句、印章,圖文并茂,逐漸脫離銅胎畫(huà)琺瑯的影子,發(fā)展成詩(shī)、書(shū)、畫(huà)融為一體的白地琺瑯彩,形成雍正朝獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

雍正琺瑯彩的繪畫(huà)內(nèi)容多吉祥長(zhǎng)壽的寓意,如鵪鶉、雉雞、花卉,寓意“長(zhǎng)治久安”;梅花、鵲鳥(niǎo),寓意“時(shí)時(shí)報(bào)喜”;畫(huà)奇石、蝙蝠、桃樹(shù),寓意“壽山福?!钡?,再配以相應(yīng)詩(shī)句及迎首、末尾的胭脂紅閑章,宛然一幅詩(shī)、書(shū)、畫(huà)相結(jié)合的精美花鳥(niǎo)畫(huà)。以白釉為地者一般畫(huà)面在器外壁,有些色地琺瑯彩的盤、碗等則因外壁是色地而在里壁作白地繪畫(huà)。紋飾精細(xì)生動(dòng),山之皴法、水之波紋、鳥(niǎo)之羽毛,甚至花葉邊緣之芒、月季枝干之刺,都描繪得十分細(xì)膩。款識(shí)多數(shù)是在藍(lán)料彩雙方欄內(nèi)堆書(shū)“雍正年制”四字楷書(shū)款,小器物底款字外無(wú)方欄。

2.3 融合西洋畫(huà)法的乾隆琺瑯彩

乾隆琺瑯彩又有“五彩琺瑯”、“瓷胎琺瑯”之稱。乾隆時(shí)期屬于清代盛世,乾隆皇帝本人又酷愛(ài)藝術(shù),因此琺瑯彩也有了新的發(fā)展。但是,由于乾隆偏重于景泰藍(lán)器,不像雍正對(duì)琺瑯彩瓷情有獨(dú)鐘。因此總體來(lái)說(shuō),乾隆時(shí)期琺瑯彩雖有其特色,但主要是繼承康、雍的余緒。在乾隆中期后,琺瑯彩已很少制作。

乾隆時(shí)的品種除盤、碗、杯、壺外,瓶的款式特多,有蒜頭瓶、橄欖瓶、膽式瓶、玉壺春瓶、長(zhǎng)頸瓶等。其瓷胎亦主要是景德鎮(zhèn)燒制。

乾隆琺瑯彩的紋飾與前二朝不同,大致可分為2類:一類是仿雍正時(shí)融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)為一體的做法,但題材更為豐富多彩,新增的有山水人物和仙山樓閣。另一類是帶西洋味道的紋飾,包括采用西洋繪畫(huà)技法或仿西洋畫(huà)琺瑯效果等手法。此外,乾隆琺瑯彩的裝飾喜用錦地花卉。除了有在描金的錦地上彩繪花卉的做法外,還有一特別的做法——“軋道”,便是在琺瑯料色地上用一種狀如繡花針的工具撥劃出細(xì)如毫芒、宛如錦紋的鳳尾狀紋。乾隆琺瑯彩款識(shí)種類較多,白地琺瑯彩款識(shí)多為藍(lán)料堆書(shū)“乾隆年制”、外圍雙方欄。小件器皿四字款外無(wú)方欄。色地琺瑯彩款識(shí)多以松石綠為地、用藍(lán)料彩從右往左橫書(shū)“大清乾隆年制”六篆字或堆書(shū)“乾隆年制”四楷字,外圍雙方欄。亦有個(gè)別器物底部用青花、金彩或黑料彩書(shū)寫款識(shí)。

琺瑯彩原為清宮秘藏,是專門為宮中燒制的御用品,品種少、產(chǎn)量小、質(zhì)地精,傳世品一般人很難見(jiàn)到,現(xiàn)在只有北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院和上海博物館等少數(shù)幾個(gè)單位集中收藏?,m瑯彩的原料基質(zhì)為鉛、硼、玻璃料,胎體輕薄,色彩明艷、藝術(shù)性強(qiáng),在中國(guó)陶瓷史上具有重要地位。

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