黑龍江省密山市當(dāng)壁鎮(zhèn)中心學(xué)?！∥蝴惙?/p>

一、水墨山水概述

我曾經(jīng)有過(guò)這樣的游歷，清晨站在山峰俯視城市，那煙藹籠罩整個(gè)城市，幢幢高樓在煙藹中漂浮，仿佛海市蜃樓般景象。這樣的感觸只是在生活展現(xiàn)，而在水墨畫(huà)中，卻很少有人表現(xiàn)這樣的景觀，城市的景象被畫(huà)家們拋之畫(huà)外。如今在崔昊老師的作品《焦山煙雨》中霍然看到似曾相識(shí)的游歷。那城市煙雨蒙蒙的景象盡展眼底，焦山作伴，煙雨山間，仙境般的勝景就在眼前。意境是國(guó)畫(huà)的靈魂，好的意境使人心靈滌蕩、思緒神游。《焦山煙雨》這幅水墨畫(huà)作品，它所呈現(xiàn)的煙雨朦朧景象，一下子把觀者的思緒帶入了一個(gè)“不識(shí)廬山真面目，只緣身地此山中”的境界。畫(huà)面的大部分景物畫(huà)家采用朦朧繪畫(huà)方法，控制筆墨的濃淡變化柔韌有余。將遠(yuǎn)景煙雨處理地美奐蒙朧，輕漂于城市上空。半露于山體一側(cè)城市錯(cuò)落的樓群，畫(huà)家用淺淡變化的墨色，把現(xiàn)代的建筑物置于遠(yuǎn)景，這種層疊的方法渲染出煙雨中的城市神秘風(fēng)貌。

二、《焦山煙雨》藝術(shù)賞析

喧囂的城市外面，是如畫(huà)般休閑靜逸景象。中景焦山在煙雨中只能看到它的大致輪廓，這是此畫(huà)最靈動(dòng)的地方，也是畫(huà)家匠心獨(dú)運(yùn)的、巧奪天工之筆。畫(huà)家在表現(xiàn)這一主體物象時(shí)，將山坳的層次用點(diǎn)、染的畫(huà)法層層疊疊塑造出立體效果，還不失去煙雨朦朧的意境。城市中的煙靄與焦山煙云飄浮纏綿縈繞為一體，使得畫(huà)面整體環(huán)境一脈相承，緊密相連。這是畫(huà)家多年對(duì)景寫(xiě)生所積累下來(lái)的經(jīng)驗(yàn)和生活閱歷體現(xiàn)。把這一經(jīng)驗(yàn)展現(xiàn)在畫(huà)面中，讓觀賞者感覺(jué)符合生活的實(shí)際，也是藝術(shù)來(lái)源于生活的體現(xiàn)。畫(huà)家還有著控制墨色的高超技藝，把煙靄的飄浮動(dòng)感走向把握的極其精確。山坳里的煙靄，畫(huà)家有意畫(huà)的白而成積，而繚繞在山左側(cè)的煙靄卻薄而清淡，這正符合自然規(guī)律，而這樣的美感又高于生活，使得生態(tài)城市的美在畫(huà)面中呈現(xiàn)。中景山坳的形體塑造，畫(huà)家突破了常規(guī)的結(jié)構(gòu)畫(huà)法，將深度空間作為重點(diǎn)突出對(duì)象。在山體立體形象塑造上，以樹(shù)林和草叢為元素，將煙雨朦朧的環(huán)境用寫(xiě)意的手法塑造出來(lái)。近前一些的小山包山頂上用稍濃的墨色描繪出疏密錯(cuò)落的松柏，依稀間可見(jiàn)其形體，且有著前后層次關(guān)系；其下面是灌木叢，畫(huà)家注意它的各種形體塑造，畫(huà)家用寫(xiě)意中渲染手法控制墨色濃淡。處理得層次分明，同時(shí)層層渲染使得灌木在煙雨迷濛的環(huán)境里更顯濕潤(rùn)。焦山的門坊和寶塔，是中景的靈動(dòng)之筆。畫(huà)家在它們的塑造上卻用淺淡墨色勾勒。這正是畫(huà)家高明之處，正所謂：‘萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅’。畫(huà)家用淡墨處理這兩處物象，目的是用深色的灌木和松柏反襯門坊和寶塔的清美，這一表現(xiàn)手段，一改前人的處理方式。寶塔清淡中不失結(jié)構(gòu)的外形。門坊是登上寶塔必經(jīng)之地，也是中景的重要建筑物，畫(huà)家用同樣的手法把它的結(jié)構(gòu)和雨刷清新的美表現(xiàn)出來(lái)。這樣，山坳里蔥蘢的植物與唯美的寶塔、門坊形成對(duì)比，使得自然樹(shù)木更加蔥郁，人工景觀更加造境。那門坊前的煙靄遮蔽了去往寶塔小路，讓觀賞者產(chǎn)生了曲徑通幽的遐想。整個(gè)中景畫(huà)家用對(duì)比表現(xiàn)、點(diǎn)染寫(xiě)意等方法，把煙雨迷蒙的焦山表現(xiàn)得雨潤(rùn)空濛，展示出畫(huà)家卓越的藝術(shù)手法和繪畫(huà)理念。近處涼亭和樹(shù)木用重色勾勒，與中景中的山景形成外緊內(nèi)松的格局。亭子的琉璃瓦用層疊渲染方式表現(xiàn)出厚實(shí)光滑的質(zhì)感，結(jié)構(gòu)交待清晰明了。通廊的折線構(gòu)圖，使得畫(huà)面增添了堅(jiān)挺變化的美感。在此畫(huà)家采用了淡墨表現(xiàn)手法，用中鋒點(diǎn)、染、皴、擦的手法把水潤(rùn)感表現(xiàn)的淋漓盡致。畫(huà)家把通廊的扶手轉(zhuǎn)折用墨色的變化渲染出明暗、透視的變化，看得出作者對(duì)透視學(xué)知識(shí)理解和應(yīng)用的精準(zhǔn)。

三、《焦山煙雨》的藝術(shù)亮點(diǎn)

松樹(shù)是《焦山煙雨》的唯一一處清晰度較強(qiáng)的景物。畫(huà)家在此精心勾勒，講求用筆的精細(xì)，對(duì)松樹(shù)的結(jié)構(gòu)特征掌握精到，在刻畫(huà)上用筆凝練、兼工帶寫(xiě)。兩棵松柏自然穿插依偎，前‘工’后‘寫(xiě)’，把松柏的厚實(shí)的松針、挺拔的姿態(tài)、水潤(rùn)的美感展現(xiàn)的維妙維肖。《焦山煙雨》最大的亮點(diǎn)還不僅僅是上面所評(píng)述的層面。更讓畫(huà)面增添動(dòng)感的還是湖水的細(xì)膩描繪。畫(huà)家在渲染湖水時(shí)，采用點(diǎn)染的方法，不惜時(shí)間和筆墨，把小雨飄落湖面泛起斑駁的點(diǎn)點(diǎn)水花刻畫(huà)得弱栩栩如生。水花輕濺的動(dòng)感畫(huà)面似乎就在眼前。這正是畫(huà)家高超技藝所在！觀《焦山煙雨》全貌，煙雨空濛，景象縱深。畫(huà)家筆墨收放自如，畫(huà)面動(dòng)靜結(jié)合，塑造出煙雨迷蒙的焦山勝景。讓觀賞者賞心悅目，流連忘返！