暴力美學(xué)是起源于美國、成熟于香港（現(xiàn)在美國的暴力美學(xué)又有走向巔峰的趨勢(shì)）的一種電影藝術(shù)表達(dá)內(nèi)容和形式摸索。簡單通俗一點(diǎn)來說，就是將暴力的行為場(chǎng)面化、典禮化。它具體的特點(diǎn)表現(xiàn)為：導(dǎo)演常常運(yùn)用后現(xiàn)代的手法把電影里激烈的的打槍場(chǎng)面、打斗場(chǎng)面轉(zhuǎn)化成沒有特殊含義的游戲、玩笑，或者是將它符號(hào)化，轉(zhuǎn)化成與電影素材密切聯(lián)系的視覺和聽覺的美學(xué)素材。受“暴力美學(xué)”的影響，最近這幾年來上映的東方武俠電影和電視劇對(duì)暴力打斗動(dòng)作的處理也出現(xiàn)了藝術(shù)化、魔幻化、表演化的傾向，看電影的人們?cè)谛蕾p動(dòng)作影視片的時(shí)候，好像是在看一場(chǎng)別具一格的藝術(shù)盛宴，冷酷、殘忍的暴力場(chǎng)面就會(huì)反過來展現(xiàn)出一種視覺方面的美感，從而解除了暴力的血腥殘酷的感覺。文章在分析東方電影暴力藝術(shù)特征的同時(shí)，還將舉例分析吳宇森導(dǎo)演作品的暴力藝術(shù)特征。

一、東方電影暴力藝術(shù)特征

香港著名導(dǎo)演吳宇森拍攝了《鐵血柔情》作為他導(dǎo)演生涯的開始，之后又拍攝了《英雄本色》《碟中諜2》《變臉》《喋血雙雄》等一系列槍戰(zhàn)電影。在這幾部電影中，吳宇森導(dǎo)演把槍戰(zhàn)畫面拍得盡可能的華麗唯美，把打斗的暴力場(chǎng)面烘托得極其璀璨絢爛。大教堂里十字架前翱翔的白鴿、從寬大的長風(fēng)衣的槍眼里漏出的幾束陽光、在彈藥打穿頭蓋骨的一剎那從槍口的升起的那一縷青煙……這些畫面給了觀眾一種在緊促的剎那驚嘆于這種殘酷畫面的壯烈之美。所以，美國好萊塢電影評(píng)論界把吳宇森的暴力美學(xué)電影風(fēng)格解釋為“精美的連續(xù)慢動(dòng)作畫面、斷奏編輯、冰封并消融的框架是具有帶著情緒和視覺美麗的新深度的動(dòng)作影片，是高度暴力風(fēng)格與情節(jié)劇的交融”，這是東方暴力元素獨(dú)具的藝術(shù)特征。

二、吳宇森導(dǎo)演作品的暴力藝術(shù)特征

（一）人情味兒的塑造

吳宇森導(dǎo)演在1986年回到香港后導(dǎo)演的影片《英雄本色》，一直到現(xiàn)在還仍然是香港電影史上的不朽經(jīng)典。《英雄本色》不僅獲得了第六屆香港電影金像獎(jiǎng)的最佳影片，同時(shí)讓“暴力美學(xué)”成為了吳宇森導(dǎo)演的代名詞。觀眾們喜歡看吳宇森與周潤發(fā)合作的影片自有它的道理，吳宇森是富有創(chuàng)造力、想象力的電影大師，一部《英雄本色》使周潤發(fā)“小馬哥”身穿黑色長風(fēng)衣、雙手持槍、嘴叼牙簽既兇狠又吊兒郎當(dāng)?shù)男蜗笊钌罾涌淘谟^眾心里，成為當(dāng)時(shí)廣大影迷爭(zhēng)先恐后模仿的對(duì)象，也讓吳宇森積壓在內(nèi)心的才華得到了盡情的釋放。這是一部在香港開創(chuàng)了新領(lǐng)域的電影，影片中的男主人公原本是我們所憎惡的黑社會(huì)人物，他們印假鈔、擾亂社會(huì)秩序，歷經(jīng)種種磨難但是絕對(duì)不放棄對(duì)“情誼、尊嚴(yán)、義氣”的認(rèn)真執(zhí)著，這種人物的刻畫使得小馬哥他們亦正亦邪，沒有絕對(duì)的壞人，也沒有絕對(duì)的好人，每一個(gè)都是真實(shí)的人，他們有著黑社會(huì)行為但沒有喪失人間真情。就憑著這部《英雄本色》，吳宇森導(dǎo)演與周潤發(fā)、狄龍、張國榮攜手詮釋了男人和男人之間的惺惺相惜、江湖義氣還有男人特有的萬丈豪情。這部電影整體的結(jié)構(gòu)銜接緊密，情節(jié)動(dòng)人心弦、張弛有度，讓觀眾們?cè)谛εc淚中享受視覺和聽覺的饕餮盛宴。人們喜歡看吳的電影也許就因?yàn)橛捌腥宋锟坍嫷煤苡腥饲槲丁窍矚g塑造陷入絕望的悲劇英雄，他努力在演員出色的演技、暴力的藝術(shù)、真摯的情感、細(xì)膩的心理描寫和幽默感幾個(gè)方面尋找平衡點(diǎn)。吳宇森導(dǎo)演相信他自己的判斷，他相信真實(shí)的、充滿真感情的、有人情味的東西可以打動(dòng)每個(gè)人的內(nèi)心，最后的英雄也應(yīng)該是個(gè)真實(shí)的、有人情味兒的英雄。

（二）人物立體化

吳宇森導(dǎo)演的的影片即便從影片性質(zhì)的角度來看比較商業(yè)化，可是依舊可以像一部真正具有藝術(shù)性的電影一樣扣人心弦、打動(dòng)心靈，令觀眾百感交集陷入深深的對(duì)社會(huì)的思考。吳宇森導(dǎo)演影片中的人物非常有立體感，這跟我們之前見過的其他國產(chǎn)電影不太一樣。常見的國產(chǎn)電影中，角色一出場(chǎng)好人壞人就定性了，清楚明白而且沒有回旋的余地，好人就是讓所有觀眾心疼、喜歡，壞人就是讓所有觀眾討厭、憎惡，但是吳宇森導(dǎo)演的影片不一樣，每個(gè)角色沒有好人壞人之分，都是真實(shí)的飽滿的人，所以使所有觀眾都眼前一亮，而且在人物角色的塑造上也十分見功力，以直接的視覺看到的形象直接地、全面地感動(dòng)觀眾是電影藝術(shù)的根本特征。吳宇森導(dǎo)演深諳電影語言藝術(shù)的根本，在《碟中諜2》與《英雄本色》中周潤發(fā)飾演的“小馬哥”與湯姆克魯斯飾演的亨特那深情含蓄的眼神、瀟灑帥氣的身手深深感染了觀眾，周潤發(fā)開槍的姿勢(shì)與湯姆克魯斯攀登巖石的鏡頭也顯得異常優(yōu)美，湯姆克魯斯攀登巖石時(shí)的外文歌曲配樂也使人蕩氣回腸，也凸顯了人物在影片中的特點(diǎn)。

作者簡介：康文惠（1993-），就讀于贛南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院研究生部，研究方向：廣播電視。endprint