張杰

摘要：歐洲20世紀20年代出現(xiàn)了一次被稱為“先鋒電影”的運動，這場運動所帶來的作品與傳統(tǒng)電影截然不同，其具有強烈的反對敘事反對情節(jié)等多個特點。這場運動所留下的電影美學觀念影響著現(xiàn)代電影的創(chuàng)作。因為“先鋒電影”是個大的類別，世界各地都有不同的“先鋒電影”存在，因此本文只討論20世紀初期在歐洲德、法兩國興起的先鋒派電影運動。試圖分析其形式上的美學特征及其對當代電影帶來的影響，望對其做出更深的了解。

關鍵詞：電影美學；先鋒派；電影創(chuàng)作

一、歐洲先鋒電影的美學特征

在喬治·杜薩爾的《世界電影史》一書中提到先鋒派電影時，指出它是在1925年前后出現(xiàn)的。在此之前一位意大利未來主義的左翼畫家卡努杜就曾發(fā)表了《第七藝術宣言》（1911），他首先倡導把電影視作一個新的藝術形式，即“第七藝術”。歐洲先鋒電影的出現(xiàn)也體現(xiàn)了電影開始關照自身的藝術語言特征。巴贊評價歐洲先鋒電影時說“電影企圖擺脫文學內(nèi)容（故事）的問題時，曾首先指出這種排斥虛構(gòu)劇情的傾向是朝著兩個方向發(fā)展的：一方面表現(xiàn)赤裸裸的事實，二是表現(xiàn)純粹的現(xiàn)象。前者的目的只是表現(xiàn)事物而不是表現(xiàn)形式，后者則是只表現(xiàn)形式而不表現(xiàn)物象?！雹僭诎唾澘磥硐蠕h派電影是反美學的。雖然其在敘事上、情節(jié)上和主題上都有模糊性，但不會影響我們從表現(xiàn)形式上來發(fā)掘其美學特征。

歐洲先鋒電影在發(fā)展過程中出現(xiàn)了三個階段的變化，在第一階段意在追求畫面帶來的節(jié)奏感和速度感，在《機械的舞蹈》中我們看到的各種各樣物體的運動都充分體現(xiàn)了這一目的，由此看來這一階段其目的在于通過畫面來傳達音樂的特征，力圖讓畫面像音樂一樣有節(jié)奏感。這一點是其反對敘事和脫離文學的主要因素，此時他給我們帶來了畫面在節(jié)奏上的律動和活力。在我們看來這些畫面并非在塑造美的形象，但這對現(xiàn)代電影制作有著很深遠的影響。

在第二階段歐洲先鋒電影因受超現(xiàn)實主義的影響轉(zhuǎn)而表現(xiàn)夢和潛意識的畫面，我們沒有必要去剖析畫面內(nèi)容的含義，這樣的結(jié)論是不同的。 “布努埃爾在和達利寫這個劇本時（指《一條安達魯狗》）他們故意追求一些令人驚奇的道具，并沒有想使這些道具有著什么象征的意義。”②由此看出先鋒派電影的內(nèi)在意義本身就是不重要的角色，重要的在其形式上的處理。例如在《一條安達魯狗》中描寫男人將街上的婦女想象成自己的性伴侶時那種表情的變化，鏡頭的緊張切換，以及他將這份欲望移情到閣樓里的婦女身上的畫面。在影片中對這一簡單的心理描寫運用了多個特寫盡頭和雜耍蒙太奇，成功將男人的欲望展現(xiàn)的十分真實，剖析其心理活動特征充分到位，甚至將其聯(lián)想畫面放在了熒幕上。歐洲先鋒電影將細小的對象展開不同視覺化的表達，“在這類影片中，事物本身并不能引起我們的興趣。我們看到的是種種不相同的，親切可愛和非同尋常的光學效果。這些畫面（而不是事物本身）構(gòu)成我們的體驗，在我們思想里印象代替了實物。”③先鋒派電影淡化人與物的特征，目的在于給觀眾們帶來一種純粹光效應的視覺體驗，電影自身的語言特色。在這一階段，歐洲先鋒電影對畫面節(jié)奏也十分重視。在作品《貝殼與僧侶》中畫面圍繞著一位教士和貝殼展開，影片中出現(xiàn)的所有事物都在一定的節(jié)奏之內(nèi)。畫面的不同變化角度的改變都有著強烈的運動感，帶給觀眾最深刻的就是那種來自畫面的運動感與光影體驗。電影符號學者麥茨曾說“當觀眾們坐在黑暗的影院里觀看電影時，觀影主題與做夢十分相似，銀幕上的內(nèi)容和夢里的畫面也十分相似”④，歐洲先鋒電影的作品顯然帶給人們一種眼花繚亂似在夢境般的效果。到了第三階段歐洲先鋒電影轉(zhuǎn)向紀實，表達對象多為生活中的直觀場景。

二、歐洲先鋒派電影的影響

歐洲先鋒派電影運動盛行的時間不長，從某種程度上講這種淡化邏輯一味追求純粹形式的觀念對電影是一種破壞。貝拉認為“這種傾向一方面導向?qū)o錄片的盲目崇拜，一方面則導向無目的的形式把戲”。⑤但從我們當下的很多電影在制作過程中都會受到歐洲先鋒派電影的影響。首先，像現(xiàn)在的很多電影在影片開頭的處理上就借鑒了先鋒派電影對畫面的節(jié)奏把控，例如在動作片的片頭字幕往往會將許多精彩的鏡頭用配合有節(jié)奏的音樂呈現(xiàn)，給觀眾們帶來一種刺激感增強了觀眾們對影片的心理期待。

再者，像很多音樂MV就有著先鋒派電影追求聯(lián)想與幻想達到“電影詩”的特征，只不過這樣的聯(lián)想更多的關照了歌詞的內(nèi)容。有些快節(jié)奏搖滾樂的MV更看重畫面的運動感，音樂成了一個框架，在這樣的框架里導演可以隨意的捕捉光影畫面堆砌形成一部讓人活躍的MV。上述中，歐洲先鋒派電影關注一個事物形式而淡化事物的本生，放到現(xiàn)在的電影中我們也很容易找到這樣的表現(xiàn)方式。例如在王家衛(wèi)導演的《一代宗師》中，葉問和對手在雨中打斗的場景，在影片中導演將這一簡短的事件細化來表現(xiàn)，例如拳腳碰撞雨滴的鏡頭，對手被擊倒時身體的細節(jié)特征，將畫面打造地更加精彩。加上現(xiàn)代科技的發(fā)展電影在拍攝過程中更加注重觀眾們的觀影感受，科技手段加上從先鋒派電影那里得到的表達方式更讓觀眾們不會到來自電影自身的光影快感。

三、結(jié)語

歐洲先鋒派電影在電影發(fā)展史上有著不可或缺的地位，它進一步探索了電影在自身的藝術語言特征并試圖放大這些特征的效果。先鋒運動像是一次革新運動，是由于許多影片發(fā)明而發(fā)現(xiàn)了許多新技巧，新方法，新形式。也激發(fā)了藝術家的創(chuàng)作能力，這種創(chuàng)造能力影響了當代電影在創(chuàng)作上對畫面形式的突出表達，先鋒派電影美學觀念也融入到了當代電影之中。

【注釋】

①[匈]巴拉茲·貝拉.電影美學[M].北京：中國電影出版社，2003：181.

②[法]喬治·杜薩爾.世界電影史[M].北京：中國電影出版社，1996：236.

③[匈]巴拉茲·貝拉.電影美學[M].北京：中國電影出版社，2003：182.

④彭吉象.影視美學[M].北京：北京大學出版社，2009：104.

⑤[匈]巴拉茲·貝拉.電影美學[M].北京：中國電影出版社，2003：181.

【參考文獻】

[1][匈]巴拉茲·貝拉.電影美學[M].北京：中國電影出版社，2003.

[2]徐南明.電影藝術詞典[M].北京：中國電影出版社，1986.

[3]彭吉象.影視美學[M].北京：北京大學出版社，2009.

[4][法]喬治·杜薩爾.世界電影史[M].北京：中國電影出版社，1996.endprint