高 峰

（中國視協(xié)電視紀錄片學術(shù)委員會主任）

近年來，在國家相關(guān)政策的扶持和融媒體不斷整合和發(fā)展的推動下，我國紀錄片呈現(xiàn)穩(wěn)健發(fā)展的態(tài)勢。我國紀錄片題材內(nèi)容進一步多元化，紀實手法不斷推陳出新，跨平臺受眾持續(xù)增長，國際化合作日益頻繁，紀錄片作為傳承歷史、記錄時代的重要影像創(chuàng)作方式，越來越多地獲得觀眾的認可與喜愛，在價值觀引領(lǐng)和傳播國際形象等方面均發(fā)揮了舉足輕重的作用。在國際紀錄片戰(zhàn)略調(diào)整的大背景下，在應對跨平臺傳播、產(chǎn)業(yè)化進程等諸多問題上，新時代紀錄片的政治身份將被繼續(xù)強化，我國紀錄片主流話語回歸，展現(xiàn)了我國紀錄片人的勇氣與智慧。

本次由中國電視藝術(shù)家協(xié)會和中國視協(xié)電視紀錄片學術(shù)委員會共同主辦的“第24屆中國電視紀錄片十佳十優(yōu)、紀錄片優(yōu)秀欄目、年度頻道、年度人物推選活動” 自2018年6月開始征集作品至8月10日截止，共收到來自中央電視臺及全國各省市83家電視臺、30家部委影視中心等相關(guān)機構(gòu)、110家影視公司、21家大專院校、獨立制作人等報送的作品629部、欄目62個、紀實頻道9個，其中包括：短片300部，長片135部，系列片194部，欄目62個，紀實頻道9個。初評于8月21、22日在北京舉行，進入終評的節(jié)目包括：微紀錄38部，短片83部（入選率28%），長片78部（入選率57%），系列片103部（入選率53%），欄目62個，紀實頻道9個。從中涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作品，其中不乏在題材選擇、拍攝技術(shù)、傳播方式上有所突破的誠意之作，成為我國紀錄片轉(zhuǎn)型探索之路上里程碑作品。

一、紀錄片的內(nèi)涵與外延不斷擴展

縱觀2018年我國的紀錄片作品，既有由專業(yè)紀錄頻道、衛(wèi)視綜合頻道制作播出的時政專題、人文歷史等傳統(tǒng)優(yōu)勢的紀錄片，也出現(xiàn)了由影視制作公司策劃發(fā)行的迎合受眾喜好的新媒體紀錄片；既有篇幅宏大、格式規(guī)整的大型系列紀錄片，也有短小精悍、開放親和的微紀錄片。習近平總書記在十九大報告中強調(diào)，“推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”。在融媒體不斷發(fā)展的時代大背景下，我國紀錄片人通過一次次有意義的創(chuàng)作實踐，不斷拓展著紀錄片的內(nèi)涵與外延。

1. 微紀錄片方興未艾

從2017年開始，央視紀錄片頻道的節(jié)目生產(chǎn)模式中長片規(guī)格從原來的50分鐘、25分鐘，正式增加了5分鐘左右的短視頻和90分鐘的記錄電影，這體現(xiàn)出了紀錄片這一名詞的篇幅定義受到了新媒體傳播的影響。

2018年元旦在央視紀錄頻道開播的《如果國寶會說話第一季》分為四季，每季25集，共展示了100件文物，每集僅用5分鐘以全新視角認識讀懂中華文化。該片以“中國歷史紀年”來建構(gòu)百集國寶的順序，從新石器時代到宋元明清，目光跨越八千年，攝制組足跡遍布全國，拍攝了近百家博物館和考古研究所，五十余處考古遺址，千余件文物。首次用文物講文化，用文物梳理文明。是一次前所未有的中華文明再認知過程，也是一次前所未有的國寶再發(fā)現(xiàn)之旅。比起傳統(tǒng)紀錄片，《如果國寶會說話》的制作模式大有不同，它采用短小精悍的分集設置、精致的微紀錄小視頻，去適應互聯(lián)網(wǎng)時代的碎片化傳播特征與節(jié)奏，讓更多繁忙的現(xiàn)代人“快速充電”，了解文物背后的文化意義，開播當天獲得高度好評，不僅迅速登上微博熱搜，相關(guān)微博短視頻點擊量當天也達到24萬余次。

《改革開放40年·變與不變》以改革開放40周年為創(chuàng)作背景，用微紀錄的方式反映40年來，尤其是十八大以來的變化，同時反映變化當中不變的精神源泉，共40集。從“城事”與“人事”兩個層面，聚焦廣州等地，以城市的變遷、城市面貌的改變，和生活在這個城市的普通人兩個主題展開?！靶〈笳保∫暯恰⒋笄閼?、正能量，以小故事、小人物作為切入點，運用歷史影像和現(xiàn)實景象的對比與記錄，講述改革開放40年的時代故事，將廣東這片改革開放前沿地帶的40年時代變遷濃縮在3分鐘微視頻當中，打造成一個集故事化、人物化、網(wǎng)絡化、影像化于一體的，代表著時代縮影的系列精品微紀錄作品。

2. 紀實美學成為創(chuàng)作的主流趨向

紀實美學作為紀錄片魅力的核心因素，近年來已成為社會主流的審美取向，同樣，將紀實美學引入其他影視藝術(shù)門類也成為較為普遍的創(chuàng)作趨勢。2013年紀實性真人秀《爸爸去哪兒》在湖南衛(wèi)視一經(jīng)播出便獲得空前的成功，不僅獲得了平均收視率4.105%的傲人成績，成為當年的現(xiàn)象性綜藝，也開創(chuàng)了“紀錄片+綜藝”的節(jié)目模式先河。近年來，電視行業(yè)頹態(tài)初現(xiàn)，電視廣告收入首次出現(xiàn)負增長，而紀錄片卻成為電視行業(yè)的一匹黑馬。隨著制作水平與理念的不斷成熟，2018年我們同樣看到了很多頗具創(chuàng)新精神的嘗試。

《72小時》是上海廣播電視臺紀實頻道的一檔紀實欄目，節(jié)目時長26分鐘，每周一期。以72小時為拍攝周期，每一集擇取一個公共空間，采訪在此出現(xiàn)的不同人群，詢問他們此時此刻出現(xiàn)在此地的原因，并邀請他們分享各自的人生故事?！?2小時》聚焦人的生活、人的狀態(tài)、人在生活中碰到的各種難題和遭遇，講述普通人微小的人生故事來觀察人間百態(tài)、記錄感人瞬間、傳遞善良、溫暖與積極向善的正能量。

《奇妙之旅》欄目定位于戶外探險、旅行類題材。表現(xiàn)形式是通過紀實手法記錄主人公不同尋常的旅行過程，讓觀眾跟隨主人公一起完成探索自然、完善自我、實現(xiàn)夢想等有意義的目標。在宣揚人與自然和諧之美的同時彰顯新時代的主流價值觀?！镀婷钪谩返拿科诠?jié)目都有一位“主人公”或一個團隊，為了實現(xiàn)明確的目標，開始一場不一樣的旅行。力圖讓觀眾在觀賞節(jié)目的同時跟隨紀實影像來一場“不一樣的旅行”，足不出戶體驗旅程中的奇妙樂趣。

《詩意中國》從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承創(chuàng)新中凝聚新的力量，以詩意的視角解讀城市的歷史密碼，打造城市的文化名片。該節(jié)目著力講述詩歌背后的故事，以詩歌為線索，以歷史為背景，以文化為內(nèi)核，以精神為訴求。將詩歌與歷史整合，讓歷史在詩意中鮮活可觸，讓詩歌在歷史中生動還原，站在今人的角度回溯詩意的歷史。讓“詩意的政治”為中國的復興和崛起鼓蕩風帆，讓人民“詩意地棲居”在這片蘊含著無限詩意的大地上。

從以上的代表作品來看，我國紀錄片正展現(xiàn)出蓬勃的生命力去適應當今時代的審美與傳播方式的轉(zhuǎn)變，并用強有力的紀實魅力去感染受眾，在網(wǎng)絡環(huán)境日趨復雜、社會價值觀念日趨多元的時代背景下，不斷增強著紀錄片對社會價值觀念的引導與整合作用，承擔著引導主流價值觀的社會責任。同時，我們欣喜地看到《絲路，我們的故事》《中國超越想象》《中國再發(fā)現(xiàn)》等展現(xiàn)我國當代社會發(fā)展進程與繁榮開放程度的紀錄片，他們突破了以往宣教型紀錄片的固有模式，通過簡短的篇幅，以國際化的視角和戲劇化的表達方式，向世界講述中國故事，展現(xiàn)了一個改革開放的中國，拓展了中國紀錄片的國際空間，傳播了我國的國際形象。

二、紀錄片題材展現(xiàn)家國情懷，傳承共同記憶

2018年中國紀錄片佳作不斷，呈現(xiàn)出繁榮增長的良好的態(tài)勢，其中不乏創(chuàng)造579萬票房的扶貧公益類型紀錄片《出山記》以及由嗶哩嗶哩和旗幟傳媒聯(lián)合出品的突破300萬播放量成為“網(wǎng)紅”紀錄片的《人生一串》。我國紀錄片的類型與目標受眾進一步明晰，在呈現(xiàn)出豐富多元的作品形態(tài)和制作傳播模式的同時，特別值得注意的是，在我國紀錄片創(chuàng)作題材選擇上除了傳統(tǒng)宣教、紅色題材繼續(xù)保持優(yōu)勢外，也出現(xiàn)了一系列展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀作品，他們以我國的文物、美食為線索，將家國情懷與工匠精神融入其中，成為講述中國故事和記錄“中國夢”的最佳載體，完成了打造國家共同記憶影像的歷史使命。因此，我們有理由相信，不論是《出山記》的票房表現(xiàn)還是《人生一串》的口碑傳播都絕不是偶然事件，而是我國紀錄片產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展成熟的必然結(jié)果，未來幾年，我國紀錄片的產(chǎn)業(yè)化進程將進一步加劇，迸發(fā)更加蓬勃的生命力。

1. 時政紀錄片人文情懷濃郁

時政紀錄片作為國家意識形態(tài)的重要載體，承載著傳遞“中國夢”“中國精神”，宣傳“社會主義核心價值觀”，對世界講好“中國故事”，闡述黨和國家重大施政方略和展現(xiàn)重要成績的歷史使命。近年來，我國的時政紀錄片品格高遠、立意深刻、制作精良，不但能夠圓滿完成引導主流價值觀的社會責任，而且成為了世界了解中國的窗口。2018年的時政紀錄片除承襲了其類型的傳統(tǒng)優(yōu)勢外，在對一帶一路、全面小康、黨史等題材的創(chuàng)作中還展現(xiàn)了更為精妙的人文表達。

《習近平治國方略：中國這五年》全片分三集。第一集 “People’s Republic”（“人民情懷”），講述精準扶貧、醫(yī)改、教育、高鐵建設等民生領(lǐng)域的故事，集中闡釋習近平總書記“以人民為中心”的執(zhí)政理念。第二集“Running China Now”（“大國治理”），講述供給側(cè)改革、科技創(chuàng)新、環(huán)境治理等領(lǐng)域的案例，集中闡釋中國的新發(fā)展理念和成功實踐。第三集“All Aboard”（“合作共贏”），講述“一帶一路”倡議、肯尼亞蒙內(nèi)鐵路、中歐班列等故事，解讀習近平總書記提出的“人類命運共同體”理念，展示中國和平發(fā)展給世界帶來的機遇。

《出山記》講述了奮戰(zhàn)在脫貧攻堅一線的貴州省遵義市務川仡佬族苗族自治縣石朝鄉(xiāng)大漆村的黨總支書記申修軍帶領(lǐng)村民開展修路、種植黃花等一系列脫貧工作的故事。截至2017年10月，大漆村易地扶貧搬遷91戶400人，脫貧155戶456人，大漆村全面步入小康的那一天越來越近。該片通過大漆村脫貧的跟蹤記錄，完成了對我國2020年全面建成小康社會這一歷史過程的速寫，攝制組歷時300多天駐扎在大山深處，通過記錄幾個家庭的生活變遷，為這一歷史進程留下了具有文獻價值的影像資料。

大型文獻紀錄片《回望延安》站在新時代對推進黨的建設新的偉大工程的追根溯源，突出延安精神的時代啟示，特別是突出黨的七大的歷史貢獻，把聚焦點放在堅決維護以習近平同志為核心的黨中央權(quán)威和集中統(tǒng)一領(lǐng)導、全面深入貫徹軍委主席負責制上來。圍繞“形成一個領(lǐng)導核心”“實現(xiàn)一次理論飛躍”“創(chuàng)造一批基本經(jīng)驗”“錘煉一支過硬隊伍”四個部分進行架構(gòu)，以歷史資料多維呈現(xiàn)、歷史見證人多方回憶、黨史軍史專家精當講解等形象生動的方式，以故事化敘事手法，系統(tǒng)展現(xiàn)延安時期黨在治黨治軍過程中經(jīng)歷的重大事件、定位的雄途方略、取得的偉大成就、形成的優(yōu)良傳統(tǒng)、獲得的寶貴經(jīng)驗，為全面學習貫徹黨的十九大精神和全面從嚴治黨提供生動歷史教材。

2. 歷史文化紀錄片拍攝手法精進

處于我國紀錄片創(chuàng)作強勢領(lǐng)域的歷史文化紀錄片，在2018年的表現(xiàn)仍然可圈可點，以產(chǎn)量高、質(zhì)量上乘、影響力強等特點領(lǐng)跑紀錄片收視。歷史文化記錄片提取中國文化與歷史資源，承載著觀史知今的重要使命及對傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚的社會責任，2018年的歷史文化紀錄片選題廣泛，既有對重大歷史事件的回溯警醒，又有對家國情懷的關(guān)照，通過高科技拍攝手段與多種敘事手法的運用，拍攝手法日益精進，呈現(xiàn)出較高的質(zhì)量與水平。

《南京之殤》采用故事化的結(jié)構(gòu)形式、情節(jié)化的表達方法講述歷史，還原侵華日軍南京大屠殺這一歷史慘案的真相，用“情景再現(xiàn)”的方式，將文獻、歷史影像恰到好處地與劇情相融合，記錄了侵華日軍南京大屠殺期間，一批普通的外國人冒著巨大危險，以各種方式救助中國難民，并為揭露歷史真相留下了珍貴的資料與證據(jù)。本片于2017年12月13日侵華日軍南京大屠殺發(fā)生80周年國家公祭日之際，在A+E美國電視網(wǎng)絡下屬的歷史頻道美國區(qū)(History Channel)、亞洲區(qū)(History SEA)首輪播出，并在江蘇公共頻道同步播出，首播超過40個國家。

紀錄片《中山國》分《發(fā)現(xiàn)》《崛起》《繁盛》《拐點》《悲歌》《流韻》六集，每集50分鐘，攝制組歷經(jīng)三年，細致梳理了中山國從立國、繁盛到消亡的歷史，遍訪國內(nèi)外這一領(lǐng)域的頂級專家，拍攝了故宮博物院、東京國立博物館、河北博物院等二十余家博物館大量國寶級文物；對中山國文物與遺存進行全面的整理、展示，廣泛吸收海內(nèi)外中山國研究的學術(shù)成果，以動畫高科技和情景再現(xiàn)的手段，打造這個神秘王國璀璨的圖景，向世人講述中華民族歷史大融合中不可或缺的一頁。

《有個學校叫南開》通過講述百年名校南開的傳奇故事，折射了百年中國和近代天津，以及一代知識分子的時代命運。1904年，就在民族生死存亡的危機時刻，嚴修、張伯苓選擇了用教育來挽救祖國。他們從一座私人宅邸開始，慢慢建立起了現(xiàn)代化教育的小學、女中、中學和大學。在抗戰(zhàn)的烽火硝煙中，他們還將教育的血脈延展到祖國的大西南。無論是過去還是現(xiàn)在，無論戰(zhàn)爭還是和平，無論苦難還是輝煌，“南開精神”已經(jīng)成為中華民族精神不可或缺的一部分，百年南開的渴望已經(jīng)融入了百年中國的夢想。

3. 社會現(xiàn)實紀錄片彰顯現(xiàn)實主義價值

社會現(xiàn)實紀錄片聚焦當今社會現(xiàn)實，關(guān)注社會熱點問題，擅長通過刻畫普通人的生活凸顯其背后深刻的時代特點，為當代社會提供了多維度、近距離觀察的可能，既反映了時下熱點的社會事件，又同樣關(guān)照了社會的邊緣或底層群體，2018年的作品中不乏引發(fā)社會廣泛關(guān)注和思考的佳作，社會現(xiàn)實紀錄片的創(chuàng)作不再拘泥于題材的刁鉆與新奇，而是呈現(xiàn)了更為廣闊的胸襟與姿態(tài)，進一步彰顯了現(xiàn)實主義價值。

《醫(yī)院紀事》講述了在醫(yī)改背景下，武漢中心醫(yī)院面對壓力大舉改革，并取得患者信任的故事。醫(yī)院院長、普通醫(yī)生、改革賦予權(quán)力的藥劑科長，在新的醫(yī)改里，他們選擇著自己的方向，他們的作為彰顯出的是中國主流醫(yī)療人群的個性品質(zhì)。該片也在表達醫(yī)改、醫(yī)療市場化對社會影響深遠，主人公蔡長春，面對醫(yī)療市場化，仍然堅持 “職業(yè)化精神”行醫(yī)，他的盡職盡責不僅讓人看到了中國人內(nèi)心深處的良知，也讓人感受到“職業(yè)化精神”的魅力。該片通過細致深入的刻畫，展現(xiàn)了我國醫(yī)改這一重要的社會進程，現(xiàn)實主義魅力直指人心。

《警察的故事》以真實紀錄的方式，緊扣和諧與平安的守護者這樣一個主題，多角度、多層次地反映警察的工作和生存現(xiàn)狀，主要內(nèi)容包括人物形象即警察的典型形象和案例，其中這些案例有各種突發(fā)的事件，也有重大案件的偵破過程，也有日常的工作和生活，以此讓觀眾來了解一個有血有肉、可敬、可親、乃至可愛的警察，同時也要讓觀眾感知到平安和諧生活的背后，人民警察的辛勤付出。將警察這一群體擺脫了固有的形象概念，拉近了心理距離，通過描繪警察這一職業(yè)的辛勤與堅守，給予觀者更深的情感共鳴。

《追眠記》將焦點鎖定在“失眠群體”這一新生又龐大的社會群體，重點探討了在當今社會人們承受壓力的表現(xiàn)形式，將“失眠”與社會發(fā)展現(xiàn)狀聯(lián)系起來，進行了深入地探討。該片是中國首個關(guān)注國人睡眠狀況及背后社會問題的系列紀錄片，通過歷史地理、社會觀察、科學實驗的角度，講述睡眠的故事。不但探討了人們在應對失眠與壓力時應該采取何種措施，更引發(fā)了社會對于“失眠群體”的重視與關(guān)懷。

《零零后》以連續(xù)十年跟蹤拍攝十幾個孩子的成長歷程為主要內(nèi)容，呈現(xiàn)了零零后一代的生活現(xiàn)狀，講述了零零后一代面對的種種問題與抉擇，個性與制度、應試與素質(zhì)、留守與留學、青春期與親子關(guān)系、獨生子女與二胎政策等不同的教育主題，引發(fā)了社會的廣泛關(guān)注與思考，也是難得的文獻素材。

4. 人文藝術(shù)紀錄片風格化趨向明顯

人文藝術(shù)紀錄片是以文化與藝術(shù)為主要表現(xiàn)內(nèi)容，通過展現(xiàn)頗具時代特點的人文藝術(shù)活動或作品，實現(xiàn)引領(lǐng)社會主流價值取向與審美的社會使命，充實人們的精神文化生活，滿足觀者藝術(shù)審美與文化欣賞的需求。人文藝術(shù)紀錄片創(chuàng)作素來以高規(guī)格的藝術(shù)格調(diào)為準繩，難免顯得有些“曲高和寡”，近年來，我們可以看出人文藝術(shù)紀錄片正在努力跳出原有的刻板印象，無論從選題還是敘事手法上都顯得日益親和動人，解說詞也不再刻意追求字正腔圓，多了些許市井的味道與調(diào)侃，紀錄片也愈發(fā)顯現(xiàn)出風格化與品牌化的創(chuàng)作初衷，呈現(xiàn)出繁多樣式的同時也博得了觀眾更多的喜愛。

《擇木而棲》講述了新一代年輕匠人對于手工藝的態(tài)度，陳志遠的木工坊坐落在北京市順義區(qū)的一個產(chǎn)業(yè)園，他和伙伴們畢業(yè)后沒有選擇穩(wěn)定的工作，而是戴起圍裙，拿起錘子和鋸子，敲敲打打地做起了木工。攝制組以紀實手法，跟拍了木匠們的工作日常，以定格動畫等手段，拍攝了這群年輕人在浮躁紛亂的選擇中，是如何聽從內(nèi)心的聲音，并以年輕人特有的方式，將木工重新帶入了人們的視野，也讓這份古老的傳統(tǒng)手藝煥發(fā)生機。本片將匠人精神的傳承視角轉(zhuǎn)向了年輕人，賦予其新的時代意義，更具時代魅力與特色。

《書香·最美的故事》通過追蹤《訂單·方圓故事》從選題到出版，直至獲獎的過程，體現(xiàn)故事背后包涵的眾多人的堅持和夢想，展示出出版業(yè)、獨立書店幾十年的發(fā)展歷程中所經(jīng)歷的困境和堅持。片中采用大量的人物采訪作為敘事線索，感情細膩充沛，人物情緒飽滿；同時采用了精心設計的無解說字幕展示圖書中的內(nèi)容和故事，手法新穎；用樸實醇厚的傳統(tǒng)紙張風格作為包裝基調(diào)，體現(xiàn)傳統(tǒng)文化之美和人物故事的樸實厚重。該片突破了傳統(tǒng)紀錄片的敘事結(jié)構(gòu)，將與主題緊密聯(lián)系的幾個人物和故事分版塊敘述，各版塊的結(jié)構(gòu)又能做到相互承接，使敘事層層遞進，最終將主題提升。中國傳統(tǒng)文化的復興給行業(yè)帶來了新的希望，堅定的文化自信讓出版人在國際上發(fā)出了響亮的中國聲音。

紀錄片《廊橋筑夢》歷時一年拍攝，展示泰順三座古廊橋從沖毀到重修的紀錄，把“橋”和“人”結(jié)合起來，力圖以非遺傳承人、文保干部、守橋人等真實人物故事為主線，講述人們?yōu)槔葮蛐迯推D苦奮斗、匠心傳承、互助互愛的故事，見證百年廊橋的重生。不僅突顯造橋的技藝傳承，更是展現(xiàn)世世代代民間營造與保護廊橋的精神動力和文化自信，凝結(jié)成一部珍貴的歷史檔案。

《偉大的舞者·圣殿》用紀實和象征，表現(xiàn)與再現(xiàn)的手法，深入細致地展現(xiàn)中央芭蕾舞團的芭蕾舞演員從臺下到臺上，從平凡到不平凡的人生故事。在中央芭蕾舞團這座藝術(shù)圣殿里，年輕演員們必須經(jīng)過金字塔式的殘酷選拔，從群舞、領(lǐng)舞，到獨舞，最后到主要演員，每一步都讓他們緊繃神經(jīng)。本片采用簡約主義風格，再現(xiàn)和還原了中央芭蕾舞團中不同角色的舞者，各自的生存現(xiàn)狀、面臨的種種困境與壓力、對未來的渴望或迷茫。但相同的是，每一位舞者內(nèi)心對芭蕾舞的堅守與熱愛，對心中“芭蕾圣殿”虔誠的信仰、訴求與奉獻。

5. 自然探索紀錄片涌現(xiàn)佳作

隨著航拍技術(shù)、3D影像技術(shù)等紀錄片拍攝技術(shù)的成熟和國際合作的日益密切，我國自然探索類紀錄片逐漸走出攝制人才不足、拍攝資金短缺等困境，克服了拍攝難度大、時間跨度長等現(xiàn)實困難，涌現(xiàn)了一批記錄我國自然風貌、凸顯中國特色、與國際接軌的高水準自然探索紀錄片。

《大河之上——遠方也故鄉(xiāng)》以遷徙的鳥的視角，引領(lǐng)觀眾進入山東東營的一片河口濕地。鳥群經(jīng)過一路風霜輾轉(zhuǎn)，最終選擇黃河入?？趤硇蒺B(yǎng)生息，來年這里又會成為鳥兒們繁衍后代的天堂。在這工作生活的人們用各自質(zhì)樸本真的態(tài)度，對待著這些從天而降的精靈。他們與鳥為伴式的工作和生活，成為影片最自然鮮活的調(diào)度。有些鳥兒竟選擇了留下，停止了往復遷徙的旅程，將山東黃河三角洲自然保護區(qū)作為它們的新家和新的故鄉(xiāng)，在此繁衍生息。該片體現(xiàn)了我國近年來環(huán)境保護的成效，也反應出創(chuàng)作者對于人與自然和諧共處的希冀。

《深探中國第一長洞》描繪了中外專家聯(lián)合探險隊趕在雨季到來之前，前往中國貴州，深探當時探明長度亞洲第二，中國第一的貴州綏陽雙河溶洞的經(jīng)歷。歷時15天的考察，充滿未知與險要，要想奪回亞洲第一長洞的榮譽，就需要本次探測長度超過31公里。該片懸念迭起，真實動人，同時又具有較強的科普教育價值。

《喜馬拉雅高山兀鷲》講述了在中國的青藏高原，一個叫做扎西的喇嘛救助高山兀鷲的故事。他到處尋找死去的動物幫助高山兀鷲，由于氣候變暖，自然死去的動物比往年少得多。喇嘛又絕不能夠殺生，甚至不能期待生命死去，這讓他充滿了矛盾。該片通過戲劇化的敘事手法，展現(xiàn)壯美自然風光的同時，也將人對自然環(huán)境的保護與思考融入其中。

三、我國紀錄片產(chǎn)業(yè)格局逐漸完善

2017年世界紀錄片產(chǎn)業(yè)遭遇了前所未有的震蕩與調(diào)整，也為中國紀錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了新的挑戰(zhàn)與機遇，我國紀錄片不斷擴展產(chǎn)業(yè)邊界，蘊含“紀實”元素的短視頻和紀錄電影都在自身領(lǐng)域帶來了豐厚的產(chǎn)業(yè)回報。2018年，我國紀錄片產(chǎn)業(yè)格局逐漸完善，產(chǎn)業(yè)鏈的閉合與持續(xù)擴大的受眾規(guī)模，帶來了我國未來紀錄片市場無窮的想象空間。

1. 紀錄片生產(chǎn)投入趨向多元

近年來，電視行業(yè)頹態(tài)初現(xiàn)，收視率與廣告收入屢破新低，隨著受眾對于電視劇和電視綜藝審美的小眾化趨勢明顯，電視作為傳統(tǒng)大眾媒介更多地承載了寓教于樂的社會責任，電視新聞、紀錄片已成為電視收視的生力軍。而隨著受眾接受度和審美能力的不斷提升，優(yōu)質(zhì)的紀錄片越來越得到市場的關(guān)注與認可，紀錄片逐漸擺脫了生產(chǎn)投入靠“分配”的困境，出現(xiàn)了電視臺、臺屬制作公司及民營公司多元投入的局面。紀錄片以IP為中心，集廣告、贊助、電商與線下產(chǎn)品于一體，有效地將文化影響力轉(zhuǎn)化成市場價值，成功推動了生產(chǎn)投入的逐年增長，帶來了一系列紀錄片盈利模式的創(chuàng)新。

2018年，各大視頻平臺在紀錄片領(lǐng)域持續(xù)發(fā)力，加緊布局，重點運營項目均表現(xiàn)不俗，還將目光投向海外，不斷擴充自身的片庫資源，除此之外，大力推動自制項目，網(wǎng)生紀錄片呈現(xiàn)井噴式增長，騰訊視頻成立了“企鵝影視紀錄片工作室”，優(yōu)酷致力于打造紀實院線，B站推出了針對紀錄片的“尋找計劃”，短時間內(nèi)產(chǎn)生了一批現(xiàn)象級的口碑作品，也將我國商業(yè)紀錄片推向更高水平。

《講究》欄目由北京愛奇藝科技有限公司制作播出，一周雙播，每集15分鐘，以“匠人的精神”記錄“匠人的故事”，通過極致記錄手工藝品后鮮為人知的幕后故事，讓人們看到真正的“靈”和“魂”。以中國傳統(tǒng)文化技藝傳承為脈絡，選取非物質(zhì)文化遺產(chǎn)或先輩流傳的精湛技藝為主題，拉近普通觀眾與傳統(tǒng)文化的距離。通過多位來自不同領(lǐng)域、階層的傳統(tǒng)手工藝人的故事，來重新定義 “匠人匠心”。共有9個主題，包括：酒傳，微雕，面線，剪刻，徽墨，點翠，磚雕，魚羹，團扇，緊抓近年來持續(xù)升溫的“匠人精神”這一社會熱點，成功獲得了網(wǎng)生代觀眾青睞，擁有不俗的口碑。

2. 紀錄片市場化進程不斷推進

2018年中國紀錄片市場化不斷推進，在全球紀錄片產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略版圖調(diào)整的影響下，我國紀錄片迎來了前所未有的市場化發(fā)展機遇，院線紀錄片在票房和數(shù)量上呈現(xiàn)出幾何性增長，視頻平臺在紀錄片版權(quán)購入與原創(chuàng)制作兩端同時發(fā)力，在我國巨大的人口紅利下，新媒體紀錄片的版權(quán)收入增長喜人。院線票房收入與新媒體版權(quán)收入成為紀錄片除卻電視臺收視外主要的盈利模式。我們有理由相信，隨著市場化進程的推進，未來紀錄片的產(chǎn)業(yè)鏈仍將繼續(xù)擴展，形成更加多樣的紀錄片盈利模式，推動紀錄片市場化進程的同時，也將提高我國紀錄片的質(zhì)量與國際影響力。

《人生一串》是由嗶哩嗶哩和旗幟傳媒聯(lián)合出品的國內(nèi)首檔呈現(xiàn)國人燒烤情結(jié)的專題片，以展現(xiàn)全國各地獨具特色的燒烤文化為主題，涉及近30個城市的500多家傳奇燒烤攤。與以往的燒烤節(jié)目不同，《人生一串》極具市井氣息，把鏡頭從廟堂拉至尋常攤鋪，真實地去展現(xiàn)燒烤的樂天內(nèi)涵與江湖風味。自6月20日開播以來，這部專題紀錄片已經(jīng)獲得超過4260.2萬的點擊量，87.7萬個彈幕互動，逾94萬收藏量?！度松淮匪尸F(xiàn)的燒烤文化，既是對我國遼闊美食疆域的真實記錄，也反映出青年人在城市化進程中的“社交壓力”，畢竟在外賣盛行的年代，三五朋友圍坐吃燒烤的市井氣在某種程度上也對于忙碌的日常生活產(chǎn)生了“審美距離”，所以《人生一串》的走紅，除卻本身的精良制作外，還得益于嗶哩嗶哩公司對于市場化選題的精準運營。早在2016年，在B站走紅的《我在故宮修文物》讓B站成為受益人的同時，也讓它見證了紀錄片蘊藏的巨大商機。

《長征》（國際版）通過對“人類史詩——長征”的生動描繪，深刻展示了中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導的人民軍隊的非凡歷程，揭示了大力弘揚偉大長征精神，對于激勵億萬人民群眾奮力走好新時代長征路所具有的重要意義。該片于2018年1月6日中央電視臺科教頻道播出，截至1月8日9:30，大型紀錄片《長征》（國際版）在央視網(wǎng)多終端觸達人數(shù)累計超過1.6億，全網(wǎng)視頻播放次數(shù)超過760萬，收看人數(shù)超過510萬，微博話題閱讀量超100萬；海外社交平臺在Facebook賬號對《長征》國際版欄目進行宣推，獲得總瀏覽量近20萬次，獨立瀏覽用戶近11萬人。大型紀錄片《長征》（國際版）上、下兩集通過聯(lián)合傳播平臺在全網(wǎng)發(fā)稿量超過130篇，覆蓋今日頭條、一點資訊、手機百度、秒拍、微博、第一視頻、騰訊、網(wǎng)易新聞、北京時間等渠道。

四、結(jié)語

2017—2018注定是中國紀錄片發(fā)展中不平凡的一年，中國紀錄片在穩(wěn)健增長過后迎來了主流話語的回歸，無論是從紀錄片內(nèi)涵和外延的不斷擴展，還是題材的選擇上的共同記憶的傳承，中國紀錄片市場化進程的腳步從未停歇。雖然，中國紀錄片存在著人才短缺、產(chǎn)能不足、產(chǎn)業(yè)發(fā)展不充分的現(xiàn)實問題，但我們有理由相信，隨著市場活力的注入與整個行業(yè)的規(guī)范與提升，我國紀錄片將通過一代又一代紀錄片人的不懈奮斗，迎難而上，高歌前進！