傅德鋒

書法人常常以“子非魚，安知魚之樂(lè)”來(lái)回答世俗人對(duì)自己青燈殘卷刻苦臨池的不解。湖北黃石的朱宇華也同樣以這樣的方式來(lái)面對(duì)他人的疑問(wèn)。學(xué)習(xí)書法，既是一種精神享受，也是一種生命的考驗(yàn)。因?yàn)樵谶@個(gè)黑與白的特殊世界里，注定是歡樂(lè)伴隨著痛苦的。但能夠承受得了大痛苦者，才會(huì)感受到大歡樂(lè)；能夠經(jīng)歷大磨難者，才會(huì)獲得大自在。朱宇華早年受其父親影響愛(ài)好寫字，后來(lái)一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)使他得到了老師的點(diǎn)撥，開(kāi)始了正式的書法學(xué)習(xí)。也恰恰是這種淵源，給他的工作生活帶來(lái)來(lái)了諸多樂(lè)趣。

他早期對(duì)米芾王鐸書法情有獨(dú)鐘，曾花大力氣臨摹學(xué)習(xí)，在各種層次的展覽上取得過(guò)好成績(jī)。但平心而論，這只是他走上書法探索之路的第一步。在二十世紀(jì)八十年代后期和九十年代初期，書壇上特別盛行米芾王鐸書風(fēng)，那種風(fēng)檣陣馬、八面出鋒和連綿纏繞、氣勢(shì)磅礴的點(diǎn)畫造型具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和書寫時(shí)帶來(lái)的快感，曾經(jīng)讓多少書法人傾倒不已。但時(shí)隨世易，一種書風(fēng)流行日久，也會(huì)讓人們感到厭倦，即便是具體的某一個(gè)作者，也往往會(huì)因?yàn)橥Ａ粼谝环N既定的書體模式里欲進(jìn)不得欲罷不能，從而煩惱不已。

從朱宇華早年的作品來(lái)看，他對(duì)米芾王鐸的學(xué)習(xí)是認(rèn)真的、比較深入的，在筆墨的駕馭能力上也是有很多值得肯定的地方的。但時(shí)代審美的不斷轉(zhuǎn)變，需要書法家們不斷轉(zhuǎn)換觀念。當(dāng)回歸二王的呼聲越來(lái)越高亢的時(shí)候，書法人不得不逐漸放棄原來(lái)的很多東西，從晉人那里去重新獲取有益養(yǎng)料。朱宇華也不例外，他從米芾王鐸那里既得到了短暫成功的快樂(lè)，也嘗受到了迷惘帶來(lái)的困惑和痛苦。當(dāng)然，這種痛苦不是那種通常意義上的痛苦，只有那些深愛(ài)著書法、一直追求藝術(shù)高境的人才能感受得到。

于是，朱宇華開(kāi)始避開(kāi)米芾和王鐸，直奔二王而去，在魏晉風(fēng)流的洗禮之下，他的書風(fēng)有了很大的改變，對(duì)書法的優(yōu)秀傳統(tǒng)有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)和理解。他對(duì)筆法的領(lǐng)悟和掌握有了質(zhì)的飛躍。事實(shí)上，米芾、王鐸亦是出自于二王，但二人書法風(fēng)格過(guò)于強(qiáng)烈，而強(qiáng)烈的風(fēng)格必然夾帶著作者的某種習(xí)氣。后學(xué)者往往被這些習(xí)氣所迷惑所羈絆，很難有所突破。但上溯二王之后，那種不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)的晉人風(fēng)度，便一下子給學(xué)習(xí)者們帶來(lái)了意外的驚喜。二王中正平和的書風(fēng)更易于融入進(jìn)學(xué)習(xí)者個(gè)人的審美意識(shí)。唐人偏重法度，宋人偏重意趣，明清偏重態(tài)勢(shì)，不同的歷史階段，書法家們對(duì)晉人書法都有著不同的發(fā)揮。時(shí)人喜碑帖結(jié)合，而且要在有限的空間里容納進(jìn)更多的信息含量，在形式、題款和鈐印方面無(wú)所不用其極，在體現(xiàn)出時(shí)代特點(diǎn)的同時(shí)，也引出了許多新的問(wèn)題。

朱宇華也要去面對(duì)這樣的時(shí)代選擇，只不過(guò)他在選擇當(dāng)中始終保留著一份與自己的性情志趣相契合的東西。也就是自己內(nèi)心深處一直想達(dá)到的那個(gè)理想的藝術(shù)境界，盡管一時(shí)之間不可能達(dá)到，但他卻是一直照著這個(gè)方向努力的。于是，他在大量臨習(xí)二王法帖的基礎(chǔ)上，對(duì)《書譜》以及趙孟頫等二王帖系一脈的經(jīng)典之作進(jìn)行了深入系統(tǒng)的臨摹學(xué)習(xí)。

因此，這一階段，朱宇華筆下的作品，在氣息和格調(diào)上便愈加高古起來(lái)。技術(shù)的進(jìn)一步嫻熟和書路的不斷拓寬，使得他的作品的精神氣象有了很大的變化，不僅點(diǎn)畫精到，使轉(zhuǎn)靈活，筆情墨趣更見(jiàn)韻致，少了些乖戾之氣，多了些書卷氣息。外在的視覺(jué)沖擊轉(zhuǎn)化為內(nèi)在的品味氣質(zhì)，優(yōu)游自如的揮灑和抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感，使得其作品顯得更加耐得住推敲。他的多字?jǐn)?shù)長(zhǎng)篇行草作品，在筆勢(shì)的管領(lǐng)下，行筆自如，疏疏落落，洋洋灑灑，或自然引帶，干凈利落；或筆斷意連，趣味悠長(zhǎng)，通篇渾然一體，收到了良好的藝術(shù)效果。他的字?jǐn)?shù)較少而字形較大的行草作品行筆迅疾，剛勁有力，體勢(shì)連綿，墨韻生動(dòng)，字形變化自然，古意今韻躍然紙上，使人感到似曾相識(shí)而又別開(kāi)生面，這正是他融合各家而表達(dá)自我的真實(shí)體現(xiàn)。

于是，他迎來(lái)了一個(gè)新的收獲階段，作品不斷在各類展覽上入選獲獎(jiǎng)，得到了越來(lái)越多的社會(huì)認(rèn)可和專家們的肯定。如果他一直照著這個(gè)方向努力，堅(jiān)定信念，孜孜以求，不為名利所誘，不被時(shí)風(fēng)所惑，在加強(qiáng)書內(nèi)功夫的同時(shí)不斷強(qiáng)化自己的書外功夫，那么其前途將未可限量也！

（作者系藝術(shù)評(píng)論家、書畫報(bào)刊專欄作家、中國(guó)國(guó)家畫院沈鵬書法精英班成員）endprint