劉文敏

在西方音樂的發(fā)展歷程中，十八世紀末、十九世紀初成為古典主義時期與浪漫主義時期的分水嶺。若此時我們會想起“集古典主義之大成，開浪漫主義之先河”的貝多芬，那也不應忘記另外一位意大利古典時期的代表，為十九世紀意大利音樂發(fā)展做出不可磨滅貢獻的作曲家——薩維里奧·梅爾卡丹特（Save r io Mercadante）。

梅爾卡丹特是十九世紀著名的意大利作曲家，早年在拿波里跟隨金加瑞里（Zingarelli）學習音樂，之后擔任諾瓦拉教堂音樂總監(jiān)和拿波里音樂學院院長。他因六十多部歌劇而名聲遠揚，其創(chuàng)作風格最初受到羅西尼的影響，后來轉向梅耶貝爾強烈的管弦樂戲劇風格。他的創(chuàng)作不僅在歌劇領域大放異彩，器樂作品同樣令人拍案叫絕，這使他在十九世紀的意大利名揚四海，被稱為“意大利的貝多芬”。梅爾卡丹特的歌劇與器樂作品曾風靡整個意大利，一度成為家喻戶曉、耳熟能詳?shù)男?。不過，他的歌劇創(chuàng)作與器樂作品構思的方式截然不同。在器樂作品創(chuàng)作中，梅爾卡丹特善于站在前人的肩膀上，運用新的寫作技法與新的和聲語匯，并加上自己驚為天人的構思，成就一部部不朽的經(jīng)典。

本期拿索斯發(fā)行的專輯收錄了由意大利指揮家弗朗西斯科·拉·維奇亞（Francesco La Vecchia）指揮，羅馬交響樂團（Orchestra Sinfonica di Roma）演奏的梅爾卡丹特的六首作品。

在專輯中，最能體現(xiàn)梅爾卡丹特器樂創(chuàng)作特點的便是《貝利尼贊歌》（Omaggio a Bellini）與《羅西尼<圣母悼歌>主題交響曲》。這兩首作品都是基于作曲家貝利尼、羅西尼音樂的主題進行再創(chuàng)作。在十九世紀的意大利，這些著名的音樂深受人們的喜愛，梅爾卡丹特選擇這些被大家熟知的主題進行器樂創(chuàng)作，亦深入人心，并風靡一時。貝利尼與梅爾卡丹特一樣，同是拿波里音樂學院金加瑞里的學生?！敦惱豳澑琛返膭?chuàng)作便是來源于貝利尼歌劇《諾爾瑪》主題的幻想。梅爾卡丹特并未對原作做太大的改變，在音樂材料的發(fā)展上也未做過多的處理，甚至將主題安排為與貝利尼歌劇主題出現(xiàn)的順序一致，最后結束部分的創(chuàng)作同樣基于貝利尼歌劇第二幕最后的合唱，并仍然使用原調(diào)。在這首作品中，梅爾卡丹特體現(xiàn)出其創(chuàng)作的最大特點，便是對原主題處理的自由性與靈活性。

梅爾卡丹特的《羅西尼〈圣母悼歌〉主題交響曲》于1843年4月在拿波里上演。這首作品雖標題為交響曲，但實則是他的另一部幻想曲，“交響曲”的字樣僅僅意味著它是一部管弦樂作品。在這部作品中，作曲家首先安排了銅管樂器作為整個樂曲戲劇性的開始，緊接著在弦樂片段中第一次奏出羅西尼作品中的主題。如同《貝利尼贊歌》中一樣，作品的主題在不同的節(jié)奏中一個接著一個地出現(xiàn)：先在弦樂器上奏出主題旋律，接著木管樂器加入節(jié)奏變化，隨后銅管樂器在弦樂器的上方奏出另一段旋律。這也是貝利尼與多尼采蒂典型的作曲技法。

不僅僅是歌劇，其他因素亦能夠激發(fā)梅爾卡丹特的創(chuàng)作熱情。倘若你聽過他創(chuàng)作的《拿波里風格第二交響曲》與《加里巴爾迪》（Garibaldi），便會真切地感受到這一點。這兩首作品靈感的來源足以體現(xiàn)他作為一個意大利作曲家，對于自己國家、自己民族的熱愛?！赌貌ɡ镲L格第二交響曲》是基于意大利南部民間舞——塔蘭泰拉舞曲而創(chuàng)作。這種舞曲以其熱烈奔放的特點，曾吸引過很多歐洲的作曲家為其創(chuàng)作。在梅爾卡丹特的作品中，作曲家運用了跳躍的舞曲節(jié)奏，并且使用連續(xù)的三連音，其間沒有片刻的間隙，沒有任何節(jié)奏的改變，僅僅只做了調(diào)性的改變與大小調(diào)交替的色彩變化處理，便使得該部交響曲更為精致。

《加里巴爾迪》是根據(jù)阿爾卑斯獵歌為大樂隊而作的交響曲。這部作品完成于1861年3月，意大利即將統(tǒng)一之時。作為一個強烈的愛國者，在統(tǒng)一戰(zhàn)爭期間，梅爾卡丹特寫過諸多贊美詩、合唱曲乃至進行曲，這部他獻給意大利的交響樂《加里巴爾迪》是成就最為突出的一首。這部作品的創(chuàng)作源于兩首愛國歌曲，隨著音樂的推進，這兩個部分不停地交替發(fā)展，從最初稍快的行板進入小快板部分，直至最終的勝利。其中，短笛、豎琴、四支號角以及三支長號的配器，使整首樂曲彌漫著軍隊堅忍不拔的氣息。

本專輯挑選了梅爾卡丹特《降B大調(diào)第二單簧管協(xié)奏曲》（Op.101）中的兩個樂章《莊嚴的快板》與《莫扎特行板變奏曲》，它們和聲清晰，樂句處理靈活，給人一種海頓式的感覺。在器樂獨奏部分，作曲家充分發(fā)揮了樂器的特色，其靈活的樂思以及突然變化的力度等亦能讓人聯(lián)想到莫扎特1791年創(chuàng)作的單簧管協(xié)奏曲。

薩維里奧·梅爾卡丹特一生碩果累累，優(yōu)秀作品層出不窮，許多經(jīng)典作品在他的創(chuàng)作中再次熠熠生輝。即使是并不特別崇拜意大利音樂的李斯特，都對他的作品贊不絕口，贊賞有加。