柴曉鐘 楊 瀟 朱宴青

（四川音樂學(xué)院 四川成都 610000）

1 課題研究意義

近年來藝術(shù)場館作為文化載體和公共場域備受關(guān)注，藝術(shù)場館伴隨著文化事業(yè)的偉大復(fù)興，讓人們紛紛走進藝術(shù)場館享受藝術(shù)帶來的能量。藝術(shù)場館相應(yīng)的承擔(dān)著更多的社會職責(zé)和功能，其公開性和教育性也得到大眾的重視，成為人們培養(yǎng)藝術(shù)修養(yǎng)時非常重要的途徑，同時也預(yù)示著我國藝術(shù)場館新時代的到來。藝術(shù)場館作為博物館類別中的重要文化機構(gòu)之一，正在逐步出現(xiàn)在人們的生活當中。是文化建筑的重要組成部分，同時也是復(fù)合型空間的典型代表。它作為藝術(shù)普及的重要平臺，在城市中扮演著文化傳播和推廣的角色，包括展覽展示、藝術(shù)教育、學(xué)術(shù)交流等功能。

而大多數(shù)藝術(shù)場館都為私人藝術(shù)館，其展示的藝術(shù)作品不能直接面對普羅大眾，只是讓一小部分人群受益，這樣反而使藝術(shù)作品無法進入大眾視野，只能成為一種高冷的小眾藝術(shù)。倘若政府出資建立一部分的藝術(shù)場館，像博物館一樣對大眾進行免費開放，形成開放式的藝術(shù)場館，如此更能將藝術(shù)作品和文化精神普及化，更能促進大眾對藝術(shù)的近距離感受和學(xué)習(xí)，不再是只通過網(wǎng)絡(luò)，隔著屏幕去憑空想象藝術(shù)。

2 課題研究對象

開放式藝術(shù)場館是相對于封閉的藝術(shù)場館而言的，它打破了只重視場館內(nèi)部展示形式的思維，把整個藝術(shù)場館的展示空間和主題都融入到景觀之中，室外景觀空間也成為藝術(shù)展示的一部分，把整個場館與城市融為一體。這種類型的藝術(shù)場館對一個城市的文化內(nèi)涵有著非常重要的作用，其特點是將人們的藝術(shù)活動與美術(shù)館、劇場或音樂廳為代表的文化場館等有機的結(jié)合在一起，形成有文化特色的綜合性場所。

開放式藝術(shù)場館由于是面向大眾，場館功能更加完善，并且更具公開性、教育性與藝術(shù)性。開放式藝術(shù)場館本身就是一項藝術(shù)作品，不再只是注重場館內(nèi)部的展館形式，對場館外部空間的藝術(shù)營造也是有著高要求。這就要求開放式藝術(shù)館的外部空間和建筑外立面都須具有景觀特色，同時具有景觀地域性、開放性和藝術(shù)性。需針對城市的藝術(shù)文化對開放式藝術(shù)場館進行特色景觀規(guī)劃，讓開放式藝術(shù)場館成為地標性場所，使整座城市更具有獨特性和獨立性。同時開放式的藝術(shù)場館又可以增強參與者的互動性，讓動態(tài)的人文活動也可以融入其中。此類型的藝術(shù)場館常常被作為推動城市文化、藝術(shù)發(fā)展的重要手段，會被設(shè)置在城市的公共中心區(qū)域。

3 理論研究現(xiàn)狀

現(xiàn)階段我國開放式藝術(shù)場館的文獻較少，人們對藝術(shù)場館的理論研究基本還停留在室內(nèi)展館形式的藝術(shù)館，大部分原因是對其概念的狹隘認識所導(dǎo)致的，這種意識普遍存在于各個階層之中，認為藝術(shù)場館的功能即為藝術(shù)品的展覽展示，更多傾向于陳列功能。由此可見，開放式藝術(shù)場館理論研究系統(tǒng)性和完整性缺失，如何將藝術(shù)場館的景觀特色、建筑設(shè)計、空間營造同藝術(shù)場館的各項活動相結(jié)合，開放式藝術(shù)場館的進一步發(fā)展，是目前急需解決的問題。另外，現(xiàn)存的理論多數(shù)為簡單介紹某一藝術(shù)館的綜合性文章，闡述其景觀特色的研究相對較少，數(shù)量極其有限。國內(nèi)對其研究還處于起步階段，這是一個需要不斷探索和研究的領(lǐng)域。

國外對于藝術(shù)場館稱之為藝術(shù)中心，有著非常明確的社會定位，在市場作用的推動下，藝術(shù)場館的研究有著良好的經(jīng)濟基礎(chǔ)，并逐步生成為一種集收藏、展覽、研究、交流為一體的多功能、開放性的藝術(shù)中心。對于這種場館空間模式的研究也比較成熟，適應(yīng)多種活動的需求。

4 開放式藝術(shù)場館景觀規(guī)劃設(shè)計目標、原則及策略

4.1 景觀規(guī)劃設(shè)計目標

（1）從開放式藝術(shù)場館的景觀功能而言，在對場館景觀環(huán)境規(guī)劃設(shè)計時必須要結(jié)合場館的具體情況進行考慮，要盡量滿足場館對景觀的具體要求，這是進行開放式藝術(shù)場館規(guī)劃的主要目標。

（2）從開放式藝術(shù)場館主題而言，社會的不斷發(fā)展，場館的功能也在不斷地發(fā)生著變化，由原有的單一的進行室內(nèi)藝術(shù)品展示發(fā)展到文化交流與娛樂活動同時進行，要求開放式藝術(shù)場館的主題必須具有明確性和吸引力，其景觀規(guī)劃設(shè)計也要呈現(xiàn)出開放式藝術(shù)場館的主題精神。

（3）從開放式藝術(shù)場館活動特色而言，整個場館內(nèi)外部不僅要有足夠的藝術(shù)氛圍，而且需承載大量的人流，所以在對開放式藝術(shù)場館進行景觀規(guī)劃時必須要考慮它的承載力。要根據(jù)具體情況合理規(guī)劃空間布局，保證開放式藝術(shù)場館的各項活動能夠有效運行。

（4）從開放式藝術(shù)場館景觀形象而言，場館整體景觀進行合理設(shè)計使其獨具特色，能夠在一定程度上擴大整個開放式藝術(shù)場館的影響力。所以為了提升開放式藝術(shù)場館的整體形象，必須要對項目景觀進行科學(xué)合理的規(guī)劃，為觀賞的人們塑造良好的藝術(shù)體驗。

4.2 景觀規(guī)劃設(shè)計原則

4.2.1 整體原則

開放式藝術(shù)場館的景觀規(guī)劃應(yīng)把整體性作為設(shè)計的觀念和方法貫徹始終，具體內(nèi)涵就是指使各個組成部分形成一個有機結(jié)合的整體。需要把藝術(shù)場館、館外廣場、道路、景觀構(gòu)筑物、景觀小品、廣告、公共設(shè)施等看成是一個有機的綜合體。在對開放式藝術(shù)場館戶外空間進行規(guī)劃時要把空間環(huán)境、景觀特征、觀賞者感受緊密的結(jié)合起來，運用科學(xué)的方法來分析三者之間的聯(lián)系使藝術(shù)場館景觀環(huán)境形成一個完整的整體。

此外，開放式藝術(shù)場館景觀設(shè)計在進行規(guī)劃時要把場館的環(huán)境與周邊的環(huán)境緊密的聯(lián)系起來，同時也要處理好原由環(huán)境與新建環(huán)境之間的關(guān)系，尊重當?shù)氐脑芯坝^和歷史，確保該區(qū)域在城市中的可持續(xù)發(fā)展及歷史文脈的延續(xù)性。

4.2.2 地域原則

城市的景觀特色在不同時代、文化、藝術(shù)主題、社會、地域、和自然條件等因素的影響下會出現(xiàn)多變復(fù)雜的景觀形態(tài)，從而產(chǎn)生不同的自然景觀、人造景觀和人文景觀。而藝術(shù)場館的景觀也要有機的融入到城市景觀當中，所以需要它體現(xiàn)出明顯地域特色和綜合多元的景觀風(fēng)格。同時地域特色鮮明的藝術(shù)景觀能夠喚起人們的共鳴，留下深刻的印象，能夠更好地傳播藝術(shù)，滿足人們對藝術(shù)生活與鮮明個性的追求。

4.2.3 延續(xù)原則

在對開放式藝術(shù)場館景觀環(huán)境進行規(guī)劃設(shè)計時不僅要考慮當?shù)氐膮^(qū)域特色，也要和當下的時代精神緊密結(jié)合起來，強調(diào)城市的文化特色、充分利用區(qū)域內(nèi)的歷史文化。文化傳統(tǒng)最主要的特質(zhì)是具有時間空間的連續(xù)性，對規(guī)劃區(qū)域的環(huán)境、城市歷史文脈、空間地域文化等進行綜合規(guī)劃合理利用當?shù)刂参锱c建筑材質(zhì)，使開放式藝術(shù)場館景觀規(guī)劃具有豐富的歷史文脈特色。

4.2.4 開放原則

開放式藝術(shù)場館的外部空間，是一個開放的、公開的、有公眾參與的空間場所，這些開放的場所為大眾提供了一個共享的空間，同時也是藝術(shù)交流和展示的場所。一個成功的藝術(shù)場館外部空間設(shè)計是可以成為各建筑物之間聯(lián)系的紐帶，是可以改善整個城市的文化品格、提高大眾的審美情趣的，同時有著其他藝術(shù)形式不可替代的作用。因此，無論是在整體景觀規(guī)劃上，還是在具體細節(jié)的設(shè)計上，開放式藝術(shù)場館中景觀藝術(shù)的開放性是必須的。

4.2.5 動態(tài)原則

開放式藝術(shù)場館的周期藝術(shù)主題在一般情況下都是經(jīng)常更換的，所以場館的整體景觀規(guī)劃必須要具備動態(tài)性特征。場館的空間布局、開放空間、綠地建設(shè)等各個方面結(jié)合可持續(xù)利用的理念和規(guī)劃進行設(shè)計，滿足其動態(tài)性。

4.3 景觀規(guī)劃設(shè)計策略

開放式藝術(shù)場館景觀規(guī)劃作為場館的重要組成部分，它的主要作用就是更好的突出場館的主題概念，同時也起到美化環(huán)境的作用。開放式藝術(shù)場館景觀規(guī)劃采用不同的設(shè)計方式將會產(chǎn)生不同的空間結(jié)構(gòu)，進而對場館整個環(huán)境會產(chǎn)生不同的景觀效果。

4.3.1 城市角度

將開放式藝術(shù)場館看作城市規(guī)劃的延續(xù)，無形之中影響著城市的整體規(guī)劃，擴展了城市功能。從城市發(fā)展的目的出發(fā)，針對場館用地、設(shè)施等可持續(xù)利用，達到利益最大化，同時要注意藝術(shù)主題，具體針對開放式藝術(shù)場館的主題進行整體規(guī)劃設(shè)計。

4.3.2 建筑角度

開放式藝術(shù)場館的規(guī)劃設(shè)計方式著重考慮的是建筑物的外部空間，根據(jù)外部空間的不同情況進行相應(yīng)的設(shè)計。這樣的設(shè)計思維方式所呈現(xiàn)的設(shè)計效果具有著識別性高、空間界面具有連續(xù)性的優(yōu)點。

4.3.3 景觀角度

開放式藝術(shù)場館的景觀空間設(shè)計是將整個場館看作成公共空間來規(guī)劃，優(yōu)點是從參觀者步行的角度來對場館的整體情況進行分析和規(guī)劃，打造適合參觀者、游覽者的開放式的景觀環(huán)境空間。規(guī)劃重點在于更好的可持續(xù)發(fā)展，使藝術(shù)場館的室內(nèi)和室外景觀環(huán)境和諧平衡。

5 川音城市音樂廳的特色景觀研究

5.1 項目概述

川音城市音樂廳位于成都市武候區(qū)，是由擊敗了中、美、法、英、日等國34家知名設(shè)計機構(gòu)的德國GMP建筑事務(wù)所承接設(shè)計的。而使他們獲得設(shè)計權(quán)的原因正是他們基于成都地方特色的設(shè)計理念，德國GMP建筑事務(wù)所深知成都這塊土地上的百姓是秉著“不能一日無茶”的生活習(xí)性，他們的設(shè)計方案旨在演繹一種地域特色和開放性。因此，川音城市音樂廳從規(guī)劃到項目實施都一直秉承著融合濃郁的地域特色和文化內(nèi)涵的原則。

這座城市音樂廳是按照“世界一流、時代之巔”的理念標準，依托四川音樂學(xué)院的文化藝術(shù)軟實力和周邊地區(qū)濃厚的音樂文化藝術(shù)氛圍，將各方力量和資源進行整合建設(shè)，從而豐富了此區(qū)域的藝術(shù)文化氣息。此項目是兼具了綜合性和開放性的藝術(shù)中心，是將音樂廳、歌劇院、戲劇廳以及藝術(shù)培訓(xùn)中心等場所集中到一體的藝術(shù)綜合體。此項目的建成將大力推進成都國家音樂產(chǎn)業(yè)基地的建設(shè)和音樂核心區(qū)域產(chǎn)業(yè)的構(gòu)建。

5.2 外部開放性景觀

此項目位于城市中心的高密度城市建筑環(huán)境之中，遠離了傳統(tǒng)自然的環(huán)境，卻達到文化元素間的有序平衡，而這樣的設(shè)計靈感是源于中國傳統(tǒng)山水畫。此項目將項目地周邊的四川風(fēng)景地貌引申過來，采用這樣的藝術(shù)方式是為了處理積極空間與消極空間之間微妙的虛實關(guān)系，使場所的空間設(shè)計更具平衡性和趣味性。創(chuàng)新性的運用階梯狀的公共露臺作為演出場所，并且將建筑之間的空間連接，以此來處理“有形”的公共建筑之間的虛實關(guān)系。公共露臺的下方是形態(tài)各異、功能不一的各類場所，上方則是起伏的竹園，以此設(shè)計手法來延伸和詮釋項目周邊的山脈景觀。階梯狀的露臺是可從各個方向進入，露臺是從西面密集的高層建筑延伸到東邊的不規(guī)則廣場，再通過“步行街音樂大道”將整座建筑與藝術(shù)區(qū)連接起來。川音城市音樂廳與其它城市的音樂廳定位并不完全相同，此項目不只是單純的打造文化地標，更是創(chuàng)造性的提出了“城市會客廳”的概念。由此可見，在此項目中音樂廳不再是孤傲的面向小眾，而是音樂廳內(nèi)是高雅藝術(shù)演出，音樂廳外有更親民更多元化的服務(wù)提供給大眾，讓大眾在室外同樣可以貼近音樂、貼近藝術(shù)，共同享受這個美好的空間。這樣的虛實關(guān)系處理，讓整個項目空間多元化，人們可以通過多元化的空間感受不一樣的藝術(shù)氛圍。

5.3 建筑外立面景觀

川音城市音樂廳建筑外形是以淺色系的花崗巖和菱形網(wǎng)狀裝飾作為外墻，而建筑外立面上的網(wǎng)狀編織靈感來源于四川的傳統(tǒng)編織工藝，因此，外裝飾呈現(xiàn)竹編燈籠的意象。設(shè)計師將四川竹材通過高科技手段進行再造，呈現(xiàn)于音樂廳建筑外立面之上，將優(yōu)雅又獨具特色的四川傳統(tǒng)編織工藝和濃郁的成都本土文化充分的展現(xiàn)了出來。此外，川音城市音樂廳的整體建筑都以“老成都、蜀都味、國際范”的設(shè)計理念來打造，讓建筑形態(tài)與使用功能緊密結(jié)合。例如劇場的外立面景觀打造，是采用了太陽神鳥天穹、芙蓉水晶、蜀繡水秀等主題，將成都天府歷史文化與歐洲古典藝術(shù)交相輝映。

6 結(jié)語

開放式藝術(shù)館作為博物館的重要分支，是藝術(shù)普及的重要平臺，在城市中扮演著文化傳播和推廣的角色，肩負著展覽展示、藝術(shù)教育、學(xué)術(shù)交流等職能。從這一本質(zhì)上而言，開放式藝術(shù)場館的空間研究和景觀設(shè)計具有著前瞻性和挑戰(zhàn)性。本文以開放式藝術(shù)場館的空間研究與景觀設(shè)計為基礎(chǔ)，分析場館的理論現(xiàn)狀與發(fā)展意義，并總結(jié)出開放式藝術(shù)場館景觀規(guī)劃設(shè)計的目標、原則及策略。并以川音城市音樂廳為例，從成都地區(qū)實際項目出發(fā)，對開放式藝術(shù)場館的外部景觀、建筑外立面景觀等方面進行分析和闡述。本文希望通過將理論研究和現(xiàn)實案例相結(jié)合的方式，能夠更全面、綜合、科學(xué)地分析開放式藝術(shù)場館的各方面內(nèi)涵，為豐富我國開放式藝術(shù)場館的理論研究、推動我國開放式藝術(shù)場館的進一步發(fā)展做出貢獻。