唐中勝

摘要：畫面是構(gòu)成電視片的主體，如果以環(huán)境再現(xiàn)、畫面敘事、無縫剪輯、抓拍四種意識指導(dǎo)拍攝，不僅可以令后期剪輯事半功倍，還能有效地提高節(jié)目的真實性、觀賞性。

關(guān)鍵詞：環(huán)境再現(xiàn)? ?畫面敘事? ?無縫剪輯? ?抓拍

地方臺沒有大臺分工那么細(xì)，日常工作中，記者往往既是攝像又是編導(dǎo)，如果將四種意識運(yùn)用于前期拍攝，在后期剪輯時畫面素材會用得較為順手。筆者以2018年6月初攝、編的一期節(jié)目《江心洲里搶收忙》來說明新聞節(jié)目前期拍攝中四種意識的體現(xiàn)。

環(huán)境再現(xiàn)意識

在電影拍攝中，一些導(dǎo)演到達(dá)拍攝現(xiàn)場后，往往不急于開機(jī)，而是一個人安靜地呆在那個環(huán)境中，沉思很久，然后再決定怎樣拍攝。同樣，電視攝像記者到達(dá)一個拍攝現(xiàn)場后，最先想到的就是怎樣運(yùn)用鏡頭語言將眼前的環(huán)境再現(xiàn)，怎樣運(yùn)用畫面和同期聲把觀眾帶進(jìn)采訪現(xiàn)場。

江心洲位于安徽省池州市東至縣的勝利鎮(zhèn)，它是長江沖擊洲，洲上有一萬八千多畝灘頭地。采訪當(dāng)天是“雙搶”的第一天，等待輪渡過江運(yùn)小麥的貨車在長江南岸排成了長龍。站在喧鬧的渡口，筆者感覺這里的場景能夠把觀眾帶進(jìn)江心洲“雙搶”忙碌的大環(huán)境中，所以沒有急著過江，而是拍攝了一組渡口以及輪渡往返的鏡頭。過江時，我們采訪了輪渡上的駕長，節(jié)目中筆者在出駕長同期聲時配上輪渡往江心洲方向行駛的大全景，以及返程時在江對面拍攝的輪渡往同一方向行駛的全景，這樣長江、輪渡、江心洲岸邊的景物以及長江南岸忙碌的黃石磯渡口都能盡收眼底，數(shù)次切換以后，人物和所處的宏觀環(huán)境一目了然。大環(huán)境時空信息紛繁復(fù)雜，文字很難交代清楚，但用畫面表述卻很容易。

這個例子看似非常簡單，但攝像機(jī)取景范圍和人的視野不同，攝像機(jī)在宏觀環(huán)境中只是一個點，而能夠在點與點的移動中，巧妙地取景還原以面呈現(xiàn)的宏觀環(huán)境，攝像記者慢慢也就有了一種對所處空間獨特的敏感性，有了強(qiáng)烈的環(huán)境再現(xiàn)意識。現(xiàn)在有了航拍設(shè)備，對大環(huán)境的再現(xiàn)很有好處，但筆者認(rèn)為不能濫用，航拍鏡頭用多了往往會把節(jié)目的現(xiàn)場感沖淡。

畫面敘事意識

攝像記者要有用鏡頭敘事的能力，以畫面思維代替文字思維架構(gòu)節(jié)目對許多年輕的電視記者的確是道坎。通俗地說，所謂畫面敘事就是攝像記者用鏡頭說話，用畫面語言展現(xiàn)情節(jié)。在《江心洲里搶收忙》的采訪中，筆者了解到“雙搶”之前，天氣不是很好，斷斷續(xù)續(xù)地下了五天雨，于是，后期剪輯時，筆者將手扶方向盤的駕長馬金保、向前艱難推進(jìn)的輪渡、岸邊淹得只剩苗尖在水面的莎草、湍急的江水四個不同景別的鏡頭剪在一起，配上這樣的解說：“馬金保（輪渡上的工作人員都是江心村的村民）在江心洲上也有田地，前一段時間老是下雨，難得遇到一個大晴天，馬金保說，他特別能體會到大家急著想把小麥搶收回家的心情。”通過這樣的組接，觀眾看畫面再聽解說便產(chǎn)生了許多符合時空邏輯的聯(lián)想，比如“雙搶”時天氣真的很重要，得趕在汛期到來之前把糧食搶收回家。同時，這樣剪輯以后，情節(jié)賦予了鏡頭新的內(nèi)含和生命。

電視片不是電影，很難具有戲劇性、故事性，它應(yīng)該是對現(xiàn)實生活碎片化、情節(jié)化的藝術(shù)呈現(xiàn)，因為新聞的第一生命是真實性，而不是故事性。用畫面對整個事件的完整敘述攝像記者很難做到，但若分解成對單個情節(jié)的展現(xiàn)就會簡單一些。無論做什么題材的節(jié)目，攝像記者要擅長發(fā)現(xiàn)、捕捉細(xì)節(jié)，使它們成組和具有情節(jié)，通過剪輯可以形成畫面語言進(jìn)行敘事，進(jìn)而達(dá)到透過現(xiàn)象看本質(zhì)的目的。

無縫剪輯意識

無縫剪輯在好萊塢電影里運(yùn)用得比較多。所謂的無縫剪輯是指多視角對事件中某個片斷運(yùn)動過程相對完整的呈現(xiàn)，它更具緊湊感和紀(jì)實性。

在《江心洲里搶收忙》這期節(jié)目中，輪渡駕長在節(jié)目里出現(xiàn)之前，筆者先用了主持人從甲板梯往上登的鏡頭，之后又用了輪渡駕長回頭發(fā)現(xiàn)我們在拍攝表情有點意外的鏡頭，這樣再接對他的采訪，整個過程就非常連貫。在采訪同期聲中，筆者又插入了輪渡往江心洲行駛，從擋風(fēng)玻璃拍攝江心洲，從前窗拍攝輪渡駕長和主持人交流的畫面。成片時，這一段采訪近兩分鐘，但看著感覺還行，不是太累。巧的是，采訪結(jié)束，輪渡剛好到岸，這樣節(jié)目的場景，順利地移至江心洲，在節(jié)目結(jié)構(gòu)中的情節(jié)轉(zhuǎn)換也實現(xiàn)了無縫對接。

筆者認(rèn)為，無縫剪輯意識最能體現(xiàn)攝像記者的水平。因為只有大腦里有剪輯意識，同時眼疾手快、基本功扎實，才能在很短的時間，一個人完成看似多機(jī)拍攝的效果。

抓拍意識

所謂抓拍意識，現(xiàn)在流行一點的說法叫紀(jì)錄式的拍攝手法，也就是攝像時要勤快一點，拿不準(zhǔn)的時候，就把它拍下來，也許這些鏡頭用在節(jié)目中就是一個非常出彩的亮點。

下了輪渡，站在江心洲的圩埂眺望，眼前是一眼望不到邊的麥田，江心村的一千多村民都在洲上忙碌著?？v橫交錯的機(jī)耕道上隨時都會有運(yùn)糧車輛駛過，為了找到先前聯(lián)系好的一位種糧大戶，筆者和主持人搭乘了一輛運(yùn)糧的拖拉機(jī)。駕駛拖拉機(jī)的村民很熱情，在顛簸的機(jī)耕道上，主持人大聲地和他說著話。筆者在拍攝這樣的鏡頭時，也不確定節(jié)目中能不能用上，但還是一手牢牢抓住拖拉機(jī)的護(hù)欄，一手持機(jī)把這樣的鏡頭記錄下來。后期剪輯時，筆者發(fā)現(xiàn)雖說鏡頭里的村民是一邊開車，一邊背對著我們說著話，但給人的感覺特別真實，現(xiàn)場感特別強(qiáng)。當(dāng)這組鏡頭出現(xiàn)在尋找種糧大戶的情節(jié)中，不僅非常自然，還加快了片子的節(jié)奏，這確實是筆者在拍攝時始料未及的。

當(dāng)然所謂的記錄也好，抓拍也罷，都是圍繞節(jié)目主題展開的，哪怕是沾一點邊都不能錯過，而與主題無關(guān)的拍攝那叫瞎拍，往往會吃力不討好。