田健榕
電視情感談話類節(jié)目以談話的形式為主,重構受訪者人生經(jīng)歷中的重大事件,展現(xiàn)不同人的多元情感面向和層次。電視情感類談話節(jié)目以獨特的風格吸引受眾,很大程度在于其十分重視個體的情感體驗和共振?!案型硎堋笔呛芏嘤^眾在觀看情感類節(jié)目后最大的感想,觀眾從受訪者身上找到自己的影子,同時得到更多情感體驗和生命經(jīng)歷確認。
法國作家布封在《風格論》一書中提出一個觀點:“風格即人。”①在規(guī)定的場景中展現(xiàn)某種風格,讓其成為個體合法性和可辨認的一部分,也就確立了人與風格的統(tǒng)一。在電視情感類節(jié)目中,主持人的風格化尤其重要,甚至主持人在無形中成為節(jié)目的代言人和辨識符號,《魯豫有約》做到了這一點。不同的人、不同的生命經(jīng)歷以情感的方式展現(xiàn)在觀眾面前,很大程度上得益于主持人別具特色的主持風格和技巧。本節(jié)管窺蠡測,從《魯豫猶豫》節(jié)目的三個主持特色:巧妙贊揚嘉賓、制造分歧、重復提問來分析它們對節(jié)目的重要作用。
從傳播學角度來說,受眾是信息接收終端,如今受眾有了自由選擇權,節(jié)目的趣味性和觀賞性成為受眾選擇的一個重要標準。訪談節(jié)目主持人要在節(jié)目屬性和節(jié)目推進中扮演重要角色,而巧妙贊揚嘉賓的技巧可以讓節(jié)目增加情感厚度,讓受眾沉浸在內(nèi)容中享受樂趣。
在《席慕蓉:詩意人生》這一期開頭,魯豫以散文詩一樣的情感鋪陳引出,對嘉賓的褒獎設計得十分巧妙和委婉。魯豫用“很薄很薄”“無數(shù)遍”“所有的詩”“倒背如流”等看似不經(jīng)意的描述都在從側(cè)面表達對受訪嘉賓席慕容的膜拜、贊美和尊敬。以“我”為主體來開頭,巧妙將自己設定在了一個普通讀者和觀眾的視角,幫助觀眾尋找陳年記憶,無形之中拉近了與觀眾之間的距離,深化了彼此之間的關聯(lián)。
在泛娛樂化的節(jié)目生態(tài)環(huán)境下,大眾消費更傾向于有料、有情緒對抗的節(jié)目形態(tài)。戲劇沖突的主持技巧在《魯豫有約》中被借用,比如,在采訪潘粵明這一期,魯豫有“預謀”地質(zhì)疑潘粵明提出的一個觀點“演員在演別人的人生,是很浪費時間的事”,由此形成分歧,實現(xiàn)與嘉賓的“分歧對話”,這種類似“激將法”的訪談方式,更好地引發(fā)了嘉賓和觀眾的有深度的思考,也更好地展現(xiàn)了受訪嘉賓的真實想法和情感狀態(tài)。
這種制造分歧的訪談方式,可以激發(fā)受訪嘉賓的興趣點,讓嘉賓敢于自然表達真實觀點。同時,對于某個問題的質(zhì)疑,可以讓節(jié)目內(nèi)容環(huán)節(jié)變得更具有層次感,如果僅僅是單純的“你問我答”,必定會造成觀眾的審美疲勞。
重復這一技巧在很多領域被使用,而重復發(fā)問可以增強遞進關系,聚焦問題核心,制造緊張情緒。在《魯豫有約》中,魯豫曾在采訪鄧婕時使用過重復提問的方法,讓嘉賓道出了更多觀眾期待看到的干貨和猛料。
鄧婕:“我從小就是操心的命。”
陳魯豫:“比如爸爸不在,就小孩會有那種覺得我孤苦伶仃,你沒有那種孤苦伶仃感覺嗎?”
鄧婕:“我沒有?!?/p>
陳魯豫:“你沒有那種孤苦伶仃感覺嗎?”
鄧婕:“我沒有,我從來沒有,從來不顧影自憐,從來不覺得自己可憐,從來都覺得自己挺強大的?!?/p>
這段對話中,陳魯豫有意識的就“孤苦伶仃”這個點去重復發(fā)問,主要是基于節(jié)目效果和觀眾的興趣點。鄧婕出演的角色大多是獨立好強、爽朗潑辣的“女強人”形象,觀眾自然對生活中的鄧婕是什么樣的性格非常感興趣。在這里,主持人通過反復提問,激發(fā)嘉賓對話題夠有更深入細致的描述,同時重復提問這一行為本身對觀眾和嘉賓而言就是一種暗示——這是一個很重要的問題,讓參與者更會心凝神,讓嘉賓的情感表達更深入一層,為觀眾獲取更多信息,使嘉賓和觀眾有了更好的情感交流。
語言特色是電視情感類談話節(jié)目主持人的綜合能力和文化素養(yǎng)的表現(xiàn),主持人只有在工作中不斷總結(jié)和歷練,才能提升自己的語言藝術,從而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的電視節(jié)目。
注釋:
①王朝彥.主持人語言藝術[M].武漢:華中科技大學出版社,2007.
[1]崔立霞.從《魯豫有約》看電視談話節(jié)目的選題[J].新聞傳播,2016(5):172.
[2]張海燕,陶媛.解析《魯豫有約》電視談話節(jié)目中的語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象[J].華中農(nóng)業(yè)大學學報(社會科學版),2017(3):128-132.