任秋璇

（作者單位：陜西師范大學(xué)）

《延禧攻略》是由于正擔(dān)任總制片人，吳謹(jǐn)言、佘詩(shī)曼、秦嵐、聶遠(yuǎn)領(lǐng)銜主演的清代宮廷劇。該劇在2018年7月19日首次在愛(ài)奇藝平臺(tái)開(kāi)播后引起了觀眾的高度關(guān)注，截至7月30日其播放量突破了150億。而后《延禧攻略》相繼在香港TVB翡翠臺(tái)和浙江衛(wèi)視播出，截至2018年10月，該劇成為了TVB年度的收視冠軍，也刷新了內(nèi)地劇在TVB的收視最高紀(jì)錄[1]。同時(shí)，獲得了浙江衛(wèi)視同時(shí)段收視第一的好成績(jī)。

這部劇講述了女主魏瓔珞的姐姐在宮中枉死，魏瓔珞為了查明兇手來(lái)到了宮廷之中。她秉承善良的初心，憑借自己的智慧在遍布強(qiáng)權(quán)和危機(jī)的深宮之中一路披荊斬棘，成為一代有為之君乾隆身后的盛世寵妃——令貴妃。

從語(yǔ)用學(xué)角度來(lái)看，預(yù)設(shè)（presupposition）通常是指發(fā)話(huà)者在說(shuō)出某個(gè)特定句子時(shí)所作的假設(shè)。它并不在話(huà)語(yǔ)的表面顯示出來(lái)，而僅僅包含在話(huà)語(yǔ)之中[2]。合適性和共知性是其兩個(gè)重要特性，即發(fā)話(huà)者為保證其言語(yǔ)的適宜性而必須滿(mǎn)足的前提或說(shuō)話(huà)者假定對(duì)方已知曉信息。

從語(yǔ)用預(yù)設(shè)理論的角度來(lái)看《延禧宮略》這部電視劇，它所呈現(xiàn)給觀眾的效果就是一個(gè)命題，電視劇巧妙地抓住了觀眾的審美偏好和訴求，使用了大量的電視藝術(shù)語(yǔ)言和人物劇情設(shè)置作為其預(yù)設(shè)，使自身這一命題具有合適性和共知性，讓該部電視劇的效果得到了有效呈現(xiàn)。

1 恰如其分的色彩語(yǔ)言

不同的地域、歷史時(shí)期和文化孕育了人們不同的色彩理念，從而使色彩具有了不同意義與作用。在中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶和勞動(dòng)人們的長(zhǎng)期實(shí)踐中形成了頗具中國(guó)特色的色彩體系——中國(guó)傳統(tǒng)色系。中國(guó)傳統(tǒng)色系來(lái)源于中國(guó)古時(shí)的五方五行理論，其中，《周禮·考工記》有記錄：“畫(huà)繢之事：雜五色。東方謂之青，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃……”就是說(shuō)東西南北中五個(gè)方位，對(duì)應(yīng)著五種顏色。五行是宇宙萬(wàn)物本源的五種元素，金木水火土。五行也對(duì)應(yīng)這五種顏色，這就形成了五行五方的中國(guó)色彩理論，這是中國(guó)璀璨歷史文化的產(chǎn)物[3]。

色彩作為電視藝術(shù)語(yǔ)言之一，對(duì)電視劇有著至關(guān)重要的作用。色彩這一手法能夠通過(guò)調(diào)整演員的服裝配飾、場(chǎng)景布置以及畫(huà)面色調(diào)來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展、協(xié)助情感表達(dá)和塑造人物形象，營(yíng)造出劇集中所需的歷史時(shí)空背景、社會(huì)文化氛圍和人物完整形象，從而深化電視劇的主題。

在《延禧攻略》這部劇中最典型的就是嫻妃的服裝配飾的轉(zhuǎn)變。劇中，初期的嫻妃性格溫柔賢良，在宮廷之中拒絕權(quán)勢(shì)延攬，規(guī)行矩步。該劇為使嫻妃的性格完整具體地呈現(xiàn)在觀眾面前，從服裝色彩的角度著手采用了預(yù)設(shè)技巧。在最初的劇集中，嫻妃多以白底配綠葉的服飾出場(chǎng)。而白色以及綠色也是人們傳統(tǒng)印象中代表著和諧安逸的顏色。這種清麗的服裝配色作為一種預(yù)設(shè)，向觀眾展示了嫻妃的嫻靜性格，使劇中嫻妃初期的性格特點(diǎn)具有了合適性與共知性。

直到她受高貴妃陷害，遭遇家變，母親自裁、弟弟入獄喪命，處境變得異常窘迫。她不愿接受自己一心遠(yuǎn)離宮廷是非，卻遭到宮廷中的暗算，因而她決定在后宮之中奪權(quán)復(fù)仇。一夜之間性格大變的她服飾色彩轉(zhuǎn)而變成暗色系，尤其在她殺害嘉貴妃那場(chǎng)戲中，她去求證自己的家人是否被陷害，而知道真相后的她決定徹底黑化反擊。她身著米黃色繡裙外配黑色披風(fēng)，展示出內(nèi)心由善向惡的轉(zhuǎn)變，色彩反映出了角色內(nèi)心的糾結(jié)和變化，讓觀眾從感官上就可以感受到角色的變化，成功助力劇情對(duì)角色形象的塑造。

從嫻妃黑化到成為繼后這段劇情中，她為了權(quán)勢(shì)殺人無(wú)數(shù)，無(wú)惡不作?？梢钥吹狡浞b多以深色系為主，衣服的材質(zhì)愈發(fā)雍容華貴，刺繡也逐漸變得精致復(fù)雜。例如，有紫色、黑色、深藍(lán)、銀灰等色彩的服飾?！堆屿ヂ浴窞橥怀鰦瑰笃诟购诘男蜗螅\(yùn)用了以上深色系的服飾作為預(yù)設(shè)。深色系色彩多給予觀眾陰暗、壓抑的感受。從這一方面向觀眾暗示了她不惜一切手段而逐漸得到權(quán)勢(shì)和地位的形象，從而使嫻妃后期的形象逐漸變得立體豐滿(mǎn)。

《延禧攻略》這部劇中演員的服裝配飾以及整體畫(huà)面色調(diào)運(yùn)用了“中國(guó)傳統(tǒng)色”，整部劇將色彩作為其預(yù)設(shè)之一。這種中國(guó)傳統(tǒng)色調(diào)使這部宮廷劇具有了濃郁的中國(guó)歷史色彩，無(wú)時(shí)無(wú)刻不彰顯出古代宮廷劇的氣度，高度還原了清代的歷史人文風(fēng)貌。其服裝配色和劇集中的畫(huà)面色調(diào)頗具美感，使人物形象立體而生動(dòng)，畫(huà)面色彩質(zhì)感沉穩(wěn)厚重，具有歷史沉淀的歲月感和講述感，這讓觀眾真切地感受到該劇的一個(gè)特點(diǎn)——濃郁的清宮氛圍與飽滿(mǎn)的人物形象，從而使該劇能夠成功塑造人物形象以及推動(dòng)劇情發(fā)展吸引觀眾。

2 一反常態(tài)的人物形象

多數(shù)宮廷劇初期的女主都會(huì)以涉世未深、單純?nèi)崛醯男蜗蟪霈F(xiàn)在觀眾面前，在經(jīng)歷過(guò)諸多愛(ài)恨糾葛和是非陷害中逐漸成長(zhǎng)，才會(huì)呈現(xiàn)出反轉(zhuǎn)逆襲。而《延禧攻略》這部劇的女主角色設(shè)定是為了查明致姐姐枉死的真兇才來(lái)到了宮廷中。因此，劇中一開(kāi)始所刻畫(huà)的女主是已深知宮廷險(xiǎn)惡，且極具智慧謀略的正面形象。

劇中第一集，宮女吉祥因失誤弄臟了選秀小主烏雅青黛的裙角，遭到驕橫小主的百般刁難。魏瓔珞為救吉祥，發(fā)現(xiàn)小主在鞋底雕刻了一朵蓮花，于是巧生一計(jì)“步步生蓮”，給小主在鞋底填充了玫瑰細(xì)粉。此計(jì)不僅讓小主烏雅青黛饒恕了宮女吉祥，還暗自歡喜以為可以在選秀中拔得頭籌，最終卻讓皇上發(fā)現(xiàn)小主竟然是在模仿前朝妖妃的“步步生蓮”之舉，以禍亂朝綱將其治罪。女主魏瓔珞在第一集中就不畏懼宮廷的強(qiáng)權(quán)險(xiǎn)惡，心智聰穎的她能夠巧妙從容地對(duì)付反面角色，身處宮廷底層，卻懂得在逆境中反抗掙扎。觀眾不再需要看到千篇一律任人欺凌的“白蓮花女主”，甚是大快人心。

劇情發(fā)展到后期加入了乾隆與女主魏瓔珞的感情線(xiàn)，這一部分劇情甚至形成了一種強(qiáng)烈的反差感。在這種女性處于劣勢(shì)地位的后宮中，女主竟然可以掌握戀愛(ài)雙方的主動(dòng)權(quán)。這是給觀眾感官的一種全新刺激和滿(mǎn)足，是古裝劇隨著現(xiàn)代社會(huì)需求和性別意識(shí)的變化革新。

在父權(quán)制文化盛行的傳統(tǒng)宮廷中，男尊女卑的觀念根植于人心，這種觀念認(rèn)為女性只是男性的從屬。因此，刻板觀念中的女性都是毫無(wú)覺(jué)醒的思想意識(shí)、依附順從、任勞任怨的形象。而獨(dú)立自主、理智客觀、敢于競(jìng)爭(zhēng)、諳于處世等特點(diǎn)通通與女性無(wú)關(guān)。當(dāng)代女性已經(jīng)意識(shí)到自己不再是男性的附屬品，她們是完全獨(dú)立的人。這種女性自我意識(shí)的覺(jué)醒標(biāo)志著女性掌握了主動(dòng)選擇權(quán)，一部電視劇的定位群體若是以女性觀眾為主，就必須抓住她們的意識(shí)形態(tài)變化，否則“遇冷”或“被淘汰”也是常有的。

《延禧攻略》在女性處于劣勢(shì)地位的傳統(tǒng)父權(quán)制社會(huì)中，一反常態(tài)地設(shè)定了魏瓔珞這個(gè)“不傳統(tǒng)”的、略帶競(jìng)爭(zhēng)性的正面角色形象，成功避開(kāi)了觀眾對(duì)模式化戲路的審美疲勞，把握住了當(dāng)代女性的意識(shí)形態(tài)變化。

魏瓔珞映射出現(xiàn)代女性的性別和身份意識(shí)，是一個(gè)符合當(dāng)代性別觀念的女性新人格。她秉承善良的初心，同時(shí)也不畏強(qiáng)權(quán)險(xiǎn)惡。她獨(dú)立且智慧，以自身的能力在宮廷中“功略”到最后。她是一個(gè)帶有侵略性的正面角色，敢于爭(zhēng)取所想所要，會(huì)以數(shù)倍的方式懲治惡人。睚眥必報(bào)、自尊自強(qiáng)、叛逆精怪、毫不退縮等都是她這個(gè)人物的閃光點(diǎn)。由此可見(jiàn)，《延禧攻略》在女主形象塑造上一反常態(tài)，為的就是使該劇在眾多宮廷斗爭(zhēng)劇中脫穎而出。女主形象符合當(dāng)代觀眾內(nèi)心的訴求和審美，更易達(dá)到觀眾認(rèn)可和情感共鳴。在角色塑造的創(chuàng)新性上無(wú)疑增加了《延禧攻略》這部劇在語(yǔ)用預(yù)設(shè)環(huán)境下的合適性和共知性，從而得到了較高的收視率。

3 獨(dú)樹(shù)一幟的劇情設(shè)置

《延禧攻略》的劇情是以權(quán)利斗爭(zhēng)下的后宮爭(zhēng)斗為主。通過(guò)各平臺(tái)的觀眾數(shù)據(jù)調(diào)查可以發(fā)現(xiàn)，這部劇的觀眾以女性居多，甚至達(dá)到了觀眾總量的82%，同時(shí)觀眾以20～29歲為主，年齡普遍年輕化。并且，在這些觀眾所發(fā)彈幕和劇評(píng)中，可以經(jīng)?？吹剿麄兘o這部劇打上了“高甜”以及“發(fā)糖”一類(lèi)的標(biāo)簽，這一現(xiàn)象在傳統(tǒng)的宮斗劇中并不常見(jiàn)。

《延禧攻略》和傳統(tǒng)宮廷劇全然不同，其原因是后期劇情不再是冗長(zhǎng)單純的權(quán)利斗爭(zhēng)，而是加入了女主魏瓔珞與皇上活潑且有趣的“教科書(shū)式的戀愛(ài)攻略”劇情線(xiàn)。

該劇以這條別開(kāi)一格的劇情線(xiàn)作為預(yù)設(shè)，成功抓住了觀眾的定位和喜好，打造出了一部包含高甜戀愛(ài)劇情的另類(lèi)宮廷劇。在現(xiàn)實(shí)生活的高壓下，越來(lái)越多年輕人用來(lái)滿(mǎn)足情感需求的時(shí)間和精力都被工作或瑣事占用。因此，他們的情感無(wú)法得到滿(mǎn)足。而《延禧攻略》則發(fā)現(xiàn)了這一需求的缺口，打造了這一別出心裁的劇情線(xiàn)。在條劇情線(xiàn)中，女主魏瓔珞再次進(jìn)宮后幾經(jīng)波折，甚至遭到乾隆的誤解，卻能心思巧妙地徹底逆襲成為乾隆的寵妃。該劇恰好符合處于青年和輕熟齡女性觀眾的審美偏好，使她們對(duì)這種描述美好愛(ài)情和表達(dá)細(xì)膩情感的劇情毫無(wú)抵抗力。從另一方面說(shuō)，《延禧攻略》滿(mǎn)足了女性觀眾的審美期待。女性觀眾往往可以通過(guò)這種充滿(mǎn)甜蜜趣味的戀愛(ài)劇情產(chǎn)生浪漫的幻想，在想象中感受男主和女主之間的戀愛(ài)氛圍，從而與自身情感狀況進(jìn)行延伸聯(lián)想，或是感受在現(xiàn)實(shí)生活中可能無(wú)法體驗(yàn)或缺失的情感，實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值肯定。

毋庸置疑，《延禧攻略》以這樣獨(dú)樹(shù)一幟的劇情設(shè)置作為預(yù)設(shè)，能使該劇所欲營(yíng)造出的戀愛(ài)劇情的高甜氛圍被觀眾輕易接納和理解，具有極強(qiáng)的共知性和合適性，從而讓電視劇順利達(dá)到了滿(mǎn)足當(dāng)代女性觀眾心理訴求的目的，留住了大量觀眾的心，獲得今年海內(nèi)外當(dāng)之無(wú)愧的“劇王”之稱(chēng)。