午歌：暢銷書(shū)作家，曾出版小說(shuō)集《晚安，我親愛(ài)的人》《晚安，我親愛(ài)的孤獨(dú)》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《—生有你》，作品被翻譯成多國(guó)文字，暢銷百萬(wàn)余冊(cè)。因其文筆元?dú)饬芾欤指阈?、三分毒舌、一分無(wú)厘頭，最終卻歸結(jié)于滿滿的感動(dòng)，被譽(yù)為“文學(xué)界的周星馳”。

外在特征可夸張

蘇軾的妹妹叫蘇小妹，傳說(shuō)也是位文壇奇才。有一次，蘇軾和蘇小妹相互作詩(shī)調(diào)侃對(duì)方的樣貌。蘇軾寫(xiě)道：

“未出庭前三五步，額頭先到畫(huà)堂前。

幾回拭臉深難到，流卻汪汪兩道泉?！?/p>

人還未出廳堂，額頭已經(jīng)伸到畫(huà)堂前，無(wú)疑凸顯了蘇小妹的大腦門(mén)：擦拭了幾次眼淚，卻都無(wú)法觸及，只能任由眼淚汪汪，這是暗諷蘇小妹眼窩深陷。

蘇小妹也不示弱，仔細(xì)看了看東坡先生的圓盤(pán)大臉，揮毫寫(xiě)下：

“天平地闊路三千，遙望雙眉云漢間。

去年一滴相思淚，到今未到耳腮邊?！?/p>

蘇小妹筆鋒凌厲，緊緊抓住了蘇東坡額頭廣闊，大臉頎長(zhǎng)的特點(diǎn)：雙眉間隔著云漢，去年落下一滴淚，今年還沒(méi)流到腮邊——短短四句詩(shī)，對(duì)這張“幅員遼闊”的四方大臉勾描深刻，境界全出，讓人忍俊不禁。

蘇東坡和蘇小妹的詩(shī)文熟練地采用了夸張手法：這種修辭手法緊扣事物特征，運(yùn)用大膽的想象力，對(duì)特征著意夸大或縮小，以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的渲染和凸顯。運(yùn)用夸張修辭很像畫(huà)漫畫(huà)，都需要?jiǎng)?chuàng)作者具備卓越的觀察能力，能夠精準(zhǔn)地抓住事物特色，繼而應(yīng)用夸大或縮小的筆法，著力突出。例如：你畫(huà)梁天，就一定要畫(huà)倆大頭針?biāo)频男⊙劬?，?huà)成龍就要畫(huà)出飛來(lái)峰似的大鼻子，要是畫(huà)本山大叔，一定要緊緊抓住他那張彎彎的“鞋拔子”臉。

“他生就一副多毛的臉龐，植被多于空地，濃密的胡髭使人難以看清他的內(nèi)心世界。長(zhǎng)髯覆蓋了兩頰，遮住了嘴唇，遮住了皺似樹(shù)皮的黝黑臉膛，一根根迎風(fēng)飄動(dòng)，頗有長(zhǎng)者風(fēng)度。寬約一指的眉毛像糾纏不清的樹(shù)根，朝上倒豎。一綹綹灰白的鬈發(fā)像泡沫一樣堆在額頭上。不管從哪個(gè)角度看，你都能見(jiàn)到熱帶森林般茂密的須發(fā)。像米開(kāi)朗琪羅畫(huà)的摩西一樣，托爾斯泰給人留下的難忘形象，來(lái)源于他那天父般的猶如卷起的滔滔白浪的大胡子?！?/p>

——茨威格《列夫·托爾斯泰》

這段精彩的人物外貌描寫(xiě)出自?shī)W地利小說(shuō)家茨威格之手。茨威格緊緊抓住托爾斯泰須發(fā)茂盛這一特點(diǎn)，不遺余力地深描細(xì)刻，并以比喻+夸張的手法做結(jié)，升華主題，“他那天父般猶如卷起的滔滔白浪的大胡子”一句極富畫(huà)面感，仿若托翁拖曳著他那白浪滔天的長(zhǎng)胡子和滾滾奔涌的曠世才情，躍然紙上，撲面來(lái)襲。

性格特征也可夸張

運(yùn)用夸張修辭著力刻畫(huà)、凸顯的事物特征并不一定是具體的，有時(shí)候也可以是一個(gè)抽象的概念。比如：

“即使在最晴朗的日子，別里科夫也總是：頭上戴一頂帽子，臉上戴一副黑眼鏡子，兩耳堵著棉花團(tuán)子，腳下穿著長(zhǎng)筒雨鞋子。就連他的筆也有筆罩子，小刀也有刀鞘子。別里科夫的臥室小得像一只箱子，床上永遠(yuǎn)掛著帳子，睡覺(jué)總是蒙著被子，屋里還生著火爐子。別里科夫就是這樣把自己從頭到腳，完完全全裝在一個(gè)個(gè)套子里，好隔絕人世，不受外界的影響，按照自己固有習(xí)慣生活，這就是別里科夫生活的套子?！?/p>

——契訶夫《套中人》

這段話作者并不是針對(duì)別列科夫身上的某一具體體貌特征進(jìn)行夸張演繹，而是對(duì)他“身處套中”這一獨(dú)特的生活習(xí)慣進(jìn)行了多角度、多方位的描寫(xiě)，用裹粽子的手法，層層收緊，將活生生的別列科夫的生活牢牢地勒緊于套中，令人印象深刻，又充滿諷刺意味。

“別人樂(lè)意怎么賭，他就怎么賭。只要能和人家成賭，他就心滿意足！他老是一心一意找機(jī)會(huì)。不管一樁什么事情，只要有人提起，那家伙就要和人家打賭……要是有人斗狗，他也要賭；要是有人斗貓，他也要賭；有人斗雞……嘿，哪怕兩只鳥(niǎo)落在柵欄上，他也要和你賭哪一只先起飛，哪怕看見(jiàn)一只金龜子往什么地方走，他也要和你賭一賭它走多大功夫才能到達(dá)它要去的地方。要是你答應(yīng)跟他賭，他就是跟著那只金龜子走到墨西哥去，也要弄清楚它究竟要去哪里，在路上走了多久。”

——屠格涅夫《加拉維拉縣著名的跳蛙》

不難看出，屠格涅夫運(yùn)用了一大串的夸張手法緊緊抓住主人公“好賭”的特點(diǎn)，橫向擴(kuò)展，通過(guò)對(duì)這一特點(diǎn)的不斷放大將人物嗜賭成性的特點(diǎn)寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，妙趣橫生。

詩(shī)仙李白就特別善于運(yùn)用增強(qiáng)式的夸張修辭，他的詩(shī)歌想象力峻拔豪壯，多是對(duì)特征意象進(jìn)行夸大處理，比如：

“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)?！?/p>

——李白《北風(fēng)行》

“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”

——李白《望廬山瀑布》

“蜀道難，難于上青天。”

——李白《蜀道難》

減縮式的夸張，常常故意把事物的數(shù)量、特征、作用、程度等往小、慢、矮、輕、短、弱等方面夸大描寫(xiě)，以渲染氛圍，凸顯對(duì)比效果。例如：

“故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。”

張祜《宮詞》

“破卻千家作一池，不栽桃李種薔薇?！?/p>

——賈島《題興化寺園林》

還有一種快進(jìn)式的夸張修辭，以夸張的手法凸快慢、大小、強(qiáng)弱皆可夸張

夸張手法常常是在一個(gè)維度上對(duì)事物特征向極端位置進(jìn)行延展，寫(xiě)強(qiáng)則愈強(qiáng)，寫(xiě)小則愈小，寫(xiě)快則愈快，像是運(yùn)用了一種信號(hào)增強(qiáng)器的神秘武器，將事物特征無(wú)限增強(qiáng)，為讀者留下難以磨滅的印象。顯人物的超速反應(yīng)，進(jìn)而彰顯其內(nèi)心的迫切感。

“賊兵一退，張生等待著好事的到來(lái)。鶯鶯滿心喜歡，紅娘也逗趣逗樂(lè)。老夫人安排下酒宴，派紅娘去請(qǐng)張生。張生喜不自禁，‘請(qǐng)字兒不曾出聲，‘去字兒連忙答應(yīng)?！?/p>

——王實(shí)甫《西廂記》

夸張修辭，是一種頗有喜感的修辭手法，仿佛天然帶有信號(hào)增強(qiáng)器的功能，它既是對(duì)寫(xiě)作者洞察力和想象力的考量，同時(shí)也為讀者留下了無(wú)限遐想的空間。學(xué)好了它，你筆下的“夸夸其談”，一定令他人印象深刻，唇角輕揚(yáng)哦！