（贛南師范大學(xué) 江西 贛州 341000）

一、網(wǎng)絡(luò)廣播劇概述

（一）網(wǎng)絡(luò)廣播劇概念

廣播劇被人們稱(chēng)之為無(wú)線電戲劇、播音話劇。直到1944年，商務(wù)印書(shū)館出版的《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中對(duì)廣播劇有以下解釋?zhuān)簭V播劇指的就是專(zhuān)供電臺(tái)播放的一種戲劇，通過(guò)對(duì)白、音樂(lè)和音響等效果創(chuàng)造出一種聽(tīng)覺(jué)形象，以此對(duì)劇情進(jìn)行展開(kāi)，對(duì)人物進(jìn)行刻畫(huà)。現(xiàn)代廣播劇定義指的就是：廣播劇屬于一個(gè)戲劇化的聲學(xué)性能、廣播電臺(tái)以及音頻媒體。包括磁帶或者CD出版，主要就是播音員和配音演員共同演出組成的戲劇，以此為聽(tīng)者營(yíng)造出一種故事情節(jié)，屬于適應(yīng)電臺(tái)廣播的需求產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式。

（二）網(wǎng)絡(luò)廣播劇的分類(lèi)

網(wǎng)絡(luò)廣播劇按照形式可以分為長(zhǎng)篇、全一期、微小劇、番外以及練習(xí)劇等。

長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)廣播劇指的就是劇集數(shù)大于兩集的廣播劇，這種類(lèi)型的廣播劇因?yàn)闀r(shí)間跨度較大，現(xiàn)階段出現(xiàn)的頻率較小。

全一期網(wǎng)絡(luò)廣播劇就是只有一集的廣播劇，現(xiàn)階段這種廣播劇的形式比較常見(jiàn)。番外指的就是外傳，就是廣播劇的番外篇。

練習(xí)劇就是針對(duì)新手制作的一種劇集。因?yàn)榇蟛糠稚鐖F(tuán)在發(fā)展階段會(huì)招收一些新人，雖然新人具有一定的熱情，但是沒(méi)有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，因此基于這樣的現(xiàn)狀，制作團(tuán)隊(duì)就會(huì)發(fā)布針對(duì)新人的練習(xí)劇。

按照創(chuàng)作方式可以分為原創(chuàng)、改編和譯制等。原創(chuàng)就是從劇本到配音再到音樂(lè)制作基本都是原創(chuàng)；改編就是劇本是源于其他作品經(jīng)過(guò)改編而成的；譯制就是將國(guó)外的一些優(yōu)秀廣播劇通過(guò)翻譯的形式制作成網(wǎng)絡(luò)廣播劇。

二、我國(guó)網(wǎng)絡(luò)廣播劇創(chuàng)作中存在的問(wèn)題

現(xiàn)階段我國(guó)網(wǎng)絡(luò)廣播劇還存在著諸多問(wèn)題，具體表現(xiàn)在形式的表達(dá)、情感的闡述以及后期制作等問(wèn)題。

（一）配音演員專(zhuān)業(yè)化問(wèn)題

現(xiàn)階段我國(guó)網(wǎng)絡(luò)配音的演員具備的專(zhuān)業(yè)程度有待提高。目前我國(guó)網(wǎng)絡(luò)廣播劇的配音演員的錄音形式在本質(zhì)上不利于互相切磋演技，因?yàn)闀r(shí)間和空間的制約，在真正配音時(shí)很少有配音演員可以到現(xiàn)場(chǎng)來(lái)進(jìn)行策劃交流，部分配音演員因?yàn)樽陨項(xiàng)l件的限制，也沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)業(yè)的配音訓(xùn)練，在錄音時(shí)會(huì)出現(xiàn)很多的問(wèn)題，比如漏掉語(yǔ)氣詞和氣息，這都會(huì)在不同程度上產(chǎn)生一些負(fù)面影響。

（二）劇本原創(chuàng)性不高

因?yàn)楝F(xiàn)階段大部分網(wǎng)絡(luò)廣播劇都是通過(guò)對(duì)網(wǎng)絡(luò)暢銷(xiāo)小說(shuō)的改編，還有一部分是來(lái)源于電視劇的改編，因此整體上原創(chuàng)的廣播劇還是較少的，再加上現(xiàn)階段存在較嚴(yán)重的同質(zhì)化現(xiàn)象，涉及愛(ài)情題材的劇本占據(jù)了85%以上。而劇本是否經(jīng)過(guò)原創(chuàng)直接決定著整個(gè)劇的品質(zhì)，大部分精品廣播劇都是經(jīng)過(guò)提前策劃和制作，在每一個(gè)環(huán)節(jié)上都要傾注全部精力，因此優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)劇本是促進(jìn)廣播劇順利發(fā)展的主要基礎(chǔ)條件。但是現(xiàn)階段在對(duì)網(wǎng)絡(luò)廣播劇的制作上大多都是一些經(jīng)過(guò)改編的現(xiàn)行網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和動(dòng)畫(huà)動(dòng)漫等，原創(chuàng)性嚴(yán)重不足，使得現(xiàn)階段我國(guó)網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展有所延緩。

（三）內(nèi)容不夠精致

現(xiàn)階段我國(guó)網(wǎng)絡(luò)廣播劇的內(nèi)容不是很精致，因?yàn)榇蟛糠謴V播劇的策劃并不是編輯出身，因此內(nèi)部的廣播劇導(dǎo)演綜合素質(zhì)參差不齊。在實(shí)際的內(nèi)容編排上傾向于自己喜歡的片段或者是網(wǎng)友呼聲較高的片段，這種做法直接破壞了劇本的完整性，對(duì)于一些初次接觸網(wǎng)絡(luò)廣播劇的人就會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)看不懂和聽(tīng)不懂的現(xiàn)狀；與此同時(shí)，目前較多廣播劇制作者會(huì)把原有的電視劇直接通過(guò)改編制成網(wǎng)絡(luò)廣播劇，一定程度上降低了廣播劇的整體質(zhì)量，使之內(nèi)容在不精致的前提下又加大了同質(zhì)化的現(xiàn)象。

（四）在后期制作上存在著一定的問(wèn)題

網(wǎng)絡(luò)廣播劇經(jīng)過(guò)策劃和編制之后最后的環(huán)節(jié)就是配音和制作?，F(xiàn)階段對(duì)網(wǎng)絡(luò)廣播劇的策劃大多都是在微博貼吧具有較多廣播劇愛(ài)好者的地方發(fā)布招聘信息，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是需要什么類(lèi)型的聲音，對(duì)應(yīng)的愛(ài)好者就會(huì)依據(jù)自己的現(xiàn)實(shí)情況把試音發(fā)送給策劃者，策劃者通過(guò)試聽(tīng)覺(jué)得適合劇本就會(huì)通知愛(ài)好者予以錄用。通過(guò)安排對(duì)應(yīng)的角色，策劃和導(dǎo)演就會(huì)通過(guò)聊天的形式對(duì)演員進(jìn)行指導(dǎo)，然后演員再自行進(jìn)行錄制，并在聲音錄制完成之后進(jìn)行后期制作。在此環(huán)節(jié)中存在著一系列的問(wèn)題包括角色和對(duì)話銜接不上、配音演員普通話不標(biāo)準(zhǔn)等問(wèn)題。

網(wǎng)絡(luò)廣播劇的錄制現(xiàn)狀與傳統(tǒng)的廣播劇有所不同，傳統(tǒng)的廣播劇人員在錄制時(shí)會(huì)集中在一個(gè)錄音棚下，會(huì)有專(zhuān)門(mén)的導(dǎo)演進(jìn)行個(gè)別指導(dǎo)。但是網(wǎng)絡(luò)廣播劇在錄音中與之不同，因此會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)角色和對(duì)話銜接方面的問(wèn)題。再加上如果對(duì)應(yīng)的錄音棚不夠?qū)I(yè)，錄出來(lái)的聲音就會(huì)失真，存在著雜音和聲音不一致等問(wèn)題。最后就是后期制作的周期較長(zhǎng)。甚至部分廣播劇社團(tuán)推出的長(zhǎng)劇集可能會(huì)需要三到四年的時(shí)間才可以完成，并且受外界多種因素的制約，使得對(duì)應(yīng)的廣播劇團(tuán)不能按照約定的時(shí)間對(duì)自己的作品進(jìn)行發(fā)布，這在一定程度上影響了觀眾粉絲的收聽(tīng)熱情，會(huì)對(duì)此產(chǎn)生一定的負(fù)面心情，不利于網(wǎng)絡(luò)廣播劇配音的發(fā)展。

三、改善我國(guó)網(wǎng)絡(luò)廣播劇困境的對(duì)策。

（一）對(duì)內(nèi)容進(jìn)行原創(chuàng)

只有在劇本保證原創(chuàng)的基本條件下，網(wǎng)絡(luò)廣播劇才會(huì)真正擁有較高的收視率和點(diǎn)擊率。隨著近些年我國(guó)網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展，愛(ài)好廣播劇的觀眾越來(lái)越多，隨著網(wǎng)絡(luò)配音社團(tuán)的崛起，讓更多的人了解到了廣播劇散發(fā)的魅力。現(xiàn)在大部分人時(shí)間都比較寶貴，很多年輕人會(huì)在工作疲憊時(shí)利用有限時(shí)間聽(tīng)聽(tīng)小說(shuō)和廣播劇，這在一定程度上推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展，再加上外部網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展，硬件條件也不斷升級(jí)，對(duì)應(yīng)地網(wǎng)絡(luò)廣播劇的制作也越來(lái)越優(yōu)秀，有了如此完善的發(fā)展契機(jī)，制作優(yōu)秀的內(nèi)容和劇本就成了提高網(wǎng)絡(luò)廣播劇質(zhì)量的一個(gè)主要前提條件。因此我國(guó)網(wǎng)絡(luò)廣播劇社團(tuán)應(yīng)該招攬專(zhuān)業(yè)的寫(xiě)手和人才，也可以聘請(qǐng)優(yōu)秀的小說(shuō)家專(zhuān)門(mén)為廣播劇創(chuàng)作劇本，創(chuàng)新廣播劇的內(nèi)容質(zhì)量，以此促進(jìn)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展。

（二）招攬專(zhuān)業(yè)的人才

大部分專(zhuān)業(yè)人士認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)廣播劇比較小眾化，因此大部分網(wǎng)絡(luò)廣播劇制作人都是聲音愛(ài)好者，而并不是專(zhuān)業(yè)演員。但是一個(gè)優(yōu)秀的演員不應(yīng)該僅僅只會(huì)演戲，還應(yīng)該具備深厚的臺(tái)詞功力。網(wǎng)絡(luò)廣播劇演員也是演員的一種，雖然這種演員在表演中沒(méi)有任何肢體性的表演，但是他們所有的功力都在臺(tái)詞的表現(xiàn)力上彰顯出來(lái)。專(zhuān)業(yè)的配音演員在進(jìn)行配音之前都已經(jīng)經(jīng)歷了比較專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練，對(duì)氣息、情感的表達(dá)都有一定的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)。通過(guò)上文研究可以知道現(xiàn)階段我國(guó)網(wǎng)絡(luò)廣播劇配音演員還不具備完善的綜合素養(yǎng)。因此建議網(wǎng)絡(luò)廣播劇劇組在對(duì)配音演員的招收上盡量選擇經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練的配音演員，也可以對(duì)招收的新演員進(jìn)行培訓(xùn)測(cè)試，首先要在專(zhuān)業(yè)的基本功上進(jìn)行培訓(xùn)，完善他們氣息的表達(dá)形式，進(jìn)而為今后的配音工作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（三）建立品牌化形象

對(duì)網(wǎng)絡(luò)廣播劇來(lái)說(shuō)，樹(shù)立品牌意識(shí)非常重要，因此，要想推動(dòng)廣播劇的發(fā)展，就要建立品牌形象。荔枝fm屬于網(wǎng)絡(luò)劇的播放平臺(tái)，伴隨著網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)的逐漸發(fā)展，荔枝fm品牌已經(jīng)深入人心，因此荔枝fm開(kāi)始關(guān)注建立品牌化形象，不論是品牌還是參與者，荔枝fm都堅(jiān)守著為聽(tīng)眾提供更多選擇的基礎(chǔ)理念，主打自己的品牌并主推精品節(jié)目，荔枝fm通過(guò)樹(shù)立自身的營(yíng)銷(xiāo)特色，在平臺(tái)上建立了屬于自己的品牌化形象，因此建議我國(guó)網(wǎng)絡(luò)廣播劇應(yīng)該以荔枝fm為典范，樹(shù)立品牌化形象，建立屬于自身特色的推廣模式，針對(duì)性地與自身發(fā)展趨勢(shì)相結(jié)合，避免盲目地迎合大眾，隨波逐流。

結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)廣播劇與原始的傳統(tǒng)廣播劇不論在內(nèi)容還是配音上，都有一定的相同之處，它們都屬于純聲音的藝術(shù)形式，但是在一定程度上又有所差異，具體表現(xiàn)在，在外部沒(méi)有制約的環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)廣播劇是由一些對(duì)聲音的愛(ài)好者自由組合的臨時(shí)劇組，沒(méi)有具體的經(jīng)濟(jì)合同，他們是真正的廣播劇的愛(ài)好者，因此在對(duì)情感的表達(dá)上更加詳細(xì)，有助于工作人員對(duì)劇本的了解。本文通過(guò)對(duì)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)廣播劇的研究，分析出網(wǎng)絡(luò)廣播劇現(xiàn)階段存在的問(wèn)題，并在創(chuàng)新內(nèi)容、提高配音人員素質(zhì)、建立品牌優(yōu)勢(shì)上提出了一定的解決對(duì)策，希望可以更好地促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展。