夏茂平　白鴿　程戈

7月1日是香港回歸20周年紀(jì)念日，這是一個全國人民歡欣鼓舞的節(jié)日，20年前，香港回到了祖國母親的懷抱。

這也是內(nèi)地和香港影視工作者興奮的日子，到今天，我們的影視劇中處處可見香港導(dǎo)演、演員以及幕后制作人員的影子，大家創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的作品，為我國影視業(yè)的繁榮，做出了巨大的貢獻。

其實早在香港回歸前，香港影視劇制作工作者已經(jīng)來到內(nèi)地尤其來到內(nèi)地影視劇制作的中心北京工作，已經(jīng)30多年了。同根同源，大家迫切于交流合作，以做出更好的作品。

這些年，內(nèi)地，尤其是北京和香港的影視文化合作更加的深入，京港影視合作已經(jīng)水乳交融，難分彼此。一部作品，也許出品方是北京的影視公司，但是導(dǎo)演和部分演員卻來自香港。大家相互學(xué)習(xí)，相互進步。

值得一提的是，適逢香港回歸20周年，本報從今年4月開始，聯(lián)手北京電視臺生活頻道舉行了“紫荊花開京港情——慶祝香港回歸二十周年系列文化展”，到今天，已經(jīng)舉辦了數(shù)次展覽和活動，受到群眾的歡迎。大家也深刻感受到了京港一家親，感受到了這20年，我們的生活發(fā)生了欣欣向榮的巨大變化。

值此佳日，本報獨家采訪了數(shù)位北京、香港的影視人，共話京港影視多年交流和融合取得的佳績。

Part1 他們的第一

第一次合作，第一次見面，第一桶金，在京港影視合作中有很多的第一。也許是個人的第一，但卻是一次令人驚喜的開始。

第一部合拍片《火燒圓明園》

1983年，內(nèi)地和香港第一部合拍片《火燒圓明園》，也是京港影視的第一次電影合作。多年后，劉曉慶對于這次合作記憶猶新，那時梁家輝根本不知道劉曉慶名氣有多大，到了北京才發(fā)現(xiàn)她名氣大，路上很多她的影迷。那是梁家輝的第一部電影，兩人語言不通，演對手戲說臺詞很吃力。而第一天拍戲，他就已經(jīng)惹得劉曉慶生氣，剛說一句詞，劉曉慶突然喊“停機停機”，梁家輝回憶說，當(dāng)時根本不明白劉曉慶在說什么。后來，兩人找到一個方法，拍攝時，梁家輝說完話，把扇子停一下，給劉曉慶個暗示，劉曉慶說完，蘭花指比一下，回一個暗示。梁家輝后來稱贊劉曉慶，“我當(dāng)時很費解她的劇本上每句臺詞，連步法、轉(zhuǎn)身、小表情甚至手的演出，她都會做很詳細的筆錄，或者做準(zhǔn)備功夫，這一點我是學(xué)不了。”

《火燒圓明園》、《垂簾聽政》開啟了京港合作，之后，北京演員到香港，香港演員到北京，從語言的隔閡到交流順暢，從此融合到了一起。

“金英馬”的第一桶金來自于香港導(dǎo)演的劇本

1992年，畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院、在北京出生長大的連奕名來到香港發(fā)展，最初的工作是做武替。香港的武打片曾經(jīng)風(fēng)靡一時，連奕名學(xué)到了很多東西，當(dāng)然也學(xué)會了吃苦。1995年，他考入最后一屆TVB藝員培訓(xùn)班，之后又擔(dān)任了武術(shù)指導(dǎo)及動作導(dǎo)演?；氐奖本┖?，連奕名簽約海潤，先后主演了《烈火金鋼》、《一雙繡花鞋》、《血色浪漫》，之后又擔(dān)任導(dǎo)演，導(dǎo)演了《大刀》、《中天懸劍》等電視劇，在他的作品中，有強烈的香港動作片的色彩。

1995年，滕站已經(jīng)是北京小有名氣的電影人了，他已經(jīng)拍了12部電影，之后屬馬的滕站把公司改名為“金英馬”。1997年，香港導(dǎo)演陳勛奇從好友成龍那里拿到《上海探戈》的故事大綱，希望找個內(nèi)地投資伙伴，但只有兩頁紙的故事梗概卻需要逾千萬元的巨額投資，大多數(shù)公司覺得不靠譜?；貞浧鹉菚r的情況，滕站說：“兩頁紙，走了一圈，沒人看好。”滕站憑直覺感到這部舊上海題材的故事蘊含著巨大的商業(yè)潛力，而此時公司的所有資產(chǎn)加起來剛剛夠拍一部電視劇的，如果這部電視劇砸了，公司這么多年的心血就毀于一旦了。滕站果斷拍板決定投拍這部電視劇，最終該劇一共投了兩千萬，陳勛奇執(zhí)導(dǎo)，周海媚、劉錫明、陳孝萱等主演，成龍還唱了主題歌，金英馬把全部資產(chǎn)都砸了進去。《上海探戈》在國內(nèi)熒屏一炮走紅，成為“金英馬”真正意義的挖到的第一桶金，這也奠定了金英馬的地位，此后的《黑洞》、《冬至》等電視劇讓公司成為電視界的弄潮兒、北京影視公司中的代表之一?？梢哉f，和香港導(dǎo)演、演員的這次合作讓金英馬走上了快車道。

經(jīng)紀(jì)人祝君入行第一年就結(jié)識了香港演員李彩樺

祝君是光合力傳媒藝人總監(jiān)，光合力是一家位于北京朝陽區(qū)的公司。2005年人行的祝君第一年就在北京結(jié)識了香港演員李彩樺，兩人一合作就是12年，祝君負責(zé)李彩樺的內(nèi)地演藝工作?！?005年我入行，當(dāng)時在北京強視傳媒影業(yè)經(jīng)紀(jì)部，公司投拍了一部武俠電視劇《大旗英雄傳》，彩樺飾演女主角溫黛黛，那時她剛和羅嘉良合作拍攝了電視劇《昭君出塞》，飾演女主角王昭君，人氣很高。從那次合作開始，我們就有了一個很好的友誼的關(guān)系，她在內(nèi)地我會幫她接一些工作，她和香港寰宇解約后，我們就全面開始合作了。這么多年的相處，我們像家人一樣，她比我大兩歲，就像我的姐姐，她的母親是我的干媽，我們的關(guān)系非常好?！?/p>

在內(nèi)地發(fā)展的李彩樺2011年憑借電視劇《回家的誘惑》中的“艾莉”一角大火，最近剛剛拍完網(wǎng)絡(luò)大電影《帝姬》。在祝君看來，李彩樺最讓他感動的是敬業(yè)精神和契約精神，這也是香港演員身上的一大特點?！斑@么多年合作，我覺得彩樺比較能吃苦。我舉一個剛剛發(fā)生的例子，上周三她剛在懷柔拍完古裝宮斗電影《帝姬》，我們給她訂的航班是傍晚七點半的，從北京到上海，那邊還有工作在等著她，但是因為北京的雷暴天氣，航班取消了。我們緊急做了一個處理，我到機場接她，租了一臺新的商務(wù)車，當(dāng)晚12點從北京出發(fā)，到上海需要連續(xù)開車12個小時，在這之前，她已經(jīng)在片場工作了12個小時，等于24個小時她都沒有得到很好的休息，為了不耽誤工作，她毫無怨言。彩樺很注重契約，不管有沒有合同，只要是約定的事情，她一定會去兌現(xiàn)。拍戲的時候她非常認(rèn)真，她的手機里沒有任何游戲，在片場就是工作狀態(tài)，非常投入，哪怕這個鏡頭跟她沒有太大關(guān)系，替身可以演，她也會認(rèn)真去拍。在內(nèi)地拍戲要講普通話，不管同期不同期她都講普通話，包括和其他演員走戲、對臺詞的時候。她對自己的職業(yè)很敬重，希望自己的每一個角色都能演到最好。除了李彩樺，我還帶過TVB演員馬德鐘和內(nèi)地觀眾很熟悉的楊恭如，我覺得在香港演員身上有一種敬業(yè)精神和契約精神，這是我最喜歡的兩點，每次跟香港班底合作都非常開心，這兩種精神是值得我們學(xué)習(xí)的?！眅ndprint

祝君旗下的另一位藝人——內(nèi)地演員修慶，也在受著香港的影響。修慶給觀眾留下深刻印象的角色是《天龍八部》中的慕容復(fù)，不久前央視熱播的古裝劇《于成龍》更是讓觀眾愛上了他飾演的有情有義的柳晉陽。修慶和香港導(dǎo)演、演員合作比較多，參演過香港導(dǎo)演李仁港執(zhí)導(dǎo)的電影《鴻門宴》和《天將雄師》。在祝君看來，自己帶的這兩位藝人身上有著相似的共性。“修老師和彩樺是很好的朋友，2005年兩人一起合作《大旗英雄傳》。他們都以演反派而成名，生活中都很單純，對工作都很認(rèn)真、敬業(yè)。修老師拿到劇本后對人物做的功課更細致，他會做筆記，會參考一些歷史資料，拍攝前的準(zhǔn)備工作做得更多。因為合作的香港導(dǎo)演比較多，受他們的影響，修老師在自己做項目的時候會借鑒一些香港團隊的拍攝手法、工作效率、鏡頭的運用，這是他從香港同行身上學(xué)習(xí)到的?！?/p>

導(dǎo)演余丁在“紀(jì)曉嵐第一部”時第一次和香港演員合作

談到和香港制作人的合作，導(dǎo)演余丁深有感觸，余丁現(xiàn)在已經(jīng)是有所成就的導(dǎo)演，《鑼鼓巷》、《一代梟雄》、《雞毛飛上天》都是他的作品，他曾經(jīng)做過多年的攝影師，具有濃厚北京色彩的《重案六組》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐第一部》、《夢斷紫禁城》就是他擔(dān)任攝影的。余丁說：“在拍攝‘紀(jì)曉嵐時我就跟香港演員有接觸，后來我做攝影拍攝了關(guān)錦鵬的電視劇《畫魂》。香港導(dǎo)演、演員有一個特點，他們比較職業(yè)，非常守時，能準(zhǔn)時到現(xiàn)場。拍戲的功課做得也比較仔細。因為要說普通話，所以必須要做功課，在頭一天或者休息時間他們要把第二天拍攝的戲演練一遍，這是比內(nèi)地演員多付出的地方。尤其是臺詞上，是通過劇本學(xué)國語，這方面是偷不了懶的?！?/p>

相互學(xué)習(xí)和適應(yīng)一直貫穿京港影視的合作，余丁說：“香港的影視比較講究節(jié)奏，最初我們對于節(jié)奏方面不是太重視，我們重敘事，有時候忽略了觀眾的欣賞心理和觀看節(jié)奏，香港影視工作者對于節(jié)奏就特別注重，多余的不會要的，要的是精華，尤其是能吸引觀眾的部分。所以他們影視劇節(jié)奏特別快。在合作中這方面就大大的影響我們影視劇的制作，包括他們動作的設(shè)計制作、鏡頭和場地的使用，我們學(xué)到了很多。”

包括表演方式也是在互相影響，余丁說：“香港演員的表演比較外露和夸張一點，這和內(nèi)地有區(qū)別。我們的演員畢竟是有戲劇學(xué)院和電影學(xué)院畢業(yè)的，但是他們這種外露的表演有時候又是需要的，有些戲有些角色也需要他們的那種表演方式，尤其是在喜劇方面，這對我們的表演有影響?！倍鴼v史劇則讓香港演員有了長足的進步，余丁說：“這就要求他們要熟悉中國的歷史，表演上要向我們靠近，不能太突兀。香港演員在內(nèi)地合作都有兩代人了，從最早的普通話講不好，到現(xiàn)在他們能聽能說普通話了，是一個融合的表現(xiàn)。很多人已經(jīng)適應(yīng)這里了，有些已經(jīng)逐漸融合到這邊了，甚至將家安在了北京等地。尤其是一些年輕香港演員，當(dāng)他們從事影視表演時，受內(nèi)地影響已經(jīng)很大了，可以說，這些年內(nèi)地影視劇取得了迅猛的發(fā)展，走出了自己的路，但是里面，包括大型動作戲，或者商戰(zhàn)戲，多少都有香港影視的東西，我們是不分彼此?！?/p>

演員李進榮第一部戲被香港導(dǎo)演批評

北京作為內(nèi)地影視劇中心，給了很多年輕人機會。演員李進榮是湖南人，當(dāng)年他和許多青年一樣，有一個北京夢，他考上了北京電影學(xué)院的干部進修班，到了北京。李進榮拍攝第一部戲非常的偶然，“一天我們正在學(xué)校上課，有個值班老師招手把我叫出了教室，告訴我說有部電視劇在選角色，讓我去試試。之后我到了劇組試裝，兩天后，他們打電話來說，可以?！?/p>

這是1998年的電視劇《太極宗師》，由香港著名導(dǎo)演張鑫炎和袁和平擔(dān)任總導(dǎo)演，葉昭儀擔(dān)任導(dǎo)演，吳京、樊亦敏、于海等人主演，李進榮在劇中飾演德貝勒。但是這部戲給他上了很好的一課，“我苦惱了整部劇，我是男三號，戲不少，但是我之前沒有演過電視劇，很緊張。剛開始那段時間我真的很驚慌，我還記得香港導(dǎo)演葉昭儀在旁邊喊：‘你不要演了，你都走出畫面了?！边@部戲給李進榮很多打擊，現(xiàn)在想想?yún)s是豐富的財富，“他們讓我一下進入這個行當(dāng)，一下學(xué)到很多東西。”數(shù)年后，李進榮拍攝電視劇《通天狄仁杰》，又見到了葉昭儀，李進榮問，“導(dǎo)演，您還記得我嗎？”葉昭儀說：“當(dāng)然記得，你現(xiàn)在進步好大啊，我非常欣賞你的表演?！蹦且豢?，李進榮百感交集。

《太極宗師》后，袁和平對李進榮非常看好，李進榮因此簽約袁和平的公司，袁和平特意請一位北京的武術(shù)老師訓(xùn)練李進榮。如今，李進榮已經(jīng)是拍攝了多部影視劇并且經(jīng)常擔(dān)任男一號的演員，對于袁和平、葉昭儀等香港導(dǎo)演懷有感恩的心。

Part2 他們的收獲

從生疏到熟悉，從交流有障礙到順暢，在京港影視合作中處處可見，最終，他們有了收獲。

劉愷威聽《新聞聯(lián)播》學(xué)普通話

香港演員從最初的普通話不標(biāo)準(zhǔn)，到現(xiàn)在和內(nèi)地演員交流暢通，也是近10多年的雙方合作的結(jié)果。余丁導(dǎo)演的京味兒電視劇《鑼鼓巷》中除了劉威、丁志誠等北京明星外，也有香港演員張耀揚、滕麗名等。演員甘婷婷在劇中與這幾位香港演員有不少對手戲，她說：“和內(nèi)地演員交流完全沒問題，雖然我不能做到京味十足，但也說得過去，可跟香港演員搭戲就難了，因為語言問題，常會被帶跑?！痹趧≈校舒面门c張耀揚對手戲比較多，“我只能盡量想著劇本里的情境，慢慢地才適應(yīng)過來，終于完成了兩種不同口音的艱難對話?！庇喽≌f：“張耀揚很努力地說普通話，但是遇到比較有激情的戲，他說，這段戲能不能說廣東話，要不然情緒出不來，我說，也行，后期我們再配音?！?/p>

劉愷威在內(nèi)地發(fā)展多年，娶了北京媳婦兒楊冪，最初，劉愷威也遇到了普通話的問題，劉愷威回憶說：“我剛剛來內(nèi)地的時候連自己的名字都念不準(zhǔn)確，所以就一直在努力地練習(xí)，買了教材，每天聽《新聞聯(lián)播》，也會經(jīng)常和劇組的工作人員聊天，讓他們糾正我的發(fā)音。雖然我拍電視劇后期都會有專業(yè)的配音演員幫我重新配音，但我覺得，不練習(xí)普通話對和我搭戲的演員不公平，沒辦法讓他們準(zhǔn)確地感受到我的情緒、語氣，接戲就會接得很不舒服?！眅ndprint

謝君豪也能說出北京話

鄭則仕作為大家熟悉的香港演員，到內(nèi)地拍戲已經(jīng)十多年了，而現(xiàn)在也接演了家庭劇。2012年，鄭則仕在北京華錄百納影視公司出品的《媳婦的美好宣言》中和劉佳演了一段黃昏戀，談到這部劇，他說：“一般內(nèi)地的家庭劇很少用香港的演員來表演，一個原因可能是很多香港人普通話說得不好。我剛到內(nèi)地拍戲時也有過溝通障礙，從那時起我就努力和其他演員練習(xí)普通話?，F(xiàn)在我到內(nèi)地拍戲已超過十年，交流沒有障礙了?！?/p>

作為一個土生土長的香港人，謝君豪把電視劇《青春之歌》中余永澤這個“老北京”演繹得很到位，一舉一動都帶著地道的北京味。在開拍之前，謝君豪就下了很大的功夫，謝君豪說：“我這些年經(jīng)常來內(nèi)地拍戲，很多內(nèi)地演員都聽不懂廣東話，如果我不會說普通話，那么和我搭戲的內(nèi)地演員就聽不懂我說的臺詞，也就沒辦法接我的戲。昕以我很早就開始在香港學(xué)說普通話。當(dāng)時有一位朋友給我介紹了一個在香港居住的‘老北京，這個‘老北京每天到我家里教我說普通話，所以我現(xiàn)在的普通話水平還可以。”

導(dǎo)演潘文杰也愛看內(nèi)地劇

香港影視劇制作人員有一種打拼精神，他們機敏的頭腦和行動力使得他們能發(fā)現(xiàn)新的機會和市場。潘文杰是香港知名導(dǎo)演，他導(dǎo)演的《跛豪》曾獲得香港金像獎最佳影片，而黎明主演的《飛狐外傳》，張國榮主演的《新上海灘》都是他的作品。潘文杰稱得上是讓香港的影視制作經(jīng)驗進入東南亞、中國臺灣、內(nèi)地的先行者之一。當(dāng)新加坡的電視劇制作還比較落后時，潘文杰就和一幫香港的制作人員到了新加坡，和他們合作拍攝電視劇，之后，潘文杰又曾到臺灣工作。上世紀(jì)90年代初，潘文杰就到內(nèi)地來合作拍攝電視劇，那時他主要搞投資，做制片人。潘文杰認(rèn)為自己在合作中也將香港影視的一些先進經(jīng)驗帶到了這些地方。

潘文杰在內(nèi)地參加制作或作為導(dǎo)演拍攝了如徐靜蕾、李亞鵬主演的電視劇《情書》、吳鎮(zhèn)宇主演的《大冒險家》、《上海王》、《理發(fā)師》、《天師鐘馗》等戲。而《天師鐘馗》就是結(jié)合兩地影視特色的產(chǎn)物。導(dǎo)演潘文杰，主演歐陽震華、曾寶儀均來自香港，從投資到市場卻由內(nèi)地主導(dǎo)，投資是一家浙江公司，發(fā)行是北京的一家公司。潘文杰認(rèn)為內(nèi)地這些年在影視劇制作上進步很大，他說：“現(xiàn)在內(nèi)地電視劇，無論是在故事性方面還是演員表演，水平已經(jīng)很高了，藝術(shù)性也很強?！彼硎咀约阂矏劭磧?nèi)地電視劇，“我的兄弟姐妹都很喜歡看內(nèi)地的電視劇，反而他們覺得現(xiàn)在的港臺電視劇一些地方蠻無聊，蠻不合理?！?/p>

丁子峻：我更加愿意說我是個中國演員

丁子峻是在香港回歸前就來內(nèi)地打拼的演員之一，但是他并不希望大家稱呼他為香港演員，他說：“我更加愿意說我是個中國演員，講出來我感到很自豪。”這些年，他拍攝了《神話》、《孽債2》、《偏偏愛上你》、《流淚的新娘》、《精忠岳飛》等電視劇。《精忠岳飛》由兩家北京的公司一家上海公司聯(lián)合出品，唐季禮監(jiān)制。作為一部歷史劇，拍攝前，丁子峻將南宋史細讀了幾遍，深刻了解了他飾演的趙構(gòu)這個皇帝。丁子峻表示，“以前大家會很包容一個普通話很爛的港臺藝人，但現(xiàn)在如果藝人沒準(zhǔn)備好肯定吃虧。而且在拍攝作品時大多數(shù)都要用到同期聲，如果普通話沒到一定水平，那就會有很多本子接不了。”

經(jīng)紀(jì)人祝君：香港藝人也要感恩內(nèi)地市場

這些年，內(nèi)地的影視市場在悄悄地發(fā)生著一些變化，光合力傳媒藝人總監(jiān)祝君感受到了這些變化，“我剛?cè)胄械臅r候，香港演員和班底在內(nèi)地更吃香，從2010年以后，整個市場發(fā)生了一個比較大的逆轉(zhuǎn)，現(xiàn)在內(nèi)地演員和香港演員的身價難分彼此。我覺得從今年開始，整個行業(yè)的制作越來越精良，以前很多劇組是搶鏡頭的，一部戲大概66天拍完就能拿去賣，現(xiàn)在不管是電視臺還是視頻網(wǎng)站，對戲的品質(zhì)蠻挑的，所以就導(dǎo)致現(xiàn)在所有戲的拍攝進度會變慢，一天可能就拍一兩場戲，制作會更精良，而從香港剛過來的藝人是不適應(yīng)這種拍攝模式的，因為在香港拍戲特別快，彩樺長期在內(nèi)地，已經(jīng)習(xí)慣了，慢慢在接受這種進度。我覺得香港演員應(yīng)該感謝內(nèi)地市場，在這邊他們獲得的機會更多，陳偉霆等香港藝人是通過內(nèi)地的影視劇這兩年才爆紅的。我也要感謝和香港演員的合作，這些年我的知識儲備和審美能力都有了很大提升，我的行業(yè)經(jīng)驗、影視資源也更豐富，我和他們在共同進步，這一點我是感恩的?！?/p>

Part3 他們的講述

他們共同見證了京港影視這些年的交流和融合，對于未來，他們充滿信心。

蔡國慶

難忘1997年擔(dān)任北京電視臺主持人到香港采訪無數(shù)明星友誼直到現(xiàn)在

1997年，北京電視臺和國家電影局聯(lián)合拍攝20集大型專題系列片《星光伴我心》。蔡國慶擔(dān)任節(jié)目主持人出訪香港，共采訪了22位老中青三代影視歌巨星，其中包括導(dǎo)演徐克、唐季禮、張鑫炎，還有香港電影導(dǎo)演協(xié)會主席、香港金像獎執(zhí)行委員會主席吳思遠，演員有成龍、譚詠麟、劉德華、張學(xué)友、黎明、蕭芳芳、梁家輝、周星馳、鮑方、夏夢、朱虹、袁詠儀、周慧敏、張艾嘉、曾志偉、吳倩蓮等，個個都是影壇風(fēng)云人物，節(jié)目讓內(nèi)地觀眾，尤其是北京的觀眾更加全面地了解香港演藝界現(xiàn)狀。

回憶起那段經(jīng)歷，蔡國慶表示，“1996年，我被派到香港，也是那個時候認(rèn)識了很多老中青的香港明星，當(dāng)時讓我感受最深的就是老一代香港明星對祖國的感情。年輕一代人里面我印象比較深刻的是黎明，他說只有當(dāng)五星紅旗在香港升起的時候，他才找到了自己的家。黎明也是老北京，家也住在西城。四大天王我都采訪了，我和郭富城的友誼一直維持到現(xiàn)在，前幾年還一塊拍了一部電影。記得那會兒我采訪成龍，他還向我展示了他的跑車，那會兒咱沒見過跑車啊，還在他跑車那拍了幾張照片。后來聊天的時候說起中國功夫，可以看出來他對于功夫，對于中華民族充滿了感情?！?/p>

香港回歸后，蔡國慶曾多次赴港演出，包括到駐港部隊慰問演出。蔡國慶坦言，“在早期合作的時候，有一些香港明星會有那種自我感覺良好的感覺，但是現(xiàn)在已經(jīng)完全打成一片了。以前我見港臺的明星還會有距離感，但是現(xiàn)在見面就跟哥們兒似的，我覺得這是一種改變，我們已融合在一起了。我以前也經(jīng)常說，我們內(nèi)地的金嗓子太多了，但是當(dāng)時的內(nèi)地作品還是不太理想。而港臺有非常好的創(chuàng)作力量和團隊，能夠把有條件的歌星包裝成巨星，好的作品起著很大的作用。這個觀點到現(xiàn)在我依然沒有改變，他們的創(chuàng)作和對曲風(fēng)的整體把握確實有自己的獨到之處，這也是我們可以學(xué)習(xí)的地方。”endprint

呂頌賢

回歸后，就有了家已感覺不到兩地拍戲的區(qū)別

上世紀(jì)90年代，呂頌賢完美演繹了金庸筆下的令狐沖，令觀眾為之傾倒。如今，“令狐大俠”搖身一變成為了公司老板、網(wǎng)劇監(jiān)制。2016年，呂頌賢和香港演員邵傳勇共同成立傳頌影業(yè)。呂頌賢日前接受采訪時坦言，“自己當(dāng)制作人可以把自己想表達的東西放進作品。我和邵傳勇成立傳頌影業(yè)，也是因為我們心里都還有一個電影夢。在香港回歸20周年之際，我們做了一個很有突破性的作品，就是今年暑期將在愛奇藝獨播的網(wǎng)劇《吃素的小爸，我愛你》，主演基本都是跟我們同期出道的一批人，比如吳啟華、陳浩民、謝君豪、萱萱，總之是會讓大家有集體回憶的一代香港藝人?！?/p>

呂頌賢告訴記者，“以前大家看香港的情景劇都是圍繞香港人發(fā)生的，這次不同，我們只是把香港的技術(shù)、香港的演員帶過來，但是我們講的是一個內(nèi)地的故事，里面也有很多內(nèi)地演員，比如我們的女主角就是一位北京大妞?！?/p>

聊到京港文化的融合交流，呂頌賢坦言，“兩個地方文化的融合交流，影視作品是一個很好的橋梁。香港是一個國際化多元化的地方。來到內(nèi)地以后，我慢慢了解這邊的社會發(fā)展情況，同時我會把自己的經(jīng)驗分享給內(nèi)地的朋友。我們香港導(dǎo)演很擅長拍警匪片，但是我們光用我們的經(jīng)驗來拍內(nèi)地的類似題材肯定不成，我們需要了解內(nèi)地的一些政策及警察的工作方法。內(nèi)地有很多優(yōu)秀的年輕的編劇、導(dǎo)演，我們希望能跟他們有機結(jié)合起來?！?/p>

2005年，呂頌賢來到內(nèi)地發(fā)展，并在北京生活了很長一段時間，呂頌賢感觸頗深，“香港回歸以后，已經(jīng)有很多香港的電影工作人員在內(nèi)地開展了事業(yè)，所以我回來拍戲還是會遇到很多熟悉的班底，基本上感覺不到兩地拍戲的差別。但是香港演員在市場上也存在一些局限，比如突然間找一個香港演員去演一個內(nèi)地的公安，就很突兀，觀眾也不太能接受。”

呂頌賢表示，“在內(nèi)地拍戲比香港更舒服。香港電視臺是出了名不要命的，一般早上6點就要拍外景，然后下午4點回到棚里邊，然后拍到凌晨兩三點，第二天早晨六點又開始外景拍攝。香港電視臺就像一個不能停的工廠，流水線式運作。如果一部香港電視劇有二十集的話，我們會有四個導(dǎo)演。今天A導(dǎo)演拍外景，隔天c導(dǎo)演拍，但是演員是沒法休息的。在內(nèi)地拍戲頂多分AB組，相對輕松很多。香港地方很小，在電視臺拍戲來來回回搭檔的就那么幾個人，對我來說沒有了新鮮感。在內(nèi)地，每一部戲可能都跟不同的幕后班底合作，跟不同的演員演對手戲，我就很容易興奮?！?/p>

談到香港回歸給自己生活上帶來的改變，呂頌賢坦言，“在香港回歸之前，我們是一種沒有家的感覺的?；貧w以后，在內(nèi)地工作以后，慢慢感受到原來有一個國家在后面是完全不一樣的狀態(tài)，就好像你從小到大都沒有家，忽然間回到老家，看到爸媽一樣，會覺得很感動。另外就是整個人的視野也寬闊了很多，來到內(nèi)地生活以后，感覺圈子也打開了，認(rèn)識了很多不同的朋友。而且，以前小時候看美國電影，夢想開著車環(huán)游世界，現(xiàn)在我根本不用去國外，因為我們中國太大了，是走不完的，我現(xiàn)在經(jīng)常跟朋友一起自駕游，到各個城市轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，真的很開心?！?/p>

吳思遠在北京投資影院

我是第一個吃螃蟹的人

上海電影節(jié)期間，記者有幸采訪到了香港電影導(dǎo)演協(xié)會永遠榮譽會長吳思遠。1995年至2000年期間，吳思遠擔(dān)任香港電影金像獎主席，現(xiàn)任香港電影工作者總會會長。2013年，獲頒香港電影金像獎終身成就獎。

記者了解到，北京首家五星級電影院就是由吳思遠投資。上世紀(jì)七十年代，吳思遠初來內(nèi)地，參觀了一些制片廠和電影院。吳思遠回憶，“那時的電影放映相對落后。我當(dāng)時就在想，假如我有機會過來做電影院，一定要把最新最好的技術(shù)帶過來。但那時所有電影院都是國營機構(gòu)，不能有私人電影院。到了2002年，終于有一個機會。北京雙安商場對面有一個電影院倒閉了，叫澳華影院，本來是租給澳洲人，結(jié)果澳洲人簽約后跑掉了。這家電影院上面有一個廳，下面有一個小廳。我當(dāng)時在電影院門口走了好幾圈，思考要不要做。當(dāng)時這個行為確實是很冒險，接手以后，我首先把它來一個全面改造，兩個廳是不夠的，還得加更多的廳。另外以前電影院門外是一個圍墻，我把圍墻拆掉，變成鋪位，賣咖啡賣面包，這都是我想出來的。開業(yè)后生意非常好，所以我感覺很自豪，不是說人家做的好我才投資，我是第一個吃螃蟹的人。當(dāng)時我想了很多，中國加入WTO后，每年有20部美國大片進來，然后我們國家改革開放經(jīng)濟發(fā)展，很多白領(lǐng)階層他們有看電影的需求。我對國家發(fā)展有信心的，所以我敢投資?！?/p>

吳思遠認(rèn)為，香港電影以后的前途一定是在內(nèi)地，“因為香港電影前途發(fā)展很有限。第一我們拍攝的地方有限，香港的郊區(qū)也都蓋起高樓了，尤其拍武俠片，來來去去也就是那些地方取景。在拍《新龍門客?！返臅r候我就想，一定要到內(nèi)地來，結(jié)果我非常幸運，當(dāng)時內(nèi)地已經(jīng)成立了合拍公司，于是我們跟瀟湘電影制片廠合作。當(dāng)時《新龍門客?！穬?nèi)景基本上是在香港拍的，外景在敦煌一帶拍的，沙漠的景色全都盡收眼底，大大增加了電影的可看性，最后票房也取得了很的成績。后來我們又跟上影廠合拍了《青蛇》，跟北影廠合拍《獅王爭霸》。一開始大家磨合起來還不太順利，但是拍著拍著也就習(xí)慣了。敦煌拍外景的時候，因為風(fēng)沙很大，大家要手牽手才不會被刮倒，因為第一次看到這樣的景色，真的很興奮，所以這個經(jīng)驗對于我們香港拍攝團隊也很有幫助?！眅ndprint