董長(zhǎng)洲

（邢臺(tái)學(xué)院，河北邢臺(tái) 054001）

一、桑德斯人物角色的分析

桑德斯是話劇中的主要角色，是劇情的主動(dòng)推動(dòng)者，他是麥琪的爸爸，馬克斯的老板。他出生在一個(gè)并不富裕的家庭，所以導(dǎo)致長(zhǎng)大后的桑德斯對(duì)金錢和利益十分敏感或者說(shuō)帶點(diǎn)偏執(zhí)的勢(shì)利，而且同時(shí)對(duì)于上流社會(huì)和有錢人心底里又有一種的厭惡和歧視感。在桑德斯很小的時(shí)候，身為長(zhǎng)子的他就已經(jīng)很懂事了。年幼的他就已經(jīng)肩負(fù)起了照顧家人的擔(dān)子，所以成年后的他對(duì)親人的責(zé)任心非常強(qiáng)烈。這一點(diǎn)可以體現(xiàn)在劇中他對(duì)于女兒的處處保護(hù)，還有起初對(duì)麥琪和馬克斯兩人想要在一起時(shí)的反對(duì)。他認(rèn)為自己身邊這個(gè)打雜跑腿的仆役是根本不可能配不得上自己的心頭肉麥琪。年輕時(shí)候的桑德斯也許也曾是一個(gè)演員，身為一個(gè)完全沒(méi)有背景的窮小子。能夠爬到一個(gè)歌劇院經(jīng)理的職位，不得不說(shuō)說(shuō)桑德斯是很有能力的。他有自主的判斷能力，而且頗有膽氣，敢想敢做，這個(gè)個(gè)性對(duì)于劇中后來(lái)劇情的發(fā)展有著巨大的推動(dòng)作用，可以說(shuō)直接導(dǎo)致了馬克斯變身大明星。同時(shí)他又兼具了底層小人物的小聰明和見(jiàn)風(fēng)使舵阿諛?lè)畛械哪芰Γm然年紀(jì)大了使得他腦子有時(shí)候轉(zhuǎn)不了那么快了，但是還是能做到處變不驚，這有可能和他早年的演員生涯也有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。最后還要提一提的是，因?yàn)樾r(shí)候早早肩負(fù)起了家庭的重任，為了改變家庭環(huán)境和讓自己變得強(qiáng)大，可能年幼的桑德斯對(duì)于自己的個(gè)性和個(gè)人情感十分壓抑，所以在后來(lái)自己事業(yè)有點(diǎn)小的成就他的心態(tài)有所改變，使得脾氣變的特別暴躁且易怒。而且這個(gè)性格是桑德斯很突出，表現(xiàn)很鮮明的性格。關(guān)于他的病，應(yīng)該就是暴躁的脾氣導(dǎo)致的。而他暴躁的脾氣來(lái)源一方面是前面提到的原因，另一方面則是來(lái)自他工作的壓力，使得他的精神負(fù)擔(dān)很重，引發(fā)了他高血壓之類的病。

在戲劇的一開(kāi)始，劇院的職工馬克斯沒(méi)有能夠在火車站接到知名歌劇演唱家蒂特爾而焦急不堪，當(dāng)晚原定這位男高音要演唱《奧賽羅》，而戲劇老板的女兒則是蒂特爾的瘋狂劇迷。馬克斯緊張地和桑德斯通電話，顯示出桑德斯嚴(yán)肅威嚴(yán)的經(jīng)理形象。隨后桑德斯第一次出場(chǎng)，他一把抓住了馬克斯詢問(wèn)事情的進(jìn)展，肢體的表現(xiàn)顯示出了他此刻的焦急，在得知男高音還沒(méi)有到位時(shí)，他表現(xiàn)出了對(duì)下屬的憤怒和不滿。隨著一系列急促的詢問(wèn)和自白，他表現(xiàn)的極其不鎮(zhèn)定，非常的焦慮。隨后他又強(qiáng)行讓自己的女兒從酒店離開(kāi)，對(duì)于局面的失控的無(wú)力讓他變得很急躁。當(dāng)面對(duì)馬克斯提出馬克斯可以代替蒂特爾出演奧賽羅時(shí)，他又詼諧的描繪了他設(shè)想中蒂特爾沒(méi)有出現(xiàn)的現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)描繪了出來(lái)，但這并非是說(shuō)他具有危機(jī)之下幽默的性格，而是反應(yīng)了他內(nèi)心對(duì)于可能發(fā)生后果的擔(dān)心。隨后蒂特爾終于出現(xiàn)，桑德斯終于松了口氣，但是他仍然擔(dān)心蒂特爾能不能順利出席當(dāng)晚的演出。他先是反復(fù)詢問(wèn)蒂特爾的妻子蒂特爾是否能夠保證演出，但與蒂特爾正在鬧矛盾的瑪利亞并沒(méi)有能夠給桑德斯像樣的答復(fù)。隨后他又催促蒂特爾前去排練，為了確保晚上萬(wàn)無(wú)一失，這表現(xiàn)出桑得斯謹(jǐn)慎的性格。在離開(kāi)前，他交代馬克斯可以想辦法讓蒂特爾睡一覺(jué)，然后再前去表演。桑德斯無(wú)時(shí)無(wú)刻不尋求著對(duì)于局面的掌控，表現(xiàn)出了他極強(qiáng)的控制欲。

在聽(tīng)到馬克斯哭著和他說(shuō)蒂特爾已經(jīng)服藥自殺了的時(shí)候，桑德斯暴躁的情緒瞬間爆發(fā)，因?yàn)榈偬貭査劳龈鑴”硌荼仨毴∠?，觀眾將要求退還他們的錢。這將是對(duì)克利夫蘭歌劇和桑德斯自己的災(zāi)難。所以他朝著蒂特爾的尸體吼道：“你為什么一定要在表演前死去，你可以等待明天早上，等早餐之后再跳出窗戶”。此時(shí)的桑德斯表現(xiàn)極其不冷靜，他沒(méi)有辦法接受因?yàn)榈偬貭柕乃浪麜?huì)蒙受巨大的損失。然而，不得不佩服桑德斯的反應(yīng)能力，他馬上又想出另一個(gè)計(jì)劃。因?yàn)闆](méi)有人知道蒂特爾已經(jīng)死了，所以如果讓馬克斯飾演奧賽羅這個(gè)角色，通過(guò)化妝假裝蒂特爾，穿上蒂特爾的服裝和頭套再把臉涂黑，假扮蒂特爾進(jìn)行表演。觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)知道奧賽羅到底是不是蒂特爾扮演的，而他可以在明天上午宣布蒂特爾的死亡，這充分的說(shuō)明了桑德斯心思的縝密。馬克斯極其不情愿地同意這個(gè)計(jì)劃但沒(méi)辦法抗拒桑瑟斯的要求。馬克斯的演出很成功，沒(méi)有人發(fā)現(xiàn)異常，桑德斯很得意自己的這個(gè)創(chuàng)意。但之后蒂特爾的蘇醒，也穿著像奧賽羅，穿著服裝，假發(fā)和黑色化妝。而在隨后的演出之中，因?yàn)榈偬貭柡婉R克斯都穿著奧賽羅的服裝，他們反復(fù)交替出現(xiàn)在劇場(chǎng)和套房，也帶來(lái)了一系列鬧劇。桑德斯不斷用自己的小聰明化解著一個(gè)有一個(gè)麻煩，但最終紙還是包不住火，幸運(yùn)的是最后蒂特爾和瑪利亞化解了誤會(huì)，馬克斯也因?yàn)樗木时憩F(xiàn)贏得了尊重和認(rèn)可。整個(gè)話劇桑德斯扮演了一個(gè)節(jié)奏帶動(dòng)者，桑德斯的角色性格都在劇中變現(xiàn)的淋漓盡致。

二、話劇表演中人物形象的塑造

（一）人物的塑造要與規(guī)定情景融合

所謂規(guī)定情境，就是演員通過(guò)研讀劇本，考慮到作家、導(dǎo)演、舞臺(tái)效果等因素的共同作用下創(chuàng)設(shè)出的一個(gè)假定情境。演員在理解了劇本的表達(dá)真意后，想象劇中角色所處的環(huán)境，感受角色的靈魂，感同身受地融入到劇作中去。就拿話劇的表演來(lái)說(shuō)，規(guī)定情境是必須存在的，他可以說(shuō)是演員理解話劇的根基，一定程度上決定了演員是不是能夠順利地感知到角色的真諦。具體而言，規(guī)定情境包括外部情境和內(nèi)部情境。所謂外部情境，就是劇作家、導(dǎo)演和舞臺(tái)設(shè)施所一起創(chuàng)設(shè)的，是演出的直接外部結(jié)構(gòu)和基本基礎(chǔ)，也是演員進(jìn)行內(nèi)部情境創(chuàng)設(shè)的主要依據(jù)之一。而內(nèi)部情境則主要是指人的精神生活情境，包含角色的性格、情緒、欲望等等，可以說(shuō)是角色內(nèi)心狀況和精神活動(dòng)的總和。內(nèi)外部的情境是相互依附，共同作用的。

演員要想順利地創(chuàng)設(shè)規(guī)定情境，需要演員具有一定的生活經(jīng)驗(yàn)的積累。有一些特殊的角色特征更是需要演員具有相對(duì)應(yīng)的生活經(jīng)驗(yàn)方能夠較好地理解。例如桑德斯這一角色，他的性格是一個(gè)脾氣暴躁又有點(diǎn)小聰明的老頭，如果沒(méi)有進(jìn)行過(guò)觀察和學(xué)習(xí)，那么很難準(zhǔn)確地表現(xiàn)出諸如走路姿勢(shì)、行動(dòng)特點(diǎn)等細(xì)節(jié)。

（二）舞臺(tái)交流是人物塑造不可或缺的一部分

從一出話劇表演開(kāi)始到結(jié)束，全過(guò)程離不開(kāi)舞臺(tái)交流。這就像人體的血液無(wú)處不在，充斥在舞臺(tái)的每一處。而舞臺(tái)的交流又可以分為以下幾個(gè)方面。

1.演員的自我交流

這種舞臺(tái)交流是演員利用某一些行為來(lái)改變自身的意識(shí)和情感狀況。通過(guò)諸如自言自語(yǔ)、自我譴責(zé)、自我懊惱或者進(jìn)入回憶式的獨(dú)白等等方式，都是自我交流的范疇。也因此，演員的自我交流是要借助一段又一段的內(nèi)心獨(dú)白來(lái)對(duì)自身意識(shí)和情感進(jìn)行修正來(lái)表現(xiàn)的。在西方的歌劇藝術(shù)中，獨(dú)白表現(xiàn)內(nèi)心視象的方法被廣泛運(yùn)用。但在戲劇《借我一個(gè)男高音》中，自我交流主要是通過(guò)角色的一些簡(jiǎn)短的自言自語(yǔ)來(lái)進(jìn)行的。例如桑德斯在看到蒂特爾死了，他不能接受這樣的事實(shí)，然后再爆發(fā)之后冷靜下來(lái)自言自語(yǔ)尋找對(duì)策，馬上一篇聲明在腦海中形成。

2.與對(duì)手的交流

話劇表演中，演員往往要直接面對(duì)演出現(xiàn)場(chǎng)的上千名觀眾，要時(shí)刻試圖去吸引觀眾的注意力，這就需要依靠戲劇沖突，也就是演員與其對(duì)手的交流。這是話劇最基礎(chǔ)的舞臺(tái)交流方式，演員把自身的感情和意圖連續(xù)不停地和對(duì)手去溝通交流，不同的角色都需要根據(jù)對(duì)手的行為來(lái)作出反應(yīng)，從而彼此影響推動(dòng)劇情，成功實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)交流。例如桑德斯在面對(duì)自己女兒麥琪的寵愛(ài)，面對(duì)馬克斯的蠻橫，面對(duì)蒂特爾的阿諛?lè)畛械鹊?，這些交流反應(yīng)都會(huì)催化出兩個(gè)演員之間不同的交流，從而表現(xiàn)出不同的效果。

3.與觀眾交流

和觀眾互動(dòng)交流也是舞臺(tái)交流的重要一環(huán)，分為直接交流和間接交流。直接交流就是演員直接向觀眾喊話形成交流，間接節(jié)流就是言傳在演對(duì)手戲的同時(shí)，和觀眾進(jìn)行交流。間接交流往往會(huì)貫穿表演的始終，是演員與觀眾拉近距離，觀眾沉浸入現(xiàn)場(chǎng)演出的過(guò)程。例如桑德斯在發(fā)表聲明的時(shí)候還有桑德斯在介紹馬克斯扮演蒂特爾的時(shí)候，其實(shí)面對(duì)的就是觀眾，就是在向觀眾介紹，在與觀眾交流。

除了以上描述的之外，舞臺(tái)交流還可以表現(xiàn)為與想象對(duì)象的交流等方式。而在進(jìn)行舞臺(tái)交流時(shí)，演員也務(wù)必要做到有戲則長(zhǎng)、無(wú)戲則短，更深入而非更冗長(zhǎng)的去發(fā)掘角色的內(nèi)心生活。

（三）話劇人物的塑造需注重情感表現(xiàn)的呈現(xiàn)

要想將角色完整地塑造出來(lái)，話劇演員就必須關(guān)注表演角色的性格、情感等等內(nèi)在特征，需要根據(jù)劇本去體會(huì)具體角色的情感內(nèi)涵，盡可能準(zhǔn)確地去把握角色的情感曲線，才能夠在表演時(shí)更為真實(shí)和飽滿。話劇劇本涉及的場(chǎng)景，一般情感或者說(shuō)情緒的撞擊都很熱烈，演員要在有限的表演時(shí)間內(nèi)表演出有血有肉的角色。當(dāng)然，演員在挖掘角色情感的過(guò)程中，一定不能夠?yàn)榱吮憩F(xiàn)情感而去無(wú)病呻吟、矯揉造作。要將自身的真情實(shí)感融入其中，不能僅僅停留在夸張的表現(xiàn)情緒的層面，而要根據(jù)角色和劇情的需要細(xì)膩地刻畫角色。話劇表演設(shè)定的角色大多數(shù)都是演員無(wú)法擁有真實(shí)體驗(yàn)的，這就要求演員要在平時(shí)的社會(huì)中通過(guò)觀察、交流等方式去感受，同時(shí)投入豐富的想象力，去補(bǔ)充角色的情感空白，賦予角色細(xì)膩的情感。例如話劇中的桑德斯，在第一幕苦等蒂特爾不到的場(chǎng)景下，在得知蒂特爾自身之后，他情緒失控瞬間爆發(fā)，他是極其焦慮暴躁，演員就通過(guò)加快語(yǔ)速、大幅度的肢體動(dòng)作等方式去對(duì)角色情感進(jìn)行描述。應(yīng)用無(wú)疑增加了文化認(rèn)同感。如俘虜了無(wú)數(shù)粉絲的《生活大爆炸》中的主角愛(ài)用筷子，每周三必吃川菜，新檔歐美劇《綠箭俠》中拯救男主角與荒島的中國(guó)師傅，帶來(lái)了中國(guó)的“神奇”中藥，剛剛結(jié)束的熱播劇《尼基塔》主演Maggie Q有著骨感身材，迷人的眼神，更重要的是混血的Maggie Q是第一位以亞裔面孔領(lǐng)銜主演的重量級(jí)演員，劇中尼基塔熟悉的亞洲面孔，驚心動(dòng)魄的中國(guó)功夫，甚至有漢字的紋身，都成為這部劇的典型符號(hào)化特征，讓眾多的中國(guó)青少年觀眾欲罷不能。歐美劇在生產(chǎn)中對(duì)于多種文化元素的融合，再將這些符號(hào)化的表征以配方方式來(lái)進(jìn)行文化產(chǎn)品的搭配，這的確成為歐美劇走出國(guó)門，實(shí)現(xiàn)國(guó)際化傳播的重要手段。