王秋睿

摘 要：綜合材料風景油畫于湖南找到了生存與發(fā)展的土壤，它將湖南地區(qū)的地域特征與藝術完美融合。人類的生存發(fā)展當中，地理環(huán)境是最不可或缺的重要因素，它是人類從事一切生產(chǎn)活動的堅實基礎，同時也影響著人類的思維的發(fā)展和生產(chǎn)的方式。地域特征的分類依據(jù)標準的不同可以大致分為自然地理分類、人文地理分類等等。在中國，地域差別最明顯的表現(xiàn)就是南北地理環(huán)境差異，這種南北差別形成的原因紛繁復雜，其中最重要的原因是自然環(huán)境，其次便是生產(chǎn)方式，只有這兩種基本條件具備，最后才會導致南北文化方面的差異。同時，這也是文章論述湖南綜合材料風景油畫中地域特征的主要邏輯層次。

關鍵詞：風景油畫;綜合材料;地域特征;自然環(huán)境

沈從文筆下的鳳凰古城以淳樸與秀麗贏得了廣大讀者的喜愛，也為讀者們呈現(xiàn)出了真正的湖南風光。新時期背景下的湖南，無論是人文環(huán)境還是自然環(huán)境，以湖南各色風景為主題的畫作都對當代藝術殿堂產(chǎn)生了不可磨滅的影響。當代藝術創(chuàng)作手法的發(fā)展日新月異，使得湖南這片土地在新的創(chuàng)作當中展現(xiàn)了自身獨特的藝術活力，在國內(nèi)外取得了巨大的影響。其中，最主要的地域特征為自然環(huán)境與人文環(huán)境相互融合而成的獨特湘江文化特征。油畫雖然是一種近代才流入中國的藝術創(chuàng)作種類，但在中國已經(jīng)得到了進一步的發(fā)展，其發(fā)展之中也出現(xiàn)了進一步的創(chuàng)新。本文主要對于這種創(chuàng)新型作品所體現(xiàn)出來的地理特征進行論述，以尋求藝術與地域的新型發(fā)展。

一、自然環(huán)境下的風景油畫創(chuàng)作

（一）水域與油畫創(chuàng)作主題

“水”是湖南文化的源泉，中國人向來對水有著深厚的感情。作為哺育湘江兒女成長的母親河，湘水在湖南水域文化當中起到著至關重要的作用。對湖南風景油畫創(chuàng)作研究后，筆者發(fā)現(xiàn)：在水文化背景下進行創(chuàng)作的藝術家們對母親河有一種類似于宗教般的瘋狂信仰，無獨有偶，在古湖南文化當中，楚人的祭祀活動經(jīng)常發(fā)生在水邊。這種信仰有些類似于西方心理學當中的“戀母情結”，但恰恰說明了湘水文化對于一代又一代湖南人的影響。在黃曉兵的作品《蚩尤的池塘》中，這種水域文化體現(xiàn)得最為顯著，這部作品是典型的抽象風景油畫，以洞庭湖周邊風景為主要表現(xiàn)主題，為觀眾展現(xiàn)出新的意象。作品一貫追求以有限的空間承載無限的話語。這幅作品的材料為陶板上色，給人以耳目一新的視覺沖擊力，在各色神鬼的描畫中依稀可辨出作者對湖南的水域湖怪的奇異想象。無論是蚩尤本人還是《山海經(jīng)》中的各種怪獸，都被巧妙地安排于池塘這一空間當中，錯落有致而并不使讀者感覺唐突。其構圖與調(diào)色多采用了湖南本土風情，多民族聚集的湘水文化給以生存在當?shù)氐臐h族人以一層神秘深遠的色彩。雖然作品描寫的為《蚩尤的池塘》，但仍然是對湖南自然環(huán)境的一種縮寫與變異，藝術與自然在這篇作品的創(chuàng)作中達到完美的融合。

湖南的湘水地理文化特質在發(fā)展過程中呈現(xiàn)出與其他地域文化所不同的新特點，正是這種特點構成了湖南地域特征的重要組成部分。要知道對于藝術來說，地域特征的影響大多是通過長期以來所形成的人文特點所產(chǎn)生。在比較了沈從文等一系列作家和以黃曉兵為代表的一批藝術家后，筆者發(fā)現(xiàn)：在綜合材料風景油畫的進一步發(fā)展當中，水文化仍然是一個看似不變卻又有所不同的主題。在作家創(chuàng)作當中，由于文字數(shù)量的無限制，水域經(jīng)常被作為人文情感的象征品。

在藝術家進行風景油畫的創(chuàng)作當中，水景則常為畫作表現(xiàn)的中心，其波瀾壯闊、奔騰不息的生機盎然，經(jīng)常被作為表現(xiàn)的主題。在湖南大學學生作品《綠水青山》當中，水又有了新的生機?！毒G水青山》以湖南衡山為表現(xiàn)主題，這幅作品所采用的都是環(huán)保材料，非常具有收藏價值。新時期背景下，環(huán)保已經(jīng)成為重要的國家戰(zhàn)略，風景油畫的創(chuàng)作也因此有了新的突破。在創(chuàng)作當中，由于經(jīng)濟基礎與上層建筑之間的積極互動，導致了這種影響逐漸在藝術創(chuàng)作當中進一步得到有效的滲透。如今，綜合材料的風景油畫創(chuàng)作更喜歡用本土標志性材料作為輔助，將其化為藝術表達。材料的運用與自然環(huán)境相互交織，以獨特天然的水域文化譜寫出新的樂章。

（二）丘陵與油畫創(chuàng)作主題

每一幅油畫作品都有自己獨特的肌理和語言，借此體現(xiàn)出其深刻的地理文化色彩。丘陵作為湖南的主要地貌，對于湖南本土居民的生產(chǎn)生活方式產(chǎn)生了巨大的影響。世世代代的湖南人在丘陵地區(qū)耕種農(nóng)作物水稻，以維持生活，可以說，丘陵便是他們賴以生存的唯一。這種地貌清遠、波折，同時又不乏幾分神秘與空靈，湖南本土藝術家的藝術創(chuàng)作則深受這種地理環(huán)境的影響。在湖南本地作家以綜合材料為主體顏料所創(chuàng)作的風景油畫當中，其創(chuàng)作視角多數(shù)帶有著一定的丘陵地域特征。這種丘陵地域特征并不是存在于創(chuàng)作的主題當中，它往往以一種材料組合的感應直觀聚合在一起，對讀者造成強烈的直觀感受。藝術家的創(chuàng)作模式并不會是一種規(guī)則，他們要做的通常是以自己特有的材料文化去打破這種客觀現(xiàn)實所給予的枷鎖，運用大量鮮艷的色彩以求田園風景油畫色彩的飽和度。

著名藝術家馮放的作品《巢》的創(chuàng)作就深刻體現(xiàn)了這種丘陵地域特征，其創(chuàng)作將無數(shù)材料錯落堆積，但柔和的曲線卻剛好沖淡了其中的壓迫感，正是由于這種線條的柔和度使得作品表現(xiàn)出一種清遠之感。畫中曲線連綿不絕，一氣呵成，正是對湖南丘陵地域特征的吸收與借鑒?？此齐s亂無章的灌木叢中卻堆積出一個充滿生機的巢，這正是對湖南人民克服天災人禍與險惡生存環(huán)境的真實寫照。探尋一幅藝術作品的主題，就絕對不能拘泥于從這幅作品所看到的表面現(xiàn)象，而是要聯(lián)系到這幅作品所關注的深刻人文內(nèi)涵。一旦發(fā)現(xiàn)了作品的人文內(nèi)涵，那么藝術才能跨越時間與空間的緯度，達到一種新生。它不再是一個作家靈魂的寫照，它往往蘊藏著一個民族、一種地理環(huán)境、一個文化背景所給予的獨特結合品。

丘陵地區(qū)所給予的遠不止于筆者在上文所提到的這些精神，對于丘陵文化的探尋，異中有同，但同中有異。這種地理環(huán)境并不是一種局限藝術家創(chuàng)作的桎梏，相反，它是藝術家文化創(chuàng)作所依據(jù)的靈感來源。這也就是為什么有些藝術家的作品并沒有傳統(tǒng)意義上的丘陵地域特征，這并不是作家的刻意標新立異，而是作家在丘陵文化地域當中探索出了新的視野。這種視野的創(chuàng)新是值得稱贊和研究的，在藝術文化發(fā)展的長廊中，創(chuàng)新仍然是發(fā)展的第一生產(chǎn)力。在丘陵地域文化的生產(chǎn)背景下進一步開拓藝術作品的藝術感染力，無論對于藝術家的材料運用還是追求來說，都是一種有益的積累。

二、生產(chǎn)方式下影響下的風景油畫創(chuàng)作

生產(chǎn)方式作為地域特征的另一個重要的顯現(xiàn)，在藝術創(chuàng)作當中占有非常大的比重。在許多湖南藝術家的繪畫作品當中，筆者發(fā)現(xiàn)：使用湖南特有的工具材料對湖南獨特風光的描繪成為一大主題。生產(chǎn)方式的進一步具體化也就是農(nóng)作物勞動工具的使用，農(nóng)作物使用工具對于油畫創(chuàng)作藝術有著非常重要的影響。在藝術創(chuàng)作當中，依附于農(nóng)耕文明所產(chǎn)生的一系列工具以及農(nóng)作物，皆可以作為綜合材料風景油畫創(chuàng)作的材料使用。藝術家具有發(fā)散性的思維，其想象力與創(chuàng)造能力也有著異于常人的特點，他們?nèi)缤膶W創(chuàng)作者一樣在對于現(xiàn)實世界描繪與理解的基礎上進行進一步的獨特的藝術加工與變異。這種變異看似與現(xiàn)實脫節(jié)，但事實上卻是現(xiàn)實世界的另一種真實性的寫照。因此，藝術家風景油畫的創(chuàng)作，也是地域文化特征的重要組成部分。

對于湖南大學美術專業(yè)學生綜合材料風景油畫的考察中筆者發(fā)現(xiàn)：在綜合材料的使用當中，創(chuàng)作者們尤其喜歡以樹脂為材料進行構圖創(chuàng)作，這也是湖南地域文化的特點之一。學生黃景波的作品《田》就對這一地域文化特征進行了詳細的概述。湖南綿延起伏的丘陵地形對農(nóng)作物的生產(chǎn)產(chǎn)生了極大的影響，在這種小農(nóng)生產(chǎn)背景下產(chǎn)生的藝術作品便與其密切相關?！短铩愤@幅作品當中，以鮮艷亮麗的金黃色為主色，輔之以淡藍色背景色，顏色的使用產(chǎn)生濃烈的對比。這汲取了梵高向日葵的靈感，以鮮黃色與紅色交相輝映，流轉的線條將油畫當中的空間安排得當，既不過于飽滿，也給予淡藍色天空背景一定的展示空間。稻田中，一位農(nóng)民伯伯彎腰拿著一把小鋤頭在尋思著什么。鐮刀是一種從古至今始終被持續(xù)使用的農(nóng)耕工具。藝術家并沒有把農(nóng)民作為這幅作品中的一個小背景，而是在一望無際的金黃色田野中，把一位身穿白色衣裳的老年農(nóng)民作為這幅畫的主要表現(xiàn)主題。這幅作品表面上是講的田，其實更多說的是人。人與自然相互聯(lián)系的重點就在于生產(chǎn)工具的使用。遠古時期由于生產(chǎn)工具的缺乏，人類與自然始終處于一種征服與被征服狀態(tài)?，F(xiàn)代社會生產(chǎn)力的過度發(fā)展，又使得自然環(huán)境被嚴重破壞。而這幅作品無論是對田的描畫，還是對生產(chǎn)工具的勾勒，都在試圖追求一種人與自然的和諧。

以田園為背景的風景油畫為觀眾們展現(xiàn)了一幅屬于湖南所特有的梯田風光，這種獨特的梯田風光并不同于北方的農(nóng)村、田地。它是由一種特殊的北溫帶氣候與丘陵地域文化結合而成。農(nóng)業(yè)供給側改革的背景下，農(nóng)業(yè)文明的進一步發(fā)展為湖南藝術精神造就新的未來。

綜合材料風景油畫創(chuàng)作與地域特征有著十分深刻的聯(lián)系，無論是自然環(huán)境對油畫創(chuàng)作的影響，還是人文環(huán)境對于油畫創(chuàng)作的影響，它們都屬于地域特征的重要組成部分。在進一步的創(chuàng)作當中，藝術家們以獨特的藝術靈感，使藝術與自然交相輝映，這也為湖南的藝術長廊做出不可磨滅的長遠貢獻。至此，珍貴的湖南地域特征得以長久地保留于藝術的殿堂。

參考文獻：

[1]許賀輝.地域性對油畫風景寫生的影響[D].河北師范大學，2013.

[2]劉也.綜合材料在繪畫藝術應用中的美感及藝術表現(xiàn)[J].美與時代（中），2018（1）.

作者單位：

湖南工程學院