常江

日前，在首都劇場舉辦了北京人藝京味兒大戲《玩家》的二輪首演，出現(xiàn)了一票難求的場面。在二輪首演和劇本《玩家》的首發(fā)式的現(xiàn)場來了很多熱心的觀眾。本報(bào)記者看到《玩家》的作者劉一達(dá)和話劇主演馮遠(yuǎn)征現(xiàn)場簽名售書，也許是因?yàn)橛羞@些人在場，讀者踴躍購買，有熱心讀者一下買了十多本，讓編劇和此書的插圖畫家楊信先生簽名，楊信老師非常熱情和有耐心，給每位購書人在書的扉頁上畫京味兒小畫兒。編劇劉一達(dá)則給新書蓋上新刻的印章“一達(dá)新作”。這本書非常受歡迎，現(xiàn)場帶來500本書，全部售之一空。劉一達(dá)告訴記者：“有幾位觀眾是特意從法國來的，還有一位是專程從德國趕來北京看人藝《玩家》的。我問他們怎么買的票，他們說早在半月前就在網(wǎng)上搶到票了！這個(gè)搶字讓我吃驚，他們說不搶就沒了！從法國和德國專程打飛的到北京看戲，這得花多少錢呀？他們說，自己是北京人，從小就看北京人藝的京味兒戲，《玩家》是北京人藝近年京味兒戲的力作，不看會遺憾，所以花多少錢也覺得值。從他們的裝束看，他們不像特別有錢的人。不遠(yuǎn)萬里來看戲，這種熱愛的程度，真讓我感動(dòng)。”

改了12稿讓導(dǎo)演敬佩至極

劉一達(dá)筆下的《玩家》以別具一格的視角，通過京城特有的對收藏愛好者的稱謂，揭示了一個(gè)具有傳奇色彩的“玩家”生活，把收藏愛好者圈子里幾十年的精彩故事以戲劇的形式展示出來，令人稱奇。而對于話劇《玩家》的導(dǎo)演任鳴來說，這部作品有著更深遠(yuǎn)的意義，與他之前執(zhí)導(dǎo)過的京味兒大戲相比，《玩家》也是獨(dú)樹一幟。本報(bào)記者在現(xiàn)場采訪了北京人藝的導(dǎo)演任鳴，他說：“劉一達(dá)先生首次把話劇《玩家》的劇本初稿交給我們是2006年，一直到2016年6月份在人藝建組，這部《玩家》的劇本歷經(jīng)了十年的時(shí)間，劉一達(dá)先生不辭辛苦地將劇本先后修改了12稿，從最開始的8萬字，刪改到3萬字，修改的地方之多，變化之大，其中的艱辛是常人難以想象的。我本人著實(shí)對劉一達(dá)先生鍥而不舍的毅力和精益求精的態(tài)度敬佩至極?！?/p>

導(dǎo)演《玩家》是我的榮幸

京味作家劉一達(dá)是位公認(rèn)的高產(chǎn)作家，他寫出過許多讓讀者喜歡的京味兒小說和文章，而且，其中大部分的小說都再版過，可見其受歡迎程度之高。導(dǎo)演任鳴說：“劉一達(dá)是作家也是研究北京文化的民俗專家，我每次與他交流時(shí)，都收獲很大，頗長學(xué)問。劉一達(dá)對北京民俗的研究有目共睹?！锻婕摇肥撬氖撞吭拕∽髌?，能有機(jī)會執(zhí)導(dǎo)這部京味兒十足的話劇，是我的榮幸，這是一部非常有京味兒鮮明人物形象，又有生動(dòng)好看、引人入勝的故事情節(jié)，飽含著北京記憶，在傳承京味兒文化上有所繼承、發(fā)展、創(chuàng)新的話劇。”

作品立得住又能留得下

《玩家》是任鳴導(dǎo)演的第10部京味兒話劇了。任鳴是有著濃重北京情結(jié)的人，對京味兒文化有著特殊的感情，他說：“我對京味兒話劇看不膩、導(dǎo)不膩、研究不膩。排演話劇《玩家》，無論是在藝術(shù)風(fēng)格上、舞臺處理的手段上，還是布景的設(shè)計(jì)上，都與以往有所不同，并有新的創(chuàng)意和突破，讓觀眾看到京味兒戲的新前景。這樣的作品立得住，又能留得下。今天能演，十年后還能演，而且還會一票難求?！?/p>

話劇《玩家》的劇情表現(xiàn)了上個(gè)世紀(jì)80年代后期，收藏在民間逐漸升溫并成為時(shí)尚后，便成了世人矚目、老百姓津津樂道的話題。本劇的故事就是在這樣的時(shí)代背景下展開的，通過一個(gè)又一個(gè)撲朔迷離的收藏故事，展現(xiàn)了京城玩家的眾生相，彰顯了收藏世界人與物之間的誘惑和人與人之間的情感。圍繞著玩家為爭奪稀世藏品的心術(shù)與智謀的對決，收藏領(lǐng)域錯(cuò)綜復(fù)雜的內(nèi)幕被揭示了出來，而故事的傳奇色彩，又把人們帶到人類所共同追求的精神世界，告訴人們在現(xiàn)實(shí)生活中玩家應(yīng)具有的心態(tài)以及最高境界。生活就是一面鏡子，人們對物的真與假識別是永無止境的，但對心靈和人性真與假的識別，卻是可以在“鏡子”里看到的。

本劇通過上世紀(jì)80年代到現(xiàn)在的三個(gè)不同歷史時(shí)間段，展現(xiàn)了京城百姓的生存狀態(tài)。通過他們迥異的性格和曲折的命運(yùn)，反映了改革開放以后，北京這座城市的巨大變化，以及普通百姓在這種時(shí)代變革中的心靈歷程。

把假的都砸了真的就來了

任鳴導(dǎo)演說：“這個(gè)戲的主題內(nèi)核是深刻的，無論是現(xiàn)在還是將來。具有超越收藏、超越玩家的形而上的思想和精神內(nèi)涵。比如說，對真假的鑒別，對貪谷欠的鑒別，對騙局的鑒別，對人性的鑒別，都是不會過時(shí)的，具有永久的社會、道德、文化上的價(jià)值和意義。好作品不是教科書，但能寓教于樂。我希望通過這個(gè)戲，表達(dá)出北京文化、北京記憶、北京特色，這三方面的豐富信息和精神內(nèi)涵。而記錄北京，記錄北京的變化、北京人的變化、北京景的變化、北京語言的變化，是我排京味兒戲的又一重要目的。因?yàn)閼騽∈且幻骁R子，可以反映出世間的滄桑變幻和榮辱交替，可以是時(shí)代變化的縮影，而戲劇的力量和責(zé)任也就在于此。我們真正渴望的是有思想高度的作品，而《玩家》最后的臺詞：‘把假的都砸了，真的就來了。是有寓言意味的?！?/p>

任鳴在藝術(shù)上追求三好

任鳴導(dǎo)演把《玩家》在藝術(shù)上的追求分為“三好”，即：好好演人物、好好說臺詞、好好講故事。任鳴：“說好臺詞，把戲演的清楚、明白、干凈，才是真功夫。我深信舞臺最終還是演員塑造人物的藝術(shù)平臺。從最初拿到初稿劇本，到今天演出這個(gè)劇。十多年間，我一直沒有停止過對這個(gè)劇本的研究。研究古玩行，研究‘玩家這一特殊的群體，我盡力去收集各種書籍和資料，翻看各類‘玩家的人物傳記和文章史料，也走訪了一些古玩市場和搞收藏的私人館所，去體驗(yàn)、觀察生活，努力去積累這方面的感性認(rèn)識和理論知識，力求達(dá)到有一些這方面的常識和概念。幾年來找機(jī)會就多搞一些接地氣的調(diào)查研究，走訪有關(guān)人士，多尋找一些生活原型及行業(yè)特點(diǎn)和細(xì)節(jié)，幫助豐富自己的導(dǎo)演構(gòu)思和創(chuàng)作素材。這樣才能更好地講好古玩行的事，收藏界的人，講好這個(gè)具有濃郁北京特色的中國故事。從1986年我導(dǎo)演第一部話劇《尋找男子漢》開始，到今年導(dǎo)演《玩家》已經(jīng)31年了，這期間，我先后導(dǎo)演了近80部戲劇作品，《玩家》是我自1995年導(dǎo)演《北京大爺》以來，在北京人藝導(dǎo)演的第10部京味兒話劇，真是具有某種紀(jì)念意義?？梢灾v，31年來，我用作品記錄著自己的生命，沒有比戲劇更讓我魂?duì)繅衾@的了?！眅ndprint