王薇

電影作為一門敘事藝術(shù)，時空二元與藝術(shù)是其關鍵的三維，特別是時空二元更是電影維度中至關重要的硬性限定。電影的時空控制旨在突破傳統(tǒng)概念下的時空限定而為電影技術(shù)帶來更加無極化的自由敘事性表達，并使得其在跨越傳統(tǒng)的時空線性基礎之上，由時空線性表達進階為無極化穿梭時空的更自由的表達。同時，時間與空間維度在虛擬時空中的分離顯然能夠為時空控制帶來更大創(chuàng)制發(fā)揮的自由度。

一、 基本時空線穿越技巧

（一）時空線的平行與交匯

電影創(chuàng)制的三線制如同戲劇創(chuàng)作中的三一律一樣，是保證一部電影品質(zhì)的關鍵。這種三線制決定了電影整體架構(gòu)的時空線、敘事線、邏輯線，而其中的時空線是全片創(chuàng)制的重中之重;時空線不必像敘事線與邏輯線那樣，必須滿足一定條件或符合觀眾的欣賞習慣。從創(chuàng)制靈活性視角而言，時空線能夠?qū)ζ渌麅删€起到介入與引領的作用，帶給觀眾在穿梭時空的過程中獲得更具張力、更加刺激、更為新奇的視聽體驗。同時，時空線通常還包含著顯性與隱性兩種線性表達，隱性時空線通常為情感、二元對立的矛盾建構(gòu)，而顯性時空線則為敘事表達之基。例如，影片《觸不到的戀人》即以較為復雜的時空線創(chuàng)制，脈絡化地展開了三條時空線，其中的兩條是陰陽兩隔的顯性時空線，這樣的創(chuàng)制體現(xiàn)了導演的意圖，即刻意卻又不落痕跡地模糊陰陽界限，平行化地建構(gòu)著的陰陽兩條本不應接觸卻時時交匯的時空線，并成為了該片中兩條時分時合的主線;而隱性的時空線則是情感線，并且，該片由隱性時空線揭示了愛才是一切事物的根源，即便是平行的兩個不同時空亦無法阻擋真正意義上的愛情發(fā)生。

（二）時空線的介引與回溯

時空線本身并不攜帶任何敘事，并且，似乎完全沒有其他敘事對其產(chǎn)生擾動，但實際上，時空線卻在運作過程中一體囊括了整個電影的全部有效敘事。時空線中的時間線與空間線的彼此協(xié)調(diào)整合運動幾乎決定了電影中的一切。電影作為大眾化的娛樂傳播藝術(shù)，其敘事線與邏輯線必須保持明確、清晰、穩(wěn)定，而其時空線則為創(chuàng)制賦予了極大的意象騰挪的自由空間。電影質(zhì)量的差異恰恰體現(xiàn)在時空線的縱橫交錯上，電影大師們更懂得如何帶領著觀眾，在時空中盡情沖浪，而電影的初級創(chuàng)制者們則大多數(shù)依線性時空進行創(chuàng)制，偶爾增加一些倒敘與插敘表達。顯然，越是清晰的時空線性在創(chuàng)制上的難度越低，而越是復雜的時空線性則能更好地展現(xiàn)電影藝術(shù)本身的無窮魅力。例如，《蝴蝶效應》一片即以抽象化的文本反饋式效應，令觀眾在追隨著文本記述的過程中，不斷地在文本抽象的介引之下，試圖透過顯性的時空穿梭與隱性的心智回溯，得以回到主角三段缺失的童年記憶之中，并借以由此改變有缺陷的未來。該片以這種時空線的基本單向穿越，最終實現(xiàn)了舊時空中的失敗人生在新時空中的積極改寫與救贖。[1]

（三）時空線的選擇與復合

電影與其他一次性的藝術(shù)有著較大的差異性，其是一種經(jīng)過前期、后期、視效等多方面綜合而成的藝術(shù)形式;因此，影片的劇本創(chuàng)作、鏡頭表現(xiàn)、鏡頭剪輯、視覺特效四個方面均對時空線有著決定性的影響。時間結(jié)構(gòu)與空間結(jié)構(gòu)在上述四個方面的綜合變化與調(diào)整下，會依戲劇性、敘事性、藝術(shù)性等而形成不同的表現(xiàn)風格;電影的時空線因其本體的意象性而有著超越戲劇化的更為廣闊無垠的時空觀，并具有著依創(chuàng)作與創(chuàng)制的靈活自由轉(zhuǎn)換性;同時，其亦可根據(jù)藝術(shù)性表現(xiàn)的各種復雜需要而幾乎不受約束地實現(xiàn)更為復雜的選擇性表達，從而決定了電影時空線性的多向性表現(xiàn)。例如，《穿越時空的古宅》一片，即以懸疑解謎的方式在撲朔迷離的家族歷史的不斷映現(xiàn)下，展開了一場非常獨特的時空穿越。這種時空穿越不是傳統(tǒng)刻板的時空穿越，而是有機地植入了更多的選擇性與復合性表達——選擇性穿越時空、選擇性交匯時空、選擇性視通時空等，是較以往穿越片的更為高級的技巧，影片最后復合完形并解開了整個家族的隔世秘密。

二、 進階時空線穿梭技巧

（一）時空控制的折躍與耦合

文學是一種更具抽象化表達的藝術(shù)形式，而電影作為一種綜合性的藝術(shù)化形式，通俗表達認為電影更重在具象化與表象化的視聽表達，但是，電影藝術(shù)尤其是電影中的時空技術(shù)，實際上，早已能夠?qū)崿F(xiàn)文學文本中許多的極具抽象性的藝術(shù)化表達。在電影技術(shù)創(chuàng)制的時空進階技巧中，作為基本技巧的可穿越的時空線創(chuàng)制表達為虛擬現(xiàn)實時空增添了一條可依主觀意愿平行或選擇性交匯的超現(xiàn)實時空線性表達。這種時空穿越為電影創(chuàng)制帶來了更具操縱性的可折躍時空，而作為更為進階的時空控制技巧，由時間線的穿越而時空控制的穿梭則為電影技術(shù)帶來了時空控制進階技巧的無極性升華。例如，《時空線索》一片即集穿越、懸疑、探案等多重元素于一身，闡述了迥異于庸常的穿越時空的穿梭時代表達。該片以其復雜精巧的耦合創(chuàng)構(gòu)了多達三重的平行時空，并且，每一重時空中的角色都與其他時空中的角色有著牽一發(fā)而動全身的耦合性，這種耦合式的時空穿梭進階表達，顯然已經(jīng)使得該片成為影史上時空表達的典范之作。[2]

（二）時空控制的社會化禁錮突破

電影技術(shù)中的時空控制，進階抽象技巧表達的關鍵在于忖度如何突破傳統(tǒng)觀念、傳統(tǒng)思維、傳統(tǒng)意識等對時空概念的傳統(tǒng)社會化禁錮。例如，《時間機器》一片即極具開創(chuàng)性地為時空控制表達創(chuàng)構(gòu)出了一種社會化表達中的熵增這一高概念，進而將人類的未來進行了逆?zhèn)鹘y(tǒng)科幻化的表達。這種全新的視角不僅極具張力，而且更具影射現(xiàn)實的偉大意義，同時，更將時空控制表達在全面突破傳統(tǒng)禁錮下進行了科學化;而其逆科幻化的極致抽象表達則將人類社會中的社會化問題，巧妙地轉(zhuǎn)化為了一種進化引致的逆退化問題;并且，更在進入多維無限時空表達的過程中，以一種普世價值的映現(xiàn)突破了社會化的局限性表達，同時，更以這種時間禁錮的抽象內(nèi)斂，而凝聚著時空控制轉(zhuǎn)捩的無窮張力，并以其突破性的時空控制將該片上升到了社會化視閾內(nèi)的時空穿梭表達的高度。[3]

（三）時空控制的開放式穿梭技巧

閃回、插倒敘、運鏡、蒙太奇等時空創(chuàng)制作為傳統(tǒng)的時空規(guī)范，為電影技術(shù)帶來了近乎封閉的閉環(huán)式的時空表達。而后現(xiàn)代技術(shù)下的電影創(chuàng)制則正在開創(chuàng)一種更具開放意義的時空表達，其使得后現(xiàn)代的電影創(chuàng)制正在由絕對時空而相對時空地不斷進階發(fā)展，并仍然在不斷地創(chuàng)構(gòu)著遠比傳統(tǒng)的時空循環(huán)架構(gòu)與時空并列架構(gòu)等更為復雜的時空抽象與時空意象表達。例如，《異星戰(zhàn)場》一片即以超現(xiàn)代技術(shù)的引入，而為觀眾帶來了前所未有的視聽體驗，其場景不僅從地內(nèi)時空開放到了地外時空，而且更將傳統(tǒng)的二元對立在時空進階控制技巧的表達下擘分成了四元相對對立的較為罕見的平行時空表達。雖然該片的這種創(chuàng)新嘗試在自洽性方面并不十分理想，但卻為時空控制的創(chuàng)構(gòu)帶來了全新的抽象開放式與相對化的視野，令觀眾得以在火星上驅(qū)馳著無窮的想象，觀眾仿佛已突破所有的時空象限，實現(xiàn)了虛擬意義上的無極化星際穿梭。影片開創(chuàng)了一種典型性的突破傳統(tǒng)時空架構(gòu)表達的時空抽象，似這樣每一種時空抽象的創(chuàng)構(gòu)都將賦予觀眾前所未有的全新審美體驗，同時，更將為電影史冊憑添一種別樣的光影傳奇。

三、 高級時空擘劃技巧

（一）時空控制的自在之界

馬丁·海德格爾，在其名著《存在與時間》一書中針對時空有著精彩的注解;從哲學的而言，時空絕不僅僅只是巴門尼德式的存在性表達，而是一種更加復雜的形而上表達。這種形而上性為時空控制帶來了超脫在世之界的疏明之界與真諦之界。作為電影創(chuàng)制本原、本質(zhì)、本體，時空控制的更高級技巧顯然亦會永遠停留在穿越與穿梭的層級，而是會向更高的層級不斷折躍、迭代、躍遷，從而在異質(zhì)異構(gòu)的海德格爾注解的時空關系層面之上，透過電影所特有的四維表達，達致一種時空復合時間的四維時空深度融合的形而上表達;并為電影技術(shù)開創(chuàng)出一種足以擘劃時空的自在之界。例如，影片《時間旅行者的妻子》即以超凡入圣的靈性時空擘劃為觀眾帶來了一場，追隨自在之界時空的罕有體驗。這種高級的時空擘劃技巧以針對抽象科幻假設的虛擬時空意象的表達，譜寫出了一曲足以戰(zhàn)勝任何時空限界的高昂的愛情頌歌。[4]

（二）時空控制的時間維度濃縮

電影作為一種非性線的時空上可以極度自由表達的藝術(shù)，其在時空控制的高級擘劃方面有著非常獨特的技巧。這些技巧在突破了自在之界之后，不僅可以整體上操縱一體化的時空，而且，可以單獨地操縱時間與空間維度，從而為電影創(chuàng)制帶來更具張力、更具意象、更具吸引力的高級表達。這種高級的時空控制擘劃技巧已然從某種程度上解構(gòu)了古希臘戲劇的三一律與吉登斯的時空分延等傳統(tǒng)理論。在傳統(tǒng)的理論視閾內(nèi)，時空顯然具有著不可分割性，然而，在后現(xiàn)代電影創(chuàng)制高級控制技巧中，時空維度與空間維度實際上已具有著基于時空控制擘劃下的可分性表達特質(zhì)。這種可分性表達特質(zhì)能夠令觀眾在欣賞電影的過程中體驗到更加油然沉浸的電影藝術(shù)化與心理潛意識化深度融合的深層表達。例如，《源代碼》一片即以這種時空擘劃大大超越了《蝴蝶效應》等片中的時空穿越表達，并以更加縱橫捭闔的電影創(chuàng)制大手筆將時空二元均視為一種電影創(chuàng)制的元素，以其創(chuàng)制之筆盡情揮灑寫意著時空，在八分鐘的限定時間內(nèi)，在無窮的空間表達中擘劃出了精彩的藝術(shù)化表達。[5]

（三）凌越時空的高級擘劃技巧

從電影技術(shù)創(chuàng)制的高級視角而言，時空控制顯然是一個高概念與硬技術(shù)的時髦話題。高級的時空控制技巧能夠輕而易舉地突破傳統(tǒng)視域內(nèi)的時空悖論，改變著當下過去與未來，并實現(xiàn)時空、三維位置、時間這三個維度的基于虛擬現(xiàn)實與電影創(chuàng)制的時空穿梭旅行。在虛擬的現(xiàn)實世界之中，不僅時空與三維位置均得到了精妙控制，而且就連時間這個維度都能夠操控自如，這才是影視藝術(shù)作品的無窮魅力所在。這種時空凌越已成為了一種更具未來意象的電影創(chuàng)制方向。例如，在《心靈傳輸者》一片中，時空控制即達致了凌越境界;如果說影片《源代碼》中時空維度的單獨的基于時間非線的壓縮已甄妙境，那么《心靈傳輸者》一片中的完全無序的時空傳輸，則徹底解構(gòu)了傳統(tǒng)的時空線與時空架構(gòu)必須有序的傳統(tǒng)認知，同時，更以其針對時空線與時空架構(gòu)的雙重多維自由控制，而以影視藝術(shù)作品表達實例透過觸及形而上意象的高級時空擘劃技巧，而更加清晰地昭示了電影創(chuàng)制過程中的更為高級的時空控制凌越秘辛。[6]

結(jié)語

電影創(chuàng)制技術(shù)中的時空控制本質(zhì)上是一種執(zhí)筒者與創(chuàng)制者們所操控的，在時空之中注入戲劇、心理、情境、氛圍等多重表達的超時空游戲。而創(chuàng)構(gòu)要素的不同，影片則表現(xiàn)出不同風格的戲劇觀與時空觀;最基本的時空控制技巧即依時空線進行一種平行化與多重平行化的時空交錯與交匯表達，而其更進階的技巧則在于創(chuàng)制出更為抽象復雜的多維時空，并且，在這些時空之中能夠自由穿越、盡情穿梭，而基于這種創(chuàng)制之上的，是更為高級的能夠由盡情穿梭升華為自由擘劃的創(chuàng)制表達。

參考文獻：

[1]濮波.“時空分延”理論視域下的當代劇場“三一律”問題[J].四川戲劇，2018（3）：4-11.

[2]熊彥.探究微電影時空設計與后現(xiàn)代編劇創(chuàng)構(gòu)[J].電影評介，2018（2）：83-85.

[3]劉奕華，羅嘉欣.新時空觀的藝術(shù)體現(xiàn)——小議美國科幻電影敘事結(jié)構(gòu)的特點[J].常州工學院學報：社科版，2014，32（5）：41-47.

[4]張鸝，魏渲.非線性敘事的電影時空相對論——《失憶》、《21克》敘事結(jié)構(gòu)比較研究[J].當代電影，2008（10）：73-77.

[5][6]何溪.蝴蝶效應、平行時空理論與電影結(jié)構(gòu)——多種可能性羅列式電影敘事結(jié)構(gòu)模式探析[J].齊魯藝苑，2008（2）：37-40，45.