摘 要 全息投影技術(shù)與舞臺的融合，實現(xiàn)了虛擬與現(xiàn)實的連接，營造出震撼的感官體驗，突破傳統(tǒng)舞臺限制，構(gòu)筑出一個具有無限性、空間感、戲劇性、感染力、創(chuàng)造性、沉浸感、互動性、藝術(shù)情境的全新舞臺。文章從全息投影技術(shù)與舞臺融合營造的沉浸式感觀體驗入手，結(jié)合偶像認同行為中的感官接觸需求，綜合分析全息投影技術(shù)應用于舞臺所產(chǎn)生的效果和變革，以及對未來發(fā)展趨勢的展望。

關(guān)鍵詞 全息投影;感官沉浸;偶像認同;舞臺;變革

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2018）22-0034-02

1 全息投影技術(shù)

全息投影技術(shù)是真實記錄并還原立體三維信息的虛擬成像技術(shù)。是不用借助任何輔助設備就能裸眼看到3D影像的技術(shù)。

全息投影技術(shù)的實現(xiàn)主要分為記錄和再現(xiàn)兩個步驟。

第一步記錄，即攝影過程，是利用光的干涉原理記錄物體光波信息。1947年由匈牙利裔英國科學家Dennis Gabor發(fā)明了全息攝影，將實體的狀態(tài)、形態(tài)、大小、顏色、比例等信息記錄在感光介質(zhì)上，1960年激光的發(fā)明使全息攝影在應用上取得飛躍性進展，其后隨著數(shù)字式感光器件的發(fā)展，數(shù)字全息攝影術(shù)問世，利用數(shù)字技術(shù)生成更為精準的全息圖。

第二步再現(xiàn)，即成像過程，是利用衍射原理再現(xiàn)物體光波信息。作為全息投影的另一個技術(shù)難關(guān)：成像介質(zhì)，直到2001年全息膜技術(shù)由德國國家實驗室研發(fā)成功才取得突破，使三維圖像的再現(xiàn)成為可能。且全息膜具有高清晰透明的顯像特征——在清晰顯像的同時，不會阻礙投影膜后的實景。對于成像的研究還在持續(xù)進行中，科研人員的終極目標是擺脫實體介質(zhì)的束縛，實現(xiàn)在空氣中三維成像。

2 全息投影技術(shù)與舞臺的融合

全息投影技術(shù)已被運用于廣告、博物館、T臺、影視作品、醫(yī)學等領域，更是在舞臺上大放異彩。由于受到經(jīng)濟、技術(shù)和空間的限制，全息投影技術(shù)在舞臺的應用，目前主要以幻影成像為主，幻影成像是現(xiàn)階段全息成像的一種重要表現(xiàn)形式——將影像由投影設備經(jīng)由傾斜45°的透明介質(zhì)反射后成像到舞臺中央，影像在空中浮現(xiàn)，呈現(xiàn)立體效果。全息投影技術(shù)應用于舞臺實現(xiàn)了虛擬影像與人的交互，把物理的舞臺變成有生命力的交互空間， 使人獲得一種具有沉浸感的身臨其境的體驗。

全息投影技術(shù)應用于舞臺，是技術(shù)與藝術(shù)的融合，是對傳統(tǒng)舞臺設計的延伸和再創(chuàng)作。實現(xiàn)了虛擬與現(xiàn)實的連接，開拓了舞臺視覺的新元素，豐富了舞臺表現(xiàn)手法。通過擴展舞臺的縱深感、空間感，縮短了表演者與觀眾的距離。既渲染了舞臺氣氛，又給人帶來強烈的感官震撼，使人完全投入情景當中，存在感和代入感得以增強。

全息投影技術(shù)與舞臺的融合使虛擬影像與現(xiàn)實無縫對接，舞臺上表演者與虛擬影像交互，擴大了觀眾聽覺、視覺的感官沖擊，使之獲得身心一體的愉悅體驗。全息投影技術(shù)與舞臺的融合使場景轉(zhuǎn)換無縫銜接，增強舞臺的藝術(shù)效果。在意境營造上更富連續(xù)性、延伸性，打造出一個或逼真或夢幻或新奇的舞臺世界，引導觀眾進入其中，亦真亦幻，體驗前所未有的感官刺激，獲得沉浸式舞臺體驗。

3 成就偶像的舞臺新生

大眾文化產(chǎn)業(yè)中，粉絲對于偶像的創(chuàng)造與維持有著決定性的作用，偶像之所以區(qū)別于藝人成為偶像，是因為對粉絲來說他們具有無可比擬的個人魅力。這種魅力是建立在粉絲認同基礎上的，“尋求感官接觸機會”是粉絲對明星的認同方式之一，她們通過觀看演唱會等形式向偶像表達實際感官接觸的追求和渴望。相應的，偶像也通過舞臺上的感官接觸，來增加粉絲的親密感和粉絲黏性，以此來維系和加強自身的偶像魅力。

全息投影技術(shù)與舞臺的融合，恰好成為增強感官接觸的有效助力。借助全息投影技術(shù)，突破固有限制，偶像的魅力以更夢幻、深刻、豐富的形式展現(xiàn)給粉絲。

3.1 突破時空的限制

蔡康永曾說：“如果你喜歡了一位偶像，請你一定要去看一場他的演唱會，親自去，要親眼看看他，好好看看他。因為舞臺上的生命可能持續(xù)很久，也可能轉(zhuǎn)瞬即逝?！?/p>

曾經(jīng)多少偶像的故去讓粉絲們扼腕嘆息，Michael Jackson在復出演唱會前的突然離世震驚了全世界，他的離世對于喜愛他的粉絲以及整個樂壇來說，都是一道晴空霹靂，一代巨星從此在舞臺上隕落。然而借助全息影像他們的音容笑貌不再只能存在于二維介質(zhì)中，而是再次真切回歸舞臺，重現(xiàn)昔日風采，揮灑無限魅力。

例如：2014年美國Billboard 頒獎典禮上 Michael Jackson通過全息投影技術(shù)“復活”，天王在舞臺上熱舞首秀新單曲《Slave to The Rhythm》，重現(xiàn)經(jīng)典太空步，無數(shù)粉絲為能再次在舞臺上目睹Michael Jackson的表演而潸然落淚。在鄧麗君逝世23年之際，借助全息投影技術(shù)，鄧麗君也重回舞臺，伴隨著熟悉的旋律她款款而來，一場名為《鄧麗君·傳奇》的全息演唱會讓粉絲們再睹偶像昔日風采，重溫樂壇昨日華章，影響幾代人的偶像借助科技的力量煥發(fā)出新的“生機”。

3.2 突破次元的限制

虛擬偶像與真實偶像相比，無法突破的是真實偶像的親民性，粉絲尋求能與喜歡的偶像有更多的接觸機會。然而虛擬偶像與粉絲的互動性相對較弱，盡管許多虛擬偶像在形態(tài)性格的設定上有大眾參與的成分，且一小部分擁有繪畫、編程或者作詞作曲技藝的粉絲還可以參與共同創(chuàng)作，但更多時候是無法跨越的距離感。然而借助全息投影技術(shù)的演唱會可以說打破了二次元與三次元之間的界限。粉絲可以盡情在演唱會中向被全息投映出的虛擬偶像吶喊歡呼，和偶像進行互動，真切表達對偶像的喜愛。比起普通的演唱會來，虛擬偶像演唱會更像是一種粉絲見面會。例如：第一個利用全息技術(shù)開演唱會的日本虛擬偶像初音未來，她的3D影像投映在舞臺中央，且利用Motion Capture（動作捕捉）技術(shù)使她的動作同真人的動作一般自然流暢，如同真人偶像的演唱會一樣且歌且舞，不時還向觀眾揮手互動，粉絲近距離凝望著她們的偶像，沉浸在二次元與三次元的融合中。虛擬偶像借由全息演唱會成功突破次元的限制，消除與粉絲間的時空阻隔，以“真實”的個體形象走進粉絲心中。

3.3 突破個體的限制

舞臺上借助全息投影技術(shù)，使表演者與幻像互動，表演者與“表演者”互動，不同時期的自己，不同著裝的自己，不同面貌的自己，相互穿插，同臺演繹，用新奇的表現(xiàn)手法，魔幻的體驗，展現(xiàn)偶像多樣性，使偶像形象更加豐富飽滿，帶給觀眾全新的視覺驚艷。例如李宇春在2015年春晚舞臺上的《蜀繡》表演中，通過全息投影技術(shù)分身出四個自己，一真三假同臺演出的奇特場景，使粉絲們沉醉其中，流連忘返。

利用全息投影技術(shù)不僅是對舞臺呈現(xiàn)的突破也是對于偶像本身的突破。在全息投影技術(shù)營造的視覺、聽覺震撼沖擊中，偶像的形象更加多變，時而親切、時而才華橫溢、時而又散發(fā)著神秘感，引發(fā)粉絲去探尋、去追逐。在瑞典DJ Eric Prydz的演唱會上，全程應用了全息投影技術(shù)，據(jù)稱是世界上最大的全息影像派對。DJ和觀眾置身于瞬息萬變、色彩交替、充滿迷幻的全息影像中，仿佛只要一伸手就可以觸及，Eric Prydz融入浩瀚的宇宙，引發(fā)觀眾內(nèi)心的好奇心并為之不斷的探索。

4 全息投影技術(shù)在未來舞臺應用中的展望

目前舞臺上借助全息投影技術(shù)呈現(xiàn)的演繹一般都是在前期舞美設計中已事前制作完成，尤其因為多技術(shù)領域融合的復雜性，很多時候虛擬人物與觀眾的互動還不能達到實時同步的效果。

隨著技術(shù)的不斷革新和發(fā)展，目前的研究團隊已經(jīng)可以通過實時追蹤與面部捕捉來呈現(xiàn)全息互動表演。在來自土耳其的著名家電品牌Ar?elik舉辦的現(xiàn)場活動中，Timeaware團隊就使用了這一技術(shù)，實現(xiàn)了全息影像的實時互動。相信這一技術(shù)廣泛應用到舞臺后，將會增強舞臺藝術(shù)的交互性和感染力。

同時由于受到成像介質(zhì)的限制，目前較成熟的全息投影技術(shù)只能將虛擬影像投射到放置全息膜的區(qū)域，觀眾和舞臺依然存在距離感。

隨著全息投影技術(shù)的發(fā)展，擺脫投影膜束縛的空氣全息投影技術(shù)正在持續(xù)研發(fā)測試中，如日本Aerial burton的全息顯示技術(shù)能夠利用高聚光的脈沖激光，將3D圖像呈現(xiàn)在空氣中。這樣的技術(shù)目前還處于很初級的階段，雖然短期內(nèi)不會出現(xiàn)在舞臺上，但隨著技術(shù)的成熟，成本的降低，它的應用將打破舞臺和看臺的界限，給舞臺藝術(shù)帶來顛覆性的創(chuàng)造力和沉浸感。

5 結(jié)束語

當新興的技術(shù)、藝術(shù)的創(chuàng)造、沉浸的渴望不期而遇時，迸發(fā)出無比絢爛的創(chuàng)造力、表現(xiàn)力、感染力。當全息投影技術(shù)運用到舞臺中，一股新的生命力應運而生，它突破了時空、次元、個體的限制，豐富了觀眾的感官需求，構(gòu)筑出一個更具有無限性、空間感、戲劇性、感染力、創(chuàng)造性、沉浸感、互動性、藝術(shù)情境的全新舞臺。全息投影技術(shù)運用于舞臺不僅是技術(shù)與藝術(shù)的融合，更使舞臺成為一個傳播、參與、交互的感知平臺。借由它藝術(shù)創(chuàng)造者得以升華藝術(shù)魅力，拉近與觀眾的距離，提升觀眾的藝術(shù)認知和情感認同;通過它觀眾盡情享受表演所帶來的感官體驗，從而與藝術(shù)創(chuàng)造者在情感上更貼合、精神上更同步。隨著全息投影技術(shù)的深入研發(fā)和與舞臺藝術(shù)的深度融合，一個藝術(shù)、科技、感知相互依賴的全新舞臺正逐步的向我們展現(xiàn)。

參考文獻

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作者簡介：黃澤垚，三級美術(shù)師，研究方向為新媒體藝術(shù)。