盧娜 周珍

過去的2017年，對全球藝術(shù)品市場而言是個爆炸性新聞與新紀(jì)錄不斷的“兇猛”年份：達(dá)芬奇的木板油畫《救世主》（Salvator Mundi）以4.5億美元的天文數(shù)字拍賣成交，打破了全球藝術(shù)品拍賣最高紀(jì)錄；緊隨其后的第二貴拍品是一件中國藝術(shù)品，齊白石的《山水十二條屏》，這件以9.315億元人民幣成交的拍品也成為了迄今為止中國境內(nèi)拍賣價(jià)格最高的藝術(shù)品。

億元拍品頻現(xiàn)，足可窺見藝術(shù)市場回暖的痕跡，也讓業(yè)界更加充滿期待。那么去年藝術(shù)品市場究竟有哪些“兇猛”的藝術(shù)品及買家呢？這就一起來回顧一下吧！

在剛剛過去的2017年，沉寂多年的藝術(shù)品拍賣市場終于“撥云見日”。這一年，世界藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄以及中國藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄雙雙被打破，億元級拍品迭出，展現(xiàn)出觸底反彈的力量。

對比市場份額，《TEFAF 2017全球藝術(shù)品市場報(bào)告》的數(shù)據(jù)顯示，2016年全球藝術(shù)品市場銷售總額超過450億美元，美國以29.5%的市場份額，穩(wěn)居全球藝術(shù)品市場首位，英國以24%的份額緊隨其后，中國市場保持全球第三大藝術(shù)品市場的位置，市場份額為18%。雖然截至《財(cái)富生活》發(fā)稿時(shí)，2018年的最新報(bào)告尚未公布，但參考去年成交價(jià)最高的25件拍品的分布，這一格局依然未變——美國紐約仍舊是最重要的藝術(shù)品拍賣成交地，TOP25的藝術(shù)品中有18件在紐約拍賣，6件在英國倫敦，1件在中國北京。

拍賣行方面，在TOP25作品中拍賣了19件的佳士得于今年2月初宣布其2017年全球成交總額高達(dá)51億英鎊（66億美元），較2016年增長了26%；當(dāng)中最大宗的拍賣當(dāng)數(shù)紐約于去年11月拍出的達(dá)爾文畫作《救世主》。另一家知名拍賣行蘇富比，2017年全球拍賣總成交額高達(dá)47億美元，較上一年度增長13.1%；其年度最貴拍品是尚？米榭？巴斯基亞的《無題》（1982），由日本收藏家及企業(yè)家前澤友作以1.1億美元購得。

在收藏者的整體口味方面，歐美收藏者對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的偏好使得相關(guān)拍品依然在全球藝術(shù)品市場中占據(jù)主流，TOP25的藝術(shù)品中有14件上榜作品屬現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。

另外值得關(guān)注的是，除了齊白石的《山水十二條屏》在榜單上高居榜眼之外，南宋畫家陳容《六龍圖》和一件商代青銅饕餮紋方尊也分別以4897萬美元和3721萬美元的價(jià)格躋身TOP25。

借由這三件作品，我們也將目光投向讀者更為熟悉的中國藝術(shù)品市場。

在全球藝術(shù)品市場沉寂的3年間，中國藝術(shù)品市場走勢與之大致相同——2014年的慘淡，2015年的深度調(diào)整，2016年的寂靜。過去一年中，于海內(nèi)外上拍的中國藝術(shù)品亦與全球市場一樣，頻現(xiàn)億元（人民幣）拍品，成交價(jià)過億的總共42件，讓人們在不菲的業(yè)績中看到了藝術(shù)市場回暖的曙光。據(jù)中國拍賣協(xié)會統(tǒng)計(jì)，2017年春拍，文物藝術(shù)品拍賣市場規(guī)?；痉€(wěn)定并有上揚(yáng)之勢。同比2016年春拍，在成交量及成交額方面，2017年春拍均有小幅增長。而在2017年秋拍，中國嘉德、北京保利分別以30.39億元、42.6億元收槌，相比去年秋拍成交額22.93億元、28.3億元，各有增長。從全年的數(shù)據(jù)看，中國藝術(shù)品拍賣市場在調(diào)整過程中保持基本平穩(wěn)、并出現(xiàn)小幅增長，“回暖”信號較明顯，也讓業(yè)界更加充滿期待。

但在另一方面，中國藝術(shù)品市場相當(dāng)數(shù)量的普品流拍，一些品類缺乏亮點(diǎn)，無人問津，市場低迷，證明了整個藝術(shù)品市場的發(fā)展并不均衡。不過，若是從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度來看，這也完全符合“二八定律”——80%的總成交額出自20%的藝術(shù)品。正如業(yè)內(nèi)人士所言，成熟的藝術(shù)品市場少有“意外之喜”，多的是“情理之中”。像齊白石《山水十二條屏》這類頂級作品之所以能創(chuàng)下驚人成交額，背后并非偶然的巧合，而是可遇不可求的稀缺性。一旦出現(xiàn)“頂級大師”、“唯一”、“傳世之作”這些標(biāo)簽的作品，市場的熱情無疑將再次被點(diǎn)燃。

成功拍賣《山水十二條屏》的保利拍賣系在2017年總成交額突破100億元人民幣，連續(xù)8年蟬聯(lián)全球中國藝術(shù)品拍賣成交桂冠，并且成為本年度全世界唯一一家年成交額超過100億的中國藝術(shù)品拍賣企業(yè)。不過相較其2016年度95億元的總成交額，這個增幅并不大。另一家中國藝術(shù)品拍賣企業(yè)，中國嘉德2017全年總成交額則是較2016年度的54.3億元上漲了近24%，達(dá)到了71億元人民幣。

不過相比佳士得與蘇富比在中國地區(qū)的表現(xiàn)，保利和嘉德又顯得難以望其項(xiàng)背了。據(jù)此前中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)的報(bào)道，僅以中國香港地區(qū)為例，香港蘇富比春拍總成交額31.6億港元、秋拍逾31.5億港元，秋拍整體成交率86%，漲幅高達(dá)43.1%；佳士得香港春拍24.46億港元、秋拍34.3億港元。而保利香港和嘉德香港的成績單則分別是：前者春拍12.45億港元，秋拍18.08億港元；后者春拍32.6億港元、秋拍總成交6.526億港元。

成交額的上漲不僅與拍品本身價(jià)值有關(guān)，也與藏家的增長有關(guān)。從藏家方面而言，中國乃至亞洲地區(qū)，不斷崛起和進(jìn)入藝術(shù)品市場的新產(chǎn)業(yè)的財(cái)富階層開始投入到藝術(shù)品市場，并且把藝術(shù)品收藏作為企業(yè)的文化建設(shè)，收藏遵循名家、名品的標(biāo)準(zhǔn)。由此可見，新行業(yè)、新財(cái)富的關(guān)注和入市是助推藝術(shù)品市場持久發(fā)展的驅(qū)動力。無論是佳士得還是蘇富比方面的數(shù)據(jù)均顯示，亞洲客戶占據(jù)了他們?nèi)蛴?0%的拍賣總額。

據(jù)《佳士得2017年全球藝術(shù)市場報(bào)告》，來自亞洲的客戶持續(xù)擴(kuò)大，帶動區(qū)內(nèi)成交額上升了39%，不僅占據(jù)了佳士得全球成交總額的31%，其中在超過100萬英鎊成交的高價(jià)位拍品區(qū)間內(nèi)，亞洲客戶帶來的成交額更是增加了63%。在佳士得紐約印象派與現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣中，來自文森？梵高的作品《田野里犁地的農(nóng)夫》，就被亞洲藏家以5.14億元的價(jià)格競得。

針對這一現(xiàn)象，佳士得拍賣亞洲區(qū)總裁魏蔚認(rèn)為，亞洲藏家的購物單中48%是亞洲藝術(shù)品，52%是非亞洲藝術(shù)品，在2018年，這一趨勢將進(jìn)一步放大，亞洲藏家對于西方藝術(shù)的購買力和意愿將不斷加速。

在藝術(shù)品的收藏口味方面，與追捧現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的歐美藏家不同，中國藏家始終更偏愛中國近現(xiàn)代書畫。在去年42件中國過億拍品中，中國近現(xiàn)代書畫部分共有17件（內(nèi)含3件油畫作品），占去了2017年中國億元拍品四成多的席位。齊白石的《山水十二條屏》（9.32億元RMB）、黃賓虹的《黃山湯口》（3.45億元RMB）、吳昌碩的《花卉十二屏》（2.09億元RMB）、傅抱石的《茅山雄姿》（1.87億元RMB）等名家名作輪番發(fā)力；趙無極的《29.09.64》（1.5286億港元）、《29.01.64》（2.026億港元），一年兩度于佳士得香港刷新其作品拍賣紀(jì)錄；陳逸飛的《玉堂春暖》（1.495億RMB）創(chuàng)下其個人作品拍賣紀(jì)錄之余，也改寫中國寫實(shí)油畫的拍賣紀(jì)錄……這些數(shù)字都直觀地證明，中國藝術(shù)品市場即便經(jīng)歷了數(shù)年的調(diào)整，近現(xiàn)代書畫依然占據(jù)著國內(nèi)藝術(shù)品市場的重要地位。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，近現(xiàn)代書畫之所以能夠擁有如此堅(jiān)實(shí)的市場地位，既有“去古未舊”的時(shí)間優(yōu)勢，又有著數(shù)量龐大的市場存量，但究其根源，更與其自身所固有的藝術(shù)特性分不開。由于歷史的原因，近現(xiàn)代是我國藝術(shù)空前繁榮的時(shí)代，從趙之謙、任伯年、吳昌碩等人對傳統(tǒng)藝術(shù)的改良，再到以徐悲鴻、林風(fēng)眠、吳冠中為代表的藝術(shù)家融合中西藝術(shù)，這一時(shí)期的書畫作品在中國市場流通中數(shù)量最多，齊白石、張大千、黃賓虹、傅抱石等高端作品都在市場流通，使近現(xiàn)代市場更為繁榮。近現(xiàn)代書畫占整個藝術(shù)品市場近一半的份額，古代高端作品很多已經(jīng)紛紛被博物館或私人收藏，民間流通的作品非常少，這些都是當(dāng)今收藏家對于近現(xiàn)代書畫作品的理解要優(yōu)于古代書畫的重要原因。

從45磅到4.5億美元《救世主》的跌宕命運(yùn)

去年11月，《救世主》以4.503億美元的價(jià)格成交，創(chuàng)下藝術(shù)品拍賣的“最昂貴”紀(jì)錄。

然而，這幅當(dāng)世最貴的拍賣藝術(shù)品，卻是命運(yùn)多舛。

《救世主》最早駐錄于英國查爾斯一世皇家珍藏（1600-1649），后人推斷其掛在格林威治宮殿的亨利埃塔·瑪麗亞的私人寢室，后來被查爾斯二世所收藏。1763年由查爾斯·哈爾伯特·沙菲爾德先生出售，之后亦將白金漢宮出售給當(dāng)時(shí)的英國國王。此后，《救世主》便銷聲匿跡。

直到1900年，由羅伯遜爵士替在李奇蒙道夫蒂宮的庫克收藏機(jī)構(gòu)購得此幅作品，但當(dāng)時(shí)這幅畫被認(rèn)為是達(dá)芬奇的追隨者貝爾納迪諾？盧尼所繪。一直到1958年蘇富比的庫克收藏機(jī)構(gòu)購專拍，此作品以45 英鎊售出。

而后經(jīng)過多年的研究和調(diào)查，世界具有權(quán)威性的藝術(shù)機(jī)構(gòu)證實(shí)了此畫作為達(dá)芬奇的作品。倫敦國家藝?yán)扔?2011 年在“萊昂納多·達(dá)·芬奇：米蘭皇家御用畫家”展覽中戲劇性公開揭幕《救世主》為達(dá)芬奇所繪，此舉引起了全球媒體的轟動。并且在2013年據(jù)《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道，這幅達(dá)芬奇的畫作在當(dāng)時(shí)以私人洽購的方式，賣出7500多萬美元。

如今，這幅藝術(shù)品擁有了與它的傳奇身世相得益彰的價(jià)格，而根據(jù)拍賣方提供的檔案，一位鮮為人知的沙特王子是這件拍賣史上最貴畫作的新主人；此外，位于阿聯(lián)酋的盧浮宮阿布扎比館發(fā)推特表示，達(dá)芬奇的《救世主》“即將來到盧浮宮阿布扎比館?！?/p>

28年間身價(jià)上漲近250倍《山水十二條屏》譜財(cái)富神話

2017年12月17日晚，在北京保利秋拍“震古爍今——從北宋到當(dāng)代的中國書畫專場”中，齊白石的《山水十二條屏》最終以8.1億元落槌，加傭金以9.315億元成交。這一價(jià)格創(chuàng)下多項(xiàng)紀(jì)錄：全球最貴中國藝術(shù)品、2017年中國拍賣最貴藝術(shù)品、齊白石個人拍賣最高價(jià)紀(jì)錄、中國書畫全球拍賣紀(jì)錄。

在9.315億元的天價(jià)神話背后，《山水十二條屏》90多年的流轉(zhuǎn)和成交經(jīng)歷，更是跌宕起伏。

1925年，62歲的齊白石創(chuàng)作了這組《山水十二條屏》，這組畫作由12幅47*180cm的畫屏組成，以青、灰、棕、粉等色彩描繪了山峰、村落與樹木等風(fēng)景。 12幅畫屏分別為《江上人家》、《石巖雙影》、《板橋孤帆》、《柏樹森森》、《遠(yuǎn)岸余霞》、《松樹白屋》、《杏花草堂》、《杉樹樓臺》、《煙深帆影》、《山中春雨》、《紅樹白泉》、《板塘荷香》。

這一年，正值齊白石繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變時(shí)期，根據(jù)該套作品第十二屏《板塘荷香》上題寫的“子林仁兄”可知，《山水十二條屏》為齊白石送給醫(yī)生陳子林之作。陳子林為民國年間北京著名老中醫(yī)，與齊白石、張大千、于非闇有深厚交情。

新中國成立后，陳子林幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，委托北京著名裱畫師劉金濤將收藏的這組《山水十二條屏》賣掉。后來他找到黃琪翔和郭秀儀夫婦。熟諳齊白石畫作的夫婦二人看罷此畫，沒有講價(jià)，就以4.5萬元新幣將《山水十二條屏》買下，這一價(jià)格在當(dāng)時(shí)可謂天文數(shù)字。

1989年，臺灣的收藏家、畫商王臺慶說服黃家，決定出讓《山水十二條屏》，他最終找到了臺灣長流畫廊的老板黃承志，此后，《山水十二條屏》一直珍藏在臺灣長流畫廊。

直到1999年，趙旭見到這套齊白石《山水十二條屏》，直呼“這是近現(xiàn)代書畫的傳世孤品！”于是從保利拍賣成立以來，趙旭就開始和藏家接觸，希望促成上拍。

2017年，《山水十二條屏》終于如愿以償，創(chuàng)造了新的價(jià)格神話。按照1989年入手的交易價(jià)格100萬美元與人民幣兌換比例折算，約合人民幣373萬元，也就是說，在這28年間，《山水十二條屏》上漲了250倍，是藝術(shù)收藏界名副其實(shí)的財(cái)富神話。

《田野里犁地的農(nóng)夫》——梵高迄今拍賣成交價(jià)第二高的畫作

去年11月，梵高《田野里犁地的農(nóng)夫》在佳士得紐約“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)夜拍”以8130萬美元成交，約合人民幣5.4億元，被亞洲藏家競得。這也是1990年5月梵高的《加歇醫(yī)生肖像》在佳士得創(chuàng)下了8250萬美元后，藝術(shù)家歷史上第二高的拍賣價(jià)格。

這幅《田野里犁地的農(nóng)夫》在1889年夏末完成，距離梵高的去世（1890年7月27日）僅一年，他畫面下是圣雷米庇護(hù)所窗戶外的場景。

1889年5月8日，梵高在牧師塞勒斯的陪同下來到圣雷米收容庇護(hù)所，他平靜地向醫(yī)生講述自己犯病的狀況以登記入院信息。根據(jù)梵高自己的描述，醫(yī)生診斷梵高的痛苦是因?yàn)榛加邪d癇，并伴有急性精神錯亂和幻覺。

圣雷米收容庇護(hù)所的生活節(jié)奏為初來的梵高帶來了生活上的喘息，他被允許在庇護(hù)所內(nèi)擁有一間房間做畫室，還被允許在狀況穩(wěn)定的時(shí)候外出畫畫。繪畫是治療梵高疾病最好的方法，但他無法在發(fā)病的時(shí)候作畫，在梵高的畫室內(nèi)，可以看到圣雷米收容庇護(hù)所的花園，梵高頻繁地把這個花園作為寫生的對象，在這個時(shí)期的繪畫中，除了花園的全貌外，還有一些繪畫特寫了花園中的花卉和昆蟲。

然而，當(dāng)梵高畫了一個采石場之后，他感到了一種藝術(shù)家的危機(jī)，他連續(xù)幾周無法工作，情緒稍微穩(wěn)定的時(shí)候，他臨摹了德拉克洛瓦的《圣母憐子圖》，在給提奧的信中，梵高描述宗教給了痛苦的自己以安慰。

“我親愛的兄弟，我感到了新的危機(jī)，在一個有風(fēng)的日子，當(dāng)我畫到一半從采石場回來”，由這封信可知，病魔使梵高陷入了不確定的悲傷，他感覺自己被困于收容所失去了希望，并希望早日離開。在這期間，梵高根據(jù)布拉班特?。˙rabant）青年時(shí)代的回憶和普羅旺斯景觀畫了一系列草圖，這些小草圖的無窮變化，似乎反映了他內(nèi)心的不安。也大約在這期間，梵高畫下了這幅《田野里犁地的農(nóng)夫》。

安迪？沃霍爾絕唱《60幅最后的晚餐》

去年11月拍賣史上最大尺幅的安迪·沃霍爾（Andy Warhol）作品《60幅最后的晚餐》以6331萬美元成交，約合人民幣4.16億元。

《60幅最后的晚餐》完成于1986年。1987年2月，沃霍爾即與世長辭。在其人生最后階段，藝術(shù)家通過畫作探討死亡與宗教主題，觸動心靈。

1984年，米蘭藝?yán)冉?jīng)紀(jì)亞歷山大伊奧拉斯（Alexander Iolas）提議安迪·沃霍爾以達(dá)芬奇文藝復(fù)興時(shí)期的畫為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作。藝術(shù)家接受了這一提議，并決定在《最后的晚餐》這一達(dá)芬奇舉世聞名的作品上烙下自己的印記。他創(chuàng)作出各式各樣的版本，包括手繪版本、勾勒輪廓的版本，或是直接復(fù)印油畫作為原始絲印圖像。

最終，沃霍爾創(chuàng)作出超過100個版本的《最后的晚餐》，其中22幅更于1986年在米蘭恩寵圣母教堂（Santa Mariadelle Grazie church）對面的場地展出——這座教堂正是達(dá)芬奇原作的所在地。展覽從1987年1月22日持續(xù)至3月21日，當(dāng)時(shí)據(jù)說有三萬人前往觀賞沃霍爾的作品，在米蘭引起轟動。安迪·沃霍爾則于展覽舉辦期間去世，因而這一系列也成為他最后的作品。

安迪·沃霍爾擁有深厚的宗教信仰，這一事實(shí)令不少他的支持者為之驚訝——他甚少缺席彌撒，更曾于1980年獲羅馬天主教第264任教宗若望·保祿二世（Pope John Paul II）接見。1980年代早期，宗教圖像在他的藝術(shù)創(chuàng)作中越來越頻繁地出現(xiàn)，因?yàn)樯绬栴}離他越來越近?！?0幅最后的晚餐》標(biāo)志著這一主題在其作品中的頂峰，展現(xiàn)了交流和寬恕的最終形象。

部分評論家認(rèn)為，安迪·沃霍爾對廣告和波普文化圖像進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，體現(xiàn)了現(xiàn)代社會中，資本主義對宗教信仰的取代。而在《60幅最后的晚餐》中，沃霍爾一面歌頌宗教，一面又以他自己的方式，為宗教藝術(shù)注入新生。

《六龍圖》：絕世龍圖背后的家國興衰

2017年3月，備受矚目的“藤田美術(shù)館藏中國古代藝術(shù)珍品”專場在佳士得紐約洛克菲勒中心總部開槌。其中書畫方面有六件為乾隆《石渠寶笈》著錄古畫，而陳容《六龍圖》以4350萬美元（約合3億元人民幣）的天價(jià)落槌，加傭金4896.75萬美元（約合3.38億人民幣）。

陳容，字公儲，號所翁，是南宋著名的書畫家，以據(jù)明弘治版《長樂縣志》載：“陳容號所翁，官至朝散大夫，善畫龍?！彼拇碜鳌毒琵垐D》現(xiàn)藏于波士頓美術(shù)館。

因擅長畫龍，出自陳容筆下的“所翁龍”成為后人畫龍的典范，倍受國人，特別是明清以來畫家們的追捧。甚至在日本，幾百年來凡有龍圖案的畫亦絕大部分是仿效陳容。日本著名畫家小泉淳作曾由衷地評價(jià)道：陳容的龍富有魅力，像真的一樣活潑跳動，只有天才才會畫出這樣的畫！

陳容真跡流傳下來的并不多，其中乾隆皇帝絕對是陳容作品最大的收藏家，其《九龍圖》、《六龍圖》、《霖雨圖》等均曾是乾隆的藏品，那么，這組隸屬皇家的絕世龍圖又是怎么流落到的日本呢？

原來，《六龍圖》后經(jīng)頒賜又進(jìn)入了恭王府，1911年，辛亥革命爆發(fā)后，恭親王溥偉為了幫助溥儀復(fù)辟籌措軍資，大量變賣了恭王府中的古董字畫收藏。王府管事張彬舫（即大管事張文治）將著錄于《石渠寶笈》初、續(xù)篇傳為唐、宋、元的六卷古畫賣與山中商會，并立字據(jù)。

山中商會的總部設(shè)在大坂，其中，很大一部分賣給了日本古董商人山中定次郎，這才被帶去了日本，為藤田美術(shù)館所收藏。

藤田美術(shù)館的主人，日本實(shí)業(yè)家藤田傳三郎男爵，他于1954年創(chuàng)立了藤田美術(shù)館。藤田美術(shù)館近年來因資金緊張而經(jīng)營困難，為了藤田美術(shù)館的進(jìn)一步完善經(jīng)營和未來發(fā)展。這次藤田美術(shù)館只好忍痛割愛，委托給佳士得進(jìn)行拍賣。

《坐著的藍(lán)衣女人》險(xiǎn)些落入納粹魔掌

2017年5月，畢加索的著名肖像畫《坐著的藍(lán)衣女人》在美國紐約拍賣，成交價(jià)高達(dá)4500萬美元（約合人民幣3.1億元）。

這幅油畫完成于1939年10月25日，當(dāng)天是畢加索58歲的生日，也是第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后畢加索的首個生辰。畫中人正是他的繆斯女神、當(dāng)時(shí)31歲的情人多拉·瑪爾。畫中人物的面容扭曲，占據(jù)作品的大部分空間，充滿張力，是公認(rèn)的畢加索最出色的多拉肖像畫。與此同時(shí)，臉孔的自然曲線透現(xiàn)溫柔性感的特質(zhì)，反映出畢加索與多拉之間的關(guān)系。

然而，這幅作品不僅是藝術(shù)家與情人間愛與藝術(shù)創(chuàng)作的紀(jì)念。作為來自歐洲的重要珍品，它背后還有一段引人入勝的故事。

這幅作品原由畢加索的畫商，猶太裔法國藝術(shù)商保羅·羅森伯格擁有，但不久便于1940年被納粹政府沒收。1944年，納粹政府企圖將油畫運(yùn)往德國，但在從巴黎運(yùn)往捷克的途中遭法國士兵攔截，包括這幅油畫在內(nèi)的64幅畢加索畫作被成功追回。這次行動更在1966年被改編成電影《The Train》，并由當(dāng)時(shí)好萊塢著名的影星伯特·蘭卡斯特和法國女星珍妮·摩露聯(lián)袂主演。而事實(shí)上，在戰(zhàn)爭期間致力協(xié)助阻止納粹德軍運(yùn)走大批法國藝術(shù)品的人，正是在德軍入侵法國期間加入“自由法國軍隊(duì)”的保羅的兒子，亞歷山大·羅森伯格。

購傅抱石《茅山雄姿》韓慶成新晉“億元買家”

2017年6月5日，在北京保利上拍的傅抱石生前最后一幅山水巨制《茅山雄姿》以1.45億元起拍，最終被甘肅天慶集團(tuán)董事長韓慶成功競拍，加傭金以1.87億元成交。

據(jù)保利執(zhí)行董事趙旭介紹，韓慶在以1.87億元買下傅抱石《茅山雄姿》之前，曾在保利拍賣有過幾次成功的競拍，但對于市場和媒體而言，絕對是一個新貴。而他的天慶集團(tuán)則成立于2000年，是一家集房地產(chǎn)綜合開發(fā)經(jīng)營、物業(yè)管理、商貿(mào)娛樂、教育為一體的綜合性企業(yè)集團(tuán)。如今，韓慶也跟很多企業(yè)家一樣，設(shè)立了自己的私人美術(shù)館——甘肅天慶博物館，這次大手筆的購藏行為，正是為建設(shè)中的甘肅天慶博物館進(jìn)行館藏品的購藏，恰好也讓韓慶本人加入了拍賣市場的“億元買家俱樂部”。

劉益謙再度出手陳逸飛《玉堂春暖》破紀(jì)錄

2017年12月，陳逸飛《玉堂春暖》在嘉德當(dāng)代夜場以1800萬元起拍，1.3億元落槌，加傭金最終以1.495億元成交，創(chuàng)其作品拍賣紀(jì)錄，打破了2011年5月中國嘉德春拍陳逸飛《山地風(fēng)》8165萬元的拍賣紀(jì)錄，也是寫實(shí)油畫作品的紀(jì)錄。

據(jù)悉，此畫被著名收藏家、龍美術(shù)館創(chuàng)始人劉益謙競得?？v觀他的“出手”紀(jì)錄，我們發(fā)現(xiàn)他似乎格外喜歡收藏陳逸飛的作品，陳逸飛的《提琴手》以及《長笛手》都是他的藏品，而當(dāng)年《山地風(fēng)》的拍賣紀(jì)錄也是由他所創(chuàng)造。

中國嘉德董事總裁胡妍妍隨即表達(dá)了對劉益謙的祝賀：“藝術(shù)的魅力就是讓人心心念念放不下。想起當(dāng)年的《山地風(fēng)》，20多年如昨日，也是傳奇?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/06/12/qkimagesdfyjdfyj201803dfyj20180313-11-l.jpg"/>

陳逸飛在20世紀(jì)90年代正開始創(chuàng)作他的海上舊夢系列、西藏系列，并同時(shí)進(jìn)行視覺藝術(shù)拓展的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。與此同時(shí)，其原來的“水鄉(xiāng)”和“古典仕女”系列仍持續(xù)發(fā)展。《玉堂春暖》作為其“海上舊夢”系列之一（同系列還創(chuàng)作了《黃金歲月》、《春風(fēng)沉醉》等），正是該時(shí)期最重要的作品，在國內(nèi)外眾多畫冊中出版，并作為陳逸飛最重要的代表作多次被引用。該幅作品完成于1993年，并于這一年在香港拍場成交。此作高169.5厘米，寬243.5厘米，是當(dāng)時(shí)陳逸飛拍賣作品中尺幅最大的一件，以近200萬港幣的價(jià)格取得當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)家油畫拍價(jià)的最高紀(jì)錄。

歸來的神器——西周宣王五年青銅兮甲盤

西泠印社2017春拍中，備受矚目的西周宣王五年青銅兮甲盤，以2.1275億元成交價(jià)締造了古董藝術(shù)品中國拍賣紀(jì)錄，同時(shí)，兮甲盤也成為西泠拍賣成立至今的最高價(jià)拍品。

兮甲盤是漢代到宋代其間出土的商周青銅器中唯一流傳至今的瑰寶。銘文一百三十三字，記載中央王朝西周倒數(shù)第二王周宣王的歷史，是已知國內(nèi)拍賣市場中字?jǐn)?shù)最多、級別最高、分量最重的青銅器。依據(jù)傳世文獻(xiàn)，器主兮甲就是尹吉甫，是當(dāng)時(shí)的軍事家、政治家和大詩人，文武雙全。他是《詩經(jīng)》的主要編纂人，保留和弘揚(yáng)了中國早期文化，被認(rèn)作“詩祖”。

作為一件極具歷史與藝術(shù)價(jià)值的神器，南宋初年即有與此盤相關(guān)的著錄，其出版、著錄、論述的書籍、期刊多達(dá)百種。在宋朝濃厚的金石學(xué)氛圍下，兮甲盤被收入南宋宮廷，南宋末年戰(zhàn)亂流落民間，被元代官吏李順甫發(fā)現(xiàn)，置于家中，家人折其足，用作餅盤，后李順甫將盤贈與元代大鑒賞家鮮于樞，經(jīng)數(shù)代名賢收藏傳遞，清初被收入清河保陽官府，直到清末輾轉(zhuǎn)至大收藏家、鑒賞家、著名學(xué)者陳介祺之手。隨后，兮甲盤不知下落，從此只能從陳介祺、吳大澂等人遺留的拓片上看到盤的圖案和銘文。直到今年春，西泠拍賣迎來一位特殊的委托人，通過再三考慮將兮甲盤通過西泠拍場呈拍，原因之一便是百年的西泠印社“保存金石、研究印學(xué)，兼及書畫”的創(chuàng)社宗旨。至此，神器再現(xiàn)于世。