康修機(jī)+劉星辰

摘 要：陶瓷材質(zhì)作為偶動(dòng)畫的創(chuàng)作基底，不單單是對(duì)偶動(dòng)畫形式上的一種創(chuàng)新，更是對(duì)陶瓷材質(zhì)一種全新的展示。根據(jù)陶瓷與偶動(dòng)畫結(jié)合的方式，通過(guò)對(duì)陶瓷偶的材質(zhì)、陶瓷偶的制作方式以及陶瓷偶動(dòng)畫拍攝方法進(jìn)行分析，及其創(chuàng)作過(guò)程中所存在的問題進(jìn)行探索，為更好地展示陶瓷偶獨(dú)一無(wú)二的韻味。

關(guān)鍵詞：陶瓷；偶動(dòng)畫；創(chuàng)作

[本文系江西省社會(huì)科學(xué)聯(lián)合會(huì)文化產(chǎn)業(yè)專項(xiàng)班項(xiàng)目研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：2015004]

偶動(dòng)畫，指由粘土偶、木偶或其他混合材料的角色來(lái)演出的動(dòng)畫，這種動(dòng)畫通常是以定格動(dòng)畫的方式拍攝出來(lái)，也稱為定格動(dòng)畫。定格動(dòng)畫作為動(dòng)畫藝術(shù)的重要分支，它起源于古老的電影攝影技術(shù)，是至今已有近百余年的歷史傳統(tǒng)技法。其實(shí)驗(yàn)性對(duì)質(zhì)感、光感的表現(xiàn)，是它區(qū)別于二維手繪動(dòng)畫和三維電腦動(dòng)畫的獨(dú)特魅力。其拍為每拍攝一格畫面調(diào)整一次偶型姿態(tài)的特殊類型攝影技術(shù)，以逐個(gè)拍攝連續(xù)播放的手段呈現(xiàn)各種材質(zhì)物形的運(yùn)動(dòng)變化并以實(shí)物作為角色進(jìn)行敘事。偶動(dòng)畫的制作也是一個(gè)多種創(chuàng)作手段結(jié)合的過(guò)程，從偶的材質(zhì)（不同質(zhì)感的偶會(huì)表現(xiàn)出不同意味的情感）、拍攝的角度、燈光的運(yùn)用等一系列藝術(shù)加工。

陶瓷作為有著幾千年歷史的一種工藝美術(shù)，可以稱得上是我國(guó)古代工匠的一項(xiàng)偉大發(fā)明與創(chuàng)造。其種類繁雜，制作的工藝特殊，無(wú)論是器型的弧度還是上面的花樣裝飾以及獨(dú)特的釉料材質(zhì)，都有著濃而不艷、拙而不板的樸實(shí)風(fēng)格，如玉一般溫潤(rùn)的氣質(zhì)，晶瑩剔透的表面給人一種獨(dú)有的享受。陶瓷是我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化精粹，是悠悠五千年來(lái)中華文化的重要表現(xiàn)，而以陶瓷材料作為偶動(dòng)畫的材質(zhì)創(chuàng)作基底，則會(huì)碰撞出不一樣的火花。

陶瓷偶動(dòng)畫的制作過(guò)程大致分為陶瓷偶形的制作、陶瓷偶形的骨架構(gòu)造、陶瓷偶動(dòng)畫的光表現(xiàn)、后期的圖片調(diào)整這四部分。本文針對(duì)前三部分，對(duì)陶瓷偶進(jìn)行分析，通過(guò)對(duì)陶瓷偶創(chuàng)作中遇到的一些問題的探索，從而得出改善并優(yōu)化它的方式方法。

一、陶瓷偶形的制作

陶瓷包括陶與瓷兩種材質(zhì)，其原料由可塑性粘土和瓷石礦組成，表面用長(zhǎng)石和石英等原材料制成的釉料上色，通過(guò)成型、干燥、燒制等多個(gè)步驟制成。由于陶瓷的特殊材質(zhì)，在制作陶瓷偶形的過(guò)程中，會(huì)出現(xiàn)一系列特有的問題。

（一）陶瓷偶的變形問題

瓷土塑造偶形放到窯里燒制的過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生一系列的問題，其中陶瓷的變形是重要問題之一。眾所周知，制作定格動(dòng)畫時(shí)偶需求數(shù)量龐大，不同形態(tài)、不同表情的偶形，同一形態(tài)的偶形也要有許多用來(lái)替換。可是陶瓷的燒制具有多種偶然性，根據(jù)窯爐溫度的高低和冷卻的方法，窯內(nèi)氣體成分濃度的變化，使得每一件陶瓷都存在獨(dú)特性，即存在差別。而定格動(dòng)畫所需要的偶是相對(duì)穩(wěn)定并且一致的，在此基礎(chǔ)上才能保證動(dòng)畫的流暢性，如果偶的大小不一致則導(dǎo)致影片會(huì)存在一會(huì)大一會(huì)小的視覺誤差，在定格動(dòng)畫中，即所謂的跳幀，這在定格動(dòng)畫的創(chuàng)作中是很致命的問題。

（二）陶瓷偶的釉料問題

給土上釉，最后燒成這才完成了陶瓷的全部步驟，釉色的問題也不可忽視。包括胚釉的裂紋、產(chǎn)生的氣泡、流釉、積釉等問題。首先，裂紋的形成原因是在窯里釉料的燒制溫度大于素胚的燒制溫度，釉面產(chǎn)生了比較大的張力，導(dǎo)致釉面產(chǎn)生很多無(wú)規(guī)律、無(wú)定式裂紋。釉的裂紋屬于隨機(jī)性裝飾紋樣，在陶瓷裝飾品中屬于獨(dú)特的存在，但在陶瓷偶動(dòng)畫中則是不規(guī)整不可取的。其次是釉斑，由于釉料的純度不夠或是顆粒過(guò)大，在燒制的過(guò)程中，釉料沒有充分融化，或其中有無(wú)法融化的雜質(zhì)，導(dǎo)致燒成后陶瓷偶表面存在大小不一的斑點(diǎn)。針孔是因?yàn)橛耘咧写嬖跉馀?，在瓷器的胎外釉下，釉中和胎?nèi)水份及空間氣體經(jīng)高溫?zé)七^(guò)程而運(yùn)動(dòng)，受到釉面阻擋而形成的。陶瓷釉料的均勻度不夠、釉料涂抹過(guò)厚，也會(huì)導(dǎo)致流釉、積釉、漏釉、跳釉，燒成后釉色與原釉色存在色差[1]，這一系列問題都在定格動(dòng)畫中被視為嚴(yán)峻的考驗(yàn)。由于陶瓷的偶然性太多，在常規(guī)偶動(dòng)畫中這些都被視為缺點(diǎn)的存在，反之其獨(dú)特的缺陷可以發(fā)展成為陶瓷偶動(dòng)畫裝飾的特點(diǎn)，裂紋的存在可以當(dāng)作陶瓷偶的裝飾，用來(lái)增加陶瓷偶的變化，突出陶瓷特有的味道。其中微小的裂痕在鏡頭的展現(xiàn)下，可以用來(lái)表現(xiàn)角色的內(nèi)心世界，會(huì)具有意想不到的美感。

（三）偶形的大小

通常想要確保影片畫面有足夠逼真的質(zhì)感和細(xì)節(jié)，偶形所需的比例尺寸約為1∶6，這是能保證偶形有足夠視覺細(xì)節(jié)的最小尺寸。就人物偶形而言，定格動(dòng)畫影片所用的偶形尺寸通?？刂圃?厘米至50厘米之間。由于陶瓷的不可控屬性，燒制出來(lái)的偶形越大，問題就會(huì)越多，對(duì)于偶動(dòng)畫的制作難度就越大，成本就越高。所以在制作陶瓷偶形的時(shí)候，盡量控制陶瓷偶的大小，人偶以10厘米以內(nèi)為最佳，可以有效減少燒制過(guò)程中存在的問題與誤差。只有在需要特定的鏡頭時(shí)，會(huì)適當(dāng)制作獨(dú)立的瓷偶，用來(lái)突出細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)情感的加深。

二、陶瓷偶形的骨架構(gòu)造

拍攝逐格動(dòng)畫影片所用的偶形的肢體都必須能夠自由活動(dòng)，各個(gè)關(guān)節(jié)的樞軸不僅要能夠方便轉(zhuǎn)動(dòng)，還必須具備恰當(dāng)?shù)淖枇?，這樣攝影在拍攝時(shí)才能保持動(dòng)畫師所設(shè)置的姿態(tài)靜止不動(dòng)[2]。陶瓷最大的特性就是它的硬度是所有材料中最高的，一旦成形，輕易無(wú)法改變。它的可塑性幾乎為零，柔韌性極差，脆性又極大。讓陶瓷偶動(dòng)起來(lái)，固定便是偶動(dòng)畫中最難控制的一部分。通常其它材質(zhì)偶形的基本構(gòu)造是由骨架、固定裝置、填充材料、表面覆蓋材料等組成。由于陶瓷的特殊屬性，它的質(zhì)量偏重，無(wú)法在陶瓷偶內(nèi)裝置骨骼，只能采用吊線的方式。在瓷偶的每一關(guān)節(jié)活動(dòng)處添置吊線，骨骼之復(fù)雜，人偶的運(yùn)動(dòng)會(huì)比較生硬，導(dǎo)致動(dòng)作不流暢；吊線之多，無(wú)疑在后期修片的時(shí)候增大了難度。動(dòng)作的表現(xiàn)程度會(huì)影響影片整體的情感和故事的走向。目前解決的辦法分為兩種：

（一）制作單獨(dú)動(dòng)作的偶

由于偶動(dòng)畫的拍攝是把動(dòng)作分解開來(lái)，每一張不同的變化連接起來(lái)形成運(yùn)動(dòng)的形態(tài)，可以把所有需要的偶的動(dòng)作都做出來(lái)、燒制出來(lái)。拍攝的時(shí)候不需要對(duì)偶的動(dòng)作進(jìn)行調(diào)整，而是直接用不同的偶來(lái)替換，最終組成動(dòng)作較為流暢的偶動(dòng)畫。一般一秒動(dòng)畫是由24張圖片組成，在一拍二的情況下，我們一秒需要制作12個(gè)連續(xù)動(dòng)作變化的瓷偶，從而達(dá)到流暢的視覺效果。在2015年的時(shí)候，一位法國(guó)藝術(shù)家Gilles-Alexandre Deschaud憑著一部3D打印的定格動(dòng)畫入圍戛納電影節(jié)，在這部影片中，他則是采用每一幀都打印一個(gè)3D形象，在拍攝不同的動(dòng)態(tài)時(shí)，替換不同的人偶，耗時(shí)兩年之久，打印了近2500個(gè)3D偶形部件，從而達(dá)成連貫的動(dòng)畫效果。拍攝的畫面十分精美，人偶的運(yùn)動(dòng)也十分的流暢[3]。陶瓷偶動(dòng)畫同樣可以采取這樣的方式進(jìn)行制作，但是缺點(diǎn)是這對(duì)陶瓷偶制作者的工藝要求十分之高，并且要完成一個(gè)獨(dú)立動(dòng)畫，需要制作的偶的數(shù)量會(huì)十分龐大，工作量十分繁重。

（二）制作可活動(dòng)的陶瓷偶

1.通過(guò)BJD娃娃（BJD全稱ball joint doll， 即球關(guān)節(jié)娃娃，是指關(guān)節(jié)處是由球形部分鏈接起來(lái)的娃娃）的靈感，利用陶瓷材料燒制時(shí)的收縮比率制作可活動(dòng)的關(guān)節(jié)。將角色各部分進(jìn)行拆分制作，然后利用球形關(guān)節(jié)將各部分連接組成一個(gè)可以生動(dòng)展現(xiàn)豐富的動(dòng)作姿態(tài)的人偶。利用陶瓷材料在燒制過(guò)程中收縮比率的特性，將關(guān)節(jié)處制作成可活動(dòng)的、鑲嵌的球形關(guān)節(jié)，燒制完成后，關(guān)節(jié)活動(dòng)處是兩個(gè)肢體的重要連接點(diǎn)，不需要其他的材料進(jìn)行連接。這種方法制作出來(lái)的偶可活動(dòng)性非常強(qiáng)，并且也能很好體現(xiàn)陶瓷的材質(zhì)美。但是由于需要活動(dòng)的關(guān)節(jié)太多，燒制的時(shí)候收縮比率不好控制，對(duì)工藝的要求難度較大。擺動(dòng)作的時(shí)候還需要支架進(jìn)行輔助，否則很難固定動(dòng)作。2.利于吊線將活動(dòng)關(guān)節(jié)進(jìn)行連接固定。在陶瓷偶的每截肢體活動(dòng)的關(guān)鍵點(diǎn)上打一個(gè)小孔，利用吊線來(lái)控制每個(gè)關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)，缺點(diǎn)是吊線的使用量過(guò)多，導(dǎo)致后期工作量增大，且動(dòng)作運(yùn)動(dòng)細(xì)節(jié)難以把控。

三、陶瓷偶形的光表現(xiàn)

陶瓷表面極其光滑，陶瓷表層是燒制后釉的表現(xiàn)。釉本是一種玻璃質(zhì)體，在燈光的照耀下，存在一種難以言說(shuō)的美，帶有絲絲神秘的感覺，又有水波流動(dòng)的感覺。自古以來(lái)，人們習(xí)慣于在陶瓷上追求一種玉質(zhì)之感，帶著溫潤(rùn)儒雅的氣質(zhì)，同時(shí)玻璃的質(zhì)感又有些許的冰冷。它對(duì)光的接受和反射存在自己的規(guī)律。陶瓷偶的冷暖、造型都會(huì)對(duì)光的吸收產(chǎn)生不同的效果。就陶瓷材料本身，對(duì)光的感覺也存在很多問題，增大了陶瓷偶動(dòng)畫的拍攝難度。如陶瓷材料對(duì)光的接收與反射，包括在陶瓷偶動(dòng)畫中布光的時(shí)候要注意的問題。

（一）陶瓷釉對(duì)光的接收與反射

大致分為三個(gè)小部分。一是陶瓷釉中小氣泡對(duì)光的折射；二是陶瓷材質(zhì)對(duì)其他物體的反射；三是陶瓷釉本身對(duì)光的反射。由于窯內(nèi)高溫下釉料的運(yùn)動(dòng)不均勻，燒制熔融時(shí)釉料先填平泥胎的細(xì)微孔洞，再填平整個(gè)泥胎，冷卻時(shí)是表面先冷卻，而表面下沒有完全冷卻的被封閉在釉內(nèi)的釉質(zhì)仍在運(yùn)動(dòng)，從而產(chǎn)生了釉里的氣泡和絮狀物。當(dāng)光線折射進(jìn)釉層中，與這些氣泡和絮狀物產(chǎn)生反應(yīng)，使得釉內(nèi)發(fā)生散射和折射交替的復(fù)雜變化。在對(duì)陶瓷偶拍攝的過(guò)程中，陶瓷偶表面的釉相當(dāng)于是玻璃體，它會(huì)反射出其身旁物體的樣子，削弱本身想強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容，在拍攝近距離特寫的時(shí)候，甚至?xí)从吵鰯z影機(jī)的位置，導(dǎo)致鏡頭感覺的喪失。陶瓷釉本身對(duì)光存在反射，陶瓷釉面表面光滑，在給它打光時(shí)反射出來(lái)的強(qiáng)光，即高光。瓷在攝影中被歸類為高反光的物體，高反光物體在肉眼和攝像機(jī)中都會(huì)呈現(xiàn)出高光的“光點(diǎn)”和“光斑”，這種光點(diǎn)和光斑又會(huì)隨著瓷器表面的形狀而產(chǎn)生不同的形狀，平面和球面上表現(xiàn)則完全不同。由于瓷雕塑形態(tài)的復(fù)雜性，高光會(huì)有各種形狀。當(dāng)移動(dòng)光源，瓷雕塑不動(dòng)時(shí)，高光點(diǎn)會(huì)隨著光源的移動(dòng)和瓷雕塑的形態(tài)而變化。當(dāng)光源不動(dòng)，移動(dòng)瓷雕塑時(shí)，高光點(diǎn)也同樣會(huì)產(chǎn)生不同的變化。高光過(guò)多，并且高光點(diǎn)過(guò)亮，這種情況在偶動(dòng)畫的拍攝中是不可避免的缺陷。反之，我們可以利用光的反射做一些特殊效果的處理。比如：多件陶瓷偶的高光聚集在一起，利用多個(gè)高光點(diǎn)形成很虛幻，很閃耀的感覺，用來(lái)做一些夢(mèng)幻、不真實(shí)的場(chǎng)景；也可以利用高光點(diǎn)的移動(dòng)，來(lái)突出人物情感，或者對(duì)時(shí)間流逝的表達(dá)。瓷對(duì)于其他物體的反射，運(yùn)用恰當(dāng)可以烘托人物內(nèi)心語(yǔ)言，有一種飄然、虛幻的效果體現(xiàn)。

（二）關(guān)于陶瓷偶動(dòng)畫的布光

對(duì)于瓷偶可以采用多角度，強(qiáng)、弱光混合的搭配方式。通過(guò)機(jī)位的拉伸和焦點(diǎn)的不斷變換，體現(xiàn)出陶瓷偶的虛實(shí)之美。通過(guò)光的冷暖明暗、聚散強(qiáng)弱的對(duì)比來(lái)突出陶瓷偶的層次感。也可以采取多重曝光這種攝影技術(shù)，巧妙的使動(dòng)作拼合在一起，形成一種特殊的視覺效果。

四、結(jié)語(yǔ)

陶瓷材料在偶動(dòng)畫中的運(yùn)用，不是孤立存在的，不僅僅要注重陶瓷材質(zhì)形式上的美感，同時(shí)要與短片的主題相呼應(yīng)，考慮是否符合整體的藝術(shù)風(fēng)格。無(wú)論是在前期劇本的創(chuàng)作還是人物的設(shè)計(jì)上，都要與陶瓷所表現(xiàn)出的情感相一致，在創(chuàng)作過(guò)程中必須以高度概括的手法表現(xiàn)主題，以流暢的鏡頭傳遞細(xì)膩的感情，充分發(fā)揮陶瓷獨(dú)有的韻味，讓陶瓷獨(dú)有的質(zhì)感成為偶動(dòng)畫中增光添彩的一筆，賦予這種傳統(tǒng)材質(zhì)一種全新的視覺感受，制作出更多精良的陶瓷偶動(dòng)畫，開辟出我國(guó)偶動(dòng)畫創(chuàng)作的新路徑。

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作者簡(jiǎn)介：

康修機(jī)，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院教授。研究方向：動(dòng)畫創(chuàng)作與理論研究；

劉星辰，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院在讀研究生。研究方向：動(dòng)畫創(chuàng)作與理論研究。