趙彥琴

摘 要：劉慈欣作為中國新生代科幻文學(xué)的領(lǐng)軍人物，他的小說具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，本文在結(jié)合其具體小說文本的基礎(chǔ)上，主要從現(xiàn)實(shí)與科幻交織的情節(jié)結(jié)構(gòu)、宏細(xì)節(jié)與微細(xì)節(jié)相結(jié)合的敘事策略以及異托邦多維時(shí)空的構(gòu)建這三個(gè)部分來對其小說的藝術(shù)特色展開論述，以便更加完整地呈現(xiàn)出其小說的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力

關(guān)鍵詞：劉慈欣 科幻小說 情節(jié)結(jié)構(gòu) 敘事策略 異托邦

一、現(xiàn)實(shí)與科幻交織的情節(jié)結(jié)構(gòu)

科幻小說與奇幻、魔幻小說最大的區(qū)別在于它具有科學(xué)的元素，細(xì)讀劉慈欣的科幻小說，我們可以在他的作品中很明顯地找到現(xiàn)實(shí)存在的影子。劉慈欣小說的精彩絕倫很大程度上得益于情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)置，他運(yùn)用自己獨(dú)特的創(chuàng)作手法把現(xiàn)實(shí)世界的元素融合到科幻想象中，并能夠成功地在科幻世界中創(chuàng)設(shè)出真實(shí)的現(xiàn)實(shí)感，這構(gòu)成了他科幻小說一大鮮明的藝術(shù)特色，即將極致的空靈和厚重的現(xiàn)實(shí)在他的作品中完美地呈現(xiàn)了出來。

劉慈欣的科幻小說大都以一個(gè)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)社會作為創(chuàng)作背景，這不僅表現(xiàn)出作者對于現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)注，同時(shí)也使得小說中的科幻情節(jié)似乎正是現(xiàn)實(shí)世界中可能會發(fā)生的事情，并合乎邏輯地為讀者創(chuàng)建未來的世界，從而加強(qiáng)了小說的真實(shí)性。例如在《圓圓的肥皂泡》這部小說的結(jié)構(gòu)設(shè)置中，現(xiàn)實(shí)與科幻情節(jié)相得益彰。小說講述了出生在西北的圓圓從小就特別喜歡肥皂泡，她的夢想就是吹大大的泡泡，高考后她制造出的肥皂泡打破了吉尼斯世界紀(jì)錄。在父親生日的時(shí)候，她送了一個(gè)很大的泡泡，同時(shí)也為大西北帶來了生機(jī)和希望。小說的最后，圓圓利用肥皂泡從海洋中運(yùn)送濕潤的空氣，開啟了西部的空中調(diào)水工程，徹底解決了我國西部干旱的問題。小說《地火》中的主人公劉欣從小目睹了父親這一代煤礦工人艱辛危險(xiǎn)的工作環(huán)境，他夢想著將來自己可以徹底改變我國煤炭工業(yè)的運(yùn)作方式，拯救無數(shù)煤礦工人的不幸命運(yùn)。在畢業(yè)之后他回到家鄉(xiāng)，提出了點(diǎn)燃地下煤，形成地火，使用煤氣化的新型開采方式，小說用大段的筆墨詳細(xì)地?cái)⑹隽说鼗鸬慕ǔ珊兔簩影l(fā)生爆炸的處理。120年后，固體的煤炭已不復(fù)存在，作者以一名初中生的口吻展開了對過去，即現(xiàn)實(shí)世界的描述，他在煤炭博物館親身體驗(yàn)了過去煤礦工人的工作環(huán)境，接著講述了用激光和引力波來開采的現(xiàn)代煤礦。這兩部小說里，作者不僅對我國西部惡劣的自然環(huán)境和煤炭工業(yè)低能低效的發(fā)展處境進(jìn)行了詳盡敘述，而且對人類的未來世界進(jìn)行了合理的科幻想象。劉慈欣在揭示土地荒漠化、資源匱乏等嚴(yán)重威脅人類生存的環(huán)境問題的同時(shí)，也向人類傳達(dá)了與自然和諧相處的生態(tài)保護(hù)理念，為人類敲響了保護(hù)生態(tài)環(huán)境的警鐘。

在劉慈欣的科幻小說創(chuàng)作中，他不僅把真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界傳神地展示在讀者面前，而且利用豐富的想象力，將具有深厚科學(xué)知識背景的幻想世界巧妙地融合在真實(shí)的情景中，把現(xiàn)實(shí)和科幻很好地熔于一爐，實(shí)現(xiàn)了可讀性、科學(xué)性和文學(xué)性的完美統(tǒng)一。劉慈欣的小說為我們提供了一個(gè)個(gè)震撼且極具吸引力的故事文本，他的小說可以啟示我們?nèi)ニ伎棘F(xiàn)實(shí)存在的問題，為人類開辟了一個(gè)全新的解決現(xiàn)實(shí)矛盾的視角。

二、宏細(xì)節(jié)與微細(xì)節(jié)相結(jié)合的敘事策略

“宏細(xì)節(jié)”這個(gè)觀點(diǎn)在以往的科幻文學(xué)中已經(jīng)得到應(yīng)用，只是沒有被總結(jié)出來，劉慈欣在他的文論《從大海見一滴水》中首次對“宏細(xì)節(jié)”這一概念進(jìn)行了簡明扼要的歸納概括?！昂昙?xì)節(jié)”是與主流文學(xué)的“微細(xì)節(jié)”相對應(yīng)而提出來的，根據(jù)對劉慈欣文論及其作品的分析，筆者認(rèn)為：宏細(xì)節(jié)即運(yùn)用盡可能少的文字來描繪出含有龐大信息量的內(nèi)容。宏細(xì)節(jié)只存在于科幻文學(xué)中，是科幻文學(xué)區(qū)別于其他文學(xué)類型最顯著的特點(diǎn)。在強(qiáng)調(diào)宏細(xì)節(jié)突出作用的同時(shí)，劉慈欣并沒有忽視微細(xì)節(jié)的重要性，他認(rèn)為微細(xì)節(jié)也是構(gòu)成科幻文學(xué)不可缺少的要素，“沒有生動(dòng)微細(xì)節(jié)的科幻小說就像是少了一條腿的巨人”。

劉慈欣在他的科幻作品中，有意識地對“宏細(xì)節(jié)”概念進(jìn)行實(shí)踐。如在《三體》中，小說開篇設(shè)置了懸念，一些物理學(xué)家在短時(shí)間內(nèi)相繼自殺，主人公汪淼在攝影的時(shí)候無意中發(fā)現(xiàn)了倒計(jì)時(shí)，并通過觀測證實(shí)了宇宙在閃爍這一可怕的猜測。同時(shí)小說也采用了宏細(xì)節(jié)的手法，以游戲方式對三體世界展開敘述，為作品增加了神秘感。在《三體Ⅱ黑暗森林》中，小說對章北海暗殺我國航天系統(tǒng)高層領(lǐng)導(dǎo)這一事件的敘述采用了宏細(xì)節(jié)的手法，他用裝有隕石子彈的手槍在距目標(biāo)五千米的地方完成了這次暗殺行動(dòng)，并使人們誤以為是隕石雨造成的，這段敘事蘊(yùn)含了豐富的信息量，給讀者帶來了強(qiáng)烈的閱讀震撼。同時(shí)小說對以羅輯為代表的面壁者跨世紀(jì)的冬眠也采用了宏細(xì)節(jié)描寫。《三體Ⅲ死神永生》中，宏細(xì)節(jié)描寫比前兩部更多，他不僅在小說情節(jié)的發(fā)展中大量運(yùn)用宏細(xì)節(jié)手法，同時(shí)文本中也出現(xiàn)了諸多蘊(yùn)藏了大量龐雜信息的宏細(xì)節(jié)話語，如“同維的都是黑暗森林”“把海弄干的魚不在”“只把記憶體送往新宇宙”等。同樣，在“地球流浪”三部曲中，微細(xì)節(jié)描寫也隨處可見，這突出地體現(xiàn)在小說對人物形象的塑造上，如葉文潔、羅輯、程心、史強(qiáng)等。在《三體Ⅲ死神永生》中，作者也采用了微細(xì)節(jié)的敘事手法對威懾紀(jì)元的最后十分鐘進(jìn)行了描述，并通過語言、動(dòng)作、心理等活動(dòng)，細(xì)致地表現(xiàn)出程心作為第二任執(zhí)劍人的善良和三體文明的邪惡，進(jìn)一步揭示出宇宙零道德的現(xiàn)象。

劉慈欣在他的小說創(chuàng)作中，堅(jiān)持宏細(xì)節(jié)與微細(xì)節(jié)相結(jié)合的敘事策略，充分地體現(xiàn)了科幻文學(xué)的特色，提高了小說的敘事效率，加強(qiáng)了小說的敘事性。劉慈欣的科幻作品屬于“硬科幻”一類，具有堅(jiān)硬的科學(xué)內(nèi)核，蘊(yùn)藏著豐富的科學(xué)知識。宏細(xì)節(jié)的大量運(yùn)用，可以幫助讀者更好地理解小說文本，同時(shí)也拓展了小說的主題內(nèi)涵。此外，他的小說也包含著眾多的微細(xì)節(jié)描寫，特別是對人物形象的刻畫，它逼真地把人物的外在形象和精神氣質(zhì)呈現(xiàn)了出來，從而使讀者對人物的性格特征有了較為準(zhǔn)確的把握，增強(qiáng)了小說敘事的真實(shí)性。

三、異托邦多維時(shí)空的構(gòu)建

法國著名思想家米歇爾·?？略谒闹鳌读硪豢臻g》中創(chuàng)造了一個(gè)與“烏托邦”截然不同的新概念“異托邦”，它是對傳統(tǒng)時(shí)空觀念的突破和超越。關(guān)于“異托邦”內(nèi)涵的界定，?？陆忉尀椋骸霸谒械奈幕械奈拿髦锌赡芤灿姓鎸?shí)的場所——確實(shí)存在并且在社會的建立中形成?！币虼?，與虛幻的烏托邦相比，異托邦是真實(shí)存在的，但是它也有虛幻的一面，需要憑借人們的想象才能對它有更好的體悟。?？掳堰@種能夠在真實(shí)空間中成功實(shí)現(xiàn)的烏托邦稱作異托邦，它表明空間并不是單一的，而是處于異質(zhì)的多元狀態(tài)。在真實(shí)空間之外，仍存在著眾多的“異域”空間，異托邦具有異質(zhì)性的特色，它能夠把眾多不同的空間或場所并置展現(xiàn)在一個(gè)真實(shí)存在的空間中。

對?？庐愅邪羁臻g理論的運(yùn)用，大多數(shù)科幻作家都進(jìn)行了很好的嘗試，如葉永烈的小說《小靈通漫游未來》、韓松的小說《地鐵》等。同樣，新生代科幻作家劉慈欣在創(chuàng)作中也對異托邦空間理論進(jìn)行了充分地運(yùn)用，在小說中他創(chuàng)造了多維度多元化的異域空間，正如他說的：“這一時(shí)期的科幻作者開始擁有‘創(chuàng)世意識，不再滿足于在現(xiàn)實(shí)舞臺上演繹自己的故事，而是試著創(chuàng)造一個(gè)在邏輯上自洽的幻想世界?！崩缭谛≌f《纖維》中，作者以其綺麗的想象力和量子力學(xué)的科學(xué)知識為基礎(chǔ)，創(chuàng)造了多個(gè)異托邦時(shí)空，即纖維，它們是宏觀宇宙分裂的結(jié)果。小說主人公“我”在進(jìn)行常規(guī)巡邏飛行的時(shí)候，誤入與地球空間完全不同的纖維時(shí)空，在中轉(zhuǎn)站登記時(shí)，“我”又遇到了三個(gè)人，他們都來自于不同的纖維。最后小說又通過哇哇妮和“我”在另一個(gè)異域空間相守一生的經(jīng)歷，逼真地呈現(xiàn)出異托邦多維時(shí)空的存在。在小說《信使》中，作者也創(chuàng)造了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)空間并置的未來世界。小說《三體》三部曲又合稱為“地球往事”，表明作者在創(chuàng)作的時(shí)候，是站在未來時(shí)空的角度對現(xiàn)在及將來發(fā)生的事情進(jìn)行回顧，充分顯示了作品異托邦的傾向。

同時(shí)，異托邦理論也與時(shí)間密切相關(guān)，它可以包容各種片段性或無限性的時(shí)間，福柯認(rèn)為“當(dāng)人類處于一種與傳統(tǒng)時(shí)間完全中斷的情況下，異托邦開始完全發(fā)揮作用”。劉慈欣的大多數(shù)小說都體現(xiàn)了這一觀點(diǎn)，如《時(shí)間移民》，這部小說以陳子昂的《登幽州臺歌》作為題記開篇。整部小說由多個(gè)小節(jié)構(gòu)成，分別以四個(gè)未來的時(shí)間片段構(gòu)成了四個(gè)異托邦時(shí)空，同時(shí)小說以古詩開始，并詳細(xì)地呈現(xiàn)出不同時(shí)空的特點(diǎn)，加強(qiáng)了時(shí)空的縱深感，開拓了讀者的視域。在主題內(nèi)涵方面，小說中出現(xiàn)的多個(gè)“異域”空間是對現(xiàn)實(shí)空間在宇宙視角下的延伸和隱喻。

劉慈欣的科幻小說具有濃重的藝術(shù)氣息，他曾坦言自己的創(chuàng)作理念是“在想象世界展示宇宙的科學(xué)美”。在小說創(chuàng)作中，對異托邦多維時(shí)空的構(gòu)建不僅表現(xiàn)了劉慈欣宏大的宇宙意識和時(shí)空架構(gòu)能力，也進(jìn)一步增強(qiáng)了科幻小說表達(dá)主題思想的藝術(shù)性，極大地豐富和拓展了科幻小說的敘事技巧和主題范圍。多維空間的并置使得劉慈欣科幻小說看似不完整的空間結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出文本內(nèi)在的統(tǒng)一性，他將時(shí)間和空間完美地結(jié)合在一起，共同促進(jìn)了小說情節(jié)的完善和發(fā)展。同時(shí)，他也擴(kuò)大了小說的敘事容量，豐富了小說的主旨內(nèi)涵，使小說的敘事結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出一種多層次的美感，加強(qiáng)了小說的藝術(shù)表現(xiàn)力。

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