朱友舟

一、認識褚遂良

褚遂良（596—659），字登善，杭州錢塘人。做過諫議大夫、尚書右仆射等官，人稱“褚河南”。褚遂良博涉文史，其書法初學(xué)史陵、歐陽詢、虞世南，后取法二王，精于隸書與真書。史傳在虞世南死后，唐太宗感嘆無人可以論書，魏征推薦了褚遂良。后來太宗所購得王羲之書跡，褚遂良替他辨別真?zhèn)?，從來沒有錯誤，可見褚氏對王羲之書法的精通。

二、熟悉褚體

褚遂良的作品在早期剛健樸拙，如《伊闕佛龕碑》，結(jié)體方正寬博，重心常常居中或偏下?！睹戏◣煴敷w形內(nèi)收，較為注意疏密聚散變化。后來所寫的《房玄齡碑》顯得清雅、靈潤、秀勁又舒展的風(fēng)姿。

褚遂良57歲時所寫的《雁塔圣教序》是他一生中最精美的作品。最顯著的特點表現(xiàn)在用筆的起止、轉(zhuǎn)折多帶行書筆意，在形態(tài)上造成明顯的承上啟下的筆觸，線條中段與兩頭的輕重變化富于彈力感，字態(tài)婀娜靈巧，卻又擺布勻稱穩(wěn)健，中宮的密聚與外圍的舒展形成強烈的節(jié)奏對比。其行書筆意與疏密對比強烈的結(jié)體，構(gòu)成了褚書美妙的韻律。

三、從端莊的歐體到活潑的褚體

褚體風(fēng)格特點與歐體有明顯的差異。歐體屬于規(guī)矩的楷書，是入門的最佳字帖。褚體則屬于帶有行書筆意的楷書，是提高書寫能力的重要范本。歐體用筆以方筆為主且一絲不茍，所以歐體顯得端莊、險峻;褚體用筆方中寓圓，連帶牽絲，所以褚體活潑、多姿。在歐體的基礎(chǔ)上進一步學(xué)習(xí)褚體，有利于我們提高書寫的速度，并且為學(xué)習(xí)行書打好堅實的基礎(chǔ)。

四、如何學(xué)習(xí)褚體

（1）選擇書寫工具

據(jù)歷史記載，褚遂良對于紙筆非常講究，非精良的毛筆不寫字。褚體用筆瘦勁多變，一般而言，應(yīng)該選擇彈性較好的硬毫筆或兼毫筆。

（2）書寫姿勢

褚體用筆多連貫書寫，如“六”字，點畫的起筆往往與上一筆的收筆牽絲連帶，筆斷意連。在臨摹褚體時，運用懸肘的姿勢（如圖所示），則便于自由連貫書寫。

（3）讀帖

讀帖是熟悉臨摹對象的最好方法。對于用筆靈活的褚體，我們尤其要加強對于所學(xué)字例以及范本的觀察與思考，以便較有效地抓住褚體的神韻，更快地入帖。

橫、豎

褚遂良《雁塔圣教序》橫、豎筆畫的兩端與中段的輕重變化明顯，帶有弧度，富于彈力感。起止、轉(zhuǎn)折多帶連貫書寫的筆意，在形態(tài)上造成明顯的承上啟下的筆道。這是褚體與歐體的重要區(qū)別。

①長橫自右上向左下方斜切落筆，再轉(zhuǎn)鋒向右行筆;至右端提筆、向右下方頓筆后回鋒收筆。注意左邊低，右邊稍高;兩端重，中間稍輕，略帶弧度。

②豎畫起筆向右下斜切，然后下行，至末端向左上方提鋒收筆。

③豎的用筆上下重，中間較輕。

撇，起筆承接橫的收筆連帶入筆，行筆時中段略提，末端加重，然后順勢向左下偏左方向提收。捺，承上起筆后，水平行筆一小段，漸提，然后轉(zhuǎn)鋒向右下行筆，邊行邊按，至捺腳處略駐，轉(zhuǎn)筆出鋒，折筆右行，緩提收筆?！拔摹弊值氖坠P，以短撇代替點，收筆不出鋒，而是回鋒向右上，緊接著寫橫。第二長撇起筆注意與上橫呼應(yīng)，收筆微微向上帶出，連貫寫捺。

寫撇時，筆鋒的力度要送至撇的末端，以求沉穩(wěn)。撇的起筆由下向上的牽絲連帶是書寫的難點?！巴痢弊智^豎畫是由于連貫上一筆起筆造成的，“土”字的位置偏右，底橫要略長一點。

字形有點扁。橫畫起筆承接點的收筆重頓，中間行筆較細，收筆略下按。

提土旁的橫與提比較短，豎較長，形狀窄長。豎畫起筆承接橫的收筆，從右下逆勢起筆，然后頓筆轉(zhuǎn)鋒下行。

“也”字的橫折緊收，豎彎鉤長而舒展，一收一放，對比明顯。

豎鉤，先寫豎，然后頓筆，再向左上提筆出鋒，出鋒的速度要快。鉤的形狀好像三角形，出鋒要銳利，一般而言，出鋒較短。橫畫長而帶有俯勢，同時注意“口”寫得要緊湊，位置要靠右上。

橫折由橫與豎組成，先寫橫，然后提筆向右下折筆，調(diào)鋒下行。折的橫畫的用筆比豎輕，折角較大，形狀較方。豎鉤為主筆，書寫時要長而有力，出鉤短小。左邊的短豎起筆彎曲，是褚體的特點之一。第一橫要短，而中間的“田”字收縮，撇捺要舒展。

歐體用筆以方筆為主，一絲不茍，風(fēng)格端莊、險峻。褚體用筆速度快而連貫，行筆過程中連帶牽絲，有一定的節(jié)湊感和律動之美，風(fēng)格活潑、多姿。在動態(tài)的用筆中，點畫的呼應(yīng)加強，起、收筆呈現(xiàn)出豐富而美妙的筆觸形態(tài)變化。由于連貫書寫，褚體筆畫的起筆形態(tài)常常改變，這是褚體與歐體的重要差異之一。

牛字旁的豎鉤寫完后，順勢由下向上頓筆寫提畫，所以鉤的收筆與提的起筆之間有明顯的筆觸連帶的痕跡?！拔稹弊峙c牛字旁互相穿插揖讓，勿字的撇畫布白要均勻，形態(tài)長短各異。

單人旁的豎為上尖豎，虛鋒起筆。右邊鉤出鋒后向右上提筆，然后逆鋒稍頓下行寫豎。這是褚體連貫書寫形成的筆觸。

“卬”字左邊寫得短小，豎畫短而細。豎畫由于原碑或拓片磨損的原因，彎曲變形，需注意。

由于連貫書寫，褚體筆畫的收筆形態(tài)常常改變，這也是褚體與歐體的重要差異之一。

撇為豎撇，起筆后行筆的角度較直，然后轉(zhuǎn)向右下行筆，與歐體不同，收筆不出鋒，而是稍稍按筆后在再提筆，以便連貫寫捺畫。就結(jié)構(gòu)而言，兩橫較短，左低右高，傾斜度較大，撇捺舒展，上部緊下部松。

整個字的書寫接近行草書寫法，左豎與底橫作一筆連帶書寫，中間的豎簡省為一點，底下的橫收筆連帶寫中間的點，所以形成了往左上行筆的筆觸。注意點畫之間布白均勻，整個字形略扁。

由于連貫書寫，用筆速度較快，甚至出現(xiàn)了上筆與下筆之間實連的現(xiàn)象，這實際上是行書筆意的體現(xiàn)。

第一撇連寫第二撇，第二撇又與橫連在一起寫，體現(xiàn)了褚體用筆連貫而靈活。歐體的“分”則是筆筆斷開，穩(wěn)重而端莊。

走字旁的橫收筆后，折筆向右下行筆，這是橫與點的連寫。由于連筆寫得比較重，以至于點畫變成了一個折筆。寫完點后提筆寫撇點，用筆輕靈，再連寫平捺，一氣呵成。捺畫的寫得比較均勻，幾乎沒有粗細變化。被包圍的“召”字的“刀”簡寫成了點和撇。