朱友舟

左右結(jié)構(gòu)書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意筆畫(huà)的穿插避讓?zhuān)灰ハ鄾_突，也不要彼此離得太遠(yuǎn)，注意連貫書(shū)寫(xiě)中的左右結(jié)構(gòu)之妙。一般而言，左右之間遵循左緊右松、左收右放的原則。但是，如果右邊筆畫(huà)少，那么右邊也應(yīng)該收緊。

一、左窄右寬

在左右結(jié)構(gòu)中，提手旁、豎心旁屬于筆畫(huà)少而且形狀瘦長(zhǎng)的偏旁。

提手旁在整個(gè)字中約占三分之一的空間，形狀細(xì)長(zhǎng)。提手旁中提畫(huà)傾斜度要大。豎鉤中間用筆較輕?！疤健弊钟疫叀澳尽弊值臋M穿插在提手旁的下面，左右穿插。禿寶蓋的橫畫(huà)用筆很輕，鉤畫(huà)重頓出鋒。

豎心旁在整個(gè)字中約占三分之一的空間，形狀細(xì)長(zhǎng)。左右兩旁呈挪讓之勢(shì)。

豎心旁的兩點(diǎn)在豎畫(huà)的中上部，左低右高，呼應(yīng)連帶，豎畫(huà)略帶左弧。

“懷”字中“四”的左豎穿插在豎心旁右點(diǎn)的下方，顯得結(jié)構(gòu)緊湊。捺畫(huà)收筆變?yōu)殚L(zhǎng)點(diǎn)。

左耳旁形體窄長(zhǎng)，橫畫(huà)的斜度較大，點(diǎn)畫(huà)虛接，比較靈動(dòng)。

橫折撇穿插在左耳旁下面，橫的用筆很輕。撇畫(huà)稍長(zhǎng)且低，而捺畫(huà)稍短且高。下面“生”字的豎畫(huà)居于右部的中間位置。

①“扌”橫畫(huà)短而有力，豎鉤長(zhǎng)而挺拔。

②“犮”要寫(xiě)得撇舒捺展。

三點(diǎn)水、單人旁、雙人旁等偏旁，由于點(diǎn)畫(huà)較少而且呈縱勢(shì)，形狀應(yīng)該窄而長(zhǎng)，以緊密配合右邊的主體部分。

三點(diǎn)水作為次要部分，所占的空間少，大約只有整個(gè)字的四分之一。

“每”字的撇橫連寫(xiě)，兩點(diǎn)變成撇。豎折的橫畫(huà)左邊高，右邊低，不同于一般的橫的姿勢(shì)。第二點(diǎn)與第三點(diǎn)之間直接相連，帶有行書(shū)意味，非常流暢。第三點(diǎn)收筆朝右上挑出，加強(qiáng)左右結(jié)構(gòu)間的呼應(yīng)關(guān)系。

單人旁形狀瘦長(zhǎng)，單人旁長(zhǎng)短根據(jù)右邊的部分而定，右邊“弗”字形狀較長(zhǎng)，所以單人旁就應(yīng)該寫(xiě)得長(zhǎng)。

單人旁的豎大約從撇的中間偏下位置輕輕起筆，與撇分開(kāi)，收筆回鋒。“弗”的豎撇與長(zhǎng)豎呈相背之勢(shì)，橫豎的布白要均勻。

雙人旁?xún)善草^短，形狀瘦長(zhǎng)，兩撇起筆在同一垂線(xiàn)上，第一撇比第二撇短。

豎起筆對(duì)準(zhǔn)第二撇的中部，與撇不接。右邊共有四個(gè)撇，距離均勻，但長(zhǎng)度與弧度都有變化，注意距離均勻。最后的橫折撇的橫畫(huà)寫(xiě)得很輕，幾乎看不到痕跡。

雙人旁窄長(zhǎng)，豎畫(huà)傾斜，倚靠著右部。

上面的撇寫(xiě)得比較正，心字底寫(xiě)得舒朗寬大以托起上部。

日字旁、月字旁、目字旁等框形偏旁，橫向筆畫(huà)要短，豎向筆畫(huà)宜長(zhǎng)，組合成瘦長(zhǎng)的形狀，以避讓右部。

月字旁大約占整個(gè)字的三分之一。月字橫向筆畫(huà)寫(xiě)得非常短，撇與右豎則長(zhǎng)，豎的中段用筆較輕而帶有動(dòng)勢(shì)，微微向左彎曲，然后向右下再折鋒出鉤。右部橫畫(huà)以及撇捺畫(huà)都比較舒展，形狀寬大，為主體部分。

日字旁窄而長(zhǎng)，寬度大約是整個(gè)字的三分之一。

橫畫(huà)短，而豎畫(huà)很長(zhǎng)。第二短橫收筆時(shí)不接觸右豎。最后一橫變?yōu)樘岙?huà)，傾斜度較大。

目字旁形狀狹窄，但是也不能太長(zhǎng)，以避讓右邊的長(zhǎng)撇?！罢病钡淖诸^，一筆連寫(xiě)而成，“言”字有所簡(jiǎn)省，第三橫寫(xiě)得最長(zhǎng)，使得被包圍的部分比較飽滿(mǎn)。注意各個(gè)部分的重心要在中軸線(xiàn)上，以保持平衡。

①言字旁中的橫畫(huà)與“口”有右仰的趨勢(shì)，以呼應(yīng)右邊部分。

②“成”的撇收斂以避讓左邊部分，斜鉤寫(xiě)得長(zhǎng)而挺拔。

二、左寬右窄

在左右結(jié)構(gòu)中，如果左邊筆畫(huà)多，而右邊筆畫(huà)少，那么右邊應(yīng)該讓左邊。

右耳旁所占空間，比左邊“君”字窄一些，大約占整個(gè)字寬度的三分之一。

“君”字五橫排列均勻，書(shū)寫(xiě)時(shí)長(zhǎng)短以及角度注意變化。

右耳旁的橫折折鉤，相對(duì)于左耳旁，比較舒展，以保證整個(gè)字重心穩(wěn)定。右耳旁位置略低于左邊，豎畫(huà)由輕到重。

“貝”字中間的兩橫與豎畫(huà)虛接，注意距離勻稱(chēng)。

立刀旁筆畫(huà)少，所占得空間將近大約是整個(gè)字的三分之一。短豎變?yōu)辄c(diǎn)，收筆引出下一筆，顯得比較靈動(dòng)。立刀旁比右邊的“貝”字長(zhǎng)。

“景”字上面的“日”字較小，下面的“日”字較大。中間的右點(diǎn)做撇點(diǎn)寫(xiě)，“小”字的豎居于“景”字的中間位置。

三個(gè)撇畫(huà)，上下組合為細(xì)長(zhǎng)條形，大約占整個(gè)字的四分之一。

三個(gè)短撇，短促有力，整體居中而偏下。

“其”字兩豎起筆有用筆變化。

“其”字末橫左伸舒展。

“斤”字的豎撇收斂且有斜勢(shì)，以避讓左邊部分。

三、左右穿插

提土旁橫與提比較短，豎較長(zhǎng)，形狀窄長(zhǎng)。豎畫(huà)起筆承接橫的收筆，從右下逆勢(shì)起筆，然后頓筆轉(zhuǎn)鋒下行。

“也”字的橫穿插在提土旁的橫與提之間，左右結(jié)合緊密。

“也”字的橫折緊收，豎彎鉤長(zhǎng)而舒展，一收一放，對(duì)比明顯。

左耳旁的橫撇彎鉤寫(xiě)得要短小，向右傾斜。

右部“八”部簡(jiǎn)寫(xiě)為一橫，和下面的撇向左伸入左耳旁的空處，有機(jī)地穿插在一起?！啊鄙喜咳龣M分布均勻，長(zhǎng)度依次變長(zhǎng)。

“夌”下部撇捺舒展，使整個(gè)字顯得左收右放。

豎心旁的左右兩點(diǎn)居豎的中上部，左低右高，左大右小，呼應(yīng)連帶，豎畫(huà)略帶左弧。

“青”字的第三橫向左伸展到右點(diǎn)下方，將左右緊密地聯(lián)系起來(lái)?！扒唷弊值娜龣M距離均勻，姿態(tài)各異。下面“月”字的豎鉤拉長(zhǎng)，使這個(gè)字顯得靈動(dòng)別致。

足字旁收縮，以讓右部。

“責(zé)”字前兩橫短，第三橫拉長(zhǎng)，與足字旁巧妙穿插。“責(zé)”字的上下兩部分要對(duì)正。

女字旁偏于左上方以避讓右邊部分，“少”字的撇中間運(yùn)筆較輕，向左下方延伸，穿插在女字旁的下方，結(jié)構(gòu)緊湊。

女字旁稍微向左傾斜，橫畫(huà)變?yōu)樘岙?huà)向左邊伸展，兩個(gè)撇畫(huà)起筆一重一輕，姿態(tài)各異。

兩點(diǎn)水筆畫(huà)少，位置應(yīng)該靠字的左上方。

“食”字的撇向左下伸長(zhǎng)，穿插到左下方托起兩點(diǎn)水。書(shū)寫(xiě)時(shí)，撇長(zhǎng)捺點(diǎn)短。點(diǎn)較為厚重，“良”字橫畫(huà)的銜接比較虛。

木字旁為瘦長(zhǎng)形，向右傾斜。捺收縮為一個(gè)點(diǎn)。以豎為參照，橫的左邊伸展，右邊收縮。

“亟”字底下的橫向左延伸，托起左邊的木字旁，構(gòu)思巧妙。

日字旁窄長(zhǎng)，約占整字的三分之一

撇畫(huà)向左穿插，托起日字。

四、左右相讓

左右相讓指左右結(jié)構(gòu)之間的相互避讓?zhuān)员氵_(dá)到結(jié)構(gòu)的和諧統(tǒng)一。

火字旁右捺變?yōu)槎厅c(diǎn)，上面的右點(diǎn)靠近豎撇，都是為了留出更多的空間以便書(shū)寫(xiě)右邊的“巨”字。

火字旁的豎撇收筆不是直接出鋒，而是往左上方提起，并轉(zhuǎn)鋒向右提筆，再寫(xiě)右點(diǎn)。

“巨”字的豎畫(huà)用筆輕，但是瘦勁有力?！熬蕖蹦M上面的點(diǎn)是古代約定俗成的一種書(shū)寫(xiě)方法。

左邊的“卓”字底下的長(zhǎng)橫向左下方伸展，以避讓右邊。

“卓”字共有五橫，注意各橫之間距離大致勻稱(chēng)。

右部豎彎鉤用筆粗細(xì)對(duì)比明顯，鉤畫(huà)出鋒厚實(shí)。

其字旁的底橫右邊縮短，以讓“斤”字。兩豎上寬下窄，中間兩短橫與兩豎輕輕連接。

“斤‘字的第一撇與豎撇縮短，以便讓開(kāi)“其”字，防止筆畫(huà)之間沖突。豎撇縮短，而豎畫(huà)伸長(zhǎng)，一收一放，搭配巧妙。

“子”字整體上部右傾，橫畫(huà)變提且向左移，以求避讓。

“瓜”字各筆畫(huà)布白勻稱(chēng)，注意點(diǎn)的大小、方向的變化。

提手旁的橫畫(huà)以及提畫(huà)盡量安排在豎鉤的左邊，以便為右邊的“空”字留出空間。由于連貫用筆，提手旁的短橫收筆出鋒提起，接下來(lái)的豎鉤弧度較大，提畫(huà)起筆由左下方順勢(shì)頓筆而書(shū)。“空”字的上點(diǎn)收筆帶下面的左豎點(diǎn)，寶蓋頭下面的右點(diǎn)寫(xiě)為豎折。

“僉”字的捺變?yōu)樾⌒〉挠尹c(diǎn)以避讓右邊，四點(diǎn)底排列均勻，左右兩點(diǎn)粗，中間兩點(diǎn)較細(xì)。反文旁的首筆撇畫(huà)短促并與橫畫(huà)連寫(xiě)，下面的撇畫(huà)收筆注意避讓右邊。捺畫(huà)非常舒展，與“僉”的撇畫(huà)形成呼應(yīng)。

提手旁行書(shū)筆意強(qiáng)烈，短橫縮為很短的橫點(diǎn)，豎鉤動(dòng)態(tài)十足，弧度較大，提畫(huà)起筆承上啟下的筆觸明顯。短橫與提畫(huà)安排注意避讓右邊?！皭S”字上面的匆筆勢(shì)往左下穿插，心字底向右展開(kāi)，托起“匆”字。

“白”上緊下松，橫畫(huà)向右上仰。

“交”中的兩撇要收斂，以求避讓左邊部分，捺要寫(xiě)得舒展。