摘要：當前，寫意花鳥畫加強了對山水元素的運用，不僅在傳統(tǒng)基礎上對創(chuàng)作題材有了新的探索，而且逐漸將本身的花鳥元素發(fā)展到現(xiàn)代寫意人物畫中，打破了畫種之間的界限。寫意花鳥畫更加豐富與立體，別具特色。

關鍵詞：寫意花鳥畫 山水元素 創(chuàng)作題材

一、山水元素在現(xiàn)代寫意花鳥畫中的運用

（一）山水元素在現(xiàn)代寫意花鳥畫中的應用現(xiàn)狀

中國現(xiàn)代寫意花鳥畫，從誕生到現(xiàn)在一直接受著各種藝術思潮的影響，它的創(chuàng)作方式和審美觀念也在無形之中發(fā)生了極大的改變。在新的社會形勢下，新的元素越來越多地被應用到寫意花鳥畫的創(chuàng)作之中。所謂遠取勢，近取景。寫意花鳥畫經過多年的發(fā)展，慢慢將瀑布，溪流，高山，叢林等山水元素運用到畫中。這些山水元素的運用，不是堂而皇之地突然出現(xiàn)，而是經過畫家多年的自然感受和心理體驗必然呈現(xiàn)在畫面中的。山水和花鳥元素的結合，大大打破了之前山水畫和花鳥畫兩種畫種之間的界限。使山水畫和花鳥畫不再是單一的創(chuàng)作模式，而是以一個整體來展示畫家的思想。這在無形之中也體現(xiàn)了別具一格的時代特色和歷史人文價值。

藝術源于生活，藝術家們對藝術的追求也是如此。當畫家們來到美麗的自然世界，他們會慢慢地被周圍的美景所吸引。這種吸引不僅僅是五顏六色的花朵，還有綿延的群山，垂直而下的瀑布，一切與大自然有關的東西。大自然的一草一木，溪流泉水，帶給畫家一個全新的體驗。花鳥畫中不再僅僅是花鳥，畫家寄情于山水，山水與花鳥融為一體，使花鳥畫的意境變得更加廣闊，深遠，富有意境。

現(xiàn)當代的許多畫家對花鳥與山水的結合頗有見解，他們在提升思想理論的同時也創(chuàng)作了很多藝術作品。像著名畫家潘天壽，王晉元，他們的很多寫意花鳥畫作品都有很多的山水元素。就王晉元來講，他自己也說過，云南獨特的人文地理環(huán)境為他的花鳥畫創(chuàng)作提供了一個很好的創(chuàng)作源泉。在他的作品中，我們很容易就會發(fā)現(xiàn)其中獨特的云南特色，可以這么說，沒有云南就沒有王晉元的花鳥畫。王晉元幾乎用一生的時間投身花鳥畫的創(chuàng)作之中，他認為只有當一個人全身心的投入到自己熱愛的東西中去，你才會發(fā)現(xiàn)其中存在的真諦。王晉元老先生大膽地將花鳥與山水巧妙地融合在一起，突破傳統(tǒng)文人花鳥畫的局限，真正做到合二為一。以一個完整的情景來表達自己的思想，展現(xiàn)了一個氣象萬千的自然世界。

（二）寫意花鳥畫運用山水元素后的特色

將近景的花鳥與遠景的群山相結合，無疑讓畫面的視野更加廣闊。近看花草，遠看群山流水，這無疑是一個美的享受，讓傳統(tǒng)的花鳥畫在原有的基礎上更加具有氣勢。而且，山水與花鳥的結合讓原本層次不是很清晰的畫面一下子有了遠近的區(qū)分，縱深感隨之而來。另外，山水與花鳥的結合，很多情況下表現(xiàn)的是山野的某個地方。它所描述的大都是我們日常生活中所比較常見的題材。這樣的題材會給我們帶來一種清新質樸的自然之氣?；B情節(jié)，山水意境油然而生。

二、現(xiàn)代寫意花鳥畫題材的創(chuàng)新與探索

寫意花鳥畫是中國畫的一種，主要表現(xiàn)對象的內在精神與生命，從表面上來看是栩栩如生的花鳥，其實畫家是通過一種托物言志的方式來表達自己的某些情感。傳統(tǒng)的花鳥畫創(chuàng)作題材以植物和動物為主體，現(xiàn)如今，隨著社會經濟的發(fā)展，創(chuàng)作題材也更加豐富立體起來。藝術與時代息息相關。傳統(tǒng)花鳥畫以農耕時代為背景，現(xiàn)如今面對紛紛擾擾的都市生活，自然而然與城市，街道，車流有關系。這也是從古典藝術到現(xiàn)代藝術的轉變，有一定的創(chuàng)新精神在里面。

另外，傳統(tǒng)花鳥畫中的對象大都是有生命的，有一定的運動姿態(tài)。整個畫面來講的話，在無形之中也會給人一種運動的跡象。然而，近年來隨著西方油畫的傳入，其思想和客觀態(tài)度也慢慢融入到傳統(tǒng)的花鳥畫創(chuàng)作之中。西方景物畫講究畫面的穩(wěn)定與精準，表現(xiàn)題材都是一些靜止的花瓶，插花等。寫意花鳥畫將西方靜止的概念融入到創(chuàng)作之中，通過對西方寫意花鳥的深入研究，進一步打開了創(chuàng)作題材范圍。具有一定的時代特色和創(chuàng)新性。

同時，寫意花鳥畫將抽象的水墨運用到創(chuàng)作之中。把創(chuàng)作題材融合為一個點，一條線等等這樣看似簡單的東西。這樣的畫家從另一種程度上說，他們已經不再在乎具體的創(chuàng)作題材是怎樣的了。但無論如何，他們已經抓到了題材的關鍵，通過點和線的留白將所要表現(xiàn)的東西全都表現(xiàn)出來了。

三、花鳥元素在現(xiàn)代寫意人物畫中的運用

中國自古以來就有“天人合一”的說法，畫家在進行寫意人物畫的創(chuàng)作過程之中，也會受到大自然的熏陶，于無形中將花鳥元素運用到畫中。對象的情感也會或多或少的通過花鳥的動作和表情得到進一步表達。而且，在寫意人物畫中，如果單純地只是有人物存在，那么畫面就會顯得單調。但是與人物畫不同，花鳥畫有著悠久的歷史，它本身自有的特色就是凝聚細節(jié)，將花鳥元素融入到人物畫中，會讓整個畫面更加具有張合力，畫面也會更具生機。因此，現(xiàn)代寫意人物畫也越來越多地應用花鳥元素到創(chuàng)作中。

同時，花鳥畫元素本身就具有一種與生俱來的意境感，有一定的象征意義。將人物與花鳥相結合，無形之中會讓觀者由人物想到花鳥?；B的比喻和擬人化特色很清晰的就展現(xiàn)出來。像我們通常所熟知的梅，蘭，竹，這樣的題材如果和人物相結合，效果更佳?；B畫元素的滲入，將會發(fā)揮雙關作用。能夠幫助畫家加深表現(xiàn)對象的性格特征和人物志向。

參考文獻：

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[2]王惠寧.現(xiàn)代寫意人物畫中花鳥畫元素的運用研究[J].廣西師范大學，2012，（04）.

（作者簡介：薛潔，本科，二級教師，日照市莒縣劉官莊鎮(zhèn)中心小學，研究方向：小學美術教育。）