文/張惠

1.研究背景

隨著數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展與普及，在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用更加日益廣泛和深入。目前，我國(guó)發(fā)達(dá)城市電視臺(tái)早已開(kāi)始了用動(dòng)畫(huà)技術(shù)等一些數(shù)碼技術(shù)手段進(jìn)行電視包裝和制作，一些地方電視臺(tái)也開(kāi)始了這方面的研究與探索。多年的電視節(jié)目制作經(jīng)驗(yàn)讓我們意識(shí)到，在受到成本控制的前提下，要把欄目做到精益求精，就必須在有較高的文化內(nèi)涵、豐富信息資訊的同時(shí)具有與眾不同的應(yīng)用先進(jìn)技術(shù)的風(fēng)格特色。探索形式活潑，讓觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，尤其是視覺(jué)效果好，具有一定視覺(jué)沖擊力的電視欄目并創(chuàng)建欄目品牌，一直是電視節(jié)目制作人探究和追索的課題。

隨著數(shù)字技術(shù)、通訊技術(shù)的發(fā)展，IPTV、網(wǎng)絡(luò)電視、手機(jī)電視、移動(dòng)電視、戶外大屏等新媒體樣式相繼出現(xiàn)，面對(duì)新媒體來(lái)勢(shì)兇猛的沖擊和挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)電視必須在新興媒體的刺激下重新認(rèn)識(shí)，發(fā)覺(jué)自己的媒介優(yōu)勢(shì)，變被動(dòng)為主動(dòng)，從而走向新生。在從事多年的電視節(jié)目制作中，我們?cè)絹?lái)越意識(shí)到簡(jiǎn)單的剪輯和欄目包裝，只是運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)節(jié)目中所體現(xiàn)的內(nèi)容，已經(jīng)無(wú)法吸引廣大電視觀眾的注意力，只有采用先進(jìn)的技術(shù)和藝術(shù)手段結(jié)合數(shù)碼技術(shù)，改革、創(chuàng)新節(jié)目形態(tài)，才會(huì)滿足受眾的需要。基于此，我們以昆明廣播電視臺(tái)《盛世典藏》欄目為例，探討應(yīng)用數(shù)碼技術(shù)手段和藝術(shù)設(shè)計(jì)形式于節(jié)目包裝以及一些特別節(jié)目的制作中，旨在通過(guò)應(yīng)用數(shù)碼技術(shù)手段為《盛世典藏》欄目進(jìn)行整體包裝和定位，同時(shí)通過(guò)電視節(jié)目制作方法的改革與實(shí)踐，探索和總結(jié)應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)制作電視節(jié)目的有效方法和經(jīng)驗(yàn)。

2.數(shù)碼技術(shù)在《盛世典藏》制作中的應(yīng)用

2004年8月，昆明電視臺(tái)進(jìn)行了全面改版，以“包裝改變視界”的全新理念，打造了一檔文化收藏類(lèi)欄目——《盛世典藏》，用弘揚(yáng)民族文化，關(guān)注人文歷史，鑒賞字畫(huà)古玩，包裝拍賣(mài)珍品等深層次的文化內(nèi)涵，在與觀眾的熒屏相約中擦出了最美的火花。以《盛世典藏》欄目系列節(jié)目《老街·老字號(hào)》中的動(dòng)畫(huà)制作實(shí)例:《老街.老字號(hào)》是在國(guó)家推進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的迫切呼聲及民眾對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)越來(lái)越關(guān)注的背景下，伴隨如何“富民興滇、振興昆明”的發(fā)展思考中應(yīng)運(yùn)而生的，節(jié)目規(guī)劃為15集，集中介紹那些曾在昆明中軸線正義路上出現(xiàn)過(guò)且深入昆明人心中，并在昆明商業(yè)發(fā)展歷史中曾占有一席之地的老字號(hào)。在節(jié)目制作初期，我們考慮到，在缺乏必要的史實(shí)圖片及影像資料的情況下，只是干癟的文字瀏覽或朗讀勢(shì)必會(huì)削弱觀眾對(duì)該段史實(shí)的關(guān)注，降低節(jié)目的表現(xiàn)力。與編導(dǎo)商議后確定嘗試以電腦三維鏡頭對(duì)元代昆明的這段史實(shí)描繪進(jìn)行復(fù)原。

以該段復(fù)原動(dòng)畫(huà)制作為例:改編分鏡腳本→角色形象設(shè)定→單體建模→合模場(chǎng)景，粗預(yù)演→材質(zhì)調(diào)整→燈光與渲染→合成校色特效→分線性編輯→最終視頻輸出（成品）。

2.1 依據(jù)史料設(shè)定建筑樣式及人物造型

在腳本設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，針對(duì)腳本中所涉及的主要建筑及主要人物進(jìn)行設(shè)定，由于此次制作是以復(fù)原古建動(dòng)畫(huà)為主題，故建筑的樣式及人物需要嚴(yán)格尊重歷史原貌，在查閱了相關(guān)時(shí)期歷史資料之后，結(jié)合腳本，我們選定了以下幾組圖片作為范本進(jìn)行建筑及角色設(shè)定。

城樓造型:此照片來(lái)源于明清時(shí)期留下的影像資料，城樓分三層。

以重檐歇山頂為主要造型，屋頂正脊兩端及戧脊末端有吻。

圖1 老昆明城樓造型

2.2 依據(jù)參考圖片進(jìn)行單體模型制作

運(yùn)用3dmax軟件建立模型是動(dòng)畫(huà)制作的基礎(chǔ)， 模型為整個(gè)動(dòng)畫(huà)提供最原始的素材，首先依照參考圖片建立一套與史實(shí)相匹配的建筑及角色模型。

圖2 模擬老照片建模的城樓及城門(mén)

2.3 合模、制作場(chǎng)景，鏡頭預(yù)演

在完成各個(gè)單體的模型后，根據(jù)分鏡表大致搭建出場(chǎng)景，設(shè)置分鏡相機(jī)位置及相機(jī)動(dòng)畫(huà)，這個(gè)過(guò)程是與腳本細(xì)化相關(guān)與互助的，對(duì)鏡頭的初步預(yù)演為腳本細(xì)化提供了最為直觀的幫助，為腳本構(gòu)想提供參照，利于整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)與編導(dǎo)的交流討論，以做出及時(shí)的調(diào)整和修正，使腳本能盡可能完整的制定，也避免之后因?yàn)槔斫馄疃鴮?dǎo)致制作工程的額外工作。

2.4 環(huán)境光:模擬漫反射

根據(jù)以上照片分析及真實(shí)光照情況的理性分析，我建立了一組目標(biāo)聚光燈模擬天光的環(huán)境光來(lái)模擬物體的漫反射。此組燈光分三層，共24盞，從地平線到空中光照強(qiáng)度遞減，光源色由藍(lán)白到藍(lán)紫色過(guò)渡，目的是為了營(yíng)造真實(shí)大氣層反射太陽(yáng)光形成的光照情況。

在以上兩組燈光完成之后，場(chǎng)景中的光照已經(jīng)與現(xiàn)實(shí)中的光照情況非常相似了，但仔細(xì)分析鏡頭運(yùn)動(dòng)及視覺(jué)中心主體物，可以察覺(jué)到，視覺(jué)中主要表現(xiàn)的牌坊整體處于暗面，對(duì)于牌坊上刻字之處以及屋頂下方太黑，需要補(bǔ)光，以求更好地塑造牌坊的輪廓，于是在牌坊正面補(bǔ)一盞面片燈設(shè)置為只照射牌坊，以彌補(bǔ)光線的不足。最終渲染結(jié)果如下圖。

圖3 主光與環(huán)境光最終渲染結(jié)果

2.5 校色、特效及合成

在三維動(dòng)畫(huà)的制作中，并不是所有的東西都可以在3ds max制作出來(lái)，在鏡頭制作出來(lái)之后，必須要使用后期軟件進(jìn)行一些修改、調(diào)整或增加一些效果，做一些合成。

在渲染輸出序列幀的基礎(chǔ)上，我們將其導(dǎo)入After Effects生成合成之后根據(jù)編導(dǎo)要求對(duì)合成使用color correction進(jìn)行亮部、暗部及中間調(diào)的校色處理；同樣，我們也可以針對(duì)鏡頭的需要制作一些特效。如此案例設(shè)置時(shí)間為清晨，我們可以通過(guò)fractal noise或是After Effects的外掛插件，諸如DF fog factory，制作一些遠(yuǎn)處氤氳著薄薄輕霧的效果，模擬清晨柔和的光線，并且起到加大景深的作用，使場(chǎng)景看起來(lái)空間感較好。

2.6 非線性編輯及輸出

在后期制作流程中，分為兩個(gè)部分:第一部分是前面所提到的校色、特效及合成，第二部分就是剪輯，剪輯是通過(guò)非編軟件如premier把單獨(dú)的鏡頭連貫起來(lái)，配上相應(yīng)的配音、音樂(lè)及音效，以及必要的轉(zhuǎn)場(chǎng)特效，使片子最終完整地輸出，供電視臺(tái)播放。

3.運(yùn)用3D技術(shù)獲得欄目制作的良好表現(xiàn)形式

數(shù)碼技術(shù)在《盛世典藏》節(jié)目制作、包裝的應(yīng)用實(shí)踐過(guò)程更讓我們深深感受到數(shù)碼技術(shù)在電視節(jié)目制作過(guò)程中所發(fā)揮的作用是勿庸置疑的，無(wú)論是前期拍攝、后期制作，還是電視信號(hào)的存儲(chǔ)、傳輸，數(shù)碼技術(shù)在諸多方面帶給電視制作領(lǐng)域的變化是革命性的，帶給受眾的視聽(tīng)享受也是空前的。雖說(shuō)數(shù)碼技術(shù)不可能取代傳統(tǒng)藝術(shù)，但是它對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)帶來(lái)的沖擊，以及它自身發(fā)展的前景都是十分巨大的。實(shí)踐證明，這樣的學(xué)習(xí)和嘗試，不僅讓《盛世典藏》擁有了高起點(diǎn)的制作技術(shù)，培養(yǎng)和鍛煉了一批適應(yīng)新技術(shù)的節(jié)目制作人員，更重要的是，讓欄目的質(zhì)量和水平在技術(shù)上得到了保障和提高，取得了良好的效果。對(duì)打造這樣一個(gè)昆明廣播電視臺(tái)的精品文化欄目發(fā)揮了巨大的作用。我們有理由相信，有了理論研究的基礎(chǔ)支持，有了科技發(fā)展的技術(shù)支撐，有了人才的保障，數(shù)碼技術(shù)在電視節(jié)目制作領(lǐng)域，一定會(huì)擁有廣闊的發(fā)展前景。

[1]羅軍.范冬陽(yáng).電視頻道品牌營(yíng)銷(xiāo)與整體包裝[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社，2003（10） :15-17.

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[3]尼古拉斯?阿伯克龍比.電視與社會(huì)[M].南京:南京大學(xué)出版社，2002 :90.