《福爾摩斯探案集》中的華生一角常為讀者輕視。事實(shí)上，柯南·道爾在創(chuàng)作時(shí)有意弱化華生這個(gè)人物的存在感。他不僅僅是該系列偵探小說(shuō)中的一個(gè)故事人物，更對(duì)該作品的文本敘事作出貢獻(xiàn)。重新審視該人物有益于讀者領(lǐng)略該系列偵探小說(shuō)的敘事魅力。

柯南·道爾所創(chuàng)作的《福爾摩斯探案集》系列小說(shuō)在歐美偵探小說(shuō)史上占據(jù)極其重要的位置。該系列小說(shuō)成功塑造了文學(xué)史上一對(duì)拍檔，即私家偵探福爾摩斯和助手華生兩個(gè)角色。書中兩人聯(lián)手破獲無(wú)數(shù)離奇案件。但是，對(duì)于讀者而言，偵探福爾摩斯的人物形象更為突出。對(duì)于他的外貌、穿著、探案手法等，偵探小說(shuō)迷們?nèi)鐢?shù)家珍，而對(duì)于華生一角，只留下了“福爾摩斯的助手”一個(gè)模糊的印象，甚至有讀者認(rèn)為華生在書中總顯得有些笨拙。事實(shí)情況恰好相反。重新解讀這一角色提供了一個(gè)新的角度，讓人們重新認(rèn)識(shí)該系列偵探小說(shuō)的敘述魅力。

歐美偵探小說(shuō)之父愛(ài)倫·坡在《莫格街謀殺案》中塑造了偵探杜賓一角，這一人物后來(lái)為眾多經(jīng)典偵探小說(shuō)作家?guī)?lái)創(chuàng)作靈感，福爾摩斯這一人物形象便是其中之一。事實(shí)上，愛(ài)倫·坡在其偵探故事中還塑造了另一個(gè)不太顯眼的角色，即小說(shuō)的敘述者“我”。無(wú)人知曉他的真實(shí)姓名，愛(ài)倫·坡也未特意為這個(gè)角色安排名字。小說(shuō)通篇以第一人稱“我”講述故事?！拔摇奔仁菙⑹稣?，也是故事中的一個(gè)人物。這樣看來(lái)，柯南·道爾在塑造華生這一人物時(shí)也受到愛(ài)倫·坡創(chuàng)作思維的啟發(fā)。華生在《福爾摩斯探案集》中也肩負(fù)雙重任務(wù)。一方面，他作為故事中的人物，充當(dāng)福爾摩斯大偵探的助手。另一方面，他是故事的敘述者，負(fù)責(zé)講述故事的來(lái)龍去脈。但是，人們僅憑這一點(diǎn)并不能認(rèn)為華生是對(duì)愛(ài)倫·坡作品中“我”的簡(jiǎn)單模仿，事實(shí)上，在《福爾摩斯探案集》這一系列作品中，他的人物形象更為生動(dòng)，且該人物在敘述故事時(shí)起到更為重要的作用。

人物性質(zhì)和塑造手法一直是敘事研究的一個(gè)重要領(lǐng)域。一個(gè)人物的外貌、衣著打扮等描寫往往是作家塑造人物最為直接的手法之一。人們可以先從外貌特點(diǎn)來(lái)認(rèn)識(shí)華生。在該系列小說(shuō)開(kāi)篇的《血字的研究》一書中，華生初次登場(chǎng)，向讀者介紹了自己過(guò)往的生活經(jīng)歷?？履稀さ罓柌⑽刺匾饷枋鋈A生的外貌和衣著特點(diǎn)，而是通過(guò)人物自述方式，簡(jiǎn)單使用了“形銷骨立”“虛弱不堪”“憔悴”“健康狀況糟糕透了”“面黃肌瘦”等幾個(gè)詞匯。此時(shí)，讀者心中的華生便是一個(gè)從戰(zhàn)場(chǎng)上負(fù)傷歸來(lái)，在英國(guó)無(wú)親無(wú)故、身體羸弱的人物形象，其他并無(wú)特別印象。后文中柯南·道爾只言片語(yǔ)提及華生的婚姻狀況，小說(shuō)中對(duì)于華生的介紹僅此而已。與福爾摩斯相比，柯南·道爾顯然有意弱化了華生的外貌特點(diǎn)，從某種程度上來(lái)說(shuō)，這個(gè)人物的存在是為了引出主角福爾摩斯。

一、故事中的“華生”

讀者眼中的華生，首先是故事中的一個(gè)人物。福斯特在《小說(shuō)面面觀》中提出，人物是敘事作品中的首要因素，因?yàn)榫哂胸S富內(nèi)心活動(dòng)的人物通常包含深刻的心理感受。小說(shuō)藝術(shù)的魅力在于揭示出人物內(nèi)心活動(dòng)的豐富性，而關(guān)于人物內(nèi)心世界的敘述則有利于讀者從小說(shuō)中獲得道德知識(shí)。福斯特將人物分為“扁平人物”和“圓形人物”兩類。“扁平人物”是指那些無(wú)論故事情節(jié)進(jìn)展到哪個(gè)階段，思想和行動(dòng)方面都不會(huì)出現(xiàn)很大轉(zhuǎn)變的人物，是一種類型化人物?！皥A形人物”的心理活動(dòng)更為復(fù)雜多變，更接近于現(xiàn)實(shí)生活中的人物。評(píng)論者多認(rèn)為“圓形人物”更具藝術(shù)價(jià)值，因?yàn)檫@種人物的復(fù)雜性有助于作家在故事層面制造懸念和驚奇，也有利于增加故事的逼真性。華生醫(yī)生屬于“扁平人物”。這是源于偵探小說(shuō)本身的敘事特點(diǎn)。事實(shí)上，偵探小說(shuō)是一種以情節(jié)取勝的小說(shuō)類型，故事中人物性格的刻畫并不是敘事的重點(diǎn)。華生的性格特點(diǎn)也無(wú)太大起伏。一般來(lái)說(shuō)，小說(shuō)中的這種“扁平人物”在描述時(shí)難免落入俗套，但是，華生是該系列小說(shuō)不可或缺的人物。

讀者常為小說(shuō)跌宕起伏的故事情節(jié)、精彩的破案過(guò)程所吸引，那是因?yàn)樽x者最為關(guān)心的問(wèn)題就是案件是“誰(shuí)做的”“怎樣做的”“為何要做”。事實(shí)上，這三個(gè)問(wèn)題的答案都是通過(guò)華生與福爾摩斯的對(duì)話揭示出來(lái)的。從某種程度上來(lái)說(shuō)，華生性格特點(diǎn)的統(tǒng)一性正是作家為了弱化讀者對(duì)人物的關(guān)注，轉(zhuǎn)而聚焦案件本身所作出的努力。另外，兩人的對(duì)話內(nèi)容多圍繞案件性質(zhì)、作案手法、嫌疑人身份等關(guān)鍵信息展開(kāi)。每當(dāng)讀者對(duì)案件產(chǎn)生疑問(wèn)時(shí)，華生都會(huì)詢問(wèn)福爾摩斯，最終疑惑得以解答。華生一角恰恰成為讀者與偵探之間的橋梁。當(dāng)讀者無(wú)法理解偵探的意圖時(shí)，華生都會(huì)暗中幫助讀者獲取信息。讀者閱讀的過(guò)程變成了另一個(gè)偵破的故事。偵探與罪犯的較量演變成作者和讀者之間的一場(chǎng)智力比拼，而在這場(chǎng)比拼里，華生一角功不可沒(méi)。

二、敘述者“華生”

講故事要用聲音，而觀察故事則要用眼睛和意識(shí)。雖然敘述者是講故事的人，但感知者則是觀察事件的人物。在《福爾摩斯探案集》中，“誰(shuí)看”和“誰(shuí)說(shuō)”成為敘述的重點(diǎn)。下面以《巴斯克維爾的獵犬》一文為例來(lái)具體分析。

與之前柯南·道爾的作品一樣，《巴》的敘述者是華生醫(yī)生，他作為福爾摩斯的助手，見(jiàn)證并參與該案件的偵破。換句話說(shuō)，華生既是講故事的人，也是觀察事件的人物。作為故事的親歷者，華生參與了整個(gè)案件的調(diào)查過(guò)程。作為觀察者，他對(duì)人物和環(huán)境的描寫往往暗含人物的意識(shí)。對(duì)于讀者而言，華生就是他們的眼睛，但是讀者看到的并非人物或環(huán)境的真實(shí)情況，而是經(jīng)過(guò)人物加工處理后的帶有主觀判斷的描述。這主要反映在華生陪同亨利去往巴斯克維爾莊園對(duì)沿途風(fēng)景及莊園內(nèi)部的描寫上。跟隨華生的視線，呈現(xiàn)在讀者面前的是遠(yuǎn)方“灰暗蒼郁”和“險(xiǎn)惡”的小山、“陰暗”的沼地。華生暗道“總覺(jué)得這一帶鄉(xiāng)間有一些凄涼的味道”，連落葉也變成了“造物主灑在重返家園的巴斯克維爾家族后裔車前的不祥的禮物”。這段文本描寫為接下來(lái)發(fā)生的故事?tīng)I(yíng)造了恐怖氛圍。但是，華生在描述風(fēng)景時(shí)顯然知曉故事的后續(xù)發(fā)展，那么這段描述就變成了對(duì)讀者的預(yù)警。這些描寫的目的在于為整個(gè)故事做好情感上的鋪墊。此外，當(dāng)華生描述亨利的外貌特點(diǎn)時(shí)，他評(píng)價(jià)道“如果在那恐怖的沼澤地里，果真出現(xiàn)了什么困難和危險(xiǎn)的事，他至少是個(gè)確實(shí)可靠的、會(huì)勇敢地?fù)?dān)當(dāng)起責(zé)任的同志。”事實(shí)上，說(shuō)這段話時(shí)敘事者華生早已知道亨利將面對(duì)的危險(xiǎn)經(jīng)歷，他的描述對(duì)于讀者而言有預(yù)敘的效果。預(yù)敘技巧的使用主要是為了將讀者的注意力集中在即將發(fā)生的故事上。同時(shí)，該小說(shuō)大部分內(nèi)容是以華生的回憶錄形式展開(kāi)的。雖然第一人稱敘述者華生不同于全知全能的敘述者。但是當(dāng)他講述故事時(shí)，他對(duì)于整個(gè)案件的來(lái)龍去脈是了然于心的。為了制造懸念，柯南·道爾刻意安排華生在講述故事時(shí)有意隱去一些真相，直到小說(shuō)結(jié)尾處才揭開(kāi)真相。例如，華生一早就知曉巴斯克維爾獵犬的傳說(shuō)是被兇手斯臺(tái)普吞惡意歪曲的，但是他選擇直到故事高潮處才向讀者揭開(kāi)這一真相。

三、結(jié)語(yǔ)

《福爾摩斯探案集》因塑造出福爾摩斯這一經(jīng)典人物形象而為讀者喜愛(ài)，但是小說(shuō)的成功同樣有賴于其敘事的魅力?？履稀さ罓栍幸獍才湃A生成為故事的敘述者，同時(shí)他也是故事中一個(gè)重要的人物。通過(guò)他的聲音，作家講述了一起起撲朔迷離的案件；通過(guò)他的眼睛，讀者觀察到一幕幕與案件相關(guān)的環(huán)境描述。華生一角的存在不僅幫助作家制造懸念、營(yíng)造小說(shuō)氛圍、保持小說(shuō)文本的敘述張力，而且極大地滿足了讀者的閱讀樂(lè)趣。

（蘭州城市學(xué)院）

基金項(xiàng)目：本文系蘭州城市學(xué)院青年教師科研資助項(xiàng)目“歐美偵探小說(shuō)之?dāng)⑹聦W(xué)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：LZCU-QN2016-14）的階段性研究成果之一。

作者簡(jiǎn)介：吳穎（1983-），女，甘肅蘭州人，碩士研究生，講師，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。