韓穎琦 韋寶華

在當(dāng)下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的地域版圖中，曾蟬聯(lián)“尋找中國(guó)100座文學(xué)之城”三甲的北上廣是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家聚集地，網(wǎng)文“大神”云集。而江蘇、四川、湖南、浙江等地的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，或曰“異軍突起”，或曰“網(wǎng)文重鎮(zhèn)”，表現(xiàn)均相當(dāng)活躍。相比之下，以辛夷塢領(lǐng)軍的廣西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，雖稍顯遜色，但其影響力也正逐漸顯現(xiàn)，不可小覷。

一

從整個(gè)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來(lái)看，類型的劃分十分豐富，從時(shí)間來(lái)劃分有古代、現(xiàn)代、未來(lái)，從題材來(lái)劃分則有奇幻、玄幻、武俠、言情、盜墓……各種類型的標(biāo)簽排列組合，又形成更加多樣的微小文類，如同物質(zhì)世界中的一個(gè)個(gè)原子，構(gòu)成整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界。當(dāng)下，大類當(dāng)中的玄幻、仙俠、言情類型無(wú)疑最為火熱，起點(diǎn)中文網(wǎng)上“玄幻”和“仙俠”兩個(gè)分類下的作品各達(dá)603222部和206581部①，言情方面，諸多現(xiàn)象級(jí)電視劇作品改編自言情類小說(shuō)，如《宮》系列、《甄嬛傳》、《微微一笑很傾城》等，足以證明言情類型的受歡迎程度。

此種類型化的文學(xué)形態(tài)在具體到地域上時(shí)也同樣體現(xiàn)出來(lái)。廣西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，作品數(shù)量最多、取得成績(jī)最顯著的同樣是玄幻、仙俠、言情類型。書寫玄幻、仙俠類型的作者以男性居多，如我本純潔、滄海鯤鵬和雨水等，其中我本純潔和滄海鯤鵬的作品在網(wǎng)絡(luò)上取得了不俗的成績(jī)：我本純潔的《妖道至尊》在塔讀文學(xué)網(wǎng)上的總?cè)藲膺_(dá)2153多萬(wàn)②，滄海鯤鵬的《仙劫》在“旗峰天下”上獲得2016年7月男頻點(diǎn)擊第一③。這些作者的該類作品中常以半架空的方式虛構(gòu)一個(gè)宏大的古代世界，該世界里自有一套上升體系，而廢柴逆襲、主角開(kāi)金手指、升級(jí)流是作者們愛(ài)用的套路。言情類型作者以女性為主，如四丫頭、晴天小恬、童馨兒等，最為知名的當(dāng)屬辛夷塢。以四丫頭和童馨兒為代表的一派，其作品是比較“文青”與“小資”的一型，文風(fēng)悠揚(yáng)舒雅，多有對(duì)女性細(xì)膩心理的展示，和對(duì)女性愛(ài)情、婚姻、工作生活境況的思考，如《愛(ài)情不設(shè)房》《誰(shuí)傷了婚姻的心》等。另如晴天小恬和清秋月兒等的小說(shuō)娛樂(lè)性更強(qiáng)，內(nèi)容充滿各式笑點(diǎn)和萌點(diǎn)，很能撩撥讀者的“少女心”，如《引妻入局，總裁的溫柔陷阱》《軍少有令：噓，乖一點(diǎn)！》等。這些言情類型作品相較于之前所述的玄幻、仙俠類型作品有一點(diǎn)特別之處，即后者的價(jià)值變現(xiàn)以網(wǎng)文平臺(tái)為主要陣地，前者卻有許多作品選擇了在實(shí)體書市場(chǎng)打開(kāi)一片天地。此外，都市類書寫有卡肥貓的《高手無(wú)敵》等，科幻類和游戲類有雨水的《末世超級(jí)商人》和《無(wú)極之旅》等，恐怖懸疑類有鬼點(diǎn)子的《千古奇譚》等，廣西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品類型可稱得上較為豐富，而除了另一熱門類型——盜墓，目前似乎尚無(wú)人涉及之外，當(dāng)下大熱的網(wǎng)文類型在廣西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中皆有體現(xiàn)，而其他小眾但不乏讀者的題材諸如軍事、歷史、體育、電競(jìng)、耽美等，則需要更多的廣西寫手來(lái)開(kāi)疆拓土。

以上提到的我本純潔、滄海鯤鵬、四丫頭、晴天小恬等作者所寫的網(wǎng)文可稱是完全“網(wǎng)絡(luò)性”意義上的作品。這些作品的首發(fā)平臺(tái)皆為網(wǎng)絡(luò)，作品反映當(dāng)下網(wǎng)生一代的生活經(jīng)驗(yàn)、情感狀態(tài)與都市想象，在創(chuàng)作過(guò)程中作者十分注重與讀者的交流互動(dòng)。這樣的作者還有紫靈、神荼公子、二蛇、木瓜大師、淡定從容的某人、澤龘軒宇、浮夢(mèng)流年等等。他們的作品可以說(shuō)呈現(xiàn)出廣撒網(wǎng)和多面向的狀態(tài)：廣撒網(wǎng)，是謂作品的發(fā)表平臺(tái)十分多樣，除了著名的起點(diǎn)中文網(wǎng)之外，塔讀文學(xué)網(wǎng)、縱橫中文網(wǎng)以及主打移動(dòng)端的咪咕閱讀也成為諸寫手開(kāi)墾的土地；多面向，則是說(shuō)作品的類型各異，寫手們涉獵廣泛。除此之外，還有進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)原生的“亞文學(xué)”書寫——博客寫作、自媒體寫作的雅妤、妖姬霓裳和矛盾王子等。

另需一提的是一些“跨界作者”，這些作者可以分為兩類：一類如韋喬友、賓軒和吳潔容，三人皆在傳統(tǒng)文學(xué)刊物上發(fā)表過(guò)大量作品，體裁涉及小說(shuō)、散文和詩(shī)歌。在傳統(tǒng)文學(xué)刊物上扎根的同時(shí)，他們也選擇在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)（除原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站外，還有網(wǎng)刊和微信公眾號(hào)等）上進(jìn)行作品發(fā)表。另一類如郭偉明，其所有作品皆發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上。縱觀數(shù)人的創(chuàng)作，多表現(xiàn)家鄉(xiāng)故土的人情世事，透出地域特有的淳樸氣息，個(gè)別作品書寫了鄉(xiāng)土思維中的人們對(duì)城市空間及生活的想象，絕大部分作品從內(nèi)容立意到形式表達(dá)仍屬于傳統(tǒng)文學(xué)/嚴(yán)肅文學(xué)寫作的范疇，不具備或較少具備“網(wǎng)絡(luò)性”，網(wǎng)絡(luò)之于這些作者們而言僅是一個(gè)發(fā)表平臺(tái)，而非一個(gè)生產(chǎn)空間。依照麥克盧漢的名言——“媒介即信息”來(lái)看，理論上來(lái)說(shuō)，文學(xué)載體的變化會(huì)帶來(lái)文學(xué)本體的新變，因此此類“跨界寫作”將來(lái)必定還會(huì)發(fā)生變化，是會(huì)逐漸生成“網(wǎng)絡(luò)性”融入新變，還是會(huì)堅(jiān)守一隅，或是逐漸萎縮，仍需觀察。

總體來(lái)說(shuō)，若以傳統(tǒng)文學(xué)/嚴(yán)肅文學(xué)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，辛夷塢和四丫頭是廣西網(wǎng)絡(luò)作者中水準(zhǔn)較高的兩位；若以整個(gè)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)圈內(nèi)“約定俗成”的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行考察的話，我本純潔、滄海鯤鵬、晴天小恬等則有著一定的實(shí)力，其他作者們的寫作水平則仍有很大的提升空間。但“接地氣”是諸位廣西網(wǎng)絡(luò)作者寫作的一個(gè)鮮明特點(diǎn)，行文的簡(jiǎn)潔直白，人物的單純積極，劇情的模式性，都與中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)龐大作品庫(kù)中可抽象出的典型人設(shè)和典型劇情不謀而合。

二

上文提到的辛夷塢是廣西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的突出代表，其文風(fēng)簡(jiǎn)單平實(shí)，行文沉靜，卻把80后的青春書寫得淋漓盡致。書中人的生活雖面對(duì)重重困難，也仍然有溫暖的微光閃耀，如此兩面性相結(jié)合的風(fēng)格被讀者們概括為“暖傷”二字。隨著她和她的作品知名度的不斷升高，眾多跟風(fēng)作品面世，“青春暖傷小說(shuō)”也逐漸被作為青春小說(shuō)中的一個(gè)流行分類。目前，辛夷塢所有實(shí)體書出版作品在大陸的銷量逾千萬(wàn)冊(cè)，作品的影視改編運(yùn)營(yíng)也在如火如荼地進(jìn)行中，作者粉和作品粉不計(jì)其數(shù)，表現(xiàn)突出。④

但與我國(guó)近幾年資本大量涌入網(wǎng)文IP⑤運(yùn)營(yíng)，導(dǎo)致網(wǎng)文IP影視改編爆紅的現(xiàn)象相比，辛夷塢作品影視改編所走過(guò)的道路又稍顯不同。其作品影視改編的頻頻曝光始于《致我們終將逝去的青春》⑥電影版的開(kāi)拍與上映。該作于2012年由趙薇執(zhí)導(dǎo)，2013年4月26日上映，最終取得了7.26億的票房成績(jī)。在這之后，辛夷塢作品影視改編與網(wǎng)文IP影視改編的大潮迅速合流，辛夷塢目前所著的十部作品中，已有八部明確被簽約或改編：《致青春》電視劇版繼電影版之后播出；《原來(lái)你還在這里》電影版已上映，電視劇版的劇本似已完成；《晨昏》《山月不知心底事》和《許我向你看》的電視劇版正在籌措或等待上映中；《蝕心者》和《應(yīng)許之日》的電影版正在運(yùn)作中；而其2015年的最新作品《我們》的影視版權(quán)也于2017年3月簽出。表面上看，辛夷塢作品改編熱潮緣起于《致青春》電影的成功，然而實(shí)際上其多部作品的影視版權(quán)在《致青春》開(kāi)拍之前就已經(jīng)簽出⑦，電影取得的好成績(jī)則加速了其余作品影視改編的運(yùn)作。對(duì)于后起的網(wǎng)文而言，影視改編如同錢塘潮涌，呈裹挾之勢(shì)，但對(duì)辛夷塢而言，卻可能如溪流入江，初時(shí)平緩，后而激昂。其原因在于，辛夷塢從2006年至2017年成長(zhǎng)起來(lái)的十年，正好是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸蓬勃發(fā)展的十年，這期間中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直在一種野蠻生長(zhǎng)中找尋一條能夠持續(xù)發(fā)展的道路，IP運(yùn)營(yíng)是為這種十年找尋的一種出口，而辛夷塢以及無(wú)數(shù)個(gè)“辛夷塢們”，正乘在這東風(fēng)之上，她們走過(guò)的路，正是東風(fēng)吹拂之地。

辛夷塢身上還有一個(gè)特點(diǎn)尤其能夠從中窺視到中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展軌跡。回顧辛夷塢的網(wǎng)文創(chuàng)作之路，從2006年她發(fā)表第一篇小說(shuō)《致青春》起到2009年發(fā)表的《我在回憶里等你》，辛夷塢同絕大多數(shù)網(wǎng)文作者一樣將自己的作品首發(fā)在各個(gè)網(wǎng)文平臺(tái)上，其主要陣地在晉江文學(xué)城。但從《浮世浮城》起，辛夷塢作品發(fā)表渠道開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)變：《浮世浮城》首發(fā)連載于《悅讀紀(jì)》雜志，后出版實(shí)體書；《原來(lái)》和《蝕心者》首發(fā)連載于辛夷塢自己的官方網(wǎng)站?！稇?yīng)許之日》首發(fā)于騰訊文學(xué)（現(xiàn)已更名為QQ閱讀），《我們》先在新浪微博貼出前六章，后轉(zhuǎn)到咪咕閱讀繼續(xù)連載，而這兩篇小說(shuō)的運(yùn)作模式為：辛夷塢首先完成小說(shuō)的全稿，而后平臺(tái)連載與實(shí)體書出版同步進(jìn)行，形成雙向推動(dòng)之勢(shì)，《我們》的平臺(tái)連載稍慢于實(shí)體書出版，顯然意在給實(shí)體書銷售讓步。從辛夷塢作品發(fā)布和出版渠道的變動(dòng)中，包括與她同期的明曉溪、饒雪漫、七堇年等網(wǎng)文寫作出身的作家身上的流變，可以看到中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的脈絡(luò)。1998年至2009年約十年間，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)有了一定的積淀，但當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)圖書行業(yè)對(duì)于文學(xué)作品的商業(yè)運(yùn)作模式的重點(diǎn)仍在實(shí)體書出版一環(huán)，網(wǎng)絡(luò)上的小說(shuō)再火，若想獲得更大收益，仍需依靠實(shí)體書銷售。此種情勢(shì)推動(dòng)了各式各樣的文學(xué)雜志如雨后春筍般涌現(xiàn)，以青春/少女/言情類雜志為例，曾產(chǎn)生過(guò)較大影響的《最小說(shuō)》（創(chuàng)刊號(hào)2006年10月）、《公主志》（創(chuàng)刊號(hào)2007年11月）、《仙度瑞拉》（創(chuàng)刊號(hào)2008年4月）和《悅讀紀(jì)》（創(chuàng)刊號(hào)2009年11月）皆創(chuàng)刊于這個(gè)時(shí)期。雜志強(qiáng)烈的針對(duì)性促進(jìn)小說(shuō)形成穩(wěn)定的讀者群體，進(jìn)一步形成穩(wěn)定的發(fā)行量，吸引大量網(wǎng)絡(luò)作者將發(fā)表平臺(tái)轉(zhuǎn)向于此。而當(dāng)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和雜志平臺(tái)兩方共同培養(yǎng)起一定數(shù)量的讀者粉絲群體后，有一定影響力的網(wǎng)絡(luò)作者們開(kāi)始通過(guò)建立自己的官方網(wǎng)站來(lái)與讀者粉絲們進(jìn)行更快捷的交流互動(dòng)，加強(qiáng)讀者黏性，同時(shí)使得自己的作品得到更便利、迅速、針對(duì)性更強(qiáng)的推送。到了最近幾年，原創(chuàng)網(wǎng)文平臺(tái)得到快速發(fā)展，個(gè)人網(wǎng)站和雜志式微，而發(fā)表平臺(tái)與渠道更為多元，移動(dòng)端閱讀興盛，還有一股回歸傳統(tǒng)實(shí)體書出版的暗流。這所有的一切，當(dāng)能視為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在左突右進(jìn)中探索理想的文學(xué)價(jià)值變現(xiàn)之路的表現(xiàn)。

三

依目前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)價(jià)值開(kāi)發(fā)態(tài)勢(shì)來(lái)看，其發(fā)展方向離不開(kāi)對(duì)于自身互動(dòng)性的開(kāi)掘。此一“互動(dòng)性”，有著豐富的含義，既輻射到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體之外，也是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)根本性質(zhì)的體現(xiàn)。

從現(xiàn)下大熱的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全版權(quán)運(yùn)營(yíng)⑧來(lái)看，把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP作為影視、游戲、動(dòng)漫、有聲讀物、廣播劇等下游產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容源頭，旨在網(wǎng)文IP的市場(chǎng)價(jià)值變現(xiàn)，即將網(wǎng)文IP自帶的讀者粉絲的“粉絲力”轉(zhuǎn)變?yōu)橄M(fèi)力，也可理解為讓讀者們更深層地與作品“互動(dòng)”。

而回溯到中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本體論，在諸多對(duì)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的界定中，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的“網(wǎng)絡(luò)性”可說(shuō)是最亮眼的特性描述之一。這個(gè)直擊網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特質(zhì)的詞在學(xué)者邵燕君處被重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，其認(rèn)為，“‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概念的中心不在‘文學(xué)而在‘網(wǎng)絡(luò)，不是‘文學(xué)不重要，而是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的‘文學(xué)性需要從‘網(wǎng)絡(luò)性中重新生長(zhǎng)出來(lái)?！逼鋵?duì)“網(wǎng)絡(luò)性”的闡釋著重于三個(gè)方面：一是，“網(wǎng)絡(luò)性”表明了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的“超文本（Hyper Text）”身份；二是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)性”根植于消費(fèi)社會(huì)的“粉絲經(jīng)濟(jì)”，并且正在使人類重新“部落化”；三是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)性”與ACG（Animation 動(dòng)畫、Comic 漫畫、Game 游戲）文化具有天然的連通性⑨。三個(gè)方面中的第二點(diǎn)即為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)互動(dòng)性的集中表現(xiàn)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的粉絲文化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里獨(dú)有的一套生產(chǎn)流通體系，其核心無(wú)疑在于“粉絲”，或稱“讀者粉絲”，這個(gè)群體一方面可以自發(fā)地在閱讀中找尋甚至自我創(chuàng)造出能夠滿足自我需求的快感，另一方面更可以有意識(shí)地參與到文本及其相關(guān)衍生物的生產(chǎn)當(dāng)中?；?dòng)，既是作者與讀者之間的互動(dòng)，也是讀者與作品之間的互動(dòng)，讀者會(huì)通過(guò)評(píng)論、私聊等途徑與作者交流，進(jìn)而參與到作品創(chuàng)作的人物設(shè)定、主線構(gòu)思、情節(jié)設(shè)置等等環(huán)節(jié)之中，有些作品甚至是集體創(chuàng)作出來(lái)的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不再是作者的私語(yǔ)之物，而是作者和讀者“眾籌”而生的共有物。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“爽點(diǎn)”就在于，在現(xiàn)實(shí)生活中那些難以滿足的欲望——財(cái)富、美色、地位、權(quán)力、勢(shì)力等等，在網(wǎng)文當(dāng)中輕而易舉便可實(shí)現(xiàn)。在閱讀過(guò)程中，讀者跟隨主角一起，去經(jīng)歷世事百態(tài)，克服重重苦難取得人生成功。主角人生的起起落落引起讀者的共鳴和情感代入，主角每一次成功對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)都是一場(chǎng)高潮體驗(yàn)，這樣的高潮感帶來(lái)讀者的情感滿足，給予讀者心理補(bǔ)償。恰恰廣西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“爽點(diǎn)”就十分突出。廣西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的絕大多數(shù)作品雖然以傳統(tǒng)文學(xué)/嚴(yán)肅文學(xué)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)尚屬稚嫩，但以網(wǎng)文圈的審美看來(lái)，這些作品已經(jīng)能夠稱得上“好看”。它們不刻意去做“致力于社會(huì)文明和民族文化的發(fā)展，以發(fā)現(xiàn)人類公共文明價(jià)值為主要目標(biāo)的文學(xué)”⑩，而是書寫典型的“爽文”。我本純潔的《神控天下》就講述了一個(gè)少年逆襲的故事。主角凌笑從地球穿越到了玄靈大陸這個(gè)世界，在一個(gè)同名的人身上重生。這個(gè)身體原本的主人能力杰出，卻因被小人偷襲而功力全廢，最終含恨而死。天賦異秉的凌笑在他身上重生后，以驚人的速度修煉突破，替身體原主挽回名聲，而后外出巡游，懲惡揚(yáng)善，歷經(jīng)多番起伏，一手創(chuàng)建起修真門派笑傲宮，并最終打敗大反派姜邪王，拯救了被惡勢(shì)力侵襲而即將毀滅的世界。這篇小說(shuō)融合了穿越、重生、升級(jí)流等熱門元素，通過(guò)給主角開(kāi)金手指、讓主角扮豬吃老虎等方式盡情鋪展成就感和優(yōu)越感，讀來(lái)爽感不斷。晴天小恬的《天價(jià)盛寵：腹黑先生純情妻》《王者繼承人：絕寵麻辣悍妻》和《萌妻求抱抱：BOSS，婚么》三篇都是總裁文，小說(shuō)模式皆為性格頗為“桀驁不馴”的女主與總裁男主因?yàn)榉N種意外“不打不相識(shí)”，而后兩人間的感情迅速升溫，很快確定了關(guān)系。交往過(guò)程中男女主分分合合，但最后必定會(huì)是“王子和公主幸福美滿地生活在一起”。這些小說(shuō)的人物、劇情走向和結(jié)局皆為讀者欲望而設(shè)，作品的閱讀快感都十分直接，這就使得讀者與作品的互動(dòng)頻次高而程度深。除了讀者與作品的閱讀互動(dòng)之外，讀者還通過(guò)與作者的交流參與進(jìn)作品創(chuàng)作中。我本純潔就曾在作品的評(píng)論區(qū)發(fā)布置頂消息，向讀者征集妖獸、武器、技能和龍?zhí)捉巧拿Q，并表示會(huì)酌情采納，也得到了讀者們的積極回應(yīng)，回復(fù)達(dá)一千多條，還有讀者在評(píng)論區(qū)爭(zhēng)論是否要加入更多女性角色，擴(kuò)充男主角的“后宮”11，可見(jiàn)該篇小說(shuō)的互動(dòng)性之強(qiáng)。

如此這般“簡(jiǎn)單粗暴”的文字，有人認(rèn)為是“不入流”的“糟粕”。但簡(jiǎn)單直白地反映、滿足人類欲望，供讀者消遣，正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要特征，且可以說(shuō)是其安身立命的定位所在。再者，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，必須實(shí)現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值，如此之下其媚俗化、娛樂(lè)化、同質(zhì)化的屬性既無(wú)法去除，也無(wú)法壓抑。因此，若非要將傳統(tǒng)文學(xué)/嚴(yán)肅文學(xué)所承擔(dān)的教化功能、反映社會(huì)重大現(xiàn)實(shí)的功能強(qiáng)行加之于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，實(shí)是有違網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身特質(zhì)，它可以有無(wú)限深邃的哲思，但不應(yīng)有過(guò)于沉重的說(shuō)教。當(dāng)我們提到要加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“文學(xué)性”時(shí)，其指向應(yīng)該在于提升其文字功力水平，從行文到內(nèi)容的品質(zhì)，即便要處理其負(fù)面的書寫，也是宜疏勿堵。“對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的‘引渡，其重點(diǎn)在于增強(qiáng)作品觀念的概括力和凝聚力，在于讓每一部作品中真理的自行植入更加豐滿和傳神，只要加入深邃的內(nèi)涵，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)價(jià)值就會(huì)顯著提升?！?2在此提升當(dāng)中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)性絕不可拋棄，在適度娛樂(lè)的基礎(chǔ)上加強(qiáng)作品的文學(xué)性和思想性，使作品中傳遞出的價(jià)值觀念能夠與讀者產(chǎn)生情感上和文化上的共鳴，做到既能娛樂(lè)讀者，又能給讀者以藝術(shù)享受，并保持這一份讀者意識(shí)，與讀者合成愉悅共同體，一同構(gòu)建起一個(gè)閱讀王國(guó)，這才是符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本質(zhì)的合理發(fā)展道路。

結(jié)語(yǔ)

從以上對(duì)廣西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)互動(dòng)性的考察中，可以看到廣西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)始終走在發(fā)展的主潮中，有著巨大的發(fā)展?jié)摿Α?duì)于廣西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的建設(shè)，一方面，政府及有關(guān)部門應(yīng)給予重視并提供一定的扶持，讓作者們感受到“政策紅利”帶來(lái)的好處；另一方面，民間發(fā)力也必不可少。廣西作為一個(gè)少數(shù)民族聚居區(qū)，有著自身獨(dú)特的區(qū)域多民族文化資源，各路網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者們完全可以利用不凡的想象力對(duì)這些民族、地域文化資源進(jìn)行再創(chuàng)作?？v觀整個(gè)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，能夠靈活成熟地運(yùn)用地域、民族文化元素并有著廣泛影響力的作品并不多，若作者們能在此領(lǐng)域深耕創(chuàng)作并取得優(yōu)秀成果，便是一個(gè)開(kāi)創(chuàng)之舉。同時(shí)，廣西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者們也要積極加入進(jìn)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前進(jìn)的大流之中，除了自覺(jué)提升自身文字水平之外，也應(yīng)積極地為自己和自己的作品尋求更好的發(fā)展。

辛夷塢作品的出版路徑流變充分說(shuō)明，廣西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展與中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展始終同步，并不落后脫節(jié)，廣西地區(qū)有著不輸于他人的豐富文化資源，在此土壤之上同樣能夠走出有實(shí)力、有影響的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者?！拔膶W(xué)桂軍”的旗號(hào)早已聲名遠(yuǎn)播，這提示著所有廣西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者，應(yīng)該懷揣著一份文化自信，以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)桂軍”的身份高調(diào)進(jìn)場(chǎng)，撐起中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一片天地?！?/p>

【注釋】

①http：//www.qidian.com/，截至2017年10月17日。

②http：//www.tadu.com/book/396130/，截至2017年10月17日。

③http：//www.qifeng.com/book/1338.

④辛夷塢的IP運(yùn)營(yíng)是目前廣西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中成績(jī)最為突出的一個(gè)。目前，依筆者查到的資料，另有四丫頭的《愛(ài)情不設(shè)房》和《若只如初見(jiàn)》成功簽約影視版權(quán)；淡定從容的某人的《雄霸蠻荒》出售手游及游戲版權(quán)；我本純潔的《神控天下》簽約了游戲、漫畫改編；滄海鯤鵬的《仙劫》售出游戲改編權(quán)。

⑤IP（Intellectual Property），一般理解為“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”，是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境下對(duì)原創(chuàng)內(nèi)容的統(tǒng)稱，廣義上來(lái)說(shuō)IP可以是一個(gè)作品（產(chǎn)品），例如南派三叔的《盜墓筆記》，也可以是一種文化，譬如“郭敬明現(xiàn)象”；狹義上來(lái)說(shuō)，IP 是指“能被改編、再創(chuàng)作且能為市場(chǎng)所接受的智力成果權(quán)內(nèi)容”（引自秦楓、周榮庭：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP運(yùn)營(yíng)與影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展》，載《科技與出版》2017年第3期）。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP即是指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。

⑥原名《致我們終將腐朽的青春》，以下簡(jiǎn)稱《致青春》。

⑦h(yuǎn)ttp ： //www.thepaper.cn/newsDetail_forward_1432233。

⑧所謂“全版權(quán)”是指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的所有版權(quán)，包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版權(quán)、發(fā)表權(quán)、影視動(dòng)漫改編權(quán)以及周邊衍生產(chǎn)品相關(guān)授權(quán)等。（引自秦楓、周榮庭：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP運(yùn)營(yíng)與影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展》，載《科技與出版》2017年第3期）

⑨邵燕君：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)性”與“經(jīng)典性”》，載《北京大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》2015年第1期。

⑩康橋：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的命名與功能》，載《南方文壇》2011年第3期。

11http：//www.tadu.com/book/396130/.

12李俊：《作為技術(shù)的文學(xué)還是作為藝術(shù)的文學(xué)？——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體論》，載《南方文壇》2017年第3期。

（韓穎琦、韋寶華 ，廣西大學(xué)文學(xué)院）