朱友舟

褚體用筆輕巧，提按明顯，瘦勁遒美。通過強(qiáng)化主筆，婉轉(zhuǎn)用筆塑造出了走向變化多端的曲線，形成褚體姿媚、婉約的風(fēng)格。行書筆意也是褚體用筆的重要特點(diǎn)，活潑變化的用筆在動(dòng)態(tài)平衡中形成了許多生動(dòng)的結(jié)構(gòu)。

一、強(qiáng)化主筆

褚體通過突出主筆，表現(xiàn)出縱橫開闔的結(jié)構(gòu)風(fēng)格。中宮緊收，外圍舒展，結(jié)構(gòu)既方整又活潑多變。

“成”字的主筆是斜鉤，寫得長而有力，鉤的出鋒很短，十分靈巧。整個(gè)字收放有度，其中內(nèi)部橫折畫收斂含蓄，而主筆斜鉤畫外放。

橫畫不宜長，收筆的地方帶有一個(gè)小鉤，這是連貫書寫形成的，是褚體的重要特點(diǎn)。

“巡”字的主筆是捺畫，為了突出主筆，其他的筆畫寫得較細(xì)，不與主筆相爭(zhēng)。

“辶”的橫折折撇用一個(gè)豎畫代替，這是一種草寫處理手法。用筆簡(jiǎn)潔明快，一撇一捺斬釘截鐵，尤其捺畫出鋒果斷爽利，下筆需肯定明確，一步到位。

被包圍的部分的寫法有行書筆意，運(yùn)筆靈動(dòng)。

橫畫為“七”字主筆，偏長，由細(xì)漸粗重按收筆。前段瘦勁，后段厚重。

豎彎鉤要比橫短得多，短且挺直，與橫畫的長勢(shì)形成鮮明對(duì)比，以便強(qiáng)化主筆，鉤省略了。

“聿”字的豎向上下兩個(gè)方向盡力伸展，使整體結(jié)構(gòu)挺拔有力。

雙人旁的豎畫略短，以避讓右部。

二、虛筆銜接

虛筆銜接是指處理短橫與豎畫之間銜接的一種方式。 在寫短橫時(shí)，起筆與左豎一般略有接觸或斷開來寫，而收筆則不連。這種方式使結(jié)構(gòu)更加空靈、活潑。

“”的三橫與左豎均斷開書寫，的第二橫與左豎略微接觸。的里面兩橫左右都不與豎畫連接。門字框左矮右高，“耳”字位置略微上提。

“日”字的外框完全封閉，里面橫畫與左右兩豎不相連，避免字形過于呆板。

左豎明顯比右豎粗，中間的橫畫居于偏上的位置。

“曲”字也是框形結(jié)構(gòu)，里面的短橫與兩豎斷開，使結(jié)構(gòu)更加空靈。

口字框上寬下窄，兩個(gè)長橫比較細(xì)，比豎畫寫得輕一些。

“月”字里面的兩橫與左撇相接的地方比較虛，似接非接，也不接觸右豎，這樣結(jié)構(gòu)空間更加通透。

折鉤帶有一定的傾斜度，使得整個(gè)“月”字有一定的動(dòng)勢(shì)。

三、動(dòng)態(tài)組合

褚體用筆生動(dòng)活潑，追求一種飛動(dòng)的美感，在連貫行筆中，形成了許多具有行書筆意的字形字態(tài)。通過巧妙的布局，使得局部之間達(dá)到了一種動(dòng)態(tài)平衡。

部上面向左傾斜，動(dòng)態(tài)明顯，呈不穩(wěn)定的險(xiǎn)勢(shì)。上部短小，下面“又”字捺畫向右下伸展，以穩(wěn)定左部，達(dá)到新的平衡。

“門”字框左豎和右豎是一組表現(xiàn)強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)用筆組合。左豎短，右豎長。左豎提按明顯，右豎在生動(dòng)的運(yùn)筆中形成了的優(yōu)美弧度。左邊的橫折折筆方而頓筆明顯，右邊的橫折帶有圓轉(zhuǎn)的筆意，對(duì)比強(qiáng)烈。

“甬”字的第一橫起筆承接上面的筆意，逆勢(shì)筆觸明顯。橫折鉤的橫畫略帶弧度，里面的兩橫短而斜。走之底的橫折折撇連貫書寫，其中折折撇用筆變得模糊不清，帶有行書筆意，動(dòng)態(tài)強(qiáng)烈。

“春”字的撇向上揚(yáng)起，接著順勢(shì)露鋒入筆寫捺。撇捺是一組典型的連貫組合用筆。春字橫畫較短，撇捺開張，覆蓋住下面的兩個(gè)蟲字。左邊的蟲字較小，并省略點(diǎn)畫。蠢字共有九橫，間距要?jiǎng)蚍Q。

由于書寫的節(jié)奏、速度，連貫的行書筆意與疏密相生的結(jié)構(gòu)，形成了褚體結(jié)構(gòu)特有的個(gè)性。褚體形態(tài)婀娜靈巧，結(jié)構(gòu)勻稱穩(wěn)健，字的中宮緊收，外圍舒展，兩者形成了強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)對(duì)比。連貫的行書筆意與疏密相生的結(jié)構(gòu)，形成了褚體美妙的韻律。

四、奇正相生

奇正相生指在合體字中，一個(gè)部分形狀比較端正，而另一部分斜側(cè)，但兩部分有機(jī)組合在一起后又達(dá)到了結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定。

上面的“禺”字比較端正，下半部的橫畫寫得偏長。

心字底彎鉤弧度稍大，整體為斜勢(shì)，與“禺”字穿插，一正一斜，有趣地組合在一起。

木字旁為瘦長形，整體向右傾斜。橫畫變?yōu)樘岙?，與豎畫沒有明顯交叉，只是略微碰接而已，顯得舉輕若重，加強(qiáng)了木字旁的斜勢(shì)。

“艮”字相對(duì)比較端正、穩(wěn)重，末筆的捺畫短促含蓄。木字旁斜斜地靠在“艮”字上，好像孩子依靠著父親。

作為偏旁的“令”字，橫折撇以及下面的豎點(diǎn)偏離令字旁的中心線，往左邊移動(dòng)，使得字形向右上傾斜，依靠在頁字旁上。

右邊的頁字旁首橫避讓右邊，起筆較尖。橫折的橫畫露鋒起筆，行筆朝右下，折筆帶轉(zhuǎn)，比較特別。最末的兩點(diǎn)呈左右開張之勢(shì)，字態(tài)很穩(wěn)。

上面“民”字斜鉤舒展，形成奇險(xiǎn)的態(tài)勢(shì)。

“日”字穿插在“民”下部，字形端正，一奇一正，穩(wěn)定而平衡。

五、 間隔均勻

間隔均勻是指當(dāng)三個(gè)以上相同或相似的筆畫排列在一起時(shí)，間隔的距離要大致相近。

“重”字橫畫較多，間隔均勻。豎畫處于字的正中位置，寫得要挺拔，如柱子一般撐起整個(gè)字形。

上面第一橫最長，很有姿態(tài)，起筆虛尖入筆，中段用筆十分輕，如游絲一般，而收筆處重按。

“華”字橫畫多，排列均勻，井井有條，姿態(tài)多細(xì)而輕靈，注意長短參差變化。懸針豎安排在字的中線上，挺拔有力。

豎向的三點(diǎn)距離基本相似，右部橫向排列的五點(diǎn)間隔距離要?jiǎng)蚍Q。

字的四橫排列勻稱，三撇距離基本相同。

上部與下部重心要對(duì)準(zhǔn)中軸線，以保持整體字形重心穩(wěn)定。

六、相向相背

字的左右部分相向，要相互穿插，協(xié)調(diào)成一個(gè)整體，做到互相不妨礙?！懊睢弊謱儆谧笥蚁嘞虻慕Y(jié)構(gòu)。

女字旁略帶傾斜，撇點(diǎn)收縮，同時(shí)橫畫變?yōu)樘岙嬕员茏尅吧佟弊??！吧佟弊值钠伯嫵手本€狀，弧度較小，緊湊有力。撇向左穿插，相互呼應(yīng)。

字的左右部分相背，要相互避讓，但是關(guān)系不能脫離。

“邪”字左右好像兩個(gè)人背靠著背。

“牙”字橫畫以及撇折的斜度加大，豎鉤向右移，撇畫寫得比較短，重心右移。右耳旁位置較低，起到較好的平衡作用。

絞絲旁左放右收，形體狹長，三點(diǎn)的位置應(yīng)該偏左，以便避讓右邊部分。

“分”字的撇畫與左邊穿插，第二撇與橫折鉤連寫，帶有行書筆意。捺畫離左部較遠(yuǎn)且偏下，以平衡字的整體字形。

“非”字左右兩豎好像兩個(gè)人背靠著背。

左邊的橫都左低右高，右邊的橫卻比較平正。

七、體態(tài)多變

體態(tài)多變指在整體的書法作品中依據(jù)筆畫多少和結(jié)構(gòu)的繁簡(jiǎn)程度，來組織字形的大小、長短、寬窄、肥瘦。

“十”字是獨(dú)體字，只有兩個(gè)筆畫。橫畫是主筆，收筆較重。橫寫得長，豎寫得短，字形較扁。

“夕”字撇畫起筆較尖，收筆直接與橫畫相連。

橫折撇為主筆，點(diǎn)畫的位置大約在撇的中部偏下，并且不與撇畫實(shí)連。

“雨”字頭的橫畫細(xì)而有波曲之狀，整個(gè)字頭寬，有上覆下之勢(shì)。整個(gè)字中雨字頭最寬，中下部較窄?！拔住弊謨蛇叺摹叭恕弊謱懗晒P畫相連的四個(gè)點(diǎn)，最下的橫畫收筆輕頓。

“靈”字屬于上中下結(jié)構(gòu)，由于三部分縱向排列，所以字形應(yīng)該寫得高大一些。

由于“驟”字為左右結(jié)構(gòu)，筆畫非常多，字形應(yīng)該寫得寬大。

注意左右之間穿插避讓，右邊部分上下對(duì)正，力求字形緊湊。

八、 同中求異

在同一個(gè)字中，如果出現(xiàn)了相同的部首，應(yīng)該改變寫法以求生動(dòng)。“茲”字的字頭寫作草字頭，左低右高。

“慈”字的中間兩個(gè)“幺”并列，所以要有變化，不能雷同，左邊的較小，右邊較大一些。心字底寬而扁，托起上面的部分。

在左右結(jié)構(gòu)中重復(fù)出現(xiàn)的偏旁，左邊一般比右邊小。“梵”字上面有兩個(gè)“木”，左邊比右邊短小一些。

“林”字右邊的撇穿插在左邊的點(diǎn)下面。整個(gè)字形瘦長，“凡”字彎鉤細(xì)挺。

上面以及左邊的“口”稍微比最后一個(gè)小。

三個(gè)“口”的左豎起筆變化豐富，最后一個(gè)“口”字末橫左高右低，有行書筆意。

左邊形體較短，位置適中。

“炎”上面的“火”字緊收，點(diǎn)畫較下面的短，上緊下松。