李小南

【摘 要】長(zhǎng)號(hào)雖然不是現(xiàn)代戲曲的主要的演奏樂(lè)器，但是在加入到現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)中，可以很好地加強(qiáng)戲曲樂(lè)隊(duì)中的中低音聲部，使得戲曲樂(lè)隊(duì)創(chuàng)造出的音樂(lè)效果更加和諧動(dòng)聽(tīng)。本文就對(duì)長(zhǎng)號(hào)的構(gòu)造及其在現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)中的作用做簡(jiǎn)要的探究分析。

【關(guān)鍵詞】長(zhǎng)號(hào)；戲曲音樂(lè)；作用；淺析

中圖分類(lèi)號(hào)：J611 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）36-0072-01

長(zhǎng)號(hào)是西洋銅管樂(lè)器中的一種樂(lè)器，屬于吹口樂(lè)器，常常和圓號(hào)、小號(hào)組合在一起組成歌劇、現(xiàn)代交響樂(lè)、中小型文藝節(jié)目中的銅管樂(lè)隊(duì)團(tuán)體。長(zhǎng)號(hào)和其他貫通樂(lè)器的組成不同，它是由圓柱形的號(hào)管、一個(gè)U型的伸縮管以及一個(gè)折疊機(jī)構(gòu)三部分組成的，在號(hào)管的喇叭口是一個(gè)錐形的杯狀末端，喇叭口的形狀和尺寸都可以根據(jù)演奏者的實(shí)際情況作相關(guān)的調(diào)整，但是一般導(dǎo)管會(huì)在整個(gè)樂(lè)器的三分之一處逐漸向外形成喇叭口。長(zhǎng)號(hào)是管弦樂(lè)隊(duì)中的重要的低音銅管樂(lè)器，它的音色熱烈、豐富、由于自身音色的渾厚和豐滿(mǎn)，經(jīng)常被用來(lái)演奏富有深沉、復(fù)雜的情感的抒情旋律。長(zhǎng)號(hào)有時(shí)候可以中加低聲部的演奏中，有時(shí)候也可以以高亢的號(hào)角聲來(lái)表現(xiàn)自身，是樂(lè)隊(duì)中低沉音量的基礎(chǔ)。當(dāng)演奏者在演奏長(zhǎng)號(hào)時(shí)，用演奏技巧來(lái)表現(xiàn)長(zhǎng)號(hào)特有的吐音、長(zhǎng)音和滑音的時(shí)候，有時(shí)能為聽(tīng)眾帶來(lái)柔和、親切的感覺(jué)，有時(shí)卻激情洋溢、活力四射。

長(zhǎng)號(hào)加入到現(xiàn)代戲曲中，雖然不是主要演奏的樂(lè)器，但是由于自身特色的音色，使得現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)中的重低音聲部得到了有力的支撐，使得戲曲樂(lè)隊(duì)的跟腔伴奏更加的和諧豐滿(mǎn)，富有厚重感，能夠演奏出更加動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。

傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)伴奏常常是以三大件為主，例如京胡、月琴、京二胡是京劇的三大件，花燈劇的三大件常常是由京胡、琵琶、南胡組成。除此之外，有一些劇種中還有打擊樂(lè)的參與。這些劇種一般都是即興的演出伴奏，沒(méi)有對(duì)和聲和齊奏的片段有嚴(yán)格的要求，導(dǎo)致層次感不夠強(qiáng)，無(wú)法達(dá)到大型戲曲劇目中對(duì)音樂(lè)效果的嚴(yán)格要求。

傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)向現(xiàn)代戲曲音樂(lè)的過(guò)度的重要時(shí)期大概是從上世紀(jì)五六十年代開(kāi)始的，隨著戲曲演奏的不斷改革和創(chuàng)新，目前一些大型現(xiàn)代化戲曲也采用大型樂(lè)隊(duì)來(lái)作為自身的伴奏，所以用一支完整的樂(lè)隊(duì)來(lái)伴奏現(xiàn)代戲曲已經(jīng)是一件稀松平常的事?，F(xiàn)代戲曲和傳統(tǒng)戲曲相比，前者音樂(lè)伴奏出的戲曲要更為豐富多彩，也更厚重豐滿(mǎn)，在音域、音樂(lè)穿透力、感染力等方面都更為優(yōu)秀出色，達(dá)到了傳統(tǒng)戲曲前所未有的一個(gè)新的高度。

現(xiàn)代戲曲的推陳出新，讓喜劇音樂(lè)業(yè)的而發(fā)展有了較為突出的改變和創(chuàng)新，現(xiàn)代戲曲除了唱腔之外，還增加了一些開(kāi)幕曲、場(chǎng)景背景音樂(lè)以及幕間情景劇等。在一些改編的古裝戲曲中通過(guò)借鑒、學(xué)習(xí)現(xiàn)代戲的伴奏和表現(xiàn)手法，在運(yùn)用音樂(lè)和聲和重新分配音樂(lè)比重等方面都發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，其中最大的轉(zhuǎn)變就是在低音部加入了長(zhǎng)號(hào)，西洋樂(lè)器和傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)伴奏的結(jié)合，為現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)的伴奏增加更多的豐富性和趣味性。

戲曲音樂(lè)的伴奏主要由三部分組成，唱腔、唱腔伴奏以及中間的音樂(lè)伴奏，唱腔伴奏和中間的音樂(lè)伴奏都是由樂(lè)隊(duì)組織演奏的。樂(lè)隊(duì)是一個(gè)具有多聲部演奏的整體，低間是其中一個(gè)必不可少的聲部。一個(gè)好的樂(lè)隊(duì)如果能很好的演奏出低音聲部，那么從樂(lè)隊(duì)演奏的整體上來(lái)說(shuō)都會(huì)起到很好的作用。長(zhǎng)號(hào)在現(xiàn)代樂(lè)器演奏中以自己獨(dú)特的低沉、渾厚的聲音以及自身特色滑音，在戲曲情節(jié)中無(wú)論是伴奏還是獨(dú)奏，都能很好的表達(dá)自己的特色，在伴奏中可以使用長(zhǎng)音鋪墊來(lái)平衡高音中的音樂(lè)器，使得戲曲伴奏的節(jié)奏更為穩(wěn)定，和聲更加和諧好聽(tīng)，更能表現(xiàn)戲曲劇情跌宕起伏的感情線(xiàn)。

一般用來(lái)加強(qiáng)戲曲伴奏中主旋律的節(jié)拍重音是通過(guò)對(duì)長(zhǎng)號(hào)低音聲部的合理使用，根據(jù)劇情的需要，將感情與音樂(lè)結(jié)合，節(jié)奏和旋律融合，可以更加豐滿(mǎn)的表現(xiàn)戲曲的感情色彩，也更能凸顯出戲曲的主旋律。

隨著時(shí)代的發(fā)展和中西文化的不斷交流碰撞，傳統(tǒng)地方戲曲樂(lè)隊(duì)的組成也逐漸豐富完善起來(lái)，西洋管弦樂(lè)器和傳統(tǒng)的民族樂(lè)器結(jié)合在一起，構(gòu)成具有豐富表現(xiàn)力的現(xiàn)代民族戲曲伴奏的靚麗風(fēng)景色，但是如何將傳統(tǒng)的民族樂(lè)器和西洋樂(lè)器融合在一起為戲劇、歌舞等更好的伴奏呢？這仍然是一項(xiàng)長(zhǎng)需要長(zhǎng)期學(xué)習(xí)、研究、探討的問(wèn)題，需要大量的實(shí)踐和嘗試。當(dāng)西洋樂(lè)器和傳統(tǒng)樂(lè)器結(jié)合在一起，如果用多了西洋樂(lè)器，就會(huì)使得戲曲充滿(mǎn)歌劇感，但如果用多了民樂(lè)，又無(wú)法表現(xiàn)伴奏音樂(lè)應(yīng)表現(xiàn)出的震懾力和雄渾的穿透力，無(wú)法很好的烘托戲曲的感情色彩。作為長(zhǎng)號(hào)的演奏者，要加強(qiáng)自身對(duì)傳統(tǒng)戲曲理論、西洋音樂(lè)理論的學(xué)習(xí)，要準(zhǔn)確的完成在戲曲演奏中對(duì)長(zhǎng)號(hào)所承擔(dān)的聲部的演奏和跟腔伴奏。

結(jié)束語(yǔ)：綜上所述，當(dāng)長(zhǎng)號(hào)加入到現(xiàn)在戲曲中的演奏，雖然不是主要的伴奏樂(lè)器，但對(duì)整個(gè)戲曲伴奏的中低音聲部加以增強(qiáng)，能夠更好的表現(xiàn)跟腔伴奏中戲曲的伴奏，同時(shí)也能使得戲曲樂(lè)隊(duì)的合奏更加厚重，能夠更好的帶動(dòng)觀眾的情緒。但在像長(zhǎng)號(hào)這樣的管弦樂(lè)器與現(xiàn)代戲曲結(jié)合的同時(shí)，演奏者一定要注意對(duì)多種戲曲劇種的聲腔的學(xué)習(xí)，掌握戲劇劇種的基本旋律和主要曲調(diào)，多加練習(xí)，使得長(zhǎng)號(hào)能夠和傳統(tǒng)伴奏樂(lè)器結(jié)合在一起，進(jìn)行隨性的跟腔伴奏，促使長(zhǎng)號(hào)可以在戲曲伴奏樂(lè)隊(duì)中更好的發(fā)揮自身的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]王子春.淺析長(zhǎng)號(hào)在戲曲音樂(lè)中的作用[J].民族音樂(lè)，2013（03）：21-22.

[2]姚仲達(dá).長(zhǎng)號(hào)樂(lè)器的發(fā)展歷史與演奏技巧研究[J].樂(lè)器，2016（01）：33-35.