高樂卿

內(nèi)蒙古廣播電視臺 內(nèi)蒙古 呼和浩特市 010050

進(jìn)入新時(shí)代，內(nèi)蒙古的變化日新月異，講好內(nèi)蒙古故事，是新聞工作者的職責(zé)，記者怎樣講好人物故事，增強(qiáng)電視節(jié)目的傳播力、引導(dǎo)力和影響力？首先，我們要明確節(jié)目中的故事要講什么、怎么講和如何傳播。電視節(jié)目要有創(chuàng)新的思維，辯證性地設(shè)置故事的情節(jié)，善于尋找、發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造精彩的故事，要創(chuàng)新表達(dá)方式，要多表現(xiàn)、少陳述，以情感人，娓娓道來。

一、創(chuàng)新內(nèi)容，選擇好內(nèi)蒙古故事

講好故事，首先在于創(chuàng)新內(nèi)容，把握好“講什么”的問題。故事的素材很多，內(nèi)蒙古經(jīng)濟(jì)、政治、文化、社會、生態(tài)文明建設(shè)各方面取得的成績，人們蓬勃向上的精神風(fēng)貌和偉大創(chuàng)造等等，都是我們講故事的好素材。在當(dāng)前媒體競爭激烈的時(shí)代，我們要增強(qiáng)講故事意識和講故事的本領(lǐng)，堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，在展示主流的同時(shí)，不回避發(fā)展中的挑戰(zhàn)和問題；不僅講大人物的故事，也展示小人物的喜怒哀樂；不僅講前景美好的故事，也講攻堅(jiān)克難的故事，讓觀眾能夠全面、客觀、理性地看待和認(rèn)識自治區(qū)發(fā)展理念，營造好的輿論環(huán)境。

（一）有針對性地選擇好人物故事

講好人物故事，要有針對性。觀眾關(guān)心什么、質(zhì)疑什么，我們就采訪報(bào)道什么，及時(shí)回應(yīng)關(guān)切、解疑釋惑、消除偏見。講好內(nèi)蒙古故事，我們要有針對性的采訪報(bào)道，把區(qū)情說明好，主張闡釋好，引導(dǎo)人們客觀、公正地了解并認(rèn)識。

（二）有代表性地選擇好人物故事

講好人物故事，要注重代表性。要善于選取具有代表性的典型人物和事件來展示內(nèi)蒙古的發(fā)展進(jìn)步，善于以小切口展現(xiàn)大主題，用小人物折射大情懷，創(chuàng)造性地講好故事。

（三）辯證性地選擇好人物故事

講好內(nèi)蒙古故事，要增強(qiáng)辯證性。內(nèi)蒙古有著獨(dú)特的文化傳統(tǒng)、歷史命運(yùn)和基本區(qū)情。改革開放40年來，內(nèi)蒙古取得了歷史性進(jìn)步，但經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平依然有待提高，發(fā)展不平衡、不協(xié)調(diào)的問題依然存在。我們要用辯證的思維采訪報(bào)道好內(nèi)蒙古故事，要分清主流和支流，把握局部和整體、少數(shù)與多數(shù)、偶然與必然的關(guān)系，既準(zhǔn)確報(bào)道個(gè)別事實(shí)，又從宏觀上把握和反映事件或事物的全貌。

二、創(chuàng)新表達(dá)，講述好內(nèi)蒙古故事

有這樣一個(gè)故事：一位盲人站在路邊，身前放塊牌子，寫著：“自幼失明，沿街乞討”。過往行人很多，卻沒人在他面前駐足。一位詩人路過此地，在牌子上加了一句話：“春天來了，可我卻看不見”。結(jié)果，過路的人們紛紛解囊。這個(gè)故事告訴我們，換了一種話語表達(dá)方式，結(jié)果會是天壤之別。

換個(gè)表達(dá)方式也就是語言表達(dá)有了創(chuàng)新，創(chuàng)新表達(dá)方式是有效提升電視作品傳播力和影響力的重要手段?，F(xiàn)在，媒體傳播進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，人們接受信息和閱讀習(xí)慣都發(fā)生了深刻變化，創(chuàng)新表達(dá)，彰顯個(gè)性，發(fā)揮節(jié)目應(yīng)有的魅力，是一個(gè)欄目在激烈的競爭中得以生存的法寶。

（一）以講故事的方式呈現(xiàn)節(jié)目

作品要用事實(shí)說話，記者應(yīng)該是最擅長講故事的人。故事化節(jié)目將節(jié)目內(nèi)容回歸事實(shí)，追求節(jié)目的可視性，尊重觀眾的收視習(xí)慣。記者要挖掘故事中最具人性、人情的因素，強(qiáng)調(diào)鮮活的故事情節(jié)和豐富的情感，有意識地突出敘事過程中的藝術(shù)美感和藝術(shù)風(fēng)格。

電視節(jié)目要注重講故事，要善于通過對話、細(xì)節(jié)描寫、場景設(shè)置，細(xì)致入微的展現(xiàn)故事情節(jié)，抓住事件中能夠讓人產(chǎn)生興奮感、能夠設(shè)置懸念、甩出包袱、創(chuàng)作出戲劇性的情節(jié)，帶給人們像剝洋蔥一樣探尋真相的快感。節(jié)目只有有了故事性，滿足觀眾的收視需求，才能產(chǎn)生好的收視效果。電視節(jié)目采用講故事的方式，能在一定程度上克服生硬、刻板、單調(diào)的弊端，也更能吸引觀眾的眼球，從而增強(qiáng)傳播力、引導(dǎo)力和影響力。

中央電視臺2017年9月播出的6集電視紀(jì)錄片《輝煌中國》，該片以五大發(fā)展理念為脈絡(luò)，全面反映了黨的十八大以來我國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展取得的輝煌成績，節(jié)目由百姓講述精彩的“中國故事”，眾籌案列線索、照片、短視頻等萬余條，不僅激發(fā)了國民的愛國熱情，也獲得了海外觀眾的對中國的認(rèn)可。

那么什么樣的節(jié)目適合講故事呢？像《輝煌中國》這樣的節(jié)目，在節(jié)目策劃之初，就開始尋找每一集的支撐點(diǎn)，用哪些人物故事來支撐節(jié)目的主題。人物故事說到底分為三種類型：人的實(shí)踐活動，人的認(rèn)知活動，人的情感活動。這些人物活動都可以訴諸于人們的感知，以感性表現(xiàn)作為主要的傳遞方式，適合以講故事的方式呈現(xiàn)。

（二）多用情節(jié)表現(xiàn)，少用平淡的陳述

現(xiàn)在傳統(tǒng)媒體陷入低谷，一方面與新媒體沖擊有關(guān)，另一方面也與節(jié)目內(nèi)容多是干巴巴的、缺乏可視性有關(guān)，節(jié)目沒有經(jīng)典畫面，節(jié)目內(nèi)容沒有經(jīng)典故事。多年來，我們的節(jié)目以六要素為標(biāo)準(zhǔn)，語言表達(dá)上多的是說明、陳述，只注重故事的結(jié)果，沒有給節(jié)目注入應(yīng)有的靈氣和可讀性，講故事不僅關(guān)注事件的結(jié)果，更重視事件的發(fā)展過程，具有時(shí)間的動感，有場景，有人物，有情節(jié)，有細(xì)節(jié)，從而增強(qiáng)報(bào)道的可讀性和人情味。

浙江衛(wèi)視近期開播的《同一堂課》節(jié)目，啟用一些文化名人為學(xué)生講一節(jié)課，但是每一節(jié)課，導(dǎo)演組都會把握人物故事，善于捕捉故事細(xì)節(jié)。每一集的細(xì)節(jié)是最鮮活的，細(xì)節(jié)充實(shí)就能很好地再現(xiàn)人物故事本身的生動性和豐富性。

（三）故事要善于“甩包袱”

文似看山不喜平。要把故事講得娓娓動聽、引人入勝，就要懂得在節(jié)目中設(shè)置懸念，就是要“甩包袱”，要善于運(yùn)用“曲折”這個(gè)技巧，在表現(xiàn)形式和內(nèi)容情節(jié)上富于變化，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間要有矛盾要有沖突，使節(jié)目形成一種層次錯落、跌宕起伏的格局，這樣才能帶動收視率。

故事情節(jié)要善于變化。講故事最主要的是展開情節(jié)，要有鋪墊，用反差、沖突、倒敘、穿插、設(shè)懸等手法，精彩地安排突破點(diǎn)，把故事講得跌宕起伏，曲折動人。故事轉(zhuǎn)換制造變化，通過當(dāng)事人、目擊者等多種視角展現(xiàn)事實(shí)情節(jié)的多變，達(dá)到起伏的效果。多變的視角往往有助于展現(xiàn)事情本身的復(fù)雜性，使故事變得更加豐富、生動。

今天，新時(shí)代不缺好故事，我們有底氣展現(xiàn)更多的好故事。只有抓住媒體融合機(jī)遇，不斷變革與創(chuàng)新，講好內(nèi)蒙古故事，講好中國故事，才能夠做一個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)拿襟w人。