□隋丁丁

一、“身份誤認(rèn)”的概念界定

“身份誤認(rèn)”，屬于戲劇敘事中誤會(huì)的一種?！霸趥鹘y(tǒng)喜劇中，誤會(huì)是一種核心手段。絕大部分喜劇情節(jié)、喜劇場(chǎng)面、喜劇動(dòng)作、喜劇情境都是由誤會(huì)造成的。誤會(huì)又分為若干種，有對(duì)對(duì)方的身份誤會(huì)、目的誤會(huì)、關(guān)系誤會(huì)、性別誤會(huì)、語境誤會(huì)、互相誤會(huì)等等。”①身份誤會(huì)也可以稱其為身份誤認(rèn)，“因粗枝大葉把一個(gè)人物或一件事情當(dāng)成另一個(gè)人或另一件事。誤會(huì)可以發(fā)生在劇內(nèi)（我們看到把X把Y誤認(rèn)為是Z），或者發(fā)生在劇本外（我們混淆X和Y），也可產(chǎn)生混同效果（我們像一個(gè)劇中人物那樣，把X當(dāng)作Z），誤會(huì)是喜劇情境取之不盡的源泉，有時(shí)也用于悲?。ā抖淼移炙雇酢罚涌姷摹墩`會(huì)》）?！雹陬櫭剂x“身份誤認(rèn)”即劇中人物一定程度達(dá)于觀眾對(duì)另外劇中人物的身份產(chǎn)生誤認(rèn)，從而造成人物命運(yùn)和社會(huì)關(guān)系的錯(cuò)位。

“身份誤認(rèn)”的故事模式源于戲劇中的孿生子誤會(huì)形成的喜劇樣式，經(jīng)由莎士比亞和莫里哀的不斷演進(jìn)，逐漸形成了一種獨(dú)特的情節(jié)模式，而脫胎于戲劇的電影藝術(shù)也在喜劇敘事中巧妙使用這樣的敘事方式，形成了一種獨(dú)特的“身份誤認(rèn)”類型的故事。

二、“身份誤認(rèn)”類故事的基本類型

“身份誤認(rèn)”類故事得以成立的前提是合理完善的形成“誤認(rèn)”。從懸念的角度來看，本階段是該類型故事中最必不可少的階段?！皯夷睿傅氖侨藗儗?duì)文藝作品中人物的命運(yùn)、情節(jié)的發(fā)展變化的一種期待心情。”③而“誤認(rèn)”階段恰好可以讓人們感受到吸引人的狀態(tài)：一個(gè)人的身份將被認(rèn)錯(cuò)，那么他的命運(yùn)，他和妻子（或丈夫），和孩子，和領(lǐng)導(dǎo)，和朋友等一系列社會(huì)關(guān)系的變化又會(huì)是怎樣的呢？由此將觀眾的注意力帶動(dòng)起來。根據(jù)形成誤認(rèn)階段的方式，可以將這個(gè)類型的故事粗略分為以個(gè)人主觀意識(shí)支配形成誤認(rèn)，以營造情境形成誤認(rèn)及靠外部神秘力量形成誤認(rèn)這三種類型。

（一）主觀意識(shí)支配形成誤認(rèn)

主觀意識(shí)支配下形成誤認(rèn)是人物為了達(dá)到一定的目的，主動(dòng)引導(dǎo)人們對(duì)自己的身份進(jìn)行誤認(rèn)，從而在錯(cuò)位的關(guān)系中實(shí)現(xiàn)自己目的的一種樣式。例如《無敵幸運(yùn)星》中的幸運(yùn)星為了逃脫盜竊罪行而假裝是垃圾鳳所扮演的千金大小姐的男朋友；而垃圾鳳為了拿到一筆錢，同樣假扮成這家人的唯一繼承人，為了掩蓋自己假扮的身份而承認(rèn)自己與幸運(yùn)星的戀愛關(guān)系。這樣的設(shè)計(jì)將原本身為下層的幸運(yùn)星與垃圾鳳的身份錯(cuò)位成了上流社會(huì)的先生小姐。因?yàn)橹饔^的欲望的驅(qū)使，引導(dǎo)了別人對(duì)自己身份產(chǎn)生了誤認(rèn)。這種誤認(rèn)形成的錯(cuò)位關(guān)系引起了必然的沖突和反差，構(gòu)成喜劇效果的開端，為之后拆穿和反拆穿情節(jié)提供了必要的前提。

主觀意識(shí)形成誤認(rèn)的前提是人物的自主選擇和行動(dòng)。而人物動(dòng)機(jī)的合理是其主動(dòng)采取行動(dòng)的關(guān)鍵。例如《騙中騙》中的胡克與一眾騙子的行騙行為就基于其對(duì)自己的老師被殺的悲憤和為老師報(bào)仇的決心。人物行動(dòng)原因的鋪墊會(huì)獲得觀眾的認(rèn)可，并對(duì)其命運(yùn)錯(cuò)位的糾正產(chǎn)生關(guān)注。

（二）營造情境形成誤認(rèn)

這種身份誤認(rèn)的發(fā)生并非出于人物自主的行為選擇，而是在特定的情境氛圍中，由于偶然或巧合造成的。例如改編自戲劇的《欽差大臣》不斷地營造一種情境：小鎮(zhèn)將要到來一位關(guān)乎每個(gè)人的利益的欽差大臣，恰好一個(gè)來自彼得堡的落魄貴族到達(dá)小鎮(zhèn)。這樣的巧合造成了全鎮(zhèn)人對(duì)于其身份的誤認(rèn)，為其后各式巴結(jié)諂媚的行為及真相大白后的行動(dòng)間的反差開啟了幽默敘事的起點(diǎn)。

情境營造形成誤認(rèn)的前提是巧合的合理性營造以及誤認(rèn)人群過度懷疑的心理的營造。想要營造合理的巧合情境的前提是會(huì)用偶然性，正如巴爾扎克對(duì)于故事講述的觀點(diǎn)一樣，“偶然是世上偉大的小說家，若想文思不竭，只要研究偶然就行”。但偶然性的背后要有必然性的人物設(shè)定才能撐起情境中的誤會(huì)。例如《特工插班生》中的誤認(rèn)，因?yàn)槿A倫斯偶然接到一個(gè)莫名其妙的電話，聽到了一個(gè)秘密，然后他卷入到了陰謀中去。形成這樣的誤認(rèn)的原因卻是基于一種必然：急于擺脫華倫斯的兄弟，機(jī)密管理不嚴(yán)格的特工機(jī)構(gòu)，華倫斯的善良。

（三）外部神秘力量形成的身份誤認(rèn)

外部神秘力量形成的身份誤認(rèn)指的是突如其來的外部力量的介入造成了人物身份和關(guān)系發(fā)生了錯(cuò)位。例如《羞羞的鐵拳》就是依靠外部力量（雷擊）的介入導(dǎo)致以打假拳為生的拳擊手艾迪生與體育記者麻小的身體互換，造成了彼此身份的錯(cuò)位和社會(huì)關(guān)系的錯(cuò)位。觀眾不得不關(guān)注進(jìn)入到了艾迪生身體后的麻小該如何應(yīng)付將要到來的拳擊比賽；也不得不在意進(jìn)入到麻小身體的艾迪生該如何與麻小的追求者和男朋友相處，從而帶動(dòng)起整個(gè)劇情的變化。外部力量的介入造成誤認(rèn)的設(shè)計(jì)前提在于外部力量的合理性的解釋。這將成為身份誤認(rèn)解除的關(guān)鍵和故事推進(jìn)的動(dòng)力。例如《羞羞的鐵拳》的雷擊時(shí)接吻，《你的名字》中的彗星的緣故，或是《西游記》中的變化能力等。

三、“身份誤認(rèn)”類型故事的基本結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

“身份誤認(rèn)”類型的故事講述在電影敘事的逐漸發(fā)展過程中形成了獨(dú)有的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。這種結(jié)構(gòu)特點(diǎn)首先表現(xiàn)在以“誤認(rèn)”作為激勵(lì)事件，推動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展，成為故事脈絡(luò)的主要延展起點(diǎn)和人物行動(dòng)的原因。

在羅伯特·麥基對(duì)故事結(jié)構(gòu)的論述中說到：“一個(gè)故事是由五部分組成：激勵(lì)事件，故事講述的第一個(gè)重大事件，是一切后續(xù)情節(jié)的首要導(dǎo)因，它使其他四個(gè)要素開始運(yùn)轉(zhuǎn)起來——進(jìn)展糾葛、危機(jī)、高潮、結(jié)局?！雹芏吧矸菡`認(rèn)”的誤認(rèn)形成階段就成了整個(gè)故事推進(jìn)的“激勵(lì)事件”?！爱?dāng)一個(gè)激勵(lì)事件發(fā)生時(shí)，它必須是一個(gè)動(dòng)態(tài)的、充分發(fā)展的事件，而不是一個(gè)靜態(tài)的或模糊的事件?！?lì)事件必須徹底打破主人公生活中各種力量的平衡?！蠖鄶?shù)情況下激勵(lì)事件都是一個(gè)單一的事件，要么直接發(fā)生在主人公身上，要么由主人公所導(dǎo)致?！魅斯仨殞?duì)激勵(lì)事件作出反應(yīng)?！雹?/p>

無論哪種“身份誤認(rèn)”類型故事，一旦在人物身上發(fā)生了誤認(rèn)，必然會(huì)引起人物關(guān)系和人物命運(yùn)的錯(cuò)位。為了改變這種錯(cuò)位，人物必然會(huì)采取行動(dòng)，以期待恢復(fù)到原初的狀態(tài)。例如《羞羞的鐵拳》中無論是艾迪生還是麻小，他們的命運(yùn)都被錯(cuò)位狀態(tài)影響了正常的生活狀態(tài)，而這種錯(cuò)位造成了人物各自命運(yùn)的巨大變化。為了恢復(fù)到自己原有的生命命運(yùn)軌跡中，主角必然采取行動(dòng)——再度到天臺(tái)上用電擊的形式恢復(fù)彼此的身體，向艾迪生的朋友、麻小的父親馬東不斷地解釋等。

此外，“身份誤認(rèn)”對(duì)于整個(gè)敘事的結(jié)構(gòu)作用還在于其對(duì)高潮段落的作用。“我們所認(rèn)定的危機(jī)情境，指的是一處戲劇當(dāng)中，在特定事件和特定的人物生存狀態(tài)基礎(chǔ)上，人物關(guān)系產(chǎn)生急劇的變化，從而給人物的命運(yùn)帶來危機(jī)或者突轉(zhuǎn)的戲劇段落。有效地形成危機(jī)情境，是直接通向戲劇高潮的必由之路。戲劇的高潮上不去，張力不夠，大部分情況下，是因?yàn)橹熬嚯x比較遠(yuǎn)的危機(jī)情境段落出來問題?！雹?/p>

誤認(rèn)形成階段可以被認(rèn)定為整個(gè)故事的激勵(lì)事件階段，誤認(rèn)解除是這類型故事的提升環(huán)節(jié)。這個(gè)段落包括誤認(rèn)被解除后與之相關(guān)的人物的關(guān)系的調(diào)整，誤認(rèn)階段的錯(cuò)位性沖突的解決。在《羞羞的鐵拳》中由于男與女的身體互換，讓本該是仇人的二者必須生活在一起以期待改變處境。在這樣的危機(jī)情境的推動(dòng)下，二者彼此了解，麻小和艾迪生都逐漸找到自己。麻小發(fā)現(xiàn)自己并不是個(gè)好的體育記者，而艾迪生發(fā)現(xiàn)自己被誣陷后自暴自棄其實(shí)是懦弱的表現(xiàn)，為高潮到來身份誤認(rèn)解除后，艾迪生靠自己的實(shí)力打敗當(dāng)年的對(duì)手，而麻小把真正的打假拳者曝光于人前做了充足的準(zhǔn)備。

四、“身份誤認(rèn)”類型故事的喜劇效果

喜劇的效果來源于我們對(duì)“笑”的認(rèn)識(shí)。而“不和諧說”是我們目前對(duì)“可笑性”認(rèn)識(shí)的最重要的觀點(diǎn)之一?！叭魏我粋€(gè)本質(zhì)與現(xiàn)象的對(duì)比，任何一個(gè)目的因?yàn)榕c手段對(duì)比，如果顯出矛盾或不相符，因而導(dǎo)致這種現(xiàn)象的自我否定，或是使對(duì)立在實(shí)現(xiàn)中落了空，這樣就可以成為可笑的?！雹呱矸菡`認(rèn)造成的錯(cuò)位所帶來人物行為上的反差，符合黑格爾提出的具有可笑性的“不相符”的狀態(tài)。因此“身份誤認(rèn)”類故事能夠成喜劇效果的核心在于“不相符”的狀態(tài)，即“誤認(rèn)”的狀態(tài)。

例如《羞羞的鐵拳》被誤認(rèn)的雙方與馬東的交流：麻小身體下的艾迪生非常了解馬東的習(xí)慣，而艾迪生身體里的麻小卻不足夠了解自己的父親。這樣就形成了馬東對(duì)二者態(tài)度的巨大反差，形成了一種“不相符”的狀態(tài)，進(jìn)而帶動(dòng)了這個(gè)故事在該階段的可笑性的特點(diǎn)。而《無敵幸運(yùn)星》里幸運(yùn)星為了保證自己的小偷身份不被揭穿而進(jìn)一步說謊讓別人誤認(rèn)自己是阿鳳的男朋友，卻要面臨更多作為阿鳳男朋友身份帶來的考驗(yàn)，繼而形成了隨時(shí)會(huì)被拆穿與極力掩蓋之下的行為反差，形成“不相符”的可笑感。

“身份誤認(rèn)”類型故事的另外一種引起可笑性的原因在于觀眾相對(duì)于劇中人物來說處于一種優(yōu)勢(shì)的地位。雖然影視作品偶爾引導(dǎo)觀眾對(duì)人物的身份產(chǎn)生一定的誤認(rèn)，但在大部分的“身份誤認(rèn)”類型故事中，觀眾都會(huì)先于劇中人物知曉他們或出于主動(dòng)或被迫處于誤認(rèn)狀態(tài)中，進(jìn)而，對(duì)于人物就生成了一種優(yōu)越感。“在最常見的文學(xué)用法中，喜劇是指一種虛構(gòu)性作品，其素材經(jīng)過篩選和編排，主要用來愉悅我們：劇中人物和他們的困窘引發(fā)的不是我們的憂心愁緒，而是我們愉悅的會(huì)意，我們確信不會(huì)有大難臨頭，劇情往往是以主人公如愿以償為結(jié)局?！雹嘁?yàn)槲覀兇_信人物不會(huì)大難臨頭，而劇中人物卻被困于其中，自然而然就會(huì)因其各種行為而會(huì)心一笑。

“身份誤認(rèn)”類故事逐漸成為一種獨(dú)特的故事類型，成為了大熒幕或小熒幕的?？停似鋼碛锌焖龠M(jìn)入故事的喜劇氛圍的原因，迎合了目前受眾欣賞心理外，更重要的是其在結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)。這對(duì)未來喜劇影視敘事有著重要的借鑒意義。

注釋：

①黃維若.劇本剖析——?jiǎng)∽髟砑凹记桑ɡm(xù)）[J].劇作家,2016（6）.

②[法]帕特里斯·帕維斯.戲劇藝術(shù)辭典[M].上海書店出版社,2014:279—280.

③譚霈生.論戲劇性[M].北京大學(xué)出版社,1984:179.

④[美]羅伯特·麥基.故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].中國電影出版社,2001:211.

⑤[美]羅伯特·麥基.故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].中國電影出版社,2001:211—214.

⑥黃維若.劇本剖析——?jiǎng)∽髟砑凹记桑ɡm(xù)）[J].劇作家,2015（3）.

⑦[德]黑格爾.美學(xué)（第三卷下冊(cè)）[M].商務(wù)印書館,1981:290.

⑧[美]艾布拉姆斯.文學(xué)術(shù)語詞典[M].北京大學(xué)出版社,2009:77.